Șosete Raissa

Raissa Calza , pseudonim al lui Raissa Gourevitch , născută Raisa Samojlovna Gurevič ( Odessa , 28 decembrie 1894 - Roma , 24 ianuarie 1979 ), a fost dansatoare , actriță , arheolog , istoric de artă și savant al Ostiei antice , de naționalitate ucraineană .

Biografie

Raissa s-a născut, cel mai mic dintre cei cinci copii, într-o familie bogată: tatăl ei Samuel și mama Berta sunt proprietari de terenuri evreiești; crește între Petersburg și proprietățile tatălui său din Polonia , lângă Brest . Din motive de sănătate, petrece iernile cu părinții săi la Sanremo , unde studiază cu un ilustru profesor privat, Georgij Valentinovič Plechanov , manager al unei pensii, care este tratat periodic și în Liguria cu familia sa ^[1] . Plechanov o învață mai presus de toate despre istorie , trezind în Raissa un puternic interes care o va însoți pe tot parcursul vieții. Sejururile din Liguria se mută apoi la Nervi, unde tatăl său Samuel cumpără o vilă.

Când izbucnește Revoluția Rusă , întreaga familie se află pe proprietatea Tervus de pe lacul Ladoga . Mediul familial deschis, anti-țarist, favorabil revoluției democratice a lui Kerensky , îl pune pe Raissa în contact strâns cu artiști și intelectuali revoluționari, pasionați de teatru și literatură: printre ei Leonid Andreev , Fëdor Šaljapin , Gorky . Studiați limbi străine cu tutori de limba maternă, continuați să studiați istoria și călătoriți la teatre și concerte. Tatăl ei, un iubitor de dans, o împinge să urmeze școala Vsevolod Ėmil'evič Mejerchol'd din Moscova ; aici l-a cunoscut pe rusul Giorgio Krol (1893-1932), regizor și scenarist , iar în 1918 s-a căsătorit cu el ^[2] . Ea începe să lucreze ca dansatoare în mai multe teatre rusești.

In Italia

După moartea mamei sale prin pleurezie , în 1919 Raissa și soțul ei se mută în Italia, tocmai la Torino , unde tatăl său, un mare admirator al Bel Paese , l-a mutat pe oaspetele Riccardo Gualino , după ce a suferit confiscarea tuturor bunurilor mai târziu în octombrie Revoluția .

În vara anului următor, cuplul vizitează Roma; frecventând salonul Olga Resnevič Signorelli ^[3] , ambii sunt introduși în viața artistică romană: cunosc viitorii protagoniști ai Școlii Romane și ai futurismului , îl cunosc și pe Giorgio De Chirico .

S-au întors din nou în Italia la sfârșitul anului 1923, după ce au petrecut aproximativ trei ani la Berlin lucrând în teatru și cinema. Problemele de sănătate ale lui Krol determină cuplul să rămână între Napoli , Sorrento și Capri ; Krol reușește să-și revină și să înfrunte un lung turneu italian cu compania Le coq d'or a lui Anatolij Dolinov (1869-1945), de asemenea elev al lui Mejerchol'd ^[4] .

În primăvara anului 1925, cuplul a început să lucreze cu compania de teatru Arta din Roma ( de asemenea , cunoscut sub numele de „teatru al unsprezece“ și „Doisprezece“, numărul de membri), fondat de Luigi Pirandello . Soțul a încredințat regia și coregrafia La morte di Niobe , o tragedie mimică dintr-un act muzicalizat în 1913 de Alberto Savinio ; Giorgio de Chirico semnează decorurile și costumele; Raissa, care își asumă pseudonimul Raissa Lork, este încredințată cu rolul principal al lui Niobe ; tinerele surori Signorelli, Elena, Maria și Vera Spectacolul a debutat la Teatrul Odescalchi din Pirandello, pe 14 mai 1925, cu rezultate foarte proaste, atât din partea publicului, cât și din partea criticilor ^[5] .

De Chirico

În 1924, un sentiment intens a înflorit între Raissa și de Chirico; se alătură lui la Paris , abandonează dansul și se dedică exclusiv studiilor de arheologie la Sorbona , sub îndrumarea lui Charles Picard .
La Paris, cuplul a petrecut o perioadă înfloritoare și de succes; De Chirico pictează câteva portrete ale lui Raissa: Figura în verde (Portretul lui Raissa) 1926, L'ésprit de domination 1927, The archaeologists 1929, Portrait of Raissa 1930, Bather (Portrait of Raissa) . În plus, inspirat de textele sale universitare, începe să picteze subiecte arheologice.

Au obținut divorțul de Krol ^[6] , la 3 februarie 1930, când relația este deja în criză, se căsătoresc, dar căsătoria durează câteva luni, se termină la sfârșitul anului 1930 când pictorul se îndrăgostește de Isabella Far care va deveni a doua sa soție și va rămâne cu el până la sfârșit ^[7] . Durerea acestui abandon o va însoți pe Raissa mult timp. În autobiografia Memoriile vieții mele (1945), de Chirico nici măcar nu o menționează, semn al tensiunii continue care a durat mult timp între ele, alimentat și de probleme economice ^{[8] [9]} .

Arheologul

În 1932 s-a întors la Roma și s-a dedicat complet arheologiei, în special studiului sculpturii Ostiense. Lucrează la niște săpături, dă lecții și primește o misiune temporară la superintendența Ostia . Ca evreu a fost lovită de legile rasiale și în 1938 a fost nevoită să-și părăsească slujba. Cu toate acestea, ea reușește să nu piardă contactul cu săpăturile Ostiei antice și să fie angajată ocazional ca colaborator zilnic, sub îndrumarea superintendentului Guido Calza , cu care se va căsători în 1945. Al treilea soț al ei va muri prematur abia un an mai târziu. .

După cel de- al doilea război mondial, Raissa a obținut numeroase premii academice și, ca „Signora Calza”, se bucură de reputația unui savant autorizat al artei romane . Publică cataloage, ghiduri arheologice și eseuri, acordând o atenție deosebită iconografiei , portretelor și sculpturii funerare.

Datorită cunoașterii limbilor străine, în numele Direcției săpăturilor din Ostia , el se ocupă de primirea unor ilustri cărturari străini și de distinți oaspeți care vizitează săpăturile și de îngrijirea relațiilor internaționale.

A murit la Roma în 1979, bolnavă, în singurătate și în sărăcie; este înmormântată în zona cimitirului din S. Ercolano din Ostia, unde, printre alții, sunt înmormântați soțul ei Guido și Giovanni Becatti , un prieten și coleg de-o viață.

Publicații

(Lista parțială)

• Muzeul Ostiense , în Itinerariile muzeelor ​​și monumentelor din Italia , Roma, 1947.
• Statuie feminină iconică din Ostia , în Buletinul de artă , n. 35-36, 1950.
• Pe portretele ostiene ale presupusului Plotin ( PDF ), în Buletin de artă , III, Roma, Biblioteca de stat, 1953. Accesat la 1 februarie 2018 .
• Cronologia și identificarea Agripinei Capitoline. Proceedings of the Pontifical Roman Academy of Archaeology , Rome, Vatican Polyglot Press, 1955.
• Galeria Borghese. Colecție de antichități, Catalogul cabinetului fotografic național , Roma, 1957.
• Raissa Calza și Ernest Nash, Ostia , Florența, Sansoni, 1959.
• O problemă a iconografiei imperiale pe arcul lui Constantin , în Proceedings of the Pontifical Roman Academy of Archaeology , 1959.
• Raissa Calza și Maria Floriani Squarciapino , Muzeul Ostiense. Itinerariile muzeelor ​​și monumentelor din Italia , Roma, 1962.
• Orbiana, Enciclopedia artei antice , pe treccani.it , 1963. Adus pe 21 februarie 2018 .
• Săpăturile Ostiei. Portretele. Portrete grecești și romane până în jurul anului 160 d.Hr. , Roma, 1964.
• Raissa Calza și Maria Floriani Squarciapino, Muzeul Ostiense. Intrări noi , Ostia, 1971.
• Iconografia romană imperială de la Carausius la Iulian (287-363 d.Hr.) , în Caiete și ghiduri de arheologie , L'Erma di Bretschneider, 1972.
• Săpăturile Ostiei IX. Portretele. Portrete romane de la aproximativ 160 până la mijlocul secolului al III-lea d.Hr. , Roma, 1978.

Colaborări, misiuni și onoruri

• A colaborat cu Marguerite Yourcenar la trusa iconografică a noii ediții ilustrate a Memoriilor d'Hadrien imediat după succesul primei ediții din 1951
• A colaborat în 1956 timp de un an cu Cabinetul Național de Fotografie
• A scris câteva contribuții pentru Enciclopedia artei antice, clasice și orientale în regia lui Ranuccio Bianchi Bandinelli ^[10]
• A fost colaboratoare științifică din 1958 până în 1959 a Fototecii Unione de la Academia Americană
• A fost membru al Institutului germanic din Roma
• A fost membru corespondent al Academiei Pontifice Romane de Arheologie

	Medalie de aur pentru meritele Școlii de Cultură și Artă
	- Roma, 02-06-1967 [11]

Arhivă și bibliotecă

Documentația lăsată de Raissa este împărțită între Ostia și Siena , deși pasiunea și expertiza ei au beneficiat de organisme și instituții din multe alte locuri. Activitatea sa intensă, desfășurată mai ales în Ostia între 1935 și 1968, a contribuit la cercetarea științifică și a produs o bogată documentație de arhivă, dosare de inventar, note de studiu, manuscrise și mai ales o vastă arhivă fotografică, foarte utilă pentru cunoașterea istoriei săpături ^[12] .

În 1974, în memoria arheologului sienez Giovanni Becatti, și-a donat propria bibliotecă bibliotecii Zonei Umaniste a Universității din Siena , la care se vor adăuga, prin testament testament , scrieri atât de natură arheologică, cât și personală, și ambele lucrări și fotografii private. ^{[13] [14]} .

Notă

Bibliografie

• Laura Nicotra, Arheology for women , The Herm of Bretschneider, 2004, p. 107, ISBN 978-88-8265-284-5 . Adus de 27 ianuarie 2018.
• Donatella Fagioli (editat de), Remembering Raissa , Centenari, 1989.
• Dora Grassi Oloms, O amintire a lui Raissa , Roma, 1987
• Elizabeth J. Shepherd, De la Ostia la Roma și nu numai: Raissa Calza și fotografie , în Lungo il Tevere. De la Roma la Ostia, o călătorie prin imagini , Acta Photographica. Revista de fotografie, cultură și teritoriu, 2009, pp. 113-122. Adus la 1 februarie 2018 .
• Biblioteca Facultății de Literatură a Universității din Siena (editat de), Per Raissa. 1894-1979 , Siena, 2009, pp. 1-8.

linkuri externe

• Raisa Samujlovna Gurevič, Krol ', De Chirico, Calza, Raissa Lork , pe www.russinitalia.it . Adus pe 2 februarie 2018 .
• Donatella Fagioli, Remembering Raissa , pe www.sba.unisi.it , 1989. Accesat la 2 februarie 2018 .
• Raissa Calza, dansatoarea care a visat la statuile împăraților romani , pe archeokids.it , 3 aprilie 2017. Adus pe 2 februarie 2018 .
• Gourevich Calza Raissa , pe siusa.archivi.beniculturali.it , noiembrie 2009. Accesat la 10 mai 2019 .
• Raissa Calza jos , pe unisi . Adus la 12 februarie 2018 .

Portalul de arheologie

Portal Biografii