Aleksandr Michajlovič Rodčenko

Această intrare sau secțiune despre subiectele fotografilor și pictorilor ruși nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Aleksandr Mihailovici Rodchenko (în limba rusă : Александр Михайлович Родченко ^? , Sankt - Petersburg , de 23 luna noiembrie anul 1891 - Moscova , cu 3 luna decembrie anul 1956 ) a fost un pictor , fotograf si grafica rus , care a lucrat la crearea de circulație constructivistă . A avut 2 fiice, Anita și Aleksandra Lebid

Biografie

Aleksandr Michajlovič Rodčenko Danza (1915), Muzeul Rusiei

Fiul scenografului Mikhail Michajlovič Rodčenko și al mașinii de spălat Olga Evdokimovna, a studiat la institutul de artă din orașul Kazan , unde și-a întâlnit viitoarea soție și artista Varvara Stepanova . A devenit interesat de poezia lui Vladimir Mayakovsky și din ea a abordat noile curente ale futurismului și supremacismului rus.

S-a mutat la Școala de Artă și Design Stroganov și în 1916 și-a expus picturile pentru prima dată într-o expoziție organizată de Vladimir Tatlin . A plecat din serviciul militar după câteva luni și a devenit membru al Narkompros (Comisariatul pentru Educație). A predat la VChUTEIN (Institutul de Stat de Artă și Tehnică) și a devenit interesat și a practicat tehnica fotomontajului și operele dadaiștilor . A devenit interesat de munca regizorilor Ėjzenštejn și Dziga Vertov , cu acesta din urmă colaborând intens producând postere pentru filmele sale.

În 1921 a început cu primele colaborări în domeniile teatral, cinematografic și grafic. În 1923 a realizat coperta poeziei lui Mayakovsky Of This , iar în aceeași perioadă a fost contactat de László Moholy-Nagy , interesat de eseul său despre constructivism. În 1924 a ales fotografia ca principal mediu artistic, abandonând pictura; în același an a creat un afiș care a intrat în istorie, creat cu tehnica de fotomontaj pentru Lengiz (secțiunea Leningrad a editurii Gosizdat) ca o campanie împotriva analfabetismului, în care Lilja Jur'evna Brik strigă: книги по всем отраслям знания ( Knigi po vsem otraslam znanija , adică „Cărți pentru toate domeniile cunoașterii”). ^{[1] [2]}

În 1928 a cumpărat o Leica , cu care a captat imagini cu perspective neobișnuite și îndrăznețe, cu intenția de a lupta împotriva tuturor convențiilor de fotografie artistică din acea perioadă. Datorită acestor fotografii neobișnuite, el a izolat și evidențiat cele mai simple elemente grafice, linii, cercuri, curbe. Ca și în cazul lui Kazimir Malevič în pictură, această abordare a reprezentat o pauză în regulile stricte de la sfârșitul secolului al XIX- lea .

În 1926 a scris articole despre fotografie și cinema pentru revista Sovetskoe Kino (Cinema sovietic). Prima sa expoziție fotografică este în 1927 , care a fost urmată de multe altele în țară și în străinătate. Nu-i plăcea autoritățile pentru stilul său definit prea occidental , în 1933 i s-a ordonat să înfățișeze doar evenimente de stat. Cu partenerul său Stepanova a lucrat până în 1940 , când a abandonat fotografia în favoarea picturii. A murit în 1956, la vârsta de 65 de ani.

Fotomontajul

Rodchenko a început să abordeze fotografia pentru a produce materiale utile pentru fotomontajele sale, pe care le-a folosit pentru postere și ilustrații de carte. Într-o țară, Rusia, unde a existat o rată ridicată de analfabetism, fotomontajul s-a dovedit a fi un mijloc de comunicare inovator și eficient și s-a inserat în poetica constructivistă, inamicul unui stil individual și exclusiv.

Fotomontajul a fost folosit deja la sfârșitul Marelui Război ca instrument de denunțare de către Berlin Dada ( George Grosz și alții) și Bauhaus ( László Moholy-Nagy și alții), cu care Rodchenko a avut relații strânse.

Fotografia

Aleksandr Michajlovič Rodčenko cu soția sa Varvara Stepanova în anii 1920

În posesia unei camere Leica , Rodchenko a început să fotografieze balcoane, scări, ferestre și pereți, oferind obiectului obișnuit și de zi cu zi o nouă interpretare, datorită tăieturilor oblice și punctelor de vedere neobișnuite.

În 1928, Rodčenko scria: „Dacă doriți să învățați ochiul uman să vadă într-un mod nou, este necesar să îi arătați obiecte cotidiene și familiare din perspective și unghiuri total neașteptate și în situații neașteptate; obiectele noi ar trebui fotografiate din diferite unghiuri pentru a oferi o reprezentare completă a obiectului ».

La sfârșitul anilor 1920, însă, poziția lui Rodčenko a devenit din ce în ce mai dificilă. Modul său de fotografiere a fost considerat prea „formalist” și, odată cu apariția stalinismului și a unei estetici de stat, acuzația a devenit destul de gravă. Fotografi precum Šajchet și Al'pert l-au acuzat pe Rodchenko că a urmat urmele fotografilor „occidentali” precum László Moholy-Nagy și Man Ray .

Rodčenko a fost de asemenea acuzat că a pus prea mult accent pe estetică în detrimentul conținutului, trădând astfel ceea ce era considerat adevărat fotoreportaj . Mai târziu, fotografiile sale despre tineri pionieri au fost interzise: privirea lor către cer a fost interpretată ca un mesaj de vis și fantastic, nu în conformitate cu idealurile regimului.

Notă

Bibliografie

• German Karginov, Rodčenko , Roma, Editori adunați, 1977, ISBN nu există.

Elemente conexe

• Muzeul de artă multimedia din Moscova

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Aleksandr Michajlovič Rodčenko

linkuri externe

• ( EN , RU ) Colecția , pe mdf.ru.
• ( RU ) Fotografie Rodčenko pe danyanovikov.narod.ru , pe danyanovikov.narod.ru . Adus la 14 martie 2008 (arhivat din original la 18 ianuarie 2008) .
• Recenzie a expoziției Aleksandr Rodčenko (Roma, Palazzo delle Esposizioni, 11 octombrie 2011 - 8 ianuarie 2012)

Portal Biografii	Portal de proiectare
Portal de fotografie	Portal de pictură