Pictură infamă

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Andrea del Sarto , desen pregătitor pentru condamnat in absentia să stea în palatul public din Florența.

Pictura infamă (sau pictura infamică) a fost un tip de pictură răspândită în „ italianul târziu medieval (secolele XIII - XVI ), în special în nordul și centrul Peninsulei . Această practică figurativă a reprezentat o tipologie singulară de pedeapsă aplicată de reprezentanții municipalităților și a constat în reprezentarea, de obicei pictată, a unei persoane condamnate în lipsă . Printre subiecții picturii infame, a căror imagine era de obicei expusă într-un loc public din oraș, se aflau, în principal, trădători , hoți , vinovați de faliment sau fraudă . Puterea acestei forme de pedeapsă derivă dintr-un cod de onoare feudal , pentru care rușinea era cea mai semnificativă formă de pedeapsă socială .

Istorie

Deși este posibil să se urmărească dovezi anterioare atribuibile, într-o oarecare măsură, acestei practici figurative, originea picturii infame înțelese ca un gen în sine și definită în trăsăturile sale caracteristice este, de regulă, datată în a doua jumătate a anului secolul al XIII-lea, când pentru prima dată, ca urmare a avansării reflecției juridice asupra conceptelor de faimă și infamie și o mai mare înclinație pentru utilizarea mediului pictural, unele municipalități din centrul și nordul Italiei au început să prevadă în statutele lor existența a pedepselor infame impuse prin utilizarea picturii. [1] Faptul că recursul la acest tip special de pedeapsă începe în ultimele decenii nu trebuie considerat o coincidență. Originea practicii este, de fapt, strâns legată de un context politic precis, cel al municipalităților cu preeminență Guelph , interesate să-și consolideze puterea și să-i pedepsească sever pe toți cei care au subminat ordinea și stabilitatea internă. În această primă fază, pictura infamă a fost caracterizată printr-o gamă destul de limitată de utilizare, care a atins doar unele municipalități din Emilia Romagna , Toscana și Veneto , [2] și pentru manifestarea sa în forme foarte variate, în ceea ce a afectat fără discriminare pe autorii o mare varietate de infracțiuni (cum ar fi agresiunea, falimentul, falsul, crima, rebeliunea și trădarea) aparținând oricărei categorii, clase sau clase sociale . [3]

Salone del Broletto , Brescia . Fresco înfățișând o procesiune de cavaleri, cu mâinile pe fețe ca semn de durere și cu o pungă în spatele lor, simbol al corupției și al avarității , alungat pentru că a acționat împotriva patriei.

Pe la sfârșitul secolului al XIII-lea, utilizarea picturii infame a părăsit faza genetică pentru a intra în perioada de maturitate. În secolul al XIV-lea , considerat punctul culminant al întregii experiențe, utilizarea imaginilor cu scopuri infame și punitive s-a extins la noi realități, inclusiv la municipalitățile din Piemont , Lombardia , Umbria , Marche și Lazio , și a început să fie caracterizată de o rigidizare progresivă, care a dus la pierderea flexibilității care caracterizase faza anterioară. În secolul al XIV-lea, de fapt, odată cu infamul tablou au ajuns să-i lovească aproape exclusiv pe cei vinovați de fals, faliment și, mai presus de toate, trădare, o reducere care a fost însoțită de o îngustare similară a cercului celor pedepsiți și a contextului lor social. de apartenență, dacă este adevărat, că infamii erau, în primul rând, aristocrați și militari sau cei care, la început, se puteau bucura de acea faimă și de acele drepturi pe care infamul tablou urma să le limiteze. [4]

Perioada cuprinsă între sfârșitul secolelor al XIV-lea și al XVI-lea a văzut dispariția progresivă a practicii, care a fost aplicată, acum aproape exclusiv în Florența , cu o frecvență din ce în ce mai mică și aproape numai în cazul trădării. [5] Deși în textele normative este posibil să se găsească urme ale infamei picturi până la sfârșitul secolului al XVII- lea, probabil datorită tradiției, nu există nicio atestare a aplicării sale dincolo de 1537 , dată la care Lorenzino de 'Medici a fost spânzurat în cap în jos după asasinarea ducelui Alessandro . [6] Probabil, dispariția practicii nu a fost străină de schimbarea politică care a avut loc în Italia între secolele al XIV-lea și al XV-lea: deoarece dorința de a consolida puterea comunelor de apartenență la Guelph a dat un impuls decisiv aplicării a picturii infame, consolidarea domniilor și crearea unui țesut social mai organic decât cel municipal pot fi considerați factori determinanți pentru abandonarea progresivă a acestuia, acum prea îndepărtat de codul de conduită elaborat de noile clase dominante. [7]

Descriere

Andrea del Sarto, desen pregătitor pentru descrierea căpitanilor spânzurați.

Similar cu alte pedepse infame, scopul picturii infamiei a fost să lovească public individul în onoare și respectabilitate, prin utilizarea unei pedepse care implică grupul social căruia îi aparține. [8] În special, această formă singulară de pedeapsă, prevăzută atât în ​​statutele centrelor mici și mari, cât și în legislația unor asociații private, [9] a constat în pictarea imaginii celor care au comis infracțiuni specifice în cele mai populare și important în oraș, cum ar fi Palazzo del Podestà , Palazzo del Comune sau zidurile cu care se confruntă piețele sau străzile principale. [10]

Această pedeapsă nu numai că a avut funcția de a submina respectabilitatea condamnaților din punctul de vedere al opiniei publice, ci a privat și individul de unele dintre drepturile sale fundamentale. Cei afectați de infamie, de fapt, nu puteau avea acces la poziții laice și ecleziastice , nu puteau reprezenta sau reprezenta în instanță, mai mult decât atât, erau supuși unor pedepse mai severe decât cei care își păstrau o bună reputație. [11]

Printre principalele infracțiuni pedepsite prin imagine s-au numărat, în primul rând, cele de natură politică și economică. În primul rând, au fost loviți infractorii trădării, cea mai infamă infracțiune în funcție de conștiința socială a vremii, dar și falimente, falsificatori, hoți și criminali. [12]

În mod normal, realizarea imaginii infamiei a avut loc foarte repede, astfel încât, între momentul condamnării și descrierea infamului, a trecut cel mai scurt timp posibil, motiv care duce la excluderea posibilității ca pictorii să acorde o atenție deosebită reprezentarea fidelă a caracteristicilor fizionomice ale condamnaților. [13] Întrucât similitudinea reală cu individul nu a fost considerată un factor determinant pentru eficacitatea pedepsei, infamul a fost în general identificat prin utilizarea subtitrărilor , constând inițial în simpla indicare a numelui infractorului și a infracțiunii. angajat și mai târziu îmbogățit cu alte elemente, cum ar fi rimele sau compozițiile, adesea revoltătoare. [14]

Notă

  1. ^ Gherardo Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , ediție nouă revizuită și actualizată, Roma, Viella, 2015, p. 166.
  2. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , p. 46.
  3. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , p. 127.
  4. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , p. 167.
  5. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 33, 168.
  6. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , p. 43.
  7. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 150-160.
  8. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 9-12.
  9. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 14-15.
  10. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 35-39.
  11. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 26-30.
  12. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 30-35.
  13. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 87-93.
  14. ^ Ortalli, Pictura infamă: secolele XIII-XVI , pp. 93-102.

Bibliografie

  • Samuel Y. Edgerton, Imagini și pedeapsă. Arta și urmărirea penală în timpul Renașterii florentine , Ithaca, Cornell University Press, 1985, ISBN 9780801417054 ,OCLC 10878754 .
  • Gherardo Ortalli, Pingatur în Palatio. Pictura infamă din secolele XIII-XVI , Roma, Jouvence, 1979, ISBN 9788878010338 .
  • Gherardo Ortalli, Pictura infamă. Secolele XIII-XVI , Roma, Viella, 2015, ISBN 9788867280209 ,OCLC 931997637 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Thesaurus BNCF 27738 · GND (DE) 4744026-0
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Infamous_painting&oldid=121938809 ”