Simfonie diagonală
| Simfonie diagonală | |
|---|---|
| Filmul experimental Diagonal Symphonie în versiune completă | |
| Limba originală | limba franceza |
| Țara de producție | Germania |
| An | 1925 |
| Durată | 7 minute |
| Date tehnice | B / W raport : 4: 3 film mut |
| Tip | animaţie |
| Direcţie | Viking Eggeling |
| Animatori | Viking Eggeling, Erna Niemeyer |
Diagonal Symphonie , cunoscut și sub titlul german Diagonal-Symphonie , este un film de animație abstract din 1925, unul dintre cele două create de pictorul și regizorul suedez Viking Eggeling și singurul care a supraviețuit .
Conţinut
Filmul, mut și durează puțin peste 7 minute, nu are un complot coerent, ci este un exemplu de cinema abstract , foarte popular între anii 1910 și 1920, în special în rândul artiștilor dada francezi și germani, care găsiseră în cinematograful nou-născut un un nou mod de a experimenta cu arta lor. [1]
În Symphonie diagonale , vedem o succesiune de forme abstracte care, având în vedere trecutul cubist al autorului, pot fi interpretate în acest sens ca elaborări de forme legate de lumea muzicii: harpe, trompete, taste de pian, dar și obiecte de zi cu zi precum fagurii sau ulcioare [2] .
Secvențialitatea formelor și evoluțiile lor, aparent lipsite de sens, au fost studiate de numeroși experți în cinematografie, în special un compatriot al lui Eggeling, regizorul suedez Gösta Werner , care a observat similitudini între diferitele mișcări ale filmului și genul muzical. sonata : în special contrastul dintre două teme care se dezvoltă pe parcursul compoziției și care revin la final ca într-o codă [3] .
Diagonala Symphonie este formată din 7356 de cadre, excluzând subtitrările de deschidere și închidere, iar atunci când este proiectată la viteza standard de 24 de cadre pe secundă, durează 7 minute și 40 de secunde. Titlul inițial citește SYMPHONIE DIAGONALE PAR VIKING EGGELING , în timp ce ultima este pur și simplu FIN [4] .
Producție
Viking Eggeling a început să se intereseze de cinema începând cu 1922 , după destrămarea parteneriatului artistic cu Hans Richter , când s-a stabilit definitiv la Berlin . Symphonie diagonale este al doilea proiect de film al lui Eggeling, care a început la scurt timp după încheierea unui alt film mai lung, intitulat Horizontal-vertikalorchesters ( Horizontal-vertical orchest ), acum pierdut . Eggeling nu a fost mulțumit de rezultatul obținut cu acest prim film, realizat în singurătate cu o cameră și un proiector cu manivelă în mijlocul a o mie de probleme tehnice, așa că a decis să creeze un al doilea film.
Pentru a-și ușura munca, a decis să angajeze un student de douăzeci de ani pe care l-a cunoscut în timpul unei vizite la Bauhaus din Weimar ca asistent: Meta Erna Niemeyer (mai târziu soția poetului Philippe Soupault și a devenit fotograf cu numele de scenă de Ré Soupault ). Cei doi au început astfel să lucreze pe Symphonie diagonală în vara anului 1923 . Datorită faimei modeste pe care artista a avut-o în scena artistică din Berlin, filmul a câștigat și sprijinul companiei de camere Ascania-Werke.
Filmul este realizat în întregime cu tehnica de animație stop-motion , iar figurile care apar pe ecran au fost realizate din folie de aluminiu , care este considerată mai rezistentă și funcțională decât hârtia [5] .
Ospitalitate
Finalizat în toamna anului 1924 , filmul a fost inițial prezentat la 5 noiembrie a acelui an, într-o proiecție privată destinată doar prietenilor și cunoștințelor autorului. Prima proiecție publică datează din 3 mai 1925 , în timpul unui matineu de filme experimentale organizat de Novembergruppe (asociația artiștilor de avangardă din care făcea parte însuși Eggeling) și de UFA , o casă de film germană [6] . Viking Eggeling nu a participat la eveniment: de ceva timp a fost internat la spitalul St. Norbert din Berlin, unde a murit pe 19 mai de angină septică.
Diagonala Symphonie a primit recenzii generale pozitive în revistele de avangardă. Un exemplu este recenzia lui Adolf Behne din revista Das Kunstblatt , compusă cu ocazia proiecției private a filmului: criticul definește filmul ca „o sinestezie inevitabilă, la care simțurile noastre nu sunt încă obișnuite” și „muzică la fura cu 'ochiul și nu cu urechea " [7] . Totuși, aceeași revistă a desemnat un alt critic, Willi Wolfrad, să revizuiască proiecția publică, care nu a fost atât de favorabilă: Wolfrad a definit Symphonie diagonală „un proces fără spațiu și fără ritm, o aglomerare neinteresantă, în niciun caz simfonică și care nu nu se ridică nici nu cade ritmic ” [8] .
Singura altă critică negativă notabilă a filmului este cea a lui Lisbeth Stern de pe Sozialistische Monatshefte , potrivit căreia Symphonie este „un film numai în sensul larg al cuvântului, care nu depășește niciodată grosimea foii de hârtie din care este preluată „ [9] .
Valoarea operei lui Eggeling și, într-un anumit sens, artistul însuși, a fost redescoperită abia după cel de-al doilea război mondial, datorită și ajutorului fostului coleg Hans Richter, care mai mult decât oricine a contribuit anterior la umbrirea timidului suedez cu personalitatea sa exuberantă. .
Analize
Pentru a înțelege Diagonal Symphonie este necesar să cunoaștem producția anterioară a lui Viking Eggeling, care, ca mulți alți artiști ai mișcării abstracte din anii 10, dorea o nouă metodă de expresie artistică, care nu era legată de o fixitate, așa cum se timpul. De-a lungul anilor la Paris , Eggeling a început să experimenteze cu role (sau role ) picturale , papirusuri lungi obținute prin lipirea împreună a mai multor coli de hârtie, în care o formă abstractă bazată pe o linie a evoluat progresiv citind foaia din stânga. . Dorința lui Eggeling de a crea un desen care sa mișcat cu adevărat l-a determinat să apeleze la cinema, așa cum specifică artistul în singurul poster autograf pe care l-a publicat, intitulat Principiile teoretice ale artei mișcării (titlul original Elvi fejtegetések a mozgámüvészteről ) publicat inițial în limba maghiară în revista Ma în 1921 [10] .
| ( HU ) 'Kétségtelen, hogy a mozgóképet (mint a képzőmüvészek uj munkaterét) a képzőmüvészeti alkotások hamar és erősen igénybe fogják venni. Annál lényegesebb rámutatni, hogy formák egyszerü egymást követésének önmagában még nincs értelme és hogy ezt az értelmet csak (a fentebbi meghatározás szempontjából vett. | ( IT ) «Cinema se prezintă ca un nou domeniu creativ de lucru pentru artiști. Prin urmare, devine din ce în ce mai esențial să indicăm că simpla succesiune de forme, în sine, nu are sens și că acest sens (luat ca definiție) îi poate fi dat doar de artă. " |
Traducerea italiană a paragrafului este cea a lui Paolo Bertetto [1] , bazată pe cea germană a lui Hans Richter publicată în revista De Stijl [11] la scurt timp după lansarea articolului original
Notă
- ^ a b Bertetto , p. 250.
- ^ O'Pray , p. 16.
- ^ Werner , p. 234.
- ^ O'Konor , pp. 133-136 .
- ^ O'Konor , p. 51.
- ^ Aceeași matinee a fost, de asemenea, prima dată când mulți artiști avangardi germani au reușit să se confrunte cu lucrările colegilor lor francezi și ruși (printre alte filme prezentate au fost Ballet mécanique și Entr'acte ). ( O'Konor , p. 53 )
- ^ Adolf Behne, Eggelings Kunstfilm , în Das Kunstblatt , vol. 8, 1924, p. 381.
- ^ Willi Wolfrad, Der absolute Film , în Das Kunstblatt , vol. 9, 1925, p. 187.
- ^ Lisbeth Stern, Film , în Sozialistische Monatshefte , vol. 32, 1926, p. 504.
- ^ Viking Eggeling, Elvi fejtegetések a mozgámüvészteről , în Ma , vol. 6, nr. 8, Viena, 1921, pp. 105-106.
- ^ Hans Richter, Prinzipielles zur Bewegungskunst , în De Stijl , vol. 4, nr. 7, Leiden, 1921, pp. 109-112.
Bibliografie
- Louise O'Konor, Viking Eggeling 1880-1925 Artist and Cineast Produc and Life , in Acta Universitatis Stockholmiensis , traducere de Catherine G. Sundström, Stockholm, Almqvist & Wiksell, 1971, pp. 133-136 , ISBN 9789149249082 .
- Michael O'Pray, Avant-Garde Film: Forms, Themes and Passions , Londra, Wallflower Press, 2003, ISBN 9781903364567 .
- Gösta Werner, Spearhead in a Blind Alley: Viking Eggeling's Diagonal Symphony , în John Fullerton și Jan Olsson (ed.), Nordic Explorations: Film Before 1930 , Londra, John Libbey, 1999, ISBN 9781864620559 .
- Paolo Bertetto, Cinema de avangardă 1910-1930 , Veneția, Marsilio, 1983, ISBN 9788831746403 .