RCA italiană

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
RCA italiană
Siglă
Stat Italia Italia
fundație 1949
Închidere 1987
Sediu Roma
grup RCA Records
Sector Muzical
Produse Variat
Editați datele pe Wikidata · Manual

RCA Italiana a fost o companie de discuri italiană fondată în 1949 și activă până în 1987 , când - împreună cu întreaga companie-mamă, RCA Records - a fost cumpărată de BMG . Acum este un brand întrerupt; este folosit ocazional, numai pentru reeditarea înregistrărilor istorice, de către proprietarul catalogului și deținătorul de licență al mărcii în sine, fără nicio legătură cu US RCA Records.

Istoria RCA italiană

Nașterea și începutul anilor 1950

Primul logo al RCA, folosit până în 1968

După al doilea război mondial, RCA Records era deja printre cele mai cunoscute case de discuri din Statele Unite : fondată în 1919 ca o companie de radio, în 1929 a cumpărat Victor Talking Machine Company (la rândul său una dintre cele mai vechi case de discuri, fondată în 1901 , care tipărise și distribuise, printre altele, discurile lui Enrico Caruso ), intrând astfel pe piața discurilor atât în ​​ceea ce privește producția, cât și distribuția.

Odată cu sfârșitul celui de- al doilea război mondial , în contextul investițiilor SUA legate de Planul Marshall , RCA a decis să înființeze o sucursală în Italia.

În 1949 , catolicul Frank M. Folsom , deja din 1942 vicepreședinte al RCA Victor (una dintre cele cinci sub-companii ale RCA SUA) îl succedase între timp pe David Sarnoff în calitate de președinte al companiei. Papa Pius al XII-lea , în timpul unei audiențe, având în vedere bombardamentele americane din 19 iulie 1943 care au lovit cartierul roman San Lorenzo , i-a cerut în mod expres lui Folsom să instaleze o fabrică în satul roman: s-a decis astfel că sediul italian al RCA - planificat inițial la Milano - era situat la Roma, cu birouri în Via Caccini lângă Villa Borghese , urmat doi ani mai târziu, în 1951 , de fabrica propriu-zisă situată la Km 12 din Via Tiburtina. Astfel s-a născut, la sfârșitul anului 1951 , o societate pe acțiuni controlată în proporție de 90% de societatea-mamă din SUA și 10% de Vatican prin Institutul pentru Lucrări de Religie (IOR): primul nume de companie a fost Radio și Televisi Italiana SpA ( RTI ), care câteva luni mai târziu a fost definitiv transformată în RCA Italiana SpA

Contele Enrico Pietro Galeazzi [1] (un inginer angajat de Vatican, un om de încredere al Papei și prieten al lui Francis J. Spellman , fost puternic episcop al New York-ului ) a fost numit președinte, în timp ce era la conducerea fabricii din prin Tiburtina a fost plasat inginerul Antonio Giuseppe Biondo . Până atunci, singura fabrică de discuri din Italia se afla la Milano și era deținută de La Voce del Padrone .

În primii ani, au fost tipărite în mare parte înregistrări din RCA SUA, de asemenea, deoarece compania-mamă nu era prea interesată să-și promoveze prezența pe piața italiană, ceea ce nu este încă foarte consistent; puținele înregistrări italiene din acei ani (de exemplu, cele ale unui tânăr Domenico Modugno , absolut unul dintre primii artiști italieni ai RCA, sau ale lui Nilla Pizzi , Paolo Bacilieri , Rino Loddo , Katyna Ranieri etc.) au fost realizate în garsoniere de închiriat situate în via Pola sau la Cinecittà Cinefonico.

La sfârșitul anului 1954, compania-mamă a propus închiderea biroului italian, al cărui buget era în pierdere: Papa Pius al XII-lea a decis apoi să trimită unul dintre secretarii laici, Ennio Melis [2] , pentru a inspecta împreună birourile și fabrica. cu contele Galeazzi.

Născut la Florența în 1926, Melis a fost angajat ca secretar la Vatican la o vârstă fragedă, grație unui anunț citit în Il Messaggero ; de-a lungul celor nouă ani petrecuți la Vatican a câștigat din ce în ce mai multă încredere a angajatorului său și una dintre îndatoririle sale a fost să însoțească jurnaliștii americani și cameramanii care mergeau la Papa, în special la Castel Gandolfo .

Melis a considerat că compania nu merită doar să fie păstrată, ci mai degrabă să fie lansată într-un mod mare, evaluând sectorul muzicii pop ca fiind probabil să se extindă în anii următori: la presiunea Papei Pius al XII-lea, compania mamă a înlocuit inginerul Biondo și Contele Galeazzi împreună cu tânărul oficial al Vaticanului, care, începând să lucreze pentru casa de discuri în noiembrie 1955, a devenit oficial secretarul acesteia în aprilie 1956; Melis, un om de încredere al Vaticanului (proprietarul a 10% din acțiunile casei de discuri italiene prin intermediul IOR), după o perioadă foarte tristă de disponibilizări, îl angajează pe Giuseppe Ornato ca manager administrativ care va ocupa ulterior rolul de CEO și, din august 1959, ca director general și director comercial; ulterior Alberto Ferraguzzi va deveni director administrativ și președinte al RCA France, pe parcursul carierei sale Ornato în cadrul RCA a acoperit, printre altele, numirea în funcția de președinte al RCA Europe și președinte al Asociației Fonografice Italiene, Director al Secției de muzică a SIAE și a președintelui Hertz Italia.

De la început, Melis, prin propria sa admitere, va părăsi partea administrativă și de conducere a companiei și contactele cu americanii către Ornato, în timp ce el va gestiona direcția artistică și cântăreții.

Primele decizii ale lui Melis și Ornato au fost să închidă birourile din via Caccini, mutând totul la fabrica din via Tiburtina și să îl angajeze pe Vincenzo Micocci ca director artistic.

Anii șaizeci și primele succese

Micocci era un tânăr iubitor de muzică, în special de jazz (în 1958 va publica pentru edițiile Cappelli din Bologna volumul fundamental „Cartea jazzului”, scris împreună cu Salvatore Biamonte și republicat de mai multe ori de-a lungul anilor, și întotdeauna cu Biamonte el va conduce în acei ani celebra emisiune radio „Il Discobolo”, menționată și de Francesco De Gregori în piesa „Rollo & His jets”).

La acea vreme lucra la magazinul de discuri al unchiului său („Musicalradio”, în via delle Convertite din Roma), ocupându-se în special de achiziții și, prin urmare, tratând personal cu agenții caselor de discuri: și tocmai agentul RCA să raporteze Micocci către Melis, datorită cantității de discuri vândute (mai mare decât media altor magazine) și mai ales pentru „flerul” pe care îl demonstrează, solicitând multe copii ale discurilor de artiști precum Harry Belafonte și Perry Como (ambele distribuite în Italia de la RCA), încă puțin cunoscut în Italia, dar care a explodat în scurt timp.

Prima misiune pe care i-o dă Melis este de a cuantifica copiile discurilor de import care urmează să fie tipărite, dar în fața unei serii de prognoze perfect potrivite (Belafonte în Italia va vinde, între 1956 și 1957, aproximativ 500.000 de exemplare), îl numește artistic director, și împreună planifică activitatea pentru următorii ani: prin urmare, se decide începerea construcției de noi studiouri de înregistrare (care vor avea întotdeauna sediul în via Tiburtina și care vor fi inaugurate la sfârșitul anului 1961), acestea sunt angajate ca aranjori unii tineri muzicieni (unii tocmai au absolvit Conservatorul Santa Cecilia din Roma, precum Ennio Morricone , alții cu experiență în alte case de discuri, precum Luis Bacalov , și s-a decis să se dezvolte achiziția de tineri cântăreți italieni, pentru a continua dezvoltă echipa națională a catalogului: printre primii care vor fi plasați sub contract, Gianni Meccia și Nico Fidenco vor fi amintiți, urmate imediat, la scurt timp de Edoardo Vianello și Jimmy Fontana .

În desfășurarea acestor activități, Micocci nu își neglijează pasiunea, jazz-ul, și reușește să deschidă și să administreze o serie specială care tipărește în Italia numeroase înregistrări americane ale unor mari artiști (precum Jelly Roll Morton ), unele inedite pentru țară.
Între timp, Meccia începe să înregistreze primul single pentru subeticheta Camden: pentru el este inventat pentru prima dată termenul de „cântăreț-compozitor” și prima sa apariție la televizor în același an în care, însoțindu-se numai cu chitara, interpretează Odio toate bătrânele , o piesă ironică poate prea înaintea timpului său.

Marca Camden a fost utilizată de RCA SUA pentru reeditări de discuri vechi din catalog și și-a luat numele din orașul New Jersey: în Italia a fost folosită ca subetichetă; același lucru s-a întâmplat și pentru marca Victor .

Epoca de aur: campusul Via Tiburtina și producțiile

La sfârșitul anului 1961 au fost inaugurate și studiourile de înregistrare ale RCA, situate întotdeauna la km. 12 din Via Tiburtina (adresa exactă coincide cu numărul 7 din Via Sant'Alessandro); astfel, toate fazele întregului proces de producție sunt concentrate într-un complex multifuncțional: camere noi pentru audiții (pentru care vor fi închiriate și alte camere de pe Via Nomentana numite „cenaclul”) și - în plus față de administrarea și marketingul deja existente - studiouri de ultimă generație care vor fi apoi folosite și de artiști de la alte case de discuri. Este creat, de asemenea, un sistem de ardere și presare a discurilor.

Prima înregistrare în noile studiouri (1962)

Studiile RCA italiene la Km 12 din Via Tiburtina așa cum au apărut în 1962; preluat de pe coperta unui LP special "Demonstration Record - Roma - 1 martie - 1962"

În perioada februarie - martie 1962 RCA Italiana a lansat un LP stereo special (catalog: LPS-SPEC) intitulat „Demonstration Record - Roma - 1 martie - 1962”: în față era fotografia plantelor RCA din via Tiburtina, pe spate din copertă, discul a fost prezentat ca „(...) prima înregistrare realizată în noile studiouri RCA italiene, înainte de inaugurarea lor” . Conținutul: Ottorino Respighi , Pinii Romei ; două piese interpretate deTrupa Carabinieri (partea A). Urmează șase piese de George Gershwin interpretate de orchestra lui Armando Trovajoli (partea B). După cum sugerează parțial titlul albumului, melodiile conținute în acesta trebuiau să arate publicului calitatea sunetului și caracteristicile acustice ale noului Studio A.

În același an, Micocci a semnat două tinere promisiuni (care în următorii ani vor domina topurile vânzărilor), Rita Pavone din Torino și Gianni Morandi din Bologna.

În interiorul studiourilor există și un bar, care va deveni faimos ca un loc de întâlnire pentru artiști și unde se vor naște idei de colaborări sau piese noi de ani de zile.
Tocmai din cauza acestor succese, de când numele său începe să devină cunoscut în lumea înregistrărilor, Dischi Ricordi îi face propunerea de a-l înlocui ca director artistic pe Nanni Ricordi , care pentru unele neînțelegeri a abandonat casa de discuri, cu câțiva ani înainte de a fi fondator. status: Micocci acceptă și părăsește Roma pentru a se muta la Milano.

Pentru a-l înlocui pe Micocci, RCA îl angajează pe Ricordi ca director artistic al acestuia, care aduce cu el câțiva prieteni compozitori, precum Sergio Endrigo și Gino Paoli (ulterior imitați și de Luigi Tenco și Enzo Jannacci ): tocmai în acești ani RCA italiană devine cea mai importantă companie de discuri în ceea ce privește vânzările, grație unor melodii precum Fatti trimis de mamă să ia lapte , Non son demn de tine și In kne by by interpretat de Morandi, The game of ball , Heart and Give me a hammer de Rita Pavone, dar și Io che amo solo te scris și cântat de Endrigo sau Sapore di sale de Paoli, combinând astfel compoziția de calitate cu melodia cea mai atrăgătoare și consumabilă.

Cel mai bine vândut single al perioadei pentru RCA este însă un altul: este un cântec lansat de concursul Un disco per estate 1965 , Il mondo , scris și cântat de Jimmy Fontana, care este tradus și repropus în numeroase versiuni în străinătate .
Succesul acestor melodii se datorează, de asemenea, aranjamentelor, adesea lucrărilor unor muzicieni precum Morricone și Bacalov care nu se limitează la orchestrație, ci caută și sunete noi și particulare, precum și studiourilor, avangardiste pentru acea vreme, împărțite în patru camere. dintre care prima, A, a fost utilizată pentru înregistrările orchestrelor, a doua, B, pentru înregistrarea de voci și ansambluri, iar celelalte două, C și D, pentru realizarea audiții.

În calitate de manager tehnic al studiilor, RCA îl cheamă pe inginerul Benito Bolle, care îl va ajuta să le gestioneze în așa fel încât să fie mereu la curent cu noutățile tehnologice.

Cu toate acestea, având în vedere succesul, RCA decide să crească investițiile, iar în 1964 creează un subetichet al RCA, ARC , pentru cercetarea și dezvoltarea de noi talente, încredințând direcția artistică unui tânăr literar care lucrează pentru RCA. , Sergio Bardotti : aceștia sunt anii ritmului și adesea ARC va distribui discuri aparținând acestui gen, lansând grupuri precum Rokes of Shel Shapiro sau Primitive of Mal sau The Planets sau soliști precum Ricky Shayne , Patty Pravo sau Dino , dar și compozitori noi precum Lucio Dalla . Cealaltă mare creație a lui Melis din această perioadă este Il Cenacolo : este o structură mare, situată în via Nomentana, formată dintr-o clădire și clădiri mici adiacente, unde este creat un studio de înregistrare suplimentar pentru producția de audiții pentru artiștii emergenți, care a lucrat non-stop permițându-le artiștilor să rămână acolo pentru timpul necesar pentru a realiza cele mai bune gravuri și, datorită acestei căutări de noi talente, vor apărea unele nume care vor avea un mare succes în anii următori, precum Nada sau Claudio Baglioni .

În același timp, a crescut și capacitatea RCA de a atrage artiști consacrați de la alte case de discuri și, în acest fel, compozitorii precum Nicola Di Bari sunt puse sub contract (mare succes în 1968, Il mondo è grigio, il mondo è blu ) sau cântăreți precum Gabriella Ferri .

Anii șaptezeci

Anii șaptezeci continuă cu marile succese atât ale artiștilor vechi, cât și ai artiștilor noi, recrutați adesea grație etichetei It a Micocci, ca în cazul lui Rino Gaetano . Prin urmare, RCA lansează Francesco De Gregori , Antonello Venditti , Lucio Dalla și Mango, dar și artiști care sunt angajați direct, precum Renato Zero sau experimente comice / muzicale de succes precum cel al lui Marco Messeri .

De asemenea, a fost stipulat un acord pentru distribuția Numero Uno , casa de discuri deținută de Mogol și Lucio Battisti ; acorduri similare se fac (pentru perioade mai mult sau mai puțin scurte) cu multe case de discuri mai mici, cum ar fi Apollo al lui Edoardo Vianello , Valiant al lui Gianni Marchetti , Mama Records al lui Herbert Pagani , Spaghetti Records al lui Alessandro Colombini și Amico Backy al lui Don .

În plus, Melis și Lilli Greco au dat viață, în această perioadă, Cenaclului , situat pe Via Nomentana, un loc de întâlnire și creștere pentru artiști, cu studiouri de înregistrare și săli de repetiție [3] .

Cu toate acestea, în ultimii ani, există o primă perioadă de probleme economice, datorată pe de o parte unei crize mai generale pe piața de înregistrări din Italia (începând din 1973) și, pe de altă parte, cu o serie de investiții greșite: cea mai evidentă este asta datorită lansării casetelor Stereo 8 , care a fost impusă de compania mamă și care, în cele din urmă, a eșuat lamentabil, dar cu siguranță alte erori au fost, pe de o parte, incapacitatea de a reține unii artiști de succes (în 1978 în câteva luni, RCA l-a pierdut pe Baglioni, care semnează pentru CBS și Venditti, care trece la Philips ) și, pe de altă parte, pierderea resurselor în înregistrările realizate de artiști care nu au atins obiectivele de vânzări așteptate, în ciuda faptului că sunt foarte meritori din punct de vedere artistic de vedere (de exemplu Piero Ciampi și Renzo Zenobi ).

De la optzeci la criză și preluarea de către BMG. Abandonarea Via Tiburtina și a noului sediu.

În 1983, aflând că BMG Ariola era interesată de achiziționarea RCA și că directorii americani aveau nevoie să opereze o reducere puternică a personalului în întreaga lume și, prin urmare, și în Italia (unde de la 600 de angajați era necesar să la 200 de ani), Melis decide să demisioneze și să părăsească compania (doar 10 ani mai târziu, în 1993 , va încerca să intre din nou în lumea înregistrărilor prin înființarea propriei case de discuri, THM , cu puțin succes).

De fapt, datorită climatului de incertitudine și reducerii mijloacelor, în această perioadă mulți artiști au părăsit casa de discuri (printre cei mai cunoscuți Gabriella Ferri și Ivano Fossati în 1982 ; Paolo Conte , Riccardo Cocciante și Anna Oxa în 1983 ; Francesco De Gregori în 1986 ) și nu sunt angajate personalități proeminente, în afară de Scialpi în 1983 și Luca Carboni în 1984.

Cu puțin înainte de vânzare, compania-mamă americană achiziționează 10% din acțiunile deținute de IOR (pentru a facilita negocierea).

În decembrie 1986, Giuseppe Ornato moare, cu Melis celălalt arhitect al anilor de aur ai RCA italiană, iar la câteva luni după vânzarea către BMG marchează sfârșitul a ceea ce rămâne o pagină glorioasă în istoria discografiei italiene. Arhiva uriașă de probe și discuri RCA se varsă probabil în cea a companiei achizitoare, chiar dacă nu se cunoaște locația sau conservarea sa actuală. Unele surse raportează modul în care tot materialul a fost lăsat în via Tiburtina până în 2001, pentru a oferi tehnicienilor timp să folosească echipamentele de la fața locului pentru a digitaliza toți masterii multi-track în cel mai fidel mod posibil cu filozofia cu care au fost înregistrate. În acel an, materialul audio și arhivele administrative relevante sunt eliminate și transferate în Germania, unde va aparține mai întâi BMG și apoi Sony. Cu toate acestea, o parte din maeștri este aruncată, deoarece este irelevantă din punct de vedere comercial.

În iulie 2001, președintele BMG Franco Reali și-a părăsit biroul fără a fi înlocuit. Este un semn clar al faptului că grupul Bertelsmann dorește să externalizeze afacerea italiană către firme de consultanță, controlând activitatea de la birourile sale europene [4] . În iulie, se realizează actul care stabilește ruperea definitivă a noii proprietăți cu trecutul și cu RCA în general: complexul de la Via Sant`Alessandro 7 din Roma, scump și acum aproape neutilizat (înregistrări, producție, presă și tipărirea a fost acum efectuată de ceva timp - de toate etichetele - la fabricile terțe, private) este abandonată, mutând birourile rămase (marketing și promovare) mai întâi în Via Mascagni 160 [5] și ulterior - după fuziunea cu Ricordi și achiziția de către Sony - în via della Maglianella 65 / F [6] . Clădirile sitului istoric au fost parțial demolate pentru a face loc noilor structuri. Clădirile studiourilor de înregistrări, clădirea executivă, depozitul și alte câteva au supraviețuit. Aceste clădiri - complet golite și remodelate pe scară largă chiar și în exterior - sunt acum utilizate ca depozite pentru companiile de import / export și depozite pentru îmbrăcăminte și încălțăminte cu ridicata.

Fazele de producție și tipărirea discurilor și coperților

RCA și-a început afacerea în via Tiburtina conform filosofiei campusului: aproape întregul proces de producție (de la repetiții, înregistrarea piesei în studiouri, amestecare, masterizare, până la produsul finit gata de distribuție) a avut loc în interiorul zonei de producție, în diverse clădiri și clădiri. RCA a folosit întotdeauna cea mai bună tehnologie în toate etapele, înlocuind deseori echipamentele - cel puțin până la începutul anilor 1980. Odată cu transferul dreptului de proprietate asupra RCA și externalizarea progresivă a diferitelor faze, dispunerea de studiouri de înregistrare sau mașini pentru presarea discurilor de vinil (care este acum tehnologie învechită, în timp ce procedura pentru discuri compacte - tipărite de terți - nu a fost niciodată implementată) actualizarea a devenit mai puțin relevant.

Arderea și tipărirea discurilor și casetelor a avut loc în campusul RCA, într-o unitate dedicată. În primii ani, presele erau cele vechi ale RCA SUA, importate, pentru tipărirea anilor 78 și - ulterior - și a anilor 33 și 45. timp de câțiva ani - presa a lăsat pe disc un cerc scobit și concentric, la înălțimea a jumătate a etichetei (definită ulterior de colecționari ca „canelură adâncă”). Ulterior, odată cu noile utilaje, îmbunătățite și în calitatea inciziei micro brazdă, acest cerc a dispărut.

RCA a tipărit, de mai mulți ani, și vinilurile și casetele provenite din matricile propriei companii-mamă (ale căror coperte erau adesea identice cu cele stilizate pentru versiunea originală) [7] , precum și alte etichete distribuite.

RCA nu a elaborat niciodată grafică personalizată pentru etichetele discurilor, preferând să păstreze sigla distinctivă pe un fundal albastru, alb, portocaliu, roz sau de altă culoare (în funcție de serie și ediții), în timp ce o mare atenție a fost acordată copertelor exterioare și coperte interne, cu utilizare extinsă de pliante, mai ales în anii șaptezeci, chiar și pentru albume singure.

Dincolo de fotografii, elaborarea grafică a coperților a fost realizată de o echipă de profesioniști din interiorul fabricii, extinzându-se - de la producții naționale doar - din anii șaptezeci până la discuri înregistrate de RCA SUA a căror grafică a fost italianizată. Imprimarea coperților - spre deosebire de cea a discurilor - a avut loc în laboratoare externe, care s-au schimbat în timp. În anii cincizeci și șaizeci, copertele (precum și etichetele, coperțile sau orice afișe și inserții) ale discurilor au fost tipărite în principal de două laboratoare romane: Corporazione Arti Grafiche , în via L. Mantegazza 59 [8] , Officine Grafiche A. Marendino [9] (acesta din urmă născut ca o mică etichetă pentru audio militar înregistrat pe discuri RCA și cu tipărirea coperților la Corporație) [10] și A.BE.TE [11] ( Azienda Beneventana Tipografica Editoriale di Antonio Abete ). Începând cu a doua jumătate a anilor șaizeci, odată cu încetarea activității acestor companii și trebuind să se bazeze pe un număr tot mai mare, s-au optat pentru furnizori mai mari, precum fabrica de tipografie Ugo Pinto [12] care, de la sediul central din via în via Maratta 2B, s-a transformat într-o adevărată industrie, în Tor Cervara 283 și în Boccadoro Grafiche . Particularitatea a fost că niciuna dintre aceste tipografii - care nu mai funcționează astăzi - nu se ocupase anterior de coperți, în principal fiind publicații instituționale.

Odată cu trecerea la BMG, sistemul s-a schimbat, folosind alți furnizori și - ca suspendarea progresivă a înregistrărilor la studiouri, a migrat către alte structuri - aceleași faze de pregătire și imprimare a suporturilor (discuri și casete) au fost externalizate într-un scara economică a grupului, care a inclus și tipărirea de CD-uri, pentru care sediul central din via Tiburtina nu a fost echipat. Aceste ultime suporturi au văzut modificări grafice notabile, cu utilizarea de asemenea a etichetelor fotografice pentru albume și casete și a materialului plastic transparent pentru casetele în sine. Deoarece suporturile sunt lipsite de indicații în acest sens, nu este posibilă urmărirea acestor furnizori.

Sigla RCA

Fotografie a etichetei unui single RCA italian după 1968

La scurt timp după inaugurare, semnele RCA italiene au fost arborate pe clădirea roșie a studiourilor de înregistrări; pe partea din față (unde sigla albă RCA era prezentă pe un cerc cu fundal roșu, în fontul utilizat de compania-mamă, flancată de scrisul RCA Italiana) și pe partea vizibilă de la Tiburtina, unde numai sigla cu scrierea RCA era prezentă. Medalionul circular fusese, de asemenea, fixat pe partea laterală a intrării în via Sant'Alessandro.

Deși grafica a suferit mutații de-a lungul anilor și pe baza mediului, acest logo a fost folosit atât pe coperți, cât și pe etichetele interne ale discurilor până în 1968.

În acel an, a fost complet reproiectat, optând pentru un stil mai puțin elaborat, care consta în inscripționarea RCA în litere fanteziste, în conformitate cu deceniul următor, și necompletate în interiorul lor. În scopul raționalizării produsului, pe discuri, sigla a fost înlocuită atât pe coperte, cât și pe etichetele interne. Acesta din urmă - care și-a asumat diferite culori de fundal față de negrul anterior pe baza colierului, printre care domina albastrul din seria obișnuită - a văzut noua scriere RCA, plasată vertical, în stânga găurii de inserție verticală și - pe dreapta - scrisul italian (sau al diferitelor coliere) pe orizontală, cu caractere albe. [13] , negru doar pentru edițiile promoționale, care aveau un fundal alb și pentru acele cutii cu juke, de culoare portocalie, care conțineau de obicei piese de autori diferiți de ambele părți, conotații ale unui catalog separat.

Pentru această ocazie, toate semnele enorme ridicate pe fabrici au fost, de asemenea, înlocuite cu cele noi, de culoare metalică și iluminate din spate, și cu cea roșie de la intrare [14] .

În urma achiziției de către BMG, marca RCA Italiana de pe eticheta internă a fost înlocuită progresiv în următorii ani - pe discuri - de vechiul logo circular. Marca a dispărut și din fața copertei, fiind aplicată - în dimensiuni reduse - pe spatele copertei [15] , mai întâi în ultimul format și apoi în cel istoric, până la încetarea noilor ediții sub numele de RCA. Semnele au fost coborâte și demontate, pentru a fi trimise pentru pulping.

Marca RCA italiană

În partea de jos a etichetei, în special pentru cele 33 de ture, indicațiile referitoare la producătorul mediului și proprietarul lucrării au fost raportate în engleză (sau spaniolă), în urma circularei etichetei. Până în 1985, referința se referea la RCA SpA Roma ( fabricată și distribuită de ); începând din 1986 - cu grafică identică - formularea a început să reflecte noile structuri corporative: dacă producția fizică ( fabricată de ) a fost făcută de BMG Ariola, drepturile matricei aparțineau ( utilizate de autoritatea ) RCA Corporation.

Odată ce compania a fost achiziționată, marca este întreruptă pentru noi producții. Folosit inițial continuu de BMG, din 1986, ca logo pe discuri, a fost înlocuit progresiv cu logo-ul istoric, tot pe CD-uri, pentru a fi apoi definitiv pus deoparte. Recent, în reeditare - în special în reeditări masterizate pe vinil, și pentru distribuție editorială - unele discuri vechi, Sony Music a plasat sigla RCA lângă sigla sa pe etichete. Ca o chestiune de filologie, având în vedere obiectivul de colectare al acestor lansări, scrierea RCA Italiana este păstrată în coperți în forma originală a discului. În aceste cazuri, simbolurile, precum numerele de catalog originale, nu au valoare de identificare.

Celelalte etichete

RCA Italiana a lansat, de asemenea, discuri cu un număr de catalog diferit și o etichetă diferită. De fapt, există alte câteva etichete controlate sau distribuite doar de casa romană. Aici sunt ei:

I dischi pubblicati

Nel corso della propria esistenza, la RCA - oltre all'utilizzo di diverse etichette (vedi sopra) con proprio numero di catalogo - ed ai propri sistemi di numerazione ordinari, aggiornati negli anni e con le diverse ristampe dei medesimi dischi, fece anche ampio uso, soprattutto nelle raccolte, di collane sussumibili sotto uno stesso nome: è il caso delle pubblicazioni denominate " lineatre ", con grafiche simili - rinnovate solo una volta, negli anni ottanta, con il passaggio a BMG - che riproducevano i più grandi successi degli artisti prodotti da RCA, il cui catalogo era quindi di proprietà della stessa; pubblicazioni proseguite anche dopo il passaggio di tali artisti ad altre etichette, così da monetizzare il successo di tali artisti. Oltre a questo, furono pubblicate versioni promozionali dei dischi (45 e 33 giri) per la stampa e le radio, essenzialmente identiche a quelle in commercio, stesso numero di catalogo, ma con label bianca a scritte nere e la dicitura "campione non commerciabile" a fianco del logo.

Vi furono poi le edizioni juke boxe (45 giri), generalmente con label arancione, che riportavano un diverso artista e canzone per lato (generalmente i lati A dei rispettivi 45 giri in vendita), ed il cui codice vedeva un "JB" anteposto al numero di catalogo ordinario, o ad un numero specifico. Oltre a questo, l'azienda pubblicò diversi dischi di sonorizzazione ed effetti sonori, raccolte, dischi a 45 che contenevano i refrain dei successi del momento per i locali oi venditori al pubblico, oppure 33 giri che contenevano antologie di diversi artisti, da regalare [11] , con diverse catalogazioni, alle quali si rimanda.

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Catalogo RCA Italiana .

Note

  1. ^ Claudio Rendina, L'oro del Vaticano , Newton Compton Editori, 25 novembre 2010, ISBN 9788854126817 . URL consultato il 25 marzo 2017 .
  2. ^ cfr. l'intervista Archiviato il 18 dicembre 2009 in Internet Archive .
  3. ^ Ennio Melis , su www.ilpopolodelblues.com . URL consultato il 25 marzo 2017 .
  4. ^ Rockol.com srl, √ Franco Reali dà l'addio a BMG , in Rockol . URL consultato il 25 marzo 2017 .
  5. ^ Rockol.com srl, √ Dopo quasi 50 anni, la BMG (ex RCA) cambia sede , in Rockol . URL consultato il 25 marzo 2017 .
  6. ^ Rockol.com srl, √ BMG, completato il trasferimento degli uffici romani , in Rockol . URL consultato il 25 marzo 2017 .
  7. ^ 50.000.000 Elvis fans can't be wrong , LPM 2075.
  8. ^ Corporazione Arti Grafiche , su Discogs . URL consultato il 9 febbraio 2021 .
  9. ^ Officine Grafiche A. Marendino , su Discogs . URL consultato il 9 febbraio 2021 .
  10. ^ Le Marce D'Ordinanza Dell'Arma Di Cavalleria (Vinyl) . URL consultato il 9 febbraio 2021 .
  11. ^ a b RCA Italiana, Auguri , in Raccolta (Ennio Morricone, Elvis Presley, ed altri) , Spec - 4 Fuori Commercio, 1964.
  12. ^ Stabilimento Tipolitografico U. Pinto , su Discogs . URL consultato il 9 febbraio 2021 .
  13. ^ Discografia Nazionale della canzone italiana , su discografia.dds.it . URL consultato il 25 marzo 2017 .
  14. ^ https://www.liberaeva.com/2020/reportage/rca/8.jpg
  15. ^ Angela Baraldi – Mi Vuoi Bene O No? (1993, Vinyl) . URL consultato il 9 febbraio 2021 .

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 140187252 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-no2008022132
Musica Portale Musica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=RCA_Italiana&oldid=121877082 "