Vila Nichesola-Conforti
| Vila Nichesola-Conforti | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Veneto |
| Locație | Pontonul Sant'Ambrogio di Valpolicella (Verona) |
| Adresă | Via Domegliara |
| Coordonatele | 45 ° 31'03.1 "N 10 ° 48'24.9" E / 45.517528 ° N 10.806917 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | Poate fi vizitat cu programare |
| Constructie | Aproximativ 1580-1590 |
| Stil | Renaştere |
| Realizare | |
| Client | Fabio Nichesola, jurisconsult |
Vila Nichesola-Conforti este unul dintre cele mai semnificative exemple de vilă renascentistă din Valpolicella . Interiorul păstrează trei camere cu fresce cu subiecte mitologice ale pictorului veronez Paolo Farinati (1524-1606).
Complexul este situat în Ponton di Sant'Ambrogio di Valpolicella ( Verona ), la câteva sute de metri de râul Adige și este destinat Vila-Muzeului.
Istorie
Vila a fost construită în jurul anilor 1580-1590 de juristul veronez Fabio Nichesola (1533-1601), al cărui nume prescurtat apare, pe portalul de vest al vilei, într-o inscripție în latină: FAB [II] NICHES [OLAE] / I [ VRIS] C [ONSVLTI] VILA ( Vila juristului Fabio Nichesola ).
O altă inscripție, dar în caractere grecești, se găsește pe portalul de nord care duce în curtea interioară: ХАІΡΕ ΗΦΙ ΛΗΤΗ / ΑΣΠΑΖΟΜΑΙ ( Bună ziua. Eu, Lethe [Uitarea], vă urez bun venit ). Această ultimă inscripție prefigurează funcția unui loc de întâlnire umanist pe care vila îl avea datorită, mai presus de toate, lui Cesare Nichesola (1556-1612), fiul lui Fabio, care a fost canonic al catedralei din Verona și colecționar de antichități. Cesare Nichesola a fost responsabil pentru crearea, la sfârșitul secolului al XVI-lea, a unei grădini botanice și a unei colecții care conțin epigrafe și diverse fragmente ale antichității, ceea ce a făcut din complex o vilă-muzeu.
Grădina botanică , amenajată pe cele două terase ale grădinii, avea aproximativ 140 de plante rare, inclusiv unele din insula Creta și Egipt , pe care Cesare Nichesola le adunase grație și colaborării unor naturaliști ai Grădinii Botanice a Universității din Padova. . [1]
Colecția de antichități a lui Cesare Nichesola a inclus peste șaizeci de epigrafuri latine și două grecești. La moartea lui Nichesola, în 1612, epigrafele au fost transferate, la mandat din partea rectorilor venețieni, în curtea Academiei Filarmonice din Verona , iar în secolul al XVIII-lea au format nucleul original al Muzeului Lapidar Maffeiano de astăzi din Verona . [2] [3]
Dispărută, cu Cesare Nichesola, dinastia familiei, vila a fost cumpărată în 1641 de venețianul Sebastiano Michiel, de la care a venit prin moștenire, în 1683, către cinci frați Mocenigo : Alvise, Giovanni, Sebastiano ( doge de la Veneția din 1722 până în 1732 cu numele Alvise III ), Leonardo și Antonio.
În 1732, în Verona ilustrată , savantul veronez Scipione Maffei a lăudat vila „pentru că este acoperită în interior și în exterior cu o frescă de clarobscur de Paolo Farinato , cu culori dulci și grațioase și cu desene foarte perfecte”. [4]
În 1798, după căderea Republicii Veneția (1797), Alvise Mocenigo (fondatorul satului agricol Alvisopoli , Veneția ) a vândut vila proprietarului veronez Lorenzo Butturini.
Daune și restaurări
În anii 1944 și următori (în timpul și după cel de- al doilea război mondial ), tavanul Logiei și o parte a tavanului boltit al camerei Divinității s-au prăbușit. Ca o consecință a ocupării militare a vilei (1943-1945) și a neglijării ulterioare, frescele de Farinati au suferit de asemenea pagube.
O primă restaurare a frescelor a fost efectuată în 1963 de către Ente Ville Venete.
În 2014, tavanul Logiei și părțile prăbușite ale bolții camerei Divinității au fost reconstruite.
În 2016, a fost efectuată o restaurare nouă și completă a frescelor Farinati (Camera Divinitate, Camera Verde și Camera Roșie). În același an, fațada Grotta-Ninfeo a fost restaurată. Restaurarea a inclus și reconstrucția unei porțiuni din fațadă demolată în prima jumătate a secolului al XX-lea.
Arhitectură
Spre deosebire de modelul tipic al vilelor venețiene , Vila Nichesola-Conforti se referă la schema clasică a clădirii curții închise cu o grădină din spate.
Din portalul nordic, care preia motivul antic al obeliscurilor , se accesează o primă curte și de aici la curtea interioară, în jurul căreia se dezvoltă clădirile. Dintre acestea, pe partea opusă intrării, iese în evidență Loggia pământească, compusă din șase arcade pe stâlpi conici în sarmă rustică, în care se află influența celui mai mare arhitect veronez al secolului al XVI-lea, Michele Sanmicheli (1484-1559). evidențiat în principal.
Dar atât în aspectul general al vilei, cât și în juxtapunerea dintre părțile rustice și cele lustruite, există și influența operelor mantuaniene ale lui Giulio Romano , cum ar fi Palazzo Te .
Integrarea strânsă dintre arhitectură și pictură (arhitecturile false pictate de Paolo Farinati au acoperit și exteriorul clădirii) a sugerat, de asemenea, atribuirea întregului design al vilei aceluiași pictor-arhitect, Paolo Farinati . [5] [6]
În spatele Logiei , se află rândul în perspectivă a patru camere, acoperite de tavane boltite cu pânze și lunete , dintre care trei sunt frescate de Farinati . Grădina este accesată din cea mai mare cameră (Sala Divinity).
Bulevardul de intrare, partea de vest.
Loggia (detaliu), 1580-1590 (restaurată în 2014).
Logie rustică de sarmă (1580-1590). Școala lui Michele Sanmicheli.
Grădina Grădinii și Nymphaeum
Grădina, conform schemei tipice a grădinii renascentiste italiene , constă din două etaje terasate conectate prin scări în două trepte .
Etajul superior este închis pe trei laturi, ca o „grădină secretă”, și este mărginit la sud de Grotta-Ninfeo. Această din urmă clădire este accesată printr-un portal arcuit , în care se mai folosește sarmal rustic, dar în piatră falsă (praf de var și marmură).
Grotta-Ninfeo este inspirat de vechile nimfe păgâne consacrate nimfelor , ocrotitoare ale izvoarelor. De centrul tavanului pavilionului atârnă o fereastră de trandafir de stalactite , din care se ramifică coaste de roci și scoici , care formează, pe pereți, trei nișe pe care sunt inserate bazine de marmură.
Printre suprafețele stâncoase sunt vizibile câteva rămășițe ale frescelor de Paolo Farinati , care simulează arcuri de stâncă, peisaje bucolice și divinități ale pădurilor.
Podeaua de marmură conține douăzeci și patru de compartimente de mozaic , cu pietricele de râu, care reproduc dragoni și ornamente curvilinee, probabil proiectate chiar de Paolo Farinati , dovadă fiind un desen, atribuibil acestuia, în care este reprezentat un sector al podelei. [7]
Grădină terasată conform schemei tipice a grădinii renascentiste.
Grădină terasată cu Grotta-Ninfeo. La sfârșitul secolului al XVI-lea, Cesare Nichesola folosise grădina ca grădină botanică.
Grotta-Ninfeo (aproximativ 1580-1590), fațadă cu vedere la grădină (restaurată în 2016).
Grotta-Ninfeo (aproximativ 1580-1590), interior.
Grotta-Ninfeo (aproximativ 1580-1590), nișă interioară, centrală și mozaic de podea atribuit lui Paolo Farinati.
Frescele de Paolo Farinati
Paolo Farinati , asistat de fiii săi Orazio și Giambattista, a pictat cele trei camere principale ale vilei în jurul anului 1590, dându-le aspectul unui peristil clasic. Pe pereți, coloanele înconjurate de trabeatiuni sunt intercalate cu statui false pe socluri și scene figurate în monocrom ocru, verde și roșu ocru.
Expresie tipică a manierismului de la sfârșitul secolului al XVI-lea, frescele subliniază stilul inconfundabil al Farinati , caracterizat prin ipostaze de torsiune, scurtări și plasticism anatomic puternic, conform unei amprente stilistice marcat clasice, derivând mai ales din Italia centrală și în special din exemple. a lui Michelangelo și a lui Giulio Romano .
Cameră Divinitate (sau Sală de muzică)
Cea mai mare cameră a vilei (11,00 x 6,40 metri) este pictată în imitația unui peristil ionic . Încadrată de coloane , două panouri pe care sunt pictate instrumente muzicale antice sugerează că camera a fost folosită și ca cameră pentru muzică (trebuie amintit, în acest sens, că în 1596 Fabio Nichesola a fost numărat printre părinții Academiei Filarmonice din Verona ).
Pe pereții mai mici, zeii sunt zugrăviți pe socluri. Diana , zeița naturii sălbatice, se confruntă cu Ceres , zeița naturii cultivate pe peretele opus. Apollo cu lira , o expresie a muzicii rafinate, este opus lui Bacchus sau Dionysus , o expresie a muzicii primitive.
Deasupra unui șemineu de marmură sunt vizibile rămășițele Luptei lui Hercule , Mercur și Minerva împotriva Hidrei cu șapte capete .
Pe o ușă de sus se află Mercur , zeul elocvenței și patronul juriștilor , care a fost Fabio Nichesola.
Paolo Farinati, Diana , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Ceres , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Apollo cu lira , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Bacchus sau Dionysus , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Mercur , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Hercules, Mercur și Minerva luptă împotriva Hidrei cu șapte capete , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Panou cu instrumente muzicale , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Panou cu instrumente muzicale , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Camera verde
În această cameră, într-un peristil fals dintr- o ordine compusă , există șase pătrate în monocrom verde. Acestea descriu:
- Focul Troiei (cuviosul Enea care scapă aducându-l în siguranță pe tatăl său Anchise , pe fiul său Ascanio și statuia lui Pallas Athena , protectorul orașului);
- Virtutea (sau Minerva ) uciderea Vice ;
- Idilă între Venus și Adonis ;
- Neptun cu Medusa ;
- Adonis părăsind Venus ;
- Latona cu copiii ei Diana și Apollo .
Completând camera, Janus (față de zeul treptelor), în fața ușii, și două ținute (panouri cu arme, armuri și trofee), într-una dintre care este pictată stema heraldică Nichesola reprezentând o nebuloasă stilizată.
Paolo Farinati, Focul Troiei , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Virtue (sau Minerva) ucigând Vice , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Idilă între Venus și Adonis , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Neptun cu Medusa , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Adonis abandonează Venus , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Latona cu copiii săi Apollo și Diana , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Janus cu două fețe , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Panoplia , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Panoplia , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
cameră roșie
În Camera Roșie, intercalată cu coloane dorice , sunt pictate personificările Înțelepciunii (sau Minervei ) și ale Abundenței , pe socluri și patru scene mari în interiorul deschiderilor arcuite:
- Dispută între Atena și Poseidon pentru stăpânirea asupra Aticii ;
- Sinuciderea lui Lucrezia Romana (simbol al virtuții feminine);
- Vara flancată de Pomona și Ceres (sărbătorirea anotimpului tipic al vieții în vilă și a fertilității rurale);
- Mercurul ghidează Fortuna (zeul elocvenței și ingeniozității îl apucă pe zeița Fortuna de lungul forelock care navighează în marea existenței).
Această ultimă frescă, pe care Farinati și-a aplicat propria amprentă a „melcului”, închide un ciclu pictural care exaltă virtuțile și idealurile tipice Renașterii .
Paolo Farinati, Mercury guide Fortune , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Mercury guiding Fortune (detaliu), în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Conflict între Athena și Poseidon pentru stăpânirea asupra Aticii , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Conflict între Athena și Poseidon pentru stăpânirea asupra Aticii (detaliu), în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Sapienza (sau Minerva) , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Suicide of Lucrezia Romana , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Abbondanza, în jurul valorii de 1590, fresca (restaurată în 2016).
Paolo Farinati, Vara flancată de Pomona și Ceres , în jurul anului 1590, frescă (restaurată în 2016).
Muzeul Conforti
Muzeul Conforti, înființat începând cu anul 2009, include o colecție de imprimeuri antice și o tencuiala de colectare mulaje, o colecție de mulaje de ghips (torsos, busturi , capete) de la sculpturi clasice și renascentiste.
Colecția de amprente antice include gravuri de diverși autori, precum Giambattista Piranesi , Francesco Piranesi , Luigi Rossini , Giovanni Volpato , Antonio Capellan, Domenico Cunego , Ferdinando Gregori , Nicolas Gabriel Dupuis, François Joullain, Louis Jacob, François Perrier , Adolf Closs, Friedrich Weber, Bernard Baron și Johann Sebastian Müller .
Notă
- ^ Giovanni Pona, Plantae seu simplicia ut vocant, quae in Baldo Monte, et in via ab Verona ad Baldum reperiuntur , Basel, 1608, pp. 9-51.
- ^ Lanfranco Franzoni, Originile colecției epigrafice a Academiei Filarmonice , în Academia Filarmonică din Verona și timpul său , Verona, 1982, pp. 63-88.
- ^ Alfredo Buonopane, Giulio Zavatta, Un inventar nepublicat al colecției de antichități care a aparținut lui Cesare Nichesola în Ponton , în Annuario Storico della Valpolicella , XXX, 2013-2014, pp. 119-142.
- ^ Scipione Maffei , Verona ilustrată , partea II , Verona, 1732, p. 225.
- ^ Lionello Puppi , Funcții și originalitate tipologică a vilelor veronese , în La villa nel Veronese, editat de GF Viviani , Verona, 1975, p. 115.
- ^ Lionello Puppi , arhitect Michele Sanmicheli. Lucrare completă , Roma, 1986, p. 107.
- ^ S. Zaggia, intrarea nr. 64 , în Paolo Farinati (1524-1606). Picturi, gravuri și desene pentru arhitectură, editat de G. Marini, P. Marini și F. Rossi , Veneția, 2005, pp. 105-106.
Bibliografie
- Giuseppe Silvestri, La Valpolicella , Verona, 1973, pp. 165–166.
- Giuseppe Conforti, Villa Nichesola Mocenigo în Ponton di Sant'Ambrogio , în Anuarul istoric al Valpolicella , 1988-1989, 1989-1990, pp. 65–124.
- Fabrizio Pietropoli, intrarea nr. 215 , în Paolo Farinati (1524-1606). Picturi, gravuri și desene pentru arhitectură , editat de G. Marini, P. Marini și F. Rossi, Veneția, 2005, pp. 237–241.
- Fabrizio Pietropoli, intrarea nr. 116 , în Frescele din vilele venețiene. Il Cinquecento, editat de G. Pavanello și V. Mancini, Veneția, 2008, pp. 415-420.
- Giuseppe Conforti, Villa Nichesola , în Centootto Ville della Valpolicella , text de Giuseppe Conforti, fotografii de Fulvio Roiter și Lou Embo, Verona, 2016, pp. 852–873.
Elemente conexe
- Michele Sanmicheli
- Muzeul lapidar maffeian
- Paolo Farinati
- Ponton
- Sant'Ambrogio di Valpolicella
- Valpolicella
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Villa Nichesola-Conforti
