Automat muzical

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
O serinetă din 1768

Un automat muzical (sau instrument muzical mecanic sau automat ) este un instrument muzical acționat de un dispozitiv mecanic mai degrabă decât de un interpret uman . Se diferențiază de media de înregistrare, deoarece produce muzică și nu o redă doar. Cu toate acestea, muzica este predeterminată pe baza unui program repetabil. [1] Mecanismele care produc melodii diferite și imprevizibile sunt, prin urmare, excluse din definiția automatului. [2] Unele automate, odată activate, continuă fără intervenția umană; altele necesită acțiunea unei manivele , a pedalei sau a respirației pentru a menține mecanismul în mișcare. [1]

Istorie

Antichitate

Instrumentele muzicale mecanice sau prototipurile lor sunt cunoscute din cele mai vechi timpuri atât în ​​est, cât și în vest. [3]

O orchestră cu diverse instrumente pare să fi funcționat pentru împăratul chinez Qín Shǐ Huángdì ( secolul al III-lea î.Hr. ), formată din douăsprezece statuete din bronz ale unor jucători acționați printr-un mecanism de corzi și vânt. [4] În același timp, lui Ctesibius din Alexandria i se atribuie de Vitruvius invenția ceasurilor de apă capabile să dea impuls trompetelor și altor instrumente; o epigramă a lui Edilo îl conduce, de asemenea, la crearea rhytón , o reprezentare a zeului dans Bes, care cântă la o trompetă de aur acționată de un sistem hidraulic. [5] Apollonius din Perga (secolul III î.Hr.) este, de asemenea, creditat cu realizarea de automate muzicale de apă, sub formă de păsări cântătoare sau figuri umane care cântă la flaut, precum și Hero of Alexandria ( secolul I î.Hr. ). [2] [3]

Cu toate acestea, este controversat dacă automatele descrise în literatura antică au într-adevăr capacitatea de a juca o temă predefinită sau nu sunt guvernate în mod întâmplător, așa cum se întâmplă în harpa eoliană . [2]

Evul Mediu

Prima mărturie scrisă a unui instrument muzical sigur automat apare în știința islamică din Evul Mediu timpuriu , când Banū Mūsā a inventat la Bagdad un flaut acționat de un cilindru rotativ compus din discuri apropiate, cu cleme care, prin activarea unor pârghii mici , deschid și închid găurile instrumentului ( secolul al IX-lea ). [2]

Epoca modernă

Carillonul mecanic al Neues Rathaus din München în acțiune

Istoria automatelor muzicale se intersectează întotdeauna cu cea a ceasurilor și a organelor [6], că în „ Europa târzie medievală și timpurie modernă sunt singurele două forme de instrumente muzicale mecanice, cel puțin până la apariția Renașterii automate a spinetului . [2] De exemplu, clopotele automate și uneori spectaculoase asociate cu ceasuri comune sau astronomice în biserici și clădiri publice civile sunt răspândite.

Este mai presus de toate , în înflorirea Augusta a secolului al 16 - lea , în cazul în care cu sprijinul bogați patroni înflorit arte și meserii, că industria muzicală automaton se dezvoltă și deschide calea pentru epoca de aur a acestor dispozitive, secolul al 18 - lea . [2] Euforia tehnică a maeștrilor Renașterii produce astfel cilindrul fonotactic , elementul de bază al majorității automatelor, aplicat pentru prima dată în 1502. [4]

În tranziția către epoca modernă târzie, funcția instrumentelor muzicale mecanice s-a schimbat, până atunci accesorii la modă pe care numai nobilii și bogații și le puteau permite și pe care conducătorii le schimbă ca daruri (ne amintim de omagiul lui Elisabeta I Tudor lui Mehmet III în 1599 : un ceas cu diverse instrumente și păsări cântătoare ). [7] În acest moment, automatele dobândesc în schimb o funcție autentică de divertisment muzical. [8]

Epoca contemporană

Numeroși compozitori, între epoca modernă și cea contemporană , scriu pentru instrumente mecanice, deseori atrași de posibilitatea de a crea muzică care nu poate fi interpretată de interpretul uman: note de neatins de mâinile deja angajate, acorduri de note mai mari în număr pe degete, coruri potențial nelimitate. Printre cele mai cunoscute nume se numără Händel , C. Ph. E. Bach , Haydn , Mozart , Beethoven (compunere pentru ceas muzical sau orgă mecanică ), Cherubini (pentru orgă cu role), iar mai târziu și Saint-Saëns (pentru orgă cu țeavă automată) , Malipiero , Stravinskij , Casella , Hindemith (pentru pianola ). [9]

Un organ de butoi

Îndrăzneala inventatorilor, la rândul său, merge până la punctul în care în 1792 germanul Johann Nepomuk Mälzel ajunge să conceapă primul automat capabil să simuleze o întreagă orchestră , panharmoniconul , din care, în anii 1840 , orchestra el organul echitabil . Carilonul a fost inventat în 1796 și a fost destinat să devină extrem de popular. [10]

În secolul al XIX-lea a fost înființată orga frizerului , dând naștere fenomenului muzicienilor itineranți. [10] În cele din urmă, începutul secolului vede aplicarea mecanicii, în special a pneumaticii, la un instrument de mare expresivitate, cum ar fi pianul . Astfel s-a născut în anii 1890 pianola de mare succes. [11]

De pe vremea epocii lor de aur, automatele muzicale s-au răspândit în primul rând în cluburile la modă, pe lângă clopotele și organele cu role care sună deja în biserici. Se estimează că în 1834 muzica mecanică a muzicienilor de stradă reprezenta mai mult de jumătate din muzica care poate fi ascultată în oraș; Spre sfârșitul secolului, 85% din toată muzica este produsă, în același context, de organe mecanice și piane, în timp ce cutiile de muzică intră în case private. [8]

Chiar și în perioada de după război , pianolele au reprezentat până la 70% din toate pianele fabricate în Statele Unite , iar în Depresiune sunt încă o parte importantă a acestora. [8] Cu toate acestea, declinul lor a început deja, cauzat nu numai de prăbușirea Wall Street, ci deja de dificultățile financiare preexistente ale marilor producători precum Eolian . [11]

Secolul al XX-lea , în ciuda revigorării momentane a interesului în anii 1960 , a văzut dispariția modului automatelor, cel puțin în forma tradițională. Moștenitorii lor sunt instrumentele electronice care reproduc informații digitale , în timp ce încă nu au valoarea estetică a artefactelor din trecut. [9] Vechile automate și-au păstrat un interes muzical considerabil, permițând reconstrucția redării înfrumusețărilor și măsurarea indicațiilor aceluiași timp fără, în acel moment, referințe la metronom . [8]

Structură și mecanisme

În automate, instrumentul propriu-zis este conectat la un suport de pistă printr-o interfață mecanică și întregul este activat de o sursă de energie. [8] [12]

Instrument

O pianola din 1919

Varietatea instrumentelor care au fost automatizate de-a lungul timpului este foarte largă. Dacă includ în principal organe și alte instrumente de tastatură , corzile și alte lăute nu sunt excluse nici ele, fără a uita aerofoanele . [8]

Urmăriți asistența

Suporturile pentru șine constau adesea dintr-un cilindru cuie , din lemn sau uneori metalic (ca în clopotele, ceasuri și cutii de muzică). Cilindrul este împânzit cu cuie poziționate în așa fel încât să producă succesiunea notelor în timpul rotației; [12] au forme diferite în funcție de valoarea notei care trebuie redată. [9] Unghiile activează din când în când mecanismul specific care produce sunetul în instrument: ciocane, supape, plăci. În funcție de caz, un cilindru poate conține una sau mai multe piese: în general, cilindrii gravați într-o spirală permit realizarea unei singure piese de durată mai mare. [12]

Un al doilea tip de suport este cardul perforat (sau în organe discul perforat ) din metal sau hârtie . [9] Găurile au lungime și poziție diferite în funcție de valoarea și tonul notei care trebuie redată. [13]

Rola Organetto din 1880

Ca o alternativă la cilindru, instrumentele cu lame ciupite exploatează uneori discul perforat , care comunică cu o roată dințată activată de lovituri în timp ce trec găurile: roata însăși stresează lamele care produc sunetul. [13]

Unele automate folosesc apoi o rolă de hârtie perforată care alunecă peste o bară, care este ea însăși perforată ( bara de urmărire ), ale cărei găuri acționează atât asupra tonului sunetului, cât și, în unele instrumente, asupra dinamicii . Mișcarea este transmisă mecanismului de reproducere a sunetului pe cale pneumatică, cu aspirația aerului indusă de tranzitul rolei pe găurile barei. [13]

Sursa de energie

Sursa de energie poate consta dintr-un mecanism cu manivelă sau pedală acționat de om. Pianolele au, în general, avantajul de a putea renunța la mecanismul automat și de a acționa ca piane comune. Alte automate au un motor cu arc care, dacă instrumentul funcționează, produce performanța piesei atâta timp cât arcul are o încărcare. Mecanismul care activează instrumentul poate fi activat printr-un obiect: aceasta permite executarea plătită prin introducerea unei monede. Același lucru este posibil și în automatele care exploatează energia produsă de o contrapondere . Surse suplimentare de energie sunt electricitatea și respirația . [14]

Dispozitive de accesorii

În automate, nu este exclusă prezența dispozitivelor accesorii activate, dacă este necesar, de mâna umană pentru a varia dinamica, a scoate în evidență melodia, a accelera sau a încetini performanța și chiar a produce un efect de mandolină prin percuția continuă a corzilor . [15]

Estetică și spectacularitate

Organistul și psaltarul

Imaginația producătorilor de automate muzicale s-a răsfățat cu forme estetice foarte variate, iar acest lucru a contribuit la succesul lor ca accesorii la modă: se găsesc sub formă de amfore artistice , sfeșnice , canapele . [8]

Androizi muzicali

Dar creativitatea producătorilor a produs obiecte spectaculoase mai ales în crearea de androiduri reale. Încercarea de a construi mecanisme care imitau mișcările omului datează din Egiptul antic , dar androizii (chiar și cei non-muzicali) se afirmă și intră în cele din urmă pe piață abia după revoluția industrială . [16]

L'Orchestion Ideal Dienst cu android mandolin player

Androizii muzicali pot simula pur și simplu interpretarea muzicii sau, în cazuri mai sofisticate, o pot interpreta direct. Astfel, în timp ce Trompetistele lui Schlotteim din 1582 pretind că cântă muzică produsă efectiv de un organ cu cilindru, [17] Apollonion-ul lui Völler din 1799, în combinație cu un fortepiano , operează într-adevăr un flaut cu gesturile și scopul degetelor necesare. [18] [19]

Construcția androizilor este împărțită în trei faze. În modelare, sculptura și matrița sunt create pentru posibile copii în număr limitat. În faza mecanică, lucrarea fundamentală este aceea de urmărire și prelucrare a camelor , care trebuie să fie extrem de precise și funcționale pentru a determina mișcarea dorită. În cele din urmă, trecem la căptușeală, cu haine, machiaj, perucă, decorațiuni și accesorii. [16]

Printre androizii muzicale păstrate încă există un Musicienne (organist sau clavecinistă ) prin Jaquet-Droz (1773-1774), un baterist militar târziu al XVII-lea de probabil venețian origine și un celebru Joueuse de timpanul ( psalterion player) de la Roentgen - Kinzing (1784-1785), [20] creat pentru regina Marie Antoinette al cărui el este, după toate probabilitățile, și portretul. [21] Pierdut este așa-numitul David , un harpist mecanic surprinzător conceput de italianul Lodovico Gavioli și capabil, conform mărturiilor, să mimeze gesturile umane ale muzicianului. [22] Androizii pot fi, de asemenea, găsiți încorporați în unele instrumente muzicale mai mari și mai complexe, cum ar fi organul echitabil sau, uneori, orchestrionul. [23]

Notă

  1. ^ A b (EN) Wolfgang Julius Gerald Arthur Ord-Hume, Instrument mecanic, în Stanley Sadie (ed.), The New The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vol. 16, New York, Oxford University Press, 2001, p. 208.
  2. ^ a b c d e f Enciclopedia Continuum , p. 323 .
  3. ^ a b ( EN ) Michael Biggs și Henrik Karlsson (eds), The Routledge Companion to Research in the Arts , New York, Routledge, 2011, ISBN 978-1-136-89792-4 . Adus pe 21 aprilie 2019 .
  4. ^ a b Dalmoro-Debiaggi-Lagnier , p. 242 .
  5. ^ Dessì , pp. 26-27 .
  6. ^ Dessì , passim .
  7. ^ Dalmoro-Debiaggi-Lagnier , p. 243 .
  8. ^ a b c d e f g Enciclopedia Continuum , p. 324 .
  9. ^ a b c d Enciclopedia Continuum , p. 325 .
  10. ^ a b Dalmoro-Debiaggi-Lagnier , pp. 243-244 .
  11. ^ a b Institutul Pianola .
  12. ^ a b c Ghirardini , p. 246 .
  13. ^ a b c Ghirardini , p. 247 .
  14. ^ Ghirardini , p. 248.
  15. ^ Ghirardini , p. 249 .
  16. ^ a b ( FR ) Les automates , în Centre International de la Mécanique d'Art (CIMA) . Adus la 26 aprilie 2019 .
  17. ^ Restelli , p. 5 .
  18. ^ Pietro Lichtenthal, Dicționar și bibliografie a muzicii , vol. 1, Fontana, Milano, 1826, p. 39. Accesat la 24 aprilie 2019 .
  19. ^ ( DE ) Heinrich Welcker von Gontershausen, Neu eröffnetes Magazin musikalischer Tonwerkzeuge , Frankfurt pe Main, Brönner, 1855, p. 117. Accesat la 24 aprilie 2019 .
  20. ^ Restelli , p. 27 .
  21. ^ Restelli , pp. 31-32 .
  22. ^ Luigi Pippa și Gian Antonio Beltrami, Lodovico Gavioli și ceasul pătrat din Modena ( PDF ), în Hora , p. 43. Accesat la 15 mai 2019 (arhivat din original la 5 decembrie 2017) .
  23. ^ Antonio Latanza, Geniul mecanic al lui Ludovico Gavioli, inventatorul organului de târg , în La ricerca folklorica , n. 19, Brescia, Grafo, 1989, p. 90, JSTOR 1479136 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității LCCN (EN) sh85089003 · GND (DE) 4129391-5 · BNF (FR) cb11940904j (data)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Automa_musicale&oldid=118323244 ”