Ridicarea și căderea orașului Mahagonny

Rise and Fall of the City of Mahagonny ( Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny ) este o operă muzicală teatrală născută din colaborarea dintre dramaturgul Bertolt Brecht și muzicianul Kurt Weill ; prima sa reprezentație a avut loc la Opera de la Leipzig în martie 1930 ; lucrarea a fost reluată apoi la Berlin în decembrie a anului următor.

Sistemul muzical recurge frecvent la concertat și cor și este, în cea mai mare parte, plăcut și proaspăt. Nu lipsesc ariile și trăsăturile lirice (chiar dacă sunt limitate).

Complot

Într-un mod uneori sinuos, ușor dilatat și uneori (în mod deliberat) exagerat, se vorbește despre un oraș în care totul este permis datorită banilor: în viziunea autorilor este o oportunitate de a denunța degenerarea societății de atunci, dar și vestesc societatea de consum din secolul XXI .

Actul I

Lucrarea se deschide cu un camion avariat în deșert. Apare doi bărbați: ineptul Fatty și abuzivul Moise , care discută ce să facă și ce cale să urmeze acum (sunt escroci urmăriți de poliție, așa cum un cartel anunțat anterior publicului, conform unei scheme teatrale clasice brechtiene). De asemenea, ei fac ipoteza să meargă pe coastă să caute aur. O femeie iese din camion : Begbick .

Este „bărbații” autentici ai grupului, care sugerează de fapt să uite Coasta („Ihr bekommt leichter das Gold von Männern als von Flüssen”) și să se oprească exact unde sunt: ​​vor găsi o capcană de oraș („ Netzestadt ») Care se va numi Mahagonny și va servi drept plasă pentru a atrage pești neatenți din întreaga lume (« Eine Woche ist hier: Sieben Tage ohne Arbeit »).

Totuși, așa cum recunosc aceleași trei personaje, dacă un astfel de oraș poate apărea, meritul poate fi atribuit numai răului șerpuind în lume și la oameni. Zvonul despre fondarea acestui nou oraș incredibil se răspândește rapid, datorită unui anunț public presant realizat de Fatty și Moses , dar inevitabil orchestrat de Begbick .

Printre primii oameni care au ajuns acolo, un grup de fete tinere care caută bani și băieți ușori: printre ei se numără și Jenny . Dar ajung și bărbați: patru tăietori de lemne care se întorc din șapte ierni muncitoare din Alaska , cu buzunarele pline de bani (prada ideală pentru Begbick și prietenii săi). Ei sunt Jim , Jack , Bill și Joe : imediat ce ajung, se lasă încurcați de Begbick, care scade lista de prețuri special pentru ei și le atribuie fiecăruia un însoțitor. Jim o alege pe Jenny .

Timpul trece, Jim începe să arate nerăbdare față de legile foarte moi ale lui Mahagonny . Begbick începe, de asemenea, să aibă îndoieli cu privire la Netzestadt , mai ales atunci când amintirile unei iubiri intense, dar nefericite, din trecut se împletesc. Vestea că poliția este pe urmele ei în orașele vecine, însă, o împinge să rămână.

La scurt timp după aceea, sosește o veste mult mai cumplită: un uragan foarte violent înaintează spre Mahagonny , lăsând în urmă doar ruine. Angoasa și disperarea cauzate de acest eveniment îi permit lui Jim să pledeze în continuare și definitiv cauza anarhiei sale totale: toți locuitorii din Mahagonny vor putea să se delecteze cu excesele, fără nicio lege, deoarece nici măcar taifunul nu are.

Actul II

Un difuzor urmărește fazele uraganului, apropiindu-se mereu de orașul Mahagonny . În ultimul moment, însă, taifunul se abate incredibil, salvând orașul. Până acum, însă, lecția lui Jim i- a convins pe toți: Mahagonny se va răsfăța cu cele mai sălbatice excese. Coborârea în cele mai răsucite meandre ale ființei umane este dată de patru faze evidente.

• Primul este mâncarea: Jack se înghesuie până moare.
• Al doilea este sexul: Begbick („Geld allein macht nicht sinnlich”) îi însoțește pe bărbați către fetele satisfăcătoare.
• Al treilea este violența: Joe îl provoacă pe gigantul Moses la duel, dar este ucis de el cu un KO , în timp ce Jim , care își pariase toți banii pe victoria prietenului său, pierde totul.
• Al patrulea este alcoolul: Jim oferă o rundă de whisky și beți beți pe masa de biliard, imaginându-și că este o barcă pentru a naviga în Alaska cu iubiții săi Jenny și Bill (singurul prieten pe care îl mai are).

Dar realitatea este cu totul diferită: Begbick îi cere factura și în fața buzunarelor goale, Moses îl acuză pe Jim de cea mai gravă ofensă care poate apărea în Mahagonny . Întrucât nimeni, începând cu Jenny , nu este dispus să-i acorde credit, Jim este arestat și închis.

Actul III

Înlănțuit, Jim deplânge sfârșitul nopții, anunțând inevitabil ziua judecății. Procesul fars , prezidat de Begbick, cu Moses ca procuror și Fatty ca avocat al apărării, îl vede acuzat împreună cu un anume Tobby Higgins . Cine, însă, este de acord cu Begbick să-și „cumpere” inocența. Deci nu va fi pentru Jim , acuzat că l-a împins pe Joe să lupte, că l-a sedus pe Jenny și că a hărțuit liniștea nopții, dar mai ales că nu a plătit o factură: cea mai gravă culpă pentru parametrii în vigoare în Mahagonny . Și tocmai acest rechizitoriu, în ciuda pledării lui Bill (care refuză din nou să-i împrumute banii), merită pedeapsa capitală cu Jim .

Dar, în ciuda aparențelor, moartea lui Jim reprezintă cântecul de lebădă pentru Mahagonny : mulți sunt în căutarea unui alt loc de locuit (se bucură de Benares , dar a fost distrus de un cutremur ), Moise își pune șapca pe față și se poartă ca Dumnezeu , acuzându-i pe aceia. prezent al conduitei imorale și destinându-i în iad.

În realitate, Mahagonny (acum în mâna delirului și a flăcărilor) este adevăratul iad, în care nimeni nu a fost capabil să renunțe la egoismul lor.

Poetică și stil

Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny este a doua capodoperă a asociației care l-a legat pe dramaturgul Brecht de muzicianul Weill la sfârșitul anilor 1920 (după Dreigroschenoper , 1928 ).

Întreaga poveste are loc într-un cadru halucinat în afara oricărui context clar identificabil, ca și cum ar reprezenta singurătatea externă și internă a personajelor. Brecht însuși avertizează clar în scor:

, deși întregul număr 2 și scurtul pasaj coral care închide numărul 18 sunt scrise în limba engleză.

Cu toate acestea, nu lipsesc referințele și clipirile subtile: cuvântul Mahagon în sine înseamnă o culoare maro, ca mahon (lemn) , foarte asemănătoare cu cea a cămășilor naziste (pe care Brecht a întâlnit-o la München cu câțiva ani mai devreme). Cuvântul Netzestadt , pronunțat în prolog de Begbick și practic intraductibil din limba germană, înseamnă ceva asemănător unei rețele de oraș pentru pești neatenți (există de fapt referințe la animale acvatice, cum ar fi rechinii ).

Culoarea operei este, în general, sumbră , aparent calmă, aluzivă și subtilă. Există puține excepții, care se disting în două categorii:

• Primul reprezintă momente de emoție deosebită: printre acestea, punctul culminant este dat de monumentalul toate cu corul numărului 9, urmat imediat de numărul 10 (în care taifunul este descris muzical cu o fugă incredibilă); închiderea numărului 11, precum și primul act , este singulară, cu corul basului și designul cromatic al viorilor în registrul înalt, imediat după foarte agitat în 3/4. Un alt moment de tensiune specială este numărul 18 (Procesul), precum și întreaga a doua parte a numărului 20, finalul lucrării în care toate temele principale sunt repetate pe desenul etern punctat al orchestrei, în timp ce personajele defilează. cu un set de semne.
• A doua categorie reprezinta momente de relaxare, reale sau aparente: de la dezvoltarea numărul 2 ( Alabama Song ), cu invocarea la Alabama luna, la recitativul în care Jenny prezintă ea insasi (Jenny Hill aus Oklahoma), din duet a numărului 6 (una dintre cele mai bune descrieri scenico -muzicale ale iubirii din întreaga istorie a operei) la cea a numărului 19 ( agitatul Kraniche-Duett , adio definitiv între Jim și Jenny ), de la incizia / amintirea lui Begbick în numărul 7 (dragoste) la cele două gravuri / amintiri ale lui Jim la numerele 15 și 18 (prietenie bărbătească întărită de cele șapte ierni din Alaska).

Situații diferite sunt numărul 13, cu moartea lui Jack (calmul Cetra / bandoneon tonul este doar superficial) și numărul 14, în cazul în care drama vânzarea pieilor corpului feminin sub aparenta înfășurător a saxofoane .

Scorul reflectă, de asemenea, aceste teme. Clarinetele și saxofoanele, adesea folosite în registrul lor foarte scăzut , sunt adesea folosite, dacă nu chiar amalgamate: domină întregul prolog cu Begbick și multe dintre scenele cruciale ale lui Jenny . Flautul , cu culoarea sa ascuțită și însorită, apare în schimb în amintirile lui Jim și ale familiei sale din Alaska. Oboeul , cu timbrul său ușor nazal și suferind, este rezervat pentru Kraniche-Duett .

În general, amestecul dezvoltat de Weill este complet, în unele cazuri (deschiderea operei în sine sau numărul 15) înconjurător cu academicismul. Dintre particularitățile orchestrației , se remarcă în mod natural prezența pianului , o prezență practic fixă ​​și fundamentală: de la simpla dublare a basului, trecem la elemente tematice concrete, precum motivul sfâșietor al numărului 14, care vede vioara și viola singure asociate cu octavele înalte ale pianului în descrierea pustiirii amoroase a prostituatelor și așteptării cu nerăbdare a bărbaților. O mare importanță este acordată și percuției , în special pentru formație : toba de bas , toba și cinele . În cele din urmă, cetara și bandoneonul numărului 13, care fac moartea lui Jack prin lăcomie și mai alienantă.

Adevărata măreție a operei constă în capacitatea sa de a anticipa vremurile: de a descrie anarhia societății de consum, falsitatea și slăbiciunea inerentă a sistemului capitalist. Cu toate acestea, Brecht, așa cum este obiceiul său, nu arată cu degetul, nu sugerează opțiuni în detrimentul altora:

Legenda care precede numărul 5 este foarte clară. Este o poveste simplă, precum și un exemplu strălucit de teatru politic german. Cu toate acestea, tocmai uscăciunea , imediatitatea sa, permit ca teatrul brechtian să fie citit la un număr infinit de niveluri, să apară ca un test Rorschach autentic în care fiecare persoană își poate pune mâinile și își poate atrage propria imaginație derivând din propriile experiențe ale viaţă.

Cu aceste premise, era evident că arta brechtiană nu era apreciată de regimul nazist . Cu toate acestea, trebuie amintit că până și socialiștii marxisti și-au întors nasul la lucrările lui Brecht și Weill.

Nici astăzi, Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny nu este o lucrare de repertoriu, nici măcar în Germania.

Unele execuții istorice

• La 21 decembrie 1931 a avut loc premiera la Berlin dirijată de Alexander von Zemlinsky cu Lenya, la 26 aprilie 1932 la Viena cu Lenya și la 11 decembrie următor în concert la Théâtre des Champs-Élysées din Paris.
• În Italia, premiera Mahagonny a fost pe 8 septembrie 1949 la Teatrul La Fenice din Veneția cu Hilde Güden , Giuseppe Nessi , Angelo Mercuriali și Fernando Corena în versiunea de Emilio Castellani (traducător) .
• În 1952 a urcat pe scenă concertat la New York.
• În Marea Britanie a avut premiera în 1963 la Sadler's Wells Opera din Londra, dirijată de Colin Davis .
• În 1974 a pus în scenă în New Haven alături de Kurt Kasznar .
• În 1977 a pus în scenă la Komische Oper Berlin .
• În 1964 , prima din Scara Mică din Milano a Înălțării și ruinei orașului Mahagonny are loc în versiunea de Fedele D'Amico în regia lui Nino Sanzogno cu Dino Dondi , Alvinio Misciano , Rolando Panerai , Giorgio Tadeo , Piero De Palma și Mercuriali.
• În 1965 a fost pusă în scenă la Stratford (Ontario) , în 1966 la Paris și în 1970 în Off-Broadway cu Barbara Harris și Lyon .
• În 1971 a avut loc premiera în Teatrul Nuovo din Torino regizat de Sanzogno cu Misciano, Mercuriali, Dondi, Panerai și Alfredo Mariotti , în 1973 în Teatrul Accademia din Conegliano , în Teatrul Verdi (Padova) cu Mercuriali, în Mestre, Adria , în Teatrul Social (Rovigo) și în Teatrul Malibran din Veneția și în 1974 la Universitatea Yale cu Kurt Kasznar .
• La Metropolitan Opera House din New York are loc premiera în 1979 în regia lui James Levine cu Teresa Stratas , Astrid Varnay , Cornell MacNeil și Paul Plishka în versiunea lui David Drew și Michael Geliot și până în 1995 a avut 39 de spectacole.
• În 1986 , premiera a avut loc la Theatre Royal din Glasgow , la King's Theatre din Edinburgh , la His Majesty’s Theatre din Aberdeen și la Theatre Royal din Newcastle pentru Opera Scoțiană .
• În 1989 a fost pusă în scenă la Los Angeles în regia lui Kent Nagano și în 1990 premiera în Teatrul Verdi (Florența) al Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny cu Catherine Malfitano .
• La Opera Națională de la Paris , premiera a fost în 1995 condusă de Jeffrey Tate , în 1998 la Festivalul de la Salzburg cu Dame Gwyneth Jones , Malfitano și Jerry Hadley și la Opera din Chicago cu Malfitano și la Wiener Staatsoper în 2012 .

DVD parțial și BLU-RAY

• Weill: Rise and Fall of the City of Mahagonny - Conlon, McDonald, LuPone, Los Angeles Opera, 2007 EuroArts - Grammy Award for Best Classical Music Album and Grammy Award for Best Opera Recording 2009

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Ridicarea și Căderea orașului Mahagonny

linkuri externe

• ( EN ) Rise and Fall of the City of Mahagonny , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Rise and Fall of the City of Mahagonny , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• Met Opera , pe archives.metoperafamily.org .
• Opera Scoția , pe operascotland.org .
• MEMOPERA , pe memopera.fr .
• Amadeus , pe amadeusonline.net . Adus la 17 decembrie 2014 (arhivat din original la 17 decembrie 2014) .
• Teatro La Fenice , pe archiviostoricolafenice.org (arhivat din adresa URL originală la 18 decembrie 2014) .
• Teatro alla Scala , pe archiviolascala.org . Adus la 15 decembrie 2020 (Arhivat din original la 17 decembrie 2014) .
• Broșură cu traducere italiană vizavi, de pe blogul lui Rodolfo Canaletti ( PDF ), pe dicoseunpo.it .

Portal muzical

Portal de teatru