Romantic (poem)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Romantismul este o compoziție poetică caracteristică tradiției literare spaniole , iberice și hispanice americane compusă utilizând combinația metrică cu același nume . Nu trebuie confundat cu romantismul , un sub-gen narativ cu același nume.

Romanticul este un poem caracteristic tradiției orale și devine popular în secolul al XV-lea, unde este colectat pentru prima dată în scris în romanceros . Romanțele sunt în general poezii narative, cu o mare varietate tematică, în funcție de gustul popular al momentului și de locul specific. Romanțele erau interpretate recitând, cântând sau intercalând cântatul și actoria.

Origini

Romanțele apar din fragmentarea marilor poezii epice, precum „El Cantar de Mio Cid” și „El cerco de Zamora”. În acest proces, cantarele de gesta , cântate de jesteri , au circulat nu numai în curțile aristocratice, ci și în piețe. Le-au plăcut masele, care la rândul lor au repetat cele mai memorabile succese, care au fost transmise în funcție de interesul său episodic. În acest fel, epopeile s-au supus unei anumite neglijări. În același timp, au existat bufeuri mai puțin importanți care s-au dedicat cântării în public și în afară de doar piese epice care includeau o acțiune sau un fapt complet. Procesul creativ care produce această separare o descrie astfel: „niște versuri fericite mai mult sau mai puțin fidel amintite și repetate de ascultătorii faptelor , transformând în memoria, imaginația și acțiunea multor indivizi și generații, și-au slăbit consistența internă, proprie o narațiune concisă legată de un întreg ... Pe măsură ce aceste pasaje au devenit populare, versurile extraterestre au fost abandonate, până când faptele au fost reduse la fragmente independente, cu propria temă și unitate de structură, trecând apoi prin diverse reformări. autorul „el pueblo poeta” (poporul satului sau al poetului), un nume modificat de [...], care a desemnat-o „auto-legión”, adică linia cântăreților și ascultătorilor anonimi din secolele X, XV, și XX.

Alți cercetători au respins această ipoteză, precum [...], [...] și Pío Baroja . [...] a avansat teoria cântării , a cărei narațiune mai puțin tensionată era fragmentată. Pío a susținut prioritatea romantismelor , respingând ideea că faptele se împart în cântece scurte. SG Morley a arătat că ipoteza este valabilă doar pentru 3 din cele 9 romantici ale Cid și pentru 2 din cele 4 romanțe istorice și că doar 3 din cele 146 de romane examinate au o relație intimă cu cantarele restaurate găsite în cronici . Un exemplu care susține teza [...] este romantismul „Se opresc de zidul Alicante”, care constă din versuri foarte asemănătoare cu cele găsite în „Crónica” din 1344. Pentru a-și demonstra teza, marele cercetător a reconstruit o parte a epopei bazată pe această cronică și pe reformarea [...] "

În ceea ce privește stilul romantismului , acesta apare în analiza făcută de Rudolf H. asupra dicției formulistice . Deoarece romantismele sunt transmise oral sau depind de resursele mnemonice, care sunt formulele de exprimare caracteristice genului. Astfel, repetările („Rey don Sancho, rey don Sancho”; „Fonte-frida, source-Frida”), epitetul („flor de la poronga”) și exclamația („Ay Dios, qué buena [. .] ") sunt cârje pe care se sprijină memoria bufonului. Printre alte module recurente, există introducerea dialogului („buenus oralis los que dáis”), introducerea în acțiune („Ya se part. Ya se salt”) și paralelismul („Todos visten un vestido. Todos visten un zorzal ").

Caracteristici

O poveste de dragoste este formată din grupuri de versuri de opt silabe ( octeane ) în care colegii rămân în asonanță . Cu cât mai arhaic poate adăuga așa-numitul paragogic -e pentru a completa rima. Cele mai vechi nu au diviziune astrofică ; cele mai moderne grupează liniile patru câte patru. Toate romanțele vechi sunt anonime și sunt puternic condiționate de religie, război și dragoste.

Acestea diferă de baladele europene, preferând realismul față de fantastic și având un caracter dramatic mai pronunțat. Stilul său este caracterizat de anumite repetări ale sintagmelor în funcție ritmică ( Río verde, río verde ), pentru o utilizare oarecum liberă a timpurilor, pentru abundența variantelor (textele variază și se contaminează reciproc, da „modernizează” sau se termină într-un diferit datorită transmiterii lor orale) și pentru tăierea frecventă bruscă a finalului, care în cele mai bune ocazii aduce un mare mister poeziei.

Structura sa este variată: unii spun o poveste de la început până la sfârșit; altele doar cea mai dramatică scenă a unei povești alcătuite din diverse romanțe . Printre aceste cicluri de romane apar cele consacrate evenimentelor Cid și Bernardo del Carpio .

Temele sunt istorice, legendare, fictive, lirice ... Unele au fost folosite pentru a face publicitate întreprinderilor de recucerire a Granada : sunt așa-numiții noticieros [jurnaliștii vremii]. Vitalitatea hispanicului Romancero a fost enormă; nu numai că persistă în tradiția populară, transmițându-se oral până în prezent, dar a inspirat și multe comedii ale teatrului clasic spaniol din Epoca de Aur (Siglo de Oro) și, prin intermediul acestuia, al europeanului (de exemplu, Las mocedades del Cid di Guillén de Castro a inspirat Le Cid , de Pierre Corneille ). Însăși existența noului Romancero dovedește acest lucru.

Începutul difuzării sale începe din 1510 practic prin fișiere libere. Va trebui să aștepte publicarea, la Anvers , în jurul anilor 1547-1548, a Cancionero de romances de Martín Nucio pentru a avea în sfârșit o adevărată antologie a vechiului romancero spaniol. Colecția conține 156 de romanțe . Cancionero de romances a fost reeditat, fără modificări, la Medina del Campo în 1550 și în același an la Anvers, de Nucio, care a adăugat 32 de piese noi. Ediția din 1550 servește drept model pentru cele trei reeditări [1555, 1568, 1581]. Numai pornind de la 1547-1548 la romanceros sunt obiectul unor ediții distincte și specifice; sunt silva diferitelor romanțe , cu o „Prima parte” (Zaragoza, 1550, 1552), cealaltă „A doua parte” (Zaragoza, 1550, 1552) și până la o „A treia parte” (Zaragoza, 1551, 1552); în total, aproximativ cincisprezece ediții de romanceros între 1548 și 1568, luând astfel în considerare cele trei reediții ale Cancionero de romances și cele patru ediții ulterioare ale Romanțelor din nou scoase din poveștile antice . Cu Flor de romances scris în 589 de Pedro de Moncayo , începe publicarea antologiilor de noi romanțe care vor alcătui Romancero General de 1600.

Vechiul romancero

Portada din Libro de los cincuenta romances (c. 1525), prima colecție cunoscută de romanțe .

Romancero spaniol este un grup de poezii scurte de origine medievală smulse din cantares de gesta castilian începând din secolul al XIV-lea și transmise în formă orală până în secolul al XIX-lea, unde, grație interesului pe care romantismul l-a simțit pentru literatura medievală, Agustín Durán a început să adunați-le în celebrele sale Colecciones de romances antiguos sau Romanceros , Valladolid, 1821, mărite ulterior cu titlul mai faimos de Romancero General . În secolul al XX-lea , Ramón Menéndez Pidal și școala sa au întreprins o compilare exhaustivă și au început să le ordoneze și să le studieze.

Multe romanțe provin în special din secolul al XV-lea și se păstrează grație colecționarilor contemporani ai acestor compoziții, care i-au cumpărat la târguri sub formă de pliegos sueltos ( dosare libere ) și care au lucrat cu ei așa-numiții cancioneros di romances. Acesta este așa-numitul Romancero viejo . Dar în acest secol și până în prezent, unii autori ( Félix Lope de Vega , Luis de Góngora , Francisco de Quevedo , Sor Juana Inés de la Cruz , Ángel de Saavedra , Miguel de Unamuno , Juan Ramón Jiménez , Federico García Lorca , Gerardo Diego ) a început să-i imite, îndrăgostit de idiosincrasia sa particulară, formând un nou corpus de poezii numit Romancero nuevo .

Tipuri de romantism

Are un complot narativ în care se disting un domeniu ( semn ), o situație inițială și o complicație ( complicación ) și o rezoluție ( resolución ).

  • Scopul este format din personaje, locul și momentul acțiunii.
  • În situația inițială , apare un conflict sau o problemă.
  • În complicație , există dezvoltarea conflictului care a apărut.
  • În cele din urmă, rezolvarea conflictului care este rezolvat în bine sau în rău. Ca o caracteristică tipică a romantismului , finalul trunchiat sau deschis, precum și includerea dialogului în romanțe este o temă recurentă frecvent utilizată.
  • Romanțe istorice : Se ocupă de teme istorice sau legendare aparținând istoriei naționale, cum ar fi, El Cid , Bernardo del Carpio etc.
  • Romanțe carolingiene: Se bazează pe cantare de gesta franceze: bătălia de la Roncesvalles , Carol cel Mare etc.
  • Romance fronterizos: povestesc evenimentele care au avut loc pe frontul sau la granița cu maurii în timpul Reconquista .
  • Romanțe romanesc: cu o mare varietate de teme, deși sunt frecvent inspirate din folclorul spaniol și asiatic.
  • Romance líricos: Sunt o expresie a imaginației libere și a gustului personal. Menéndez Pidal subliniază trăsăturile subiective și sentimentale care compun detaliile mai puțin dramatice ale cantarului de gesta original. Elementele narative considerate secundare sunt eliminate, iar romantismul părăsește contextul, subliniind acțiunea imediată. Poetul anonim își poate exprima sentimentele amoroase sau poate favoriza temele folclorice, personajele mitologice și evenimentele fantastice.
  • Romances épicos: spun faptele eroilor istorici

Contestații interne sau textuale

  • Repetarea lexicală: este reiterarea unui cuvânt, care subliniază cel în care doriți ca cititorul sau ascultătorul să se apuce.
  • Repetiție variată: este utilizarea aceleiași familii de cuvinte pe tot parcursul romantismului .
  • Aliterare : este reiterarea fonetică a unei litere.
  • Construcție paralelă : apare atunci când există repetări semantice, adică repetări de sens sau repetări ale structurilor gramaticale.
  • Imagini senzoriale: corespund fiecăruia dintre cele cinci simțuri. (Imagine vizuală, olfactivă, auditivă, tactilă și gustativă).

Contestații extrastextuale

  • Încep cu un personaj în mișcare: Ex.: „Hablando estaba el claustro”.
  • Localizare temporală: se realizează printr-o dată religioasă sau semnificativă a locului original al romantismului .
  • Locația acțiunii: este în general pe malul mării, un lac, într-un turn sau pe un câmp de luptă.

Muzică

Tonadele (cântecele) romanțelor au un caracter popular și de scurtă durată. În general, ele sunt repetate la fiecare patru rânduri ca o cântare . Din punct de vedere formal, aceste tonade constau de obicei din două fraze melodice, prima cu o cadență suspensivă și a doua concludentă . Există romanțe a căror formulare melodică este mai largă și mai elaborată decât cea citată, deși în aceste cazuri se repetă unul sau mai multe versuri pentru a putea obține îmbinarea perfectă a cuvintelor și a muzicii.

Romance del Conde Olinos, partitura pdf
Romance de Alfonso XII,partitura pdf

Bibliografie

  • Ramón Menéndez Pidal. Romancero Hispánico ... Teorie și istorie . vol. I. Madrid: Epasa-Calpe, 1953, pag. 60.
  • Mario Garvin, Scripta Manent. Hacia una crítica edición del romancero impreso (Siglo XVI) , Madrid, Iberoamericana, 2007.
  • Juan Alborg. "La épica popular, el Romancero", Cap. IX, Historia de la literatura española , tom I. "Edad Media y Renacimiento." Madrid: Gredos, 1972, pp. 399-437.
  • SG Morley, "O listă cronologică a baladelor spaniole timpurii. Hispanic Review , vol. 13, 194), pp. 273-87.
  • RH Webber. „Dicționar formulist în balada spaniolă”. Publicații ale Universității din California în filologie modernă , vol. 34, núm. 2 (1951), pp. 175-278.
  • Alejandro González Segura, Romancero, Madrid, Alianza Editorial, 2008.

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Romance_(poesia)&oldid=111926264 ”