Varvara Stepanova

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Varvara Fyodorovna Stepanova

Varvara Fedorovna Stepanova (în limba rusă : Варвара Фёдоровна Степанова ? , Kaunas , cu 4 luna noiembrie anul 1894 [1] - Moscova , de 20 luna mai din 1958 care [2] ) a fost un " artist sovietic . Împreună cu soțul ei Aleksandr Rodčenko a făcut parte din mișcarea constructivistă a avangardei rusești , care a respins valorile estetice în favoarea celor revoluționare.

Biografie

Stepanova și Rodčenko în studioul lor, anii 1920.

Deși de origine țărănească, a reușit să studieze la Școala de Artă din Kazan , unde l-a cunoscut pe viitorul ei soț și colaborator Aleksandr Rodčenko . În anii care au precedat Revoluția Rusă din 1917, cuplul a locuit la Moscova într-un apartament deținut de Vasily Kandinsky și a abordat noua artă abstractă , care a ajuns în Rusia în jurul anului 1915, [3] punctul culminant al influențelor cubismului , futurismului italian și arta taraneasca traditionala. Stepanova a proiectat lucrări cubofuturiste pentru diverse cărți de artiști și a studiat cu Jean Metzinger la Académie de La Palette, un institut care a văzut ca profesori, printre alții, pe pictorii André Dunoyer de Segonzac și Henri Le Fauconnier . [4]

După revoluție, Stepanova s-a implicat în poezie , filozofie , pictură , artă grafică, construcții de scenă și design de modă . A cântat la a cincea și a zecea expoziție de stat, ambele în 1919.

În 1920 am asistat la nașterea a două filozofii artistice: cea urmată de pictori precum Kasimir Malevič , deci fidelă ideii că arta era o activitate spirituală și cea revoluționară, care a favorizat dezvoltarea revoluționară a societății. În 1921, împreună cu Alexei Gan, Rodčenko și Stepanova au format primul grup de lucru constructivist , care a respins artele plastice în favoarea graficii, fotografiei, afișelor și propagandei politice. [5]

Design de îmbrăcăminte și țesături

În 1921 Stepanova a început o carieră în producție, în care a simțit că proiectele sale ar putea avea un impact mai larg, ajutând la dezvoltarea societății sovietice. [6] Îmbrăcămintea constructivistă rusă a reprezentat destabilizarea esteticii opresive și elitiste din trecut și, în schimb, a reflectat funcționalitatea utilitară și fabricația. Distincțiile de gen și clasă au dat loc îmbrăcămintei funcționale și geometrice. În conformitate cu acest obiectiv, Stepanova a încercat să elibereze corpul în desenele sale, subliniind calitățile funcționale mai degrabă decât decorative ale îmbrăcămintei. Stepanova credea profund că îmbrăcămintea trebuie văzută în acțiune. Spre deosebire de hainele aristocratice pe care le simțea sacrificând libertatea fizică pentru estetică, Stepanova s-a dedicat proiectării hainelor pentru anumite domenii și contexte profesionale în așa fel încât construcția obiectului să-și manifeste funcția. El a căutat, de asemenea, să dezvolte mijloace utile pentru producerea de îmbrăcăminte prin modele simple și o utilizare strategică și economică a țesăturilor. [7]

Îmbrăcăminte

Stepanova a împărțit îmbrăcămintea în două grupuri: prodezodežda („îmbrăcăminte de lucru”) și sportodežda („îmbrăcăminte sport”). S-a ocupat de producția și proiectarea confecțiilor într-un mod logic și eficient.[8] Cu toate acestea, sărăcia provocată de război a impus restricții economice asupra fervorii industriale a constructivistilor ruși și angajamentul lor direct cu producția nu a fost niciodată pe deplin realizat. Prin urmare, majoritatea proiectelor sale nu au văzut niciodată o producție și o difuzie mare. [9]

Îmbrăcămintea prodezodežda a inclus costume de teatru și îmbrăcăminte profesională și industrială. [10] Fabricate din material albastru închis și gri, costumele grafice au permis actorilor să maximizeze aspectul mișcărilor lor, exagerându-le pentru scenă și transformând corpul într-o compoziție dinamică de forme și linii geometrice. [11]

În cadrul acestei categorii, Stepanova a introdus specodežda , care a inclus îmbrăcăminte specializată pentru o anumită ocupație.[8] În acest sens, a proiectat articole de îmbrăcăminte pentru bărbați și femei, atât în ​​industrie, cât și profesional, cu o atenție atentă la cusături, buzunare și nasturi pentru a se asigura că fiecare aspect al costumului păstrează o intenție funcțională. Indiferent de contextul de lucru, hainele sale de lucru aveau o margine caracteristică geometrică și liniară, făcând corpul o compoziție grafică și o formă pătrată și androgină. [11] Îmbrăcămintea Sportodežda a prezentat, de asemenea , linii îndrăznețe, forme mari și culori contrastante pentru a sublinia mișcările corpului și a permite spectatorilor să distingă cu ușurință o echipă de alta. [11] Uniformele erau adesea unisex cu pantaloni și o tunică cu centură care ascundeau formele. [12]

Producția de textile

Împreună cu Lyubov 'Popova , Stepanova a lucrat ca designer de textile la Cindel' (prima fabrică textilă de stat) de lângă Moscova, iar în 1924 a devenit profesor de design textil la Vchutemas . În calitate de constructivist, Stepanova nu numai că a transpus graficele îndrăznețe pe țesăturile sale, dar s-a concentrat puternic asupra producției lor. Deși a fost inspirată pentru a dezvolta noi tipuri de țesături, tehnologia vremii a limitat-o ​​la modele imprimate pe suprafețe monotone. Prin alegerea sa artistică și-a limitat paleta de culori la unul sau doi coloranți. Deși a folosit doar triunghiuri, cercuri, pătrate și linii, Stepanova a suprapus aceste forme geometrice una peste alta pentru a crea un design dinamic și multidimensional. [13]

Design grafic

Afiș pentru „Seara cărții”, 1924.

Interesat de tipografie și designul cărților, Stepanova a contribuit la revista LEF la începutul anilor 1920. [14] Ca parte a unei campanii guvernamentale pentru promovarea alfabetizării universale, Stepanova a organizat o „Seară a cărții” în 1924, eveniment la care au participat figuri literare pre și postrevoluționare concurente.

Notă

  1. ^ Alte surse raportează 3 sau 9 noiembrie din calendarul gregorian
  2. ^ museothyssen.org , http://www.museothyssen.org/thyssen_ing/coleccion/obras_ficha_biografia742.html . Adus la 6 octombrie 2008 .
  3. ^ Kazimir Malevitch, Viață și lucrări pictate, înainte de 1918 , Troels Andersen, MoMA, Grove Art Online, Oxford University Press, 2009
  4. ^ Examiner, Constructivism & timpuriu design de modă rus de avangardă , 3 noiembrie 2009
  5. ^ oxfordartonline.com , http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/opr/t118/e2252 . Adus la 10 mai 2013 .
  6. ^ Alexander Lavrentiev , Amazoane ale avangardei: Alexandra Exter, Natalia Goncharova, Liubov Popova, Olga Rozanova, Varvara Stepanova și Nadezhda Udaltsova , editat de John E. Bowlt și Matthew Drutt, New York, Muzeul Guggenheim, 2000, p. 241 , ISBN 0810969246 .
  7. ^ Christina Lodder, constructivismul rus , 4. ediția tipărită, New Haven [Conn.], Yale University Press, 1985, p. 148 , ISBN 0300034067 .
  8. ^ a b Natalia Adaskina, Constructivist Fabrics and Dress Design , în The Journal of Propaganda Arts , vol. 5, 1987, p. 149.
  9. ^ Christina Lodder, constructivismul rus , 4. ediția tipărită, New Haven [Conn.], Yale University Press, 1985, p. 145 , ISBN 0300034067 .
  10. ^ Christina Lodder,constructivismul rus , 4. ediția tipărită, New Haven [Conn.], Yale University Press, 1985, ISBN 0300034067 .
  11. ^ a b c Alexander Lavrentiev, Varvara Stepanova, lucrarea completă , editată de John E. Bowlt, prima ediție MIT Pressª, Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1988, p. 79, ISBN 0262620820 .
  12. ^ Christina Kiaer, Imagine no posesions : the socialist objects of Russian constructivism , Cambridge, Massachusetts, MIT, 2008, p. 114, ISBN 0262612216 .
  13. ^ Alexander Lavrentiev, Varvara Stepanova, opera completă , editată de John E. Bowlt, prima ediție MIT ed., Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1988, p. 80, ISBN 0262620820 .
  14. ^ MN Yablonskaya, Women Artists of Russias New Age: 1900-1935 , editat de Parton, New York, Rizzoli, 1990, pp. 153-154.

Bibliografie

  • Experimentul rus în artă , Camilla Gray, Thames și Hudson, 1976
  • Avant-garde Russe , Andrei Nakov, Art Data, 1986
  • Constructivismul rus , Christina Lodder, Yale University Press, 1985
  • Varvara Stepanova, Lucrările complete , Alexander Lavrentiev, MIT Press, 1988

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 69.722.589 · ISNI (EN) 0000 0000 8150 0971 · Agent Europeana / bază / 151517 · LCCN (EN) n87136089 · GND (DE) 118 617 745 · BNF (FR) cb12129852n (dată) · BNE (ES) XX892269 (data) · ULAN (EN) 500 095 268 · NLA (EN) 35,39748 milioane · NDL (EN, JA) 001 186 195 · WorldCat Identities (EN) lccn-n87136089
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Varvara_Stepanova&oldid=120414051 ”