Pagno de Lapo Portigiani

Această intrare sau secțiune despre subiectul sculptorilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Madonna și Copilul , Muzeul Operei del Duomo (Florența)

Pagno di Lapo Portigiani ( Fiesole , ianuarie 1408 - martie 1487 ) a fost un sculptor italian .

Biografie

Origini

Nu s-au primit documente care să certifice data și locul nașterii artistului. Primul act care îl menționează este transferul în cartea funciară a tatălui său Lapo di Pagno, din 13 august 1427 , în care menționa „un figluolo blestemat de nouăsprezece ce [care] ssiva pellomondo din afara acestui chontado și nu aduce roade pentru chasa nu este nimic deja și din ce în ce mai mult timp ». În această înregistrare și în cursurile ulterioare, s-au remarcat clar originile fiesole ale familiei; de aici putem face ipoteza nașterii lui Pagno în orașul Fiesole în jurul anului 1408 , întrucât în ​​cadastrul din 1427 erau indicați vârsta de nouăsprezece ani. Tatăl său s-a declarat stăpân în vârstă de patruzeci și doi, în timp ce mama sa Bartolomea în 1427 avea treizeci și opt de ani.

Numele fiului în vârstă de nouăsprezece ani nu a fost specificat în act, care a fost oricum considerat Pagno, și datorită transferului în următorul registru funciar, din 1428 , mult mai important pentru informațiile conținute, cu fiul încă afară al casei.

Lucrări timpurii

Actul din 1428 vorbește despre datoria a douăzeci și opt de florini pe care fiul trebuie să o încaseze de la compania Donatello și Michelozzo în legătură cu lucrările efectuate la Florența și Pisa în ultimele optsprezece luni.

Donatello este documentat la Pisa , pentru prima dată, la 24 iulie 1426 pentru o plată de 10 florini, prin urmare se poate imagina că sosirea lui Portigiani în atelier a avut loc înainte de sosirea maestrului la Pisa. Din aceasta este clar, ca debitul din registrul funciar din 8 august 1428 , pe care Pagno l-a lucrat, cel puțin din iulie 1426, în atelierul celor doi maeștri, probabil la realizarea unor detalii despre mormintele lui Baldassare Coscia și al cardinalului Rinaldo Brancaccio . Poate că a colaborat deja cu el din 1422 - 1423 , așa cum ar putea sugera unele reminiscențe în lucrările ulterioare ale Tabernacolului Parte Guelfa din Orsanmichele , construit în acei ani.

La 18 septembrie 1428 a fost notată și o plată cu Jacopo della Quercia în actul de achitare a muncii de trei luni lucrătorului Pagno di Lapo, numit „stăpânul de piatră”, pentru fontul de botez al Baptisteriului din Siena . O altă plată în acest sens pentru munca sieneză este datată 8 martie 1429 și îl indică ca „muncitor” sau „băiat”, ceea ce sugerează un loc de muncă cu un angajament mai mic. Pagno a luat mai târziu indicii formale și stilistice din fontul de botez din Siena , pentru a crea tabernacolul Massa Marittima .

Unele reminiscențe ale goticului târziu sugerează o educație artistică anterioară sosirii în atelier a marilor sculptori renascențiali, probabil avut în atelierul patern, cu siguranță mai înapoiat. Mai mult, contactele cu opera lui Jacopo della Quercia au continuat la Bologna , cu construcția rafturilor și a plăcilor laterale pentru monumentul funerar Vari-Bentivoglio din bazilica San Giacomo Maggiore .

Un rol activ al lui Portigiani în monumentul sepulcral al lui Bartolomeo Aragazzi atribuit de Vasari lui Donatello , dar de fapt sculptat de Michelozzo di Bartolomeo între 1427 și 1438, nu poate fi exclus. Fecioara și Pruncul din Massa Carrara , atribuită lui Michelozzo în 1999, dar mai probabil opera lui Portigiani, îi poate fi adusă în mână.

În jurul anilor treizeci, așa cum a menționat Giancarlo Gentilini , nu poate fi exclusă intervenția sa ca autor al Madonei Torrigiani , păstrată acum în Muzeul Bargello .

Anii treizeci

Din 5 august 1430 , sculptorul din Fiesole este atestat în executareaPergamului Sacro Cingolo din Pieve di Prato , probabil că nu participă la realizarea sculpturală, ci doar la construcția structurii arhitecturale. Ultimele plăți către Pagno di Lapo, pe acest șantier, sunt datate 9 noiembrie 1433 .

În timpul șederii sale la Prato, în 1430, a sculptat piatra funerară a lui Pietro Cacciafuochi pentru Biserica San Francesco .

În anii treizeci ai secolului al XV-lea, s-a întors la Siena pentru a lucra la Loggia di San Paolo , numită mai târziu Casino de 'Nobili , atât de mult încât între 1435 și 1436 a cerut optzeci de lire pentru că a lucrat ca muncitor sub ordinele lui Jacopo. della Quercia pentru șapte blocuri de marmură din care să tragi figuri de trei brațe.

În următorii trei ani, nu s-a primit nicio știre cu privire la Portigiani, chiar dacă acestea sunt probabil cele în care a început să colaboreze la decorarea bazilicii florentine din San Lorenzo , exercitându-se poate împreună cu Buggiano în altarul plasat în Vechea Sacristie. . Apoi pare să-și fi continuat colaborarea cu atelierul lui Donatelli, contribuind la construcția Corului de marmură pentru Catedrala Santa Maria del Fiore , găzduită acum în Museo dell'Opera del Duomo din Florența . După cum a remarcat Arthur Rosenauer , de fapt, „colaborarea diferiților artiști în executarea acestei vaste opere este evidentă. Jumătatea dreaptă a frizei cu heruvimi este de o calitate mult mai înaltă decât jumătatea stângă "; prezența ajutorului este documentată și în actul din 17 noiembrie 1438 .

El este menționat la sosirea sa în Perugia , unde a ajuns la 30 august 1439 sub numele de „Capud et principalis magister principalis in edificatione”. O importanță fundamentală este calificarea, fără precedent pentru sculptorul din Fiesole, ca maestru constructor, în urma uceniciei de mai mulți ani la Compania Donatello și Michelozzo și a lucrării sub Jacopo della Quercia. A rămas un an la Perugia, dând un mare impuls construcției fațadei laterale a catedralei, pentru care a creat amvonul, nișa inferioară de pe latura aceleiași alte lucrări din interiorul catedralei în coloanele naosului. . Atribuirea lui Portigiani a Amvonului San Bernardino din Perugia presupune un rol de colaborare pentru execuția corului florentin, din care amvonul perugian derivă într-un mod complet evident, în partea arhitecturală cu coloanele și rafturile, dar mai ales în cea decorativă, cu vazele, cochiliile, fundul decorat cu tesele sticloase.

Portigiani pare a fi primul artist născut în Donatellian care a ajuns în orașul Umbria. De asemenea, trebuie remarcat faptul că prezența maestrului din Fiesole este documentată după puțin peste o lună de la începutul lucrărilor de pe fațada laterală a catedralei, atestată de două cronici locale diferite și, prin urmare, ar putea fi, de asemenea, interesantă în ceea ce privește la proiectarea arhitecturală. În acest fel, lucrările din catedrala din Perugia ar putea reprezenta prima colaborare în acest domeniu al Pagno di Lapo, care precede lucrările florentine la Palazzo Medici , în San Lorenzo și la Santissima Annunziata, precum și bineînțeles numeroasele lucrări bologneze.

Anii patruzeci

Font baptismal al Catedralei din Massa Marittima

Mai mult, dacă în 1442 a fost chemat să termine Lavabo del Buggiano din Santa Maria del Fiore și probabil că participarea sa la construcția corului situat deasupra intrării în aceeași sacristie unde se afla chiuveta ar fi putut juca în favoarea intervenția lui. Analizând documentul Operei del Duomo, rămâne îndoiala cu privire la rolul jucat; a sugerat participarea lui Pagno di Lapo pentru a termina chiuveta, datorită echilibrului, considerat inadecvat de Andrea di Lazzaro Cavalcanti , autor și al primei chiuvete prezente în sacristie.

Pagno di Lapo, de asemenea, mai târziu, pentru misiunile florentine din anii patruzeci, a continuat să lucreze ca colaborator al lui Michelozzo și al altor sculptori.

Între [1445] și 1448 s- a întors pentru a colabora cu Michelozzo, la Palazzo Medici . În 1447 a creat, împreună cu Giovanni Rossellino , tabernacolul așezat deasupra fontului de botez din Catedrala din Massa Marittima .

Apoi a început colaborarea la lucrarea pentru care a fost cel mai amintit de surse ulterioare, Capela Fecioarei din Bazilica Santissima Annunziata din Florența, în colaborare din nou cu Michelozzo și Maso di Bartolomeo . Nu poate fi exclusă participarea la cele două corturi ale bazilicii Santa Maria dell'Impruneta . În special, aproape de stilul său este cel dedicat Madonnei, în timp ce celălalt este dedicat Crucifixului, care reprezintă momentul descoperirii imaginii miraculoase a Fecioarei.

O altă posibilă participare, având în vedere referințele și asemănările, ar fi putut fi Tabernacolul Capelei Crucifixului din San Miniato al Monte , construit în 1448 . Mai mult, în aceiași ani, el ar fi contribuit la decorarea Capelei Pazzi din Santa Croce .

Printre lucrările păstrate în biserica franciscană, s-a remarcat o anumită afinitate cu chiuveta în formă de tabernacol plasată în sacristia bisericii. Gori Montanelli a mai emis ipoteza că sculptorul din Fiesole a participat la construcția ferestrelor bibliotecii Annunziata între 1450 și 1453, având în vedere asemănarea cu operele bologneze ale lui Palazzo Bolognini .

Literatura artistică de atunci, deși într-un mod dubios, i-a atribuit, datând-o în jurul anului 1451, Madonna și Copilul din Museo dell'Opera del Duomo , care în schimb pare să fie aproape de stilul lui Antonio Rossellino .

La Bologna

În 1451 Pagno a ajuns la Bologna unde s-a angajat să decoreze capelele bazilicii San Petronio . O mare parte din literatura artistică i-a atribuit poarta cu cele patru putti ale Capelei Rossi. Cu toate acestea, lucrarea nu poate fi realizată de Portigiani, deoarece cei patru putti sunt o copie a celor cu scuturi heraldice de Francesco di Simone Ferrucci , păstrată în colecția Bevilacqua, datând din 1479-1480, când Pagno di Lapo murise de un deceniu . În schimb, el a fost plătit cu Lorenzo Broccolo pentru placarea exterioară a patru capele noi de pe latura Palazzo dei Notai . Apoi, din 1454, a realizat proiectul pentru Palazzo Bolognini , construind și porticul și portalul.

Am menționat posibila intervenție a lui Pagno pentru construirea portalului de teracotă al Capelei San Bernardino din San Francesco din Bologna, în jurul anului 1451. În plus față de acesta a fost responsabil cu construcția și decorarea Capelei Bentivoglio din San Giacomo Maggiore . În aceeași biserică, două paranteze și plăcile laterale ale mormântului lui Anton Galeazzo Bentivoglio , monumentul ecvestru al lui Annibale Bentivoglio , datat 1458 , în care, împreună cu personaje gotice, coexistă referințe evidente de la Donatello, au fost atribuite lui Pagno di Lapo. În San Domenico, în 1459, a construit capela Voltei și în aceiași ani a planificat și a început construcția Palazzo Bentivoglio , distrus în 1507 .

De asemenea, o fereastră de marmură, venită de la Palazzo Grati , păstrată acum în Muzeul Civic , poate fi considerată opera lui Portigiani datând din 1466 - 1467 .

Întoarce-te la Florența

În 1462 s- a întors la Florența și a fost certificat ca maestru constructor la San Lorenzo . Poate că a contribuit la construcția capelelor de pe latura sudică construite între 1463 și 1465 și a început construcția pe latura nordică a bisericii. În acest sens, nu se poate exclude complet intervenția sa, cu rol secundar, în corul San Lorenzo, din 1459 - 1462 ; dar rafinamentul sculpturii și referințele la perioada paduană a lui Donatello duc la îndoieli cu privire la posibila sa participare.

În anii întoarcerii sale la Florența, nu poate fi exclusă o colaborare suplimentară cu atelierul Rossellino, în special cu Giovanni Rossellino, cu care colaborase deja la tabernacolul Massa Marittima. În special, din 1464 Giovanni Rossellino a construit mormântul lui Filippo Lazzari în San Domenico din Pistoia , pentru care, deja Luca Caburlotto în eseul dedicat lui Giovanni Rossellino, a fost ipotezată o posibilă participare a lui Portigiani, nu cu un rol operațional, ci ca consultant. Pe de altă parte, este evident că, în absența elementelor apropiate lui în partea sculpturală, există în schimb tipuri arhitecturale apropiate de stilul său, precum rafturile care susțin monumentul sau cortina care ocupă monumentul Coscia .

Monumentul sepulcral al lui Giovanni Chellini din biserica San Domenico din San Miniato , atribuit de Vasari lui Pagno di Lapo, dar ulterior referit la Bernardo Rossellino, este datat din 1462 . Cu toate acestea, având în vedere prezența sculptorului de la Fiesole la Florența în 1462, este posibilă ipoteza intervenției sale la San Miniato al Tedesco în construcția mormântului. În plus, Portigiani a fost maestrul constructor al San Lorenzo în anii în care stăpânul său antic, Donatello, a construit cele două amvonuri pentru bazilica laurentiană.

Întoarce-te la Bologna

În 1467, la Bologna, i s-a cerut să construiască porticul pierdut al catedralei , San Pietro, și ușa din față a aceleiași biserici, cu statuile Sfinților Petru și Pavel în vârf . De asemenea, a participat la crearea Capelei Ludovisi din San Domenico în 1467 . Guido Zucchini a susținut, în ceea ce privește Loggia del Monte di Pietà , că „poate că nu era străin de Pagno di Lapo”. Aldo Foratti l-a atribuit, fără nicio ezitare, lui Portigiani pentru „a doua sprânceană cu împletituri și denticule, cu capul grațios în săgeata timpanelor, diversele capiteluri, coloanele din cărămidă expuse și ferulele din cărămidă care se combină cu broderii neobișnuite din teracotă ».

Mai târziu, Foratti și-a imaginat că canoanele din San Pietro îi comandaseră lui Portigiani o versiune redusă a porticului catedralei, pentru reședința sa, și a concluzionat afirmând că acțiunea de reformare a acestei logii, chiar dacă este făcută într-un mod sobru și pripit, nu poate fi decât opera lui Portigiani.

În realitate, clădirea, ridicată pentru prima dată în 1470 , a fost reconstruită în 1758 de Marco Antonio Bianchini , asistat de Torrigiani. Prin urmare, nu este în niciun caz posibil atribuirea clădirii preexistente lui Pagno di Lapo, din cauza absenței elementelor documentare și a elementelor clădirii datând din 1470, care ar putea fi asemănătoare cu stilul arhitectului din Fiesole. Mai mult decât atât, este greu de crezut că Portigiani ar fi putut construi clădirea în 1470, când era probabil mort, având în vedere absența știrilor.

Anul trecut

În 1468 a obținut o conduită sigură pentru a părăsi orașul și a-și amâna datoriile la fiecare zece ani. Ultimul document care îl privea, încă în viață, a fost transferul său la Registrul funciar din 1469 , în care menționa posesiunile Fiesolan, fără a specifica totuși domiciliul său. Prin urmare, nu este posibil să spunem cu certitudine că Pagno s-a întors la Florența înainte de moartea sa, chiar dacă, redactarea cadastrului în 1469 în Fiesole, prima după cea din 1458 și conduita sigură din 1468 pentru a se îndepărta de Bologna, ar conduce să presupunem o întoarcere în Toscana înainte de moartea sa.

Ultima urmă a existenței sale este documentată în 1487 , când fiul său Francesco di Pagno a declarat, în registrul funciar, că a moștenit posesiunile Fiesolan de la Pagno di Lapo și mama sa.

Bibliografie

• Paolo Parmiggiani, PAGNO de Lapo Portigiani , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 80, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2014. Accesat la 31 august 2016 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Pagno de Lapo Portigiani

linkuri externe

Portal Biografii

Sculptură portal