Atelier de ceară florentin

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Atelier de ceară florentin
Stat Italia Italia
fundație 1771 la Florența
Gasit de Leopold al II-lea de Habsburg-Lorena
Închidere A doua jumătate a secolului al XIX-lea (datorită răspândirii noilor metode de predare)
Sediu Florenţa
Oameni cheie Felice Fontana , Clemente Susini , Giovan Battista Amici , Luigi Calamai , Egisto Tortori , Pietro Marchi
Produse Artefacte din ceară
Editați datele pe Wikidata · Manual

Atelierul ceroplastic florentin a fost un laborator dedicat reproducerii în ceară a modelelor anatomice umane, animale și botanice. A fost înființat la Florența în 1771 în camerele de la parter ale palatului Torrigiani din via Romana . A rămas activă până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

Istorie

Arta ceroplastică , adică arta modelării sculpturilor din ceară, la Florența se mândrea cu o lungă tradiție datând din secolul al XIV-lea , dar aplicarea ei s-a limitat la domeniul devoțional și portretistic [1] . Ludovico Cardi , pictor și arhitect numit Cigoli , a fost primul artist care s-a aventurat în arta plasticului anatomic de ceară [2] . Una dintre creațiile sale, Scorticato , o lucrare între artă și știință, este păstrată la Muzeul Bargello [3] .

Urmând exemplul unei școli de anatomie bolognese, care încă din secolul al XVII-lea a realizat reproduceri de ceară în scopuri științifice [4] , tot la Florența, la inițiativa medicului Giuseppe Galletti , a început crearea de modele pentru practica educației și a chirurgilor moașe . Pentru a garanta un material didactic extrem de realist, elementele de copiat au fost obținute din disecția cadavrelor luate de la Spitalul Santa Maria Nuova .

În 1771, la comanda Marelui Duce Leopold al II-lea de Habsburg-Lorena și sub îndrumarea lui Felice Fontana , a fost înființat un atelier pentru producerea de copii fidele ale anatomiei umane , în scopuri didactice și informative. În februarie 1775, la momentul inaugurării Muzeului Imperial și Regal de Fizică și Istorie Naturală , de asemenea dorit puternic de Marele Duce, atelierul a produs deja o cantitate mare de exemplare, inclusiv modele de anatomie patologică și anatomie comparată , realizat sub îndrumarea modelatorului Giuseppe Ferrini și a unor analiști pricepuți precum Paolo Mascagni și însuși Fontana.

Multe exemplare au fost comandate de diferite instituții italiene: la Bologna , Cagliari , Modena , Pavia , Pisa ; și din instituții străine: Budapesta , Leiden , Montpellier . O altă colecție vizibilă de 1192 de piese a fost trimisă fratelui lui Leopold al II-lea, împăratul austriac Iosif al II-lea , pentru nașterea Academiei de Medicină și Chirurgie din Viena, înființată în 1785, cu scopul de a instrui obstetricieni și medici în domeniul civil și militar. A fost apoi colectat la Muzeul Josephinum , cunoscut și sub numele de Muzeul de Istorie Medicală , unde încă ocupă șase săli de expoziție [5] .

Între secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, colecția florentină a atins numărul de aproximativ 1400 de piese. Calitatea artefactelor și producția lor copioasă au fost garantate de materialele plastice din ceară, un pic de artizani, un pic de artiști, care au lucrat în strânsă colaborare cu experți anatomi, fiziologi și microscopi, acesta din urmă fundamental pentru crearea de modele invizibile cu ochiul liber. [6] .

Directorii

  • Felice Fontana (1703-1805), stareț al Trentinoului, savant de anatomie și disector, profesor de fizică la Universitatea din Pisa , a fost invitat la Florența în 1766 de Leopoldo al II-lea ca fizician în cabinetul științific al Palazzo Pitti [7] . După crearea Officinei, pe care a condus-o alături de modelistul Giuseppe Ferrini , a contribuit semnificativ la nașterea Muzeului Regal de Fizică și Istorie Naturală , pe care a condus-o până în 1805.
  • Clemente Susini (1754-1814), angajat deja ca modelator la o vârstă fragedă și în doar câțiva ani a devenit unul dintre cele mai mari și mai cunoscute ceroplaste florentine, a preluat conducerea după moartea lui Fontana. Cu el activitatea atelierului a cunoscut o afirmare rapidă și datorită creșterii producției de ceruri botanice, modele de plante și flori în mărime naturală, foarte apreciată de Marele Duce [8] , realizată cu ajutorul adjunctului său elev regizor, Francesco Calenzuoli.
  • Francesco Calenzuoli (1796-1829), a fost ales director în 1819, la câțiva ani după moartea maestrului Susini; a continuat să producă ceruri anatomice și, de asemenea, ceruri de interes botanic [9] .
  • Luigi Calamai (1800-1851), la fel ca predecesorii săi, a continuat să crească crearea de modele botanice prin crearea a numeroase plante cu flori în ghivece și modele de fructe, mușchi și ciuperci , organisme în general dificil de conservat și, prin urmare, observabile doar personal. Ciupercile de ceară produse între 1830 și 1840, în jur de 250 în total, au fost prezentate la Accademia dei Georgofili în 1835 și la primul Congres al oamenilor de știință italieni din Pisa în 1839 [10] . Întreaga colecție a fost un instrument excelent disponibil cetățenilor pentru recunoașterea diferitelor specii de ciuperci, pentru a distinge comestibile de toxice [11] . Calamai a devenit, de asemenea, un ceroplast stimat, renumit în domeniul științific și pentru realizarea de modele de anatomie topografică și anatomie a plantelor, dezvoltate sub îndrumarea naturalistului , astronomului și microscopistului Giovanni Battista Amici , chemat și la Florența de Marele Duce ca director al Observatorului Muzeului de Fizică și Istorie Naturală și în calitate de lector la Universitatea din Pisa [12] .
  • Egisto Tortori (1829-1893), producător de modele priceput, a devenit managerul atelierului la moartea lui Calamai și a continuat să colaboreze cu Amici pentru crearea de noi modele, inclusiv embrionul orhideei și anatomia unor plante .

Producția de ceară a Officinei s-a încheiat sub conducerea lui Tortori, considerat ultimul ceraiolo . Vechile metode didactice au fost abandonate în favoarea noilor oportunități oferite de sisteme ilustrative mai moderne, precum fotografia. Interesul pentru colecțiile botanice a scăzut considerabil, au rămas neutilizate și neglijate mult timp.

Dezvoltarea botanicii florentine, după 1842, pe lângă plasticul cu ceară, a folosit și o altă metodă didactică validă sugerată de un important botanist sicilian Filippo Parlatore care a propus marelui duce crearea unei colecții de exsiccata [14] . În scurt timp, Parlatore a pus bazele întemeierii la Florența a celui mai important ierbar din Italia, Herbariul central italian [15] .

Tehnică

S-a făcut o gipsă din fiecare element care era destinat reproducerii, precedat uneori de o altă turnare de lut în care se toarnă ceară de albine amestecată cu alte substanțe, uleiuri vegetale , terebentină , rășini și coloranți . Ulterior, distribuția a fost terminată de sculptori / modelatori experți precum Susini, Calenzuoli, Calamai, Tortori. Fiecare artist a lucrat întotdeauna sub supravegherea unui expert în anatomie (pe lângă Fontana și Mascagni, sunt menționați și Filippo Uccelli și Tommaso Bonicoli) [16] . Echipamentul a inclus vase de cupru , plăci de marmură , unelte de modelat, cântare, sobe, creuzete , trepiede etc. și mai ales coșuri mari pentru transportul cadavrelor.

La Specola

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Muzeul de istorie naturală secțiunea de zoologie La Specola .

Chiar și astăzi, elementele anatomice din ceroplastic reprezintă un adevărat tratat anatomic tridimensional „disponibil” în Muzeul La Specola. Împărțit în colecția zoologică și colecția de ceară anatomică , pot fi observate aproximativ 1400 de elemente distribuite în 10 camere [17] . Această colecție atrage în fiecare an mii de vizitatori din toate colțurile pământului; importanța sa înseamnă că conferințe și rapoarte despre valoarea sa științifică și didactică sunt deseori solicitate în întreaga lume pentru evenimente de congres , în domeniile medical și artistic.

Notă

  1. ^ Mauro Raffaelli , pp. 215-216 .
  2. ^ Paiano Papoff , p. 8 .
  3. ^ Scorticato, o operă de ceară de Ludovico Cardi păstrată în Muzeul Național Bargello, Florența , pe alinari.it . Adus de 17 aprilie 2018.
  4. ^ Medicină și anatomie în Bologna între secolele XVIII și XIX , pe sma.unibo.it . Adus pe 19 ianuarie 2018 .
  5. ^ Josephinum , pe wien.info . Adus la 6 decembrie 2017 .
  6. ^ Mauro Raffaelli , p. 218.
  7. ^ Mauro Raffaelli , p. 216 .
  8. ^ Mauro Raffaelli , p. 16.
  9. ^ Giacomo Giacobini, Cristina Cilli și Giancarla Malerba, The Museum of Human Anatomy , p. 195. Adus la 28 martie 2018 (arhivat din original la 29 martie 2018) .
  10. ^ În lauda cav. profesorul Luigi Calamai a citit în ședința ordinară a Academiei de Arte și Fabricări I. și R. din 11 iulie 1852 de Filippo Mariotti , Tipografia Mariano Cecchi, 1852.
  11. ^ Ciuperci în ceară de Luigi Calamai , pe fstfirenze.it . Adus la 6 decembrie 2017 .
  12. ^ Mauro Raffaelli , p. 24.
  13. ^ Mauro Raffaelli , p. 250.
  14. ^ Exiccata , în Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene. Adus pe 19 ianuarie 2018 .
  15. ^ Mauro Raffaelli , pp. 25, 218 .
  16. ^ Colecția Anatomical Wax , pe msn.unifi.it . Adus la 6 decembrie 2017 .
  17. ^ Primul laborator virtual de autopsie din Italia se naște în Careggi , pe aou-careggi.toscana.it . Adus la 22 noiembrie 2017 .

Bibliografie

  • Talete De Carpi, Di Clemente Susini și lucrările sale în plasticul de ceară: note și reliefuri, despre Iisus mort venerat în Vicchio del Mugello , Tip. A. Mazzocchi, 1910.
  • Laura Musajo Somma, Tradiția ceroplastică italiană dintre Bologna și Florența în secolul al XVIII-lea , teză de doctorat, 2006.
  • Mauro Raffaelli (editat de), Muzeul de Istorie Naturală al Universității din Florența , vol. 2, Firenze University Press, 2009, ISBN 978-88-8453-955-7 . Adus la 16 ianuarie 2018 .
  • Farida Simonetti (editat de), Wells spells : wax plastics between art and science , Genoa, Sagep, 2012, ISBN 978-88-6373-169-9 .

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Officina_ceroplastica_fiorentina&oldid=115348749 ”