Arhitectura austriacă modernă

Termenul de arhitectură austriacă modernă se referă la perioada, de la sfârșitul primului război mondial până la mijlocul anilor '60 ai secolului al XX-lea , în care arhitecții reînnoiesc caracterele, designul și principiile arhitecturii din Austria .

Mișcarea modernă din Austria

În prima fază a mișcării moderne, Austria nu se află într-o poziție deosebit de proeminentă, din cauza situației politice, sociale și economice care nu a favorizat dezvoltarea unei organizații industriale , care trebuie considerată drept adevăratul suport logic al modernității. mișcare. Arhitecții austrieci care aderă la mișcarea modernă efectuează o serie de studii bazate pe căutarea unei metode de proiectare , care urmărește să asigure o anumită obiectivitate a desenelor. În consecință, există un sentiment de ambiție în lucrările arhitecților austrieci ai Mișcării Moderne. Istoricii Mișcării Moderne sunt astfel obligați să plaseze Austria în cadrul mișcării germane și să considere arhitecții austrieci drept o „subcategorie” a grupului germanic. În ciuda acestei locații, Austria aliniază un grup de arhitecți de o anumită importanță, printre principalii fiind: Josef Frank , Oskar Strnad , Oskar Wlach , Franz-Heinrich Sobotka , Ernst Plischke , Lois Welzenbacher , Anton Brenner , Leopold Bauer .

Principalii exponenți

Josef Frank și Oskar Strnad aparțin generației de arhitecți care au început să lucreze înainte de primul război mondial și au sarcina de a lega vechea și noua cultură austriacă. În lucrările lor, de fapt, clasicismul austriac este prezent amestecat cu noile tendințe arhitecturale ale vremii. Totuși, acestor doi arhitecți trebuie să li se atribuie și faptul că au reușit să întreprindă cercetarea mișcării europene moderne și le-au introdus în Austria. Dintre aceștia merită menționată o casă unifamilială construită la Viena în Wenzgasse în 1931 și alta în Chimanistrasse în 1936.

Ernst Plischke aparține generației puțin mai tinere, dintre care ar trebui amintită o casă unifamilială din Wienerwald din 1931. Concepută de Leopold Bauer , Hans Glaser și Ernst Lichtblau este Paul Speiser Hof construit în 1929.

Un alt arhitect foarte important al aceleiași generații ca Plischke este Anton Brenner, care între 1922 și 1924 a construit un grup de case pentru municipiul Viena și, în 1930, o galerie la Frankfurt .

Fabrica de tutun Linz

Una dintre cele mai importante clădiri este fabrica de tutunuri construită la Linz de Peter Behrens din 1929 până în 1938. Complexul consta dintr-un grup de clădiri, o parte din care avea doar o funcție administrativă, în timp ce corpul principal care, în curbă, dominat și caracterizat complexul, acesta conținea departamentele de producție. Modelul ferestrelor cu panglică, care se întinde pe o sută de metri pe o suprafață curbată care se repetă pe mai multe etaje, conferă clădirii un dinamism care este mai evident din locația sa urbană. De fapt, această clădire este situată de-a lungul unui drum de țară îngust.

GA Graz

Printre realizările demne de menționat în mișcarea modernă se numără clădirea pentru birourile administrative ale companiei municipale AG din Graz construită de Steinbuchl și Rheinwall în 1932. Această clădire a fost situată la colțul a două străzi, sugerând proiectanților o soluție care a accentuat colțul construind corpul central al scării, un turn dreptunghiular, la laturile căruia se apropiau cele două corpuri destinate birourilor.

Planificarea orașului Viena din 1918 până în 1932

Una dintre temele principale ale vieții clădirii orașului Viena din prima jumătate a secolului al XX-lea a fost situația locuințelor ieftine. Marea industrializare de la începutul secolului al XX-lea a provocat un flux masiv de imigrație către capitală din toate părțile Austriei, determinând astfel o situație de construcție care unește capitala Austriei la soarta orașelor industriale din secolul al XIX-lea. Cel mai obișnuit tip de cazare consta de obicei dintr-o singură cameră cu vedere exterioară, o bucătărie care traversează și se confruntă cu un balcon și toaletele aranjate de-a lungul acelui balcon într-un singur grup.

Astfel de cazare minimă a găzduit frecvent mai mult de 4 persoane și, în multe cazuri, chiriașii au fost obligați să le subînchirieze. Această situație a clădirii a fost încă răspândită până în 1918, la sfârșitul primului război mondial . Această lipsă de locuințe scandaloasă nu diferă substanțial de cea a altor națiuni din aceeași perioadă (inclusiv Anglia). Ceea ce este frapant este că sistemul administrativ al orașului Viena pare aproape neputincios în fața problemei locuințelor ieftine.

Calea pe care municipalitatea din Viena a decis să o parcurgă pentru a încerca să rezolve problema locuințelor lucrătorilor este, fără îndoială, una dintre cele mai interesante încercări făcute în acea perioadă. În timp ce alte țări europene construiesc case ieftine bazate pe investiții financiare cu restricții pe termen lung, Municipalitatea din Viena pune problema la un nivel diferit: echilibrarea bugetului între venituri (adică chirii) și cheltuieli, constând din sumele cheltuielilor pentru programul de investiții .

La 21 septembrie 1922 , Consiliul municipal a luat decizia de a construi 25.000 de locuințe, iar extinderea ulterioară a programului a dus la construirea unui total de 60.000 de locuințe.

Complexele vieneze sunt de fapt ca niște blocuri mari închise spre stradă, pe care le privesc cu o clădire marginală și se deschid spre spațiile interioare. Dimensiunea mare a acestora din urmă și facilitățile lor sociale (școli, magazine, cluburi colective, locuri de joacă și multe altele) fac complexele în sine cartiere autonome. De asemenea, este posibil să recunoaștem etapele succesive ale dezvoltării cartierelor vieneze, care sunt împărțite în patru faze: prima fază în care complexul este puțin mai mult decât extinderea unei clădiri mari cu curți interioare; a doua fază în care ajungem la conceptul de superbloc închis la exterior, cu curți ; a treia fază în care „superblocul” este articulat în interior; și în cele din urmă a patra fază în care superbloca se deschide spre stradă.

În toate districtele vieneze, amenajările simetrice pentru rețeaua rutieră și utilizarea blocului cu fațade unitare aparțin tradiției academice austriece. ^[1]

Impresia pe care o avem la intrarea în aceste complexe este întotdeauna aceea a unui spațiu urban vital și stimulant. Valoarea elementelor arhitecturale se alătură elementelor de peisaj prezente tocmai în funcție de vastitatea internă. Calificarea spațială se obține astfel, printr-o relație atentă de scale între valorile urbane și valorile arhitecturale. Calificarea formală nu afectează aceste complexe, ci mai degrabă apelul la angajamentul civil constituie valoarea formală a cartierelor vieneze. În timp ce cartierele raționaliste contemporane prezintă întotdeauna un fel de rezistență la încorporarea în orașul care le înconjoară, cu integrarea elementelor arhitecturale și a elementelor de peisaj, în schimb, cartierele vieneze sunt inserate în peisajul urban.

Principalele case

Realizările municipale din 1922 , în așa-numita perioadă a Vienei roșii , sunt numeroase: una dintre primele este Siedlung am Heuberg în 1922 datorită lui Adolf Loos și Hugo Mayer . Clădirea este formată dintr-un grup de case terasate cu pereți portanți, dispuși în vârful unei pante și fiecare dotată cu o zonă de grădină de legume. Cele mai interesante dintre complexele de dimensiuni și caracteristici sunt Winarsky-Hof , construit de Peter Behrens , Josef Frank , Oskar Strnad , Oskar Wlach , Reumann-Hof de către arhitectul Hubert Gessner , ambele din 1924 ; Karl Seitz-Hof al lui Gessner din 1926 ; celebrul Karl Marx-Hof datorat lui Ehn și Washington-Hof de către arhitecții Karl Alois Krist și Robert Oerley construiți în 1927 ; Angles-Hof din Perco construit în 1930 . Toate cele mai bune forțe ale culturii arhitecturale austriece sunt implicate în implementarea programului municipal, inclusiv Popp , Hoffmann și Holzmeister . Limbajul figurativ al diferitelor clădiri create de municipalitatea vieneză, bazat pe blocuri individuale de case , se referă la un repertoriu formal mai recent decât clădirile construite la începutul secolului al XX-lea în Austria. Podelele sunt marcate de cursuri de șir continuu îmbunătățite de cornișe proeminente; ferestrele determină cu un ritm constant spațiul dintre un curs de coarde și celălalt. În cele din urmă, elementele grafice animă întregul până la îmbinarea acestuia cu mediul înconjurător, căutând valori optice și peisagistice.

Dezvoltarea clădirii austriece

Pe linia experiențelor făcute de Deutscher Werkbund ^[2] și, în special, a districtului construit la Stuttgart de către arhitecții mișcării moderne, vienezii au organizat o expoziție în 1932 pentru a documenta activitatea lor și a construit un cartier la periferie. din Viena. Comparația dintre cele două districte este foarte semnificativă, deoarece surprinde climatul dificil în care mișcarea modernă este forțată să se miște.

Experiența de la Stuttgart a avut scopul de a documenta existența unei mișcări moderne deja cu o extensie internațională care părea compactă în ceea ce privește unele elemente de bază, astfel încât să pretindă că se oferă ca o alternativă validă la cultura arhitecturală și urbanistică din anii 1930. în Germania. Această dorință de afirmare este documentată prin selectarea atentă a tipurilor de clădiri create în expoziție.

Însăși structura districtului Stuttgart exprimă acest criteriu. Clădirea lungă a lui Mies van der Rohe constituie principala coloană compozițională în jurul căreia se află toate clădirile. Criteriul care a ghidat structurarea districtului este implementat independent de diferențele foarte puternice care caracterizează contribuțiile arhitecților individuali ai fiecărei națiuni reprezentate.

Pentru Austria, există puține speranțe că se va dezvolta construcția, astfel încât să experimenteze noi tehnici și tipologii. Planul de creștere a construcțiilor rezidențiale încetează să mai funcționeze spre 1929. În acest climat, are loc cartierul vienez Werkbund , situat într-o zonă ușor deluroasă la periferia orașului. Vienezii invită arhitecți din întreaga lume să colaboreze la construcția sa, dar din peste treizeci de invitați doar o duzină erau străini, ceilalți toți vienezi. Acest fapt conferă cartierului o importanță mai mică decât exemplul de la Stuttgart și, în consecință, îl face un episod local.

Arhitectura austriacă în perioada nazistă

Din cauza crizei economice care a durat din 1929 până în 1931, inițiativele de construcții din Austria au scăzut. Odată cu transformarea națiunii într-un „gau” al III - lea Reich în 1935, s-a finalizat acel proces de germanizare care până atunci rămăsese într-un stat latent. La nivel cultural, Austria intră cu siguranță pe orbita germană, datorită și controlului ideologiei de către naziștii care conduceau. Nazismul avea o predilecție pentru domeniul arhitectural, deoarece considera arhitectura una dintre formele de artă „utilitare”. Nazismul credea că arhitectura era un instrument valid pentru un control social mai bun: în realizările arhitecturale din această perioadă, de fapt, naționalismul ^{[3] a} dat o imagine despre sine complet necontestată, controlând societatea datorită marii stăpâniri a puterii și mai târziu prin extinderea acestei puterea tuturor activităților artistice. Responsabilitatea de a face Austria naționalistă , în domeniul arhitecturii și al planificării urbane, îi revine arhitectului german Albert Speer .

Congresul național-socialist din 1935 dictase indicații precise asupra conceptelor de „arhitectură politică” și „module de construcție simbolice”, afirmând importanța ideologică a unui oraș ca ansamblu de clădiri și echipamente care împreună trebuiau să demonstreze prezența unei puteri centralizate și bine format din punct de vedere politic.

Arhitectura anilor 1940 nu este deosebit de importantă: ne amintim de o casă pentru ofițeri germani din Viena construită de Josef Hoffmann și, de asemenea, de acesta, studii asupra unor case unifamiliale mici sau pentru vacanțe. Din 1945 este un proiect pentru construirea unui muzeu Hanak care urmează să fie construit în Augarten din Viena. Complexul este imaginat ca o expoziție în aer liber formată dintr-o serie de pavilioane în stil „Sezession”. În cele din urmă, unul dintre complexele de evidențiat sunt turnurile antiaeriene ridicate la Viena de Friederich Tamms .

Pe lângă cea descrisă până acum, perioada nazistă din Austria a lăsat puține documente arhitecturale semnificative, deoarece Reich-ul III intervine în principal în Germania . Intervențiile majore făcute în Austria au servit doar pentru o creștere economico-industrială în funcție de nevoile Reichului însuși.

Centrul cultural din Linz

Centrul cultural din Linz este una dintre cele mai importante realizări arhitecturale și urbanistice din perioada nazistă austriacă. Ideea a venit din faptul că Linz, pe lângă faptul că este unul dintre orașele copilăriei lui Hitler , este o icoană a culturii austriece.

În apropiere se află cele două mănăstiri din Sankt Florian și Melk în jurul cărora a fost concentrată o școală picturală foarte importantă (școala Dunării), clădiri baroce târzii și centre de cultură muzicală. Astfel, regimul nazist ar putea demonstra un interes cultural și, în același timp, să consolideze, la nivel propagandistic, uniunea culturală și politică dintre Germania și Austria.

Orașul Linz planifica deja un plan general din 1938 pentru a ține seama de dezvoltarea orașului datorită noilor așezări industriale din zonă. Planul condus sub direcția arhitecților Estermann și Oberhuber prevedea amenajarea centrului istoric din Linz (inima orașului) care era amenajat de-a lungul axei principale a orașului. Direcția planului a fost încredințată lui Albert Speer, care l-a aprobat în 1939 cu influența directă a lui Hitler. ^[4]

Problema de planificare urbană a Linz este de a asigura o dezvoltare logică a rețelei de transport peste Dunăre și construirea unei noi rețele de drumuri pentru conexiunile rutiere cu alte centre industriale și de consum din regiune. În acest moment vine ideea de a face din Linz un punct de referință pentru politica culturală a nazismului .

Problema centrului istoric din Linz a fost încadrată pe stilul clasic al tradiției austriece, care este evidențiată grație utilizării modelelor axiale și rectilinii. În partea de nord a orașului exista o trecere a Dunării cu un pod (podul Nibelungilor ) a cărui intrare era caracterizată de două coloane învechite de vulturi. Întregul complex de clădiri care a format capul podului se datorează lui Roderick Fick . Partea sudică, pe de altă parte, a fost caracterizată de clădiri aparținând perioadei barocului târziu austriac.

Cea mai importantă intervenție a fost cu siguranță adevăratul centru cultural care, cu o lungime de peste un kilometru, a echivalat cu extinderea întregului oraș Linz. În centrul cultural exista un teatru de operă, un teatru de operetă, o sală de concerte, un cinematograf, o librărie, cafenele, săli de ședințe și mai ales o galerie de pictură, proiectată de Fick pe baza unei schițe a lui Hitler.

Corpul urbanistic al centrului cultural din Linz consta din două capete la capetele unei axe: clădirile mai culturale erau situate în capătul nordic; stația de călători și două clădiri administrative mari (conducerea căii ferate și oficiul poștal) sunt situate în capătul sudic, iar pe partea de vest a axei porticului exista, de asemenea, un parc la care se putea accesa chiar din portic.

Arhitectura austriacă după al doilea război mondial

Sfârșitul celui de- al doilea război mondial lasă Austria într-o stare de neliniște politică, economică și socială.

În special, cultura arhitecturală austriacă părea să fi ieșit din perioada postbelică deosebit de testată: mulți arhitecți din generațiile anterioare muriseră sau părăsiseră Austria. Printre arhitecții care au emigrat merită amintiți Josef Hoffmann, Franz Schuster , Welzenbacher și Lichtblau . Odată cu revenirea la normalitate, arhitecții austrieci s-au trezit ocupându-se de întreruperea activității de război și de schimbarea mediului cultural care a fost caracterizată de analize psihologice și meșteșuguri .

Pe baza acestui rău cultural, noii generații arhitecți austrieci desfășoară, la nivel practic, un proces de experimentare a construcției, totuși, la nivel istoric, referindu-se la cultura austriacă de la sfârșitul anilor 1930.

Arbeitsgruppe 4

Pentru a se actualiza cu privire la noile experiențe culturale, directorul Sommerakademie din Salzburg i-a chemat pe Konrad Wachsmann și Lois Welzenbacher să susțină cursuri de specializare de vară în 1956. Acesta este un fapt decisiv pentru formarea unui grup de tineri arhitecți care vor lua mai târziu numele de „Arbeitsgruppe 4”. Dorința lui Wachsmann de experimentare găsește în asistenții săi, Kurrent și Holzbauer, protagoniștii „Arbeitsgruppe 4” și în Garstenauer , Gross ^{[ neclar ]} , Gsteu , Uhl o corespondență plină de viață și convinsă. În general, membrii Arbeitsgruppe 4 au fost: Wilhelm Holzbauer , Friedrich Kurrent , Johannes Spalt și Otto Leitner . Metoda de predare a lui Wachsmann (adică cea a seminariilor), determină o creștere a dorinței de lucru în echipă și experimentare gratuită la noii arhitecți. Primul rezultat obținut de Wachsmann este un studiu pentru biserica Sf. Florian din Viena.

Biserica parohială din Parsch

O mică lucrare creată între 1953 și 1956 este biserica parohială Parsch de lângă Salzburg . Principala problemă a fost extinderea capelei din epoca barocă: Spalt și Kurrent au creat un nou organism care a încorporat partea veche, astfel încât, odată ce s-a efectuat transformarea, a fost nucleul noului complex religios, plasându-l în tradiționalul valorile spirituale .

Interiorul se bazează pe contrastul altimetric dintre zona inferioară a bolților vechi și zona superioară (aproape dublă) a pieselor noi. Acest joc de înălțime este dezvăluit și de jocul luminii, deoarece partea superioară este mai iluminată decât partea inferioară, care este aproape lăsată la jumătate de lumină . Rezultatul este o îmbunătățire spațială mai mare a zonei antice.

Mai mult, simplitatea altarului central, fontul botezului, organul și mobilierul sunt împărtășite într-un rezultat general al lucrării.

Construcția bisericii nu este rezultatul experiențelor culturale wachsmanniene, ci al recuperării lecțiilor din Loos și ale școlii vieneze de care Arbeitsgruppe 4 este legată sentimental și programatic. Limbajul arhitectural deținut în exteriorul bisericii este o dovadă palpabilă a acestui lucru, deoarece există suprafețe netede cu tencuială albă. Aspectul „artizan” al acestei arhitecturi este evidențiat și în exteriorul compartimentului profund, împletit cu ferme din lemn expuse, care adăpostește clopotele. Aspectul structural și conceptual care caracterizează această biserică mică, dar particulară, a sugerat arhitecților să rezolve într-o singură clapă înclinat partea centrală a zonei de expansiune. Și tocmai acest ton constituie compartimentul clopotelor .

Centrul religios Steyr-Ennsleiten

Amprenta lăsată de un grup de arhitecți care au fost studenți ai Wachsmann este Centrul religios din Steyr-Ennsleiten construit de Holzbauer, Kurrent, Spalt și Gsteu. Organizația care alcătuiește întregul complex de clădiri are forma unei rețele de un metru și douăzeci și cinci de centimetri pe fiecare parte, pe care sunt aranjate clădirile. La nivel structural, clădirile în cauză sunt realizate din beton armat în formă de X. În plus, grinzi liniare mari de diferite dimensiuni leagă diferitele elemente împreună, care sunt cuplate între ele.

Colegiul Sf. Iosif din Aingen

Colegiul San Giuseppe din Aingen este cea mai matură lucrare din Arbeitsgruppe 4 , construită în perioada 1961-1964.

Mărimea elementelor colegiului și structura de oțel au beneficiat de conceptul întregului: organismul, de fapt, constă dintr-o capelă pe un plan pătrat dispus în centru și, în jurul său, există un coridor care se desparte pe două niveluri mediile necesare.

La parter, pe partea de intrare, se află camerele administrative și, pe partea opusă, camerele sociale. Pe celelalte două părți, în cele din urmă, există pe o parte serviciile și pe cealaltă locuințele pentru călugărițe. La etaj sunt celulele pentru oaspeții colegiului.

Stereometria rațională a sistemului este însuflețită de un scor elegant al panourilor de închidere perimetrale.

Mai mult, adânciturile balcoanelor de la etajul superior sparg complexul, făcându-l animat.

Planul urbanistic vienez

Spre deosebire de diferitele capitale europene, în perioada postbelică Viena a văzut că populația sa scade drastic și vârsta medie crește. Acest disconfort nu ușurează problemele urbane ale orașului.

Planul de la Viena, a cărui elaborare începe în 1958, pleacă de la acest aspect uman și se bazează pe diferitele propuneri de reorganizare urbană. Una dintre caracteristicile principale ale acestui eveniment urban este metoda de investigație pe care Municipalitatea din Viena intenționează să o adopte.

Planul lui Rainer

Direcția planului urbanistic, din 1958 până în 1961, îl vede pe planificatorul urban Roland Rainer ca protagonist. Anterior, însă, municipalitatea din Viena dezvoltase deja unele tipuri de reședință într-o serie de studii începând din 1945, printre care se remarcă propunerea lui Welzenbacher pentru organizarea Canalului Dunării .

Rainer importă o ipoteză de planificare urbană care ia numele de „Planungskonzept” care se bazează pe conceptul de oraș liniar și conform. Acest concept originar de Rainer pleacă de la analiza zonei care merge de la Viena la Wiener Neustadt , argumentând că în această zonă există reședințe de muncitori care fac naveta între sud și nord.

Pentru a-și construi proiectul în cel mai bun mod posibil, Rainer privește în același timp planificarea urbană scandinavă și engleză, dând naștere unei serii de principii: ventilarea cartierelor prea dense și îmbogățirea celor mai dispersate; reorganizarea cartierelor mixte în zone rezidențiale și împărțirea orașului în diferite zone pentru a da fiecăreia o configurație specială. Printre centrele principale se numără cel din Hietzing și cel din Kagran .

Ideile lui Rainer au fost imediat acceptate de municipalitate și au stat la baza platformei de lucru a diferitelor planuri sectoriale. Există, de asemenea, diverse elemente de reținut: implementarea planului a prevăzut o conservare activă a părții istorice a orașului, în încercarea de a-l readuce la funcția de centru direcțional al culturii; dar extinderea zonelor rezidențiale așa cum a fost planificat a implicat districte administrative și regionale, altele decât cele din Viena și acest lucru ar fi făcut succesul planului problematic.

Un alt element interesant al proiectului Rainer sunt zonele verzi: elementele peisagistice și celelalte infrastructuri , de fapt, sunt puse la egalitate, astfel încât să califice cel mai bine orașul.

Planul Arbeitsgruppe 4

Un alt proiect important a venit de la arhitecții Arbeitsgruppe 4 , care prevedea extinderea orașului în direcția estică, adică între Kagran și Florisdorf . Obiectivul principal a fost aglomerarea noii așezări în cadrul unor structuri numite „Wohnberge” (munți pentru locuințe): caracteristica acestor case este tocmai aceea a aglomerării lor în sus, până la asumarea formei unui munte. Aceste complexe trebuiau construite cu cele mai avansate tehnici de construcție. Un alt tip de clădire este cel conceput pentru construirea noului centru real. Acestea sunt complexe numite „zgârie-nori orizontale”, construite cu o anumită înălțime de la sol și sprijinite pe structuri care dau drumul spre vederea Dunării. Aceste turnuri vor fi apoi luate în considerare pentru implementarea altor zgârie-nori rezidențiali de-a lungul liniilor cartierului „Marina City” din Chicago ^[5]

Propunerea lui Rainer și cea a Arbeitsgruppe 4 diferă substanțial una de alta, deoarece Rainer adoptă planificarea urbană tradițională engleză și scandinavă postbelică, în timp ce Arbeitsgruppe 4 adoptă elemente ale planificării urbane internaționale. Cele două planuri vor fi construite împreună, în ciuda profilului complet contrastant.

Ambele propuneri sunt făcute pe baza unei analize amănunțite și obiective, fără a aduce atingere originii lor culturale.

Planurile orașului Viena

Municipalitatea din Viena a făcut un plan în 1965 pentru construirea de case , întrucât aproximativ 10% din case au fost distruse de război. ^[6] De fapt, a trebuit adoptat un program care să implementeze o gamă largă de case în comparație cu cele construite în anii 1920. Responsabilul acestui program a fost prof. Univ. Brunner care, cu colaborarea marilor planificatori urbani ai vremii, a abandonat conceptul de Superbloc și a implementat complexe rezidențiale cu facilități sociale (jocuri pentru copii, centru comercial, locuri de odihnă pentru mame și vârstnici) pe baza mărimii cartierului . În perioada 1947-1964, au fost construite în total 86.500 de case. Pentru a ajunge la acest număr, municipalitatea din Viena a promovat o serie de concursuri, în care cele referitoare la centrele Kagran , Per-Albin-Hansson-Siedlung și districtul din Eisenstadtplatz au fost foarte interesante. Pe lângă structură, au fost implementate și programe pentru aspectele tehnice și de amenajare, experimentând în sistemele prefabricate de pereți mobili și sisteme de încălzire.

Linz după război

Oltre alla situazione architettonica viennese, una delle città che merita grande attenzione è Linz. Dopo la guerra e la caduta del nazismo, Linz si trova ad essere uno dei grossi centri industriali austriaci, ma le distruzioni belliche precedenti non hanno attrezzato la città alle nuove esigenze edilizie. Infatti, la rete di navigazione sul Danubio deve essere rimessa in sesto e si necessita di un ulteriore collegamento via terra. D'altra parte anche la dislocazione dei nuovi insediamenti residenziali ha bisogno di essere riordinata ed equiparata.

Per risolvere questi problemi, il piano adottato nel 1961 si prefissa di trasformare la città di Linz in un centro di collegamento con le zone industriali limitrofe, aggiustando il sistema di navigazione del Danubio e delle varie infrastrutture. Parallelamente si è sviluppato il settore delle comunicazioni , collegando la città alla rete autostradale nazionale.

Oltre ai funzionari degli uffici tecnici comunali, molti tra i principali architetti austriaci parteciparono allo sviluppo della città. Una parte importante per il programma di residenza è svolta dall'architetto Artur Perotti che nel 1957 elaborò un progetto per una zona residenziale collegata agli assi di penetrazione cittadini, che concluderà l'anno successivo con la collaborazione dell'architetto viennese Carl Appel . Un altro settore che riceve particolare importanza è quello della pubblica utilità, che si basa su concorsi per scuole, per attrezzature pubbliche, ecc. L'aspetto interessante di questa realizzazione è che l'ambito architettonico viene messo quasi in secondo piano e integrato con i più recenti orientamenti pedagogici. Lo stesso tipo di considerazione si può fare con altri episodi architettonici come ad esempio la casa per anziani di Fanta, Harrienger , Zelenka e Wallisered ed il concorso per la sala da concerti "Bruknerhalle" il cui premio è andato all'opera di Heikki Siren , che prevede una sala di altezza ridotta con pianta a ventaglio disposta sulla riva del Danubio.

Il Festspielhaus di Salisburgo

Il complesso degli edifici per spettacolo di Salisburgo comprende più parti e corpi di fabbrica che iniziarono da quelli dell'ex scuola di equitazione (la Felsenreitschule) fino ai numerosi complessi via via realizzati. Alla fine della guerra e alla ripresa delle attività musicali, questo complesso non aveva una funzione precisa e le sue dimensioni non erano tali da poter ospitare al meglio le manifestazioni del Festival di Salisburgo che presenta dal 1920 i maggiori artisti del panorama della musica classica internazionale.

Nel 1953 fu dato perciò l'incarico a Clemens Holzmeister di preparare un progetto per la sistemazione del nuovo Festspielhaus . Il progetto comprendeva un complesso di edifici e spazi urbanistici che creavano il Festspielbezirk ^[7] . Questo ampliamento di edifici adottato da Holzmeister fu approvato dal cancelliere della repubblica Raab, modificando le sistemazioni degli spazi limitrofi. I lavori iniziarono nell'autunno del 1956 ^[8] , demolendo 55.000 metri cubi di roccia, che impedivano l'ampliamento del complesso scenico, per portarlo alle dimensioni prestabilite. Nel 1960, il Festspielhaus era composto da cinque parti principali: il nuovo edificio, il vecchio edificio, l'antica scuola di equitazione, la sala per gli usi di rappresentazione civica e il foyer .

Per quanto riguarda l'aspetto architettonico l'opera presentava un inserimento urbanistico e una compenetrazione con il paesaggio roccioso sovrastante. L'architettura del Festspielhaus si manifestava maggiormente nella parte scenica realizzata in cemento armato che determinava una sobrietà che si incrocia con il paesaggio roccioso.

Grazie ad una serie di caratteristiche strutturali che animano l'insieme, il Festspielhaus presentava uno stile arcaico ed orientale tipico delle realizzazioni di Holzmeister. Uno dei problemi architettonici del complesso era il suo sbocco sulla strada, in quanto le varie opere che occupano quella parte (come ad esempio la fontana e il portale di Fischer von Erlach ) frenavano le libere caratteristiche architettoniche dell'opera.

Nonostante di questi limiti, però, Holzmeister intervenne brillantemente, realizzando sulla Hofstallgasse due zone sovrapposte secondo un procedimento che ricorda il barocco austriaco. La parte basamentale evidenziava i due antichi portali restaurati, mentre la parte soprastante era arricchita dai motivi reggitorcia affiancati ad ogni lato delle finestre.

Holzmeister è riuscito qui a unire, tra passato e presente, gli elementi che ricordano il barocco austriaco e quelli che ricordano le più recenti produzioni della Wienerwerkstatte .

L'interno presentava stili differenti: l'atrio d'ingresso, ad esempio, suggeriva uno stile classicistico che lo rendeva poco attraente; la sala invece offriva, nel suo insieme, una spazialità resa dalla cura tecnologica, dalle decorazioni, dai colori e dalla varietà dei materiali utilizzati.

Questa sala conteneva oltre duemila posti, organizzata in platea e galleria secondo una concezione moderna. Alla realizzazione di questa sala hanno partecipato Wollner e Carl Unger , il sipario, invece, è stato realizzato da Rudolf Holflehner (allievo della scuola d'arte di Vienna). Le pareti della sala furono realizzate in struttura mista, con pannelli di legno e materiali per una miglior insonorizzazione .

Il soffitto ha una decorazione pittorica che riconduce alla sensazione del metallo. Il velluto color ciclamino delle poltrone realizzava un notevole contrasto con la moquette azzurra del pavimento.

La Sala Grande del Festspielhaus di Salisburgo fu inaugurata il 26 luglio 1960 con Der Rosenkavalier diretto da Herbert von Karajan .

L'attuale Festspielhaus, invece, presenta un Auditorium con una pianta quasi quadrata di circa 35 metri, offrendo 2179 posti a sedere. Il pavimento del foyer è costituito da serpentino verde con mosaici che ritraggono cavalli. Il portale di marmo sul lato nord, che si affaccia su Karajan-Platz , è un'opera dell'architetto barocco Johann Bernhard Fischer von Erlach. Sulla facciata rivolta verso l' Hofstallgasse , invece, c'è un'iscrizione opera del padre benedettino Thomas Michel: "SACRA CAMENAE DOMUS / CONCITIS CARMINE PATET / QUO NOS ATTONITOS / NUMEN AD AURAS FERAT".

Inoltre la Festspielhaus contiene numerosissime opere d'arte come ad esempio: pitture murali di Rudolf Plattner ; porte in bronzo di Toni Schneider Manzell ; tre arazzi di Richard Kurt Fischer sul "fuoco", "acqua" e "aria"; un arazzo di Giselbert Hoke ( Lotta tra il bene e il male ), sculture in ceramica di Arno Lehmann ; arazzi di Oskar Kokoschka .

L'architettura a Graz

Molti importanti gruppi di architetti lavorano nella seconda metà del Novecento per rinnovare la città di Graz. Uno fra i più importanti è Karl Lorenz ^[9] , che appartiene ad una generazione più anziana rispetto a quella di Arbeitsgruppe 4, ma, a livello di professionalità e di voglia di sperimentazione, è molto legato alle giovani leve dell'architettura di quest'epoca. Grazie ai vari incarichi ottenuti, Lorenz ha avuto una grande occasione per continuare il suo linguaggio formale integrato con le nuove tecniche costruttive.

Lorenz ha avuto incarichi importantissimi: tra questi spicca il complesso di edifici per l'Università di Graz con l'Istituto di chimica e gli uffici per le Tecniche Hochschule, con la collaborazione degli architetti Repolusk, Ilgerl, Worschitz e Weixler (in seguito assistenti della Montanistiche Hochschule di Leoben ).

Le altre opere di Lorenz sono alcune chiese tra cui quella parrocchiale di Gratz-Andritz.

Ilgerl tenta, invece, di imprimere di più il tecnicismo, realizzando lo Sporthalle di Graz . Si tratta di uno stadio dedicato agli sport sul ghiaccio in inverno e agli altri sport in estate.

Uno degli esempi più ammirevoli dell'architettura della città di Graz è senza dubbio la Centrale termica costruita tra il 1963 e il 1964 sul progetto dell'architetto Schuster. L'opera è formata da una struttura in acciaio e all'esterno è costituita da eleganti partiture di infissi metallici o di alluminio che la rendono raffinata nell'insieme.

Un altro gruppo che opera a Graz è quello formato dai giovani architetti Eugen Gross, Friedl Gross, Werner Hollomey, Hermann Pichler, famosi per le opere come la casa per studenti in Schubertstrasse e il complesso dell'Evangelisches Studentenheim di Graz. Ancora a Graz sono da citare la Mercedes Hall del 1964 su progetto di Garstenauer e la Katholische Pädagogische Akademie del 1963 dell'architetto Eilfried Huth.

I nuovi architetti degli anni Sessanta

Le nuove leve dell'architettura austriaca nel secondo dopoguerra partono dal 1958 con un gruppo di giovani che iniziarono a studiare nuove possibilità per l' architettura degli anni successivi.

Tra questi spicca Feuerstein che attua importanti pubblicazioni di lavori di revisione civica e realizza il Klubseminar della Technische Hochschule di Vienna. A lui si affiancano Hans Hollein , Pichler , Wilhelm Holzbauer , Klaus W. Gartler e Helmut Rieder . A Hollein si deve l'esposizione nel 1962 di una serie di "Transpositionen", ovvero gli studi delle possibilità di variazione sulla funzionalità di un oggetto tecnico. In seguito elabora un progetto per un teatro universitario che ha elementi ripresi dall'espressionismo tedesco. A Holzbauer si deve invece un tipo di edificio per uffici accessibile con elicotteri.

Gartler e Rieder elaborano, infine, un organismo di città verticale immaginato come valida alternativa alla città di Graz, molto somigliante ad alcune proposte presentate in Italia per il concorso dell'attuazione del programma di edilizia sociale a Napoli nel 1964. ^[10] .

Note

Bibliografia

• Vittorio Franchetti Pardo, Architettura Austriaca Moderna Firenze, Edizione Cappelli, 1967
• Ralf Bock, Adolf Loos: opere e progetti , Milano, Skira, 2007
• Giulia Veronesi, Josef Hoffmann , Milano, Il balcone, 1956 ("Architetti del movimento moderno", 17)

Portale Architettura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di architettura