Un lucru mai rapid
| Un lucru mai rapid | |
|---|---|
| Titlul original | Ein Hungerkünstler |
| Alte titluri | Un artist al foamei |
 | |
| Autor | Franz Kafka |
| Prima ed. original | 1922 |
| Tip | poveste |
| Limba originală | limba germana |
Un mai rapid ( Ein Hungerkünstler , literalmente „Un artist al foamei”) este o nuvelă scrisă de Franz Kafka . A fost publicat pentru prima dată în periodicul Die neue Rundschau în 1922, iar mai târziu în 1924 în colecția cu același nume .
Protagonistul poveștii este un „artist al foamei”, care exprimă postul extrem ca formă de artă; este un individ marginalizat și o victimă a societății în general. Povestea explorează teme familiare ale poeticii kafkiene, cum ar fi moartea și izolarea, arta și asceza, sărăcia spirituală și inutilitatea sau eșecul personal, toate într-o corupție generală a relațiilor umane.
Complot
Povestea este spusă retrospectiv prin narațiunea de la persoana a treia, iar naratorul urmărește faptele protagonistului, mai rapid, în diferitele decenii ale vieții sale; a existat un moment, inițial, când publicul a urmărit cu mirare spectacolele sale ca profesionist al foamei. Posturile sale prelungite au avut loc în interiorul unei cuști expuse publicului, care includea și grupuri de observatori (de obicei trei măcelari) a căror sarcină era să se asigure că nu mănâncă în secret.
Mulți, în ciuda acestui fapt, au continuat să rămână convinși că înșală și își bate joc de spectatori. Aceste suspiciuni l-au deranjat nu puțin pe artistul foamei, dar nu a putut să-și demonstreze corectitudinea, deoarece nimeni nu a putut rămâne lângă cușcă pentru tot timpul postului. Acest timp a fost de patruzeci de zile și a fost impus de contractantul care l-a asistat. Cu toate acestea, în ultima oră, cel mai rapid a găsit întotdeauna această limită de timp nedreaptă și arbitrară, deoarece l-a împiedicat să-și îmbunătățească recordul. În acel moment, credea el, va fi dus triumfând în cușca în care se afla în mijlocul exploziilor de fanfară și, în sfârșit, va fi capabil să-și mănânce; promotorul spectacolelor, pe de altă parte, se temea nu pentru sănătatea sa, ci pentru faptul că, dacă timpul se prelungea prea mult, interesul publicului s-ar diminua treptat și arta postului va începe să fie respinsă.
Aceste performanțe de post, intercalate cu perioade de recuperare, au fost repetate timp de mulți ani; cu cât mai repede, în timpul posturilor sale, a continuat să se simtă nemulțumit și neînțeles: dacă un spectator, observându-și aparenta melancolie, ar fi încercat să-l consoleze, ar fi răspuns cu furie, scuturând violent barele din cușcă.
Impresarul ar fi pedepsit astfel de izbucniri de furie în timp ce își cerea scuze publicului și arăta că iritabilitatea era o consecință a postului prelungit; va începe apoi să pledeze cauza celor mai rapizi, lăudându-și nobilele intenții, dar arătând și câteva fotografii, făcute în a patruzecea zi, cu el epuizat în cușcă, care în același timp a devalorizat intențiile celui mai rapid. La vederea acelor fotografii, cel mai rapid a căzut din nou, deranjat pe paie, pentru că el credea că, cu ele, antreprenorul a denaturat adevărul: consecința unui sfârșit timpuriu al postului (adică, din punctul de vedere al celui mai rapid, fotografiile au arătat cel mai rapid după întreruperea prea devreme a postului), a fost prezentat ca o cauză și pentru a-l face să se oprească.
Dar iată că de la o zi la alta gusturile populare au luat o altă direcție, din anumite motive despre care autorul spune că nu este conștient (dar ceea ce este evident de la sfârșitul poveștii), iar postul în public a devenit un lucru ieșit din modă . Artistul înfometat s-a trezit astfel rupându-și relația de lucru cu impresarul și, fiind angajat de un circ , spera să poată îndeplini în cele din urmă isprăvile uimitoare ale postului prelungit pe care și-a dorit întotdeauna să le facă. Din păcate, din moment ce nu mai era principala atracție, i s-a atribuit una dintre cuștile periferice ale circului, apropiate de cele ale animalelor.
Acum, chiar dacă locul a rămas ușor accesibil și mulțimea a trecut în fața lui, spectatorii erau adesea împărțiți în două grupuri: cea a celor care doreau să treacă pentru a vedea animalele și cea a celor care doreau să se oprească și să admire cu cât mai repede . La început, cel mai rapid aștepta cu nerăbdare să vină ora trecerii publicului, dar apoi, încetul cu încetul, s-a simțit din ce în ce mai iritat de zgomotul creat de aglomerarea oamenilor; mai mult, duhoarea, mugetele și carnea pe care le-a văzut aduse animalelor l-au deprins din ce în ce mai mult.
În cele din urmă, cel mai rapid a început să fie complet ignorat; nimeni, nici măcar el însuși, nu a mai ținut evidența zilelor sale totale de post. Într-o zi, unul dintre supraveghetori i-a observat cușca care părea goală, întrebându-i pe ceilalți de ce; nimeni nu și-a amintit de el până când unul, văzând și semnele acum toate rupte, și-a amintit cu atât mai repede. Împreună cu ceilalți asistenți l-a găsit, amestecând paiul, în pragul morții. Artistul a cerut iertare, mărturisind că nu există într-adevăr niciun motiv pentru care ar trebui să fie admirat, întrucât adevăratul motiv al postului său a fost pur și simplu că nu a putut găsi mâncarea care i-a plăcut.
Cel mai rapid a fost îngropat cu paiul cuștii sale și înlocuit cu o panteră. I se aduceau mereu mâncare, de care se bucura fără să facă vâlvă. Spectatorii au început apoi să înghesuie cușca cu entuziasm, bucuroși să vadă animalul care transmitea bucuria de a trăi și care părea să nu regrete nici măcar libertatea; și într-adevăr părea să-l poarte cu el, ascuns într-un punct al dentiției.
Ediții
- Racconti , editat de Ervino Pocar , Arnoldo Mondadori Editore , Milano 1970
- Metamorfoza și toate poveștile publicate în viață , editate de Andreina Lavagetto, Feltrinelli , Milano 1994
- Kafka și mai repede , de Raoul Precht , Nutrimenti Editore , Roma 2014
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre A Faster
linkuri externe
- ( EN ) Editions of A Fasting , on the Internet Speculative Fiction Database , Al von Ruff.
