Neo-avangardă
Neo-avangarda a fost o mișcare literară italiană a secolului al XX-lea care s-a caracterizat prin tensiunea puternică din experimentarea formală.
Mișcarea neo-avangardistă, care avea caracteristici diferite față de avangarda istorică, s-a manifestat mai ales în prima jumătate a anilor șaizeci și a interesat în principal poezia , dar și proza . Fusese promovat și precedat parțial, începând din 1956 , de cercetările revistei regizate de Luciano Anceschi , Il Verri .
Mulți scriitori valizi au colaborat în această mișcare precum Nanni Balestrini , Edoardo Sanguineti , Umberto Eco , Antonio Porta , Elio Pagliarani , Alfredo Giuliani , Giorgio Manganelli , Luigi Malerba , Germano Lombardi , Francesco Leonetti , Alberto Gozzi , Massimo Ferretti , Franco Lucentini , Amelia Rosselli , Carmelo Bene și alții.
Caracteristicile neo-avangardei
Personajele neo-avangardei sunt similare cu cele ale futurismului și tocmai unor cercetători și critici ai mișcării se datorează reevaluarea futurismului italian.
Nu este foarte ușor să conturăm o panoramă ideologică a neo-avangardei datorită diferențelor dintre diferiți scriitori, chiar dacă se poate spune că în comun a existat respingerea ideologiei neo-capitaliste și în același timp disprețul față de intimismul crepuscular, care caracterizase până în acel moment toată poezia secolului al XX-lea.
Noii poeți, urmând exemplul moderniștilor englezi precum Eliot și Pound , au contrastat limbajul cotidian cu cel rațional și rece al neo-capitalismului, ajungând la o utilizare a limbajului care a fost definită ca „limbaj parodic ”. De fapt, limbajul a fost manipulat într-un mod anarhic și profanat în certitudinea că doar așa ar fi posibilă reformarea codului lingvistic și, în același timp, a comportamentului, eliminând orice falsificare ideologică .
Printre cele mai interesante și mai coerente forme pe care avangarda le-a asumat a fost reducerea artei la jocul liber și asumarea unei poetici fără semnificație.
Provocarea din prostiile lingvistice a fost menită să invite o refondare care să implice literatura și ideologia, dar mai presus de toate autenticitatea relației dintre ființe umane. Caracterul experimental al neo-avangardei a avut, de asemenea, un efect asupra prozei pe care au cultivat-o alături de poezie.
Novissimi și Grupul '63
Grupul, care și-a găsit nucleul poetic-programatic atât în recenzia Il Verri, cât și în antologia I Novissimi (Paolazzi 1961) - format din Alfredo Giuliani , Edoardo Sanguineti , Antonio Porta , Nanni Balestrini și Elio Pagliarani - va stabili foarte curând relații cu grupuri similare din alte țări, în special franceză și germană .
Grupul '63 s-a întâlnit pentru prima dată în perioada 3-8 octombrie 1963, la Hotelul Zagarella din Solunto , la câțiva kilometri de Palermo , unde s-au alăturat aproximativ treizeci de scriitori și critici, majoritatea din Verri . aparținând oricărei părți.
La întâlnirea de la Palermo au fost prezenți și unii scriitori din Officina și Il Menabò .
În paralel cu lecturile și discuțiile despre textele grupului, la Teatrul Biondo a avut loc un spectacol format din scurte texte de teatru, montate de Luigi Gozzi și Ken Dewey . Printre autori, Nanni Balestrini, Edoardo Sanguineti, Alfredo Giuliani, Alberto Gozzi , Germano Lombardi , Elio Pagliarani. Pentru a ne aminti interpretarea a două actrițe care s-ar stabili în anii următori, Piera Degli Esposti și Carmen Scarpitta .
După Palermo au plouat tot felul de acuzații împotriva noii avangarde : au fost acuzați de unii că sunt formaliști iraționali și decadenți și de alții că sunt revoluționari periculoși și marxiști incurabili, că aparțin unei „ Arcadii care se întorc”, unei „arieri a avangardei ", sau pentru a fi" futuristi târzii ". Dar niciuna dintre aceste acuzații nu părea să-i atingă pe exponenții mișcării care, în loc să arate îngrijorare, păreau mulțumiți de a fi considerați copiii teribili ai literaturii italiene .
Cu toate acestea, trebuie amintit că fiecare membru al grupului a lucrat singur cu propriile declarații și alegeri autonome.
Una dintre caracteristicile esențiale ale grupului a fost de fapt aceea de a nu avea nicio structură reprezentativă oficială și de a nu fi produs vreun manifest în care să fie enumerate principiile fundamentale ale grupului și strategiile poetice, spre deosebire de avangardele de la începutul secolul.
Așadar, în neo-avangardă au coexistat cele mai diverse personalități care și-au dus, separat, bătălia în numele propriei concepții despre avangardă, precum pictori, poeți, artiști conceptuali. Dintre acestea, artistul modenez Giuliano della Casa, un artist inițial apropiat de sculptura și poverismul concret, se va ocupa apoi de poezia vizuală devenind unul dintre cei mai apropiați colaboratori ai lui Adriano Spatola și al altor scriitori și poeți. Va participa la Parole sui muri , unde va fi unul dintre creatorii evenimentului alături de Spatola și chiar de Claudio Parmigiani. Cercetările sale, pe tot parcursul anului 2018, legate de experiențele verbale vizuale împreună cu cea mai rafinată ilustrație în acuarelă, nu au fost încă epuizate.
Bibliografie
- Eugenio Gazzola (editat de), «Malebolge». Cealaltă revistă a avangardelor (broșată), ediția I, Reggio Emilia, Diabasis, aprilie 2011, p. 408, ISBN 978-88-8103-766-7 .
- Eugenio Gazzola (editat de), Către cel mai bun morar. Adriano Spatola și poeții Mulino di Bazzano , Reggio Emilia, Diabasis, 2008.
- Eugenio Gazzola (editat de), Cuvinte pe pereți. Vara avangardei în Fiumalbo , Reggio Emilia, Diabasis, 2003.
- Nanni Balestrini și colab. (editat de), Grupul 63, Antologia - Critică și teorie , Milano, Bompiani, 2013.
- Umberto Eco, Grupul '63, patruzeci de ani mai târziu , în Construirea inamicului și alte scrieri ocazionale , Milano, Bompiani, 2011.
Elemente conexe
linkuri externe
- mai multe informații pe intranet.gentileschi.it . Adus la 7 octombrie 2004 (arhivat din original la 17 decembrie 2004) .
- Umberto Eco, The 63 Group, patruzeci de ani mai târziu. ( PDF ), pe umbertoeco.it .
