Biserica San Marco (Vercelli)

Fosta biserică San Marco, sediul Centrului de Expoziții ARCA
Fațada fostei biserici, o reconstrucție din secolul al XIX-lea
Stat	Italia
regiune	Piemont
Locație	Vercelli
Adresă	Piazza San Marco, nr. 1
Religie	catolic al ritului roman
Titular	Sfântul Marcu
Ordin	Pustnicii Sfântului Augustin
Arhiepiscopie	Vercelli
Consacrare	1266
Profanare	1802
Stil arhitectural	Gotic , eclecticism
Începe construcția	Al 13-lea
Completare	secolul 15
Editați datele pe Wikidata · Manual

Fosta biserică San Marco este o clădire gotică situată în centrul istoric al orașului Vercelli . A fost construită începând cu secolul al XIII-lea și oficiată cu mănăstirea alăturată de Eremitani di Sant'Agostino ^[1] . În secolele următoare, importante familii nobiliare, precum Savoia , Avogadro și Pettenati au patronat campaniile decorative, atât de mult încât au lucrat artiști precum Gaudenzio Ferrari ^[2] , Gian Giacomo da Lodi ^[3] , Martino Spanzotti ^[4] Acolo. În urma suprimărilor napoleoniene, biserica a fost folosită în diverse scopuri până a devenit o piață publică. Piața a funcționat până în 2001, ulterior spațiul expozițional numit "Arca" a fost creat în interiorul fostei biserici și au început importante campanii de restaurare care returnează cicluri vaste de fresce ^[5] .

Istorie

San Marco în reprezentarea secolului al XVII-lea al Theatrum Sabaudiae (la nr.11)

Fresco, păstrată acum în Muzeul Burgundia, înfățișând călugării care construiesc biserica San Marco.

Primul nucleu al bisericii San Marco datează din 1212 ^[1] , anul în care unii frați au obținut donația de către frații Bellino a „ unei case zidite cu curte, curte, grădină ”. Cei religioși făceau parte dintr-un grup de predicatori evanghelici care mai târziu s-au contopit în Ordinul Pustnicilor Sf. Augustin. În 1246, ei ar fi exprimat dorința de a construi o biserică în care exista deja un oratoriu. Scopul era de a avea un loc mai larg și mai potrivit pentru nevoile lor pastorale și predicarea. La 19 august 1246 ^[1] , la cererea episcopului Martino, care delegase prepostul catedralei Lantelmo de la Biella, a fost pusă prima piatră. Încă de la început, construcția noii biserici s-a dovedit a fi o întreprindere dificilă, mai ales din punct de vedere economic, dacă este adevărat că în 1269 Papa Clement al IV-lea mai întâi și apoi în 1271 arhiepiscopul de Milano Ottone Visconti , a acordat indulgențe celor care contribuiseră cu donații la finalizarea lucrării. O a doua fază de construcție a așa-numitei „ biserici nova ”, a fost efectuată începând cu 13 mai 1344 (data raportată pe o inscripție care se afla pe o coloană lângă orgă) și s-a încheiat în 1479 cu includerea unor capele nobiliare. a navei a patra. Între timp, biserica, mănăstirea și cimitirul fuseseră sfințite în 1455 ^[1] de episcopul Urbano Bonivardo în prezența fericitului frate augustinian Martino da Curino și de ducele Amedeo IX de Savoia . Se presupune că în interiorul acesteia era prevăzut și un debarcader sau jubè transversal ^[1] , foarte asemănător cu cel prezent în Santa Maria del Vezzolano , care împărțea biserica în două părți: una pentru folosirea religioasă, cealaltă pentru laici oameni. A fost apoi demolată în 1571 în conformitate cu noile directive venite de la Conciliul de la Trent. Clopotnița octogonală încă existentă merită o mențiune separată: denumită în mod obișnuit „ turn ”, a fost considerată mult timp vechiul turn al Avogadro, dar în realitate a fost construit pentru a înlocui o structură simplă situată în apropierea cimitirului antic. După ce a fost folosită în ianuarie 1798 ca adăpost pentru cavaleria franceză care trecea, biserica a fost închisă pentru închinare în ianuarie anul următor (1799), împovărată de datoriile acumulate din cauza impozitării grele asupra bunurilor ordinelor religioase, deci atât încât 26 februarie 1801 Comisia Executivă din Piemont a decretat suprimarea mănăstirii San Marco ^[1] . Mai târziu a trecut de la mâinile familiei Marelli (1805) la cea a Avogadro di Casanova (1817). Fațada actuală a făcut-o să piardă orice conotație de sacralitate. De la mijlocul secolului al XIX-lea, San Marco a fost închiriat de municipalitate, fiind supus diferitelor utilizări: un refugiu pentru trupele de cavalerie și din 1856 o piață de vin. În 1869, atât biserica, cât și mănăstirea au fost cumpărate de Leon Davide Pugliese-Levi, care apoi le-a vândut municipalității. În cele din urmă, în 1883, inginerul Ettore Tartara a conceput proiectul de găzduire a pieței de fructe și legume care din acel moment a devenit „S erraglio ” pentru toți oamenii din Vercelli. Piața acoperită a funcționat până în 2001, ulterior spațiul expozițional numit „Arca” a fost creat în interiorul fostei biserici.

Descriere

Clopotnița

Biserica gotică , cu plan bazilical, este formată din trei nave, dintre care cea centrală este mai largă decât cele laterale. Bolțile de cruce sunt susținute de stâlpi: începând de la fațadă sunt primele coloane cilindrice urmate spre absidă de stâlpi pătrați alternând cu alții cruciformi. Cheile de la capetele nervurilor bolților sunt sub formă de știfturi circulare, multe dintre ele fiind decorate. Naosul central se termină, de asemenea, cu o întindere suplimentară în comparație cu cele laterale și se termină cu absida: aceasta este acoperită de o frumoasă boltă cu nervuri, cheia cheie este mutată curios la stânga în raport cu axa bisericii. În general, structura este încă bine conservată și recunoscută, deși de la așezarea primei pietre în 1266 până astăzi au existat o serie întreagă de modificări structurale și de utilizare. De exemplu, fațada antică, precedată și astăzi de o mică piață numită San Marco, nu rămâne nimic în afară de o ilustrare din secolul al XVII-lea a Theatrum Sabaudiae . De fapt, biserica a fost redusă la o utilizare profană, fațada a fost modificată pentru a nu reaminti funcția sa sacră anterioară, așa cum prevede Regulamentul pentru publicul ornamentat din 1833. Dar cea mai radicală modificare a avut loc odată cu proiectul municipal al transformarea într-o piață publică în 1883. a fost necesar să se deschidă trei ferestre mari pentru a facilita iluminarea și ventilația spațiului, asumându-se astfel fațada formelor sale actuale, proiectate de Giuseppe Locarni ^[6] . Au fost aplicate inscripția „Piața publică MDCCCLXXXIV” și stemele civice. Proiectul Tartara a implicat, de asemenea, îndepărtarea etajului original pentru crearea pivnițelor pentru bunuri și ridicarea consecutivă a etajului. În ceea ce privește absida în schimb. prăbușit anterior pentru deschiderea unei căi de acces, proiectul propus de municipalitate prevedea demolarea totală a acestuia pentru a lărgi strada din spatele ei și a garanta iluminarea bisericii. Dar, datorită opoziției ferme a colecționarului Camillo Leone și intervenției Ministerului Educației care a declarat „conservarea clădirii în beneficiul patrimoniului și istoriei artistice a națiunii”, absida a fost salvată de la demolare.

Al patrulea naos

Adăugat în secolul al XV-lea și adiacent culoarului stâng, este în prezent separat de corpul bisericii prin panouri de umplutură în formă de nișă. A găzduit o serie de capele nobile bogat decorate, inclusiv așa-numita „capelă Pettenati”, dedicată San Nicola da Tolentino. Deja redusă la utilizări profane înainte de sfințirea bisericii, a fost parțial achiziționată în 2009 ^[7] de municipalitate pentru a-și proteja și recupera decorațiunile.

Clopotnița

De multă vreme a fost turnul supraviețuitor al unui castel aparținând familiei Avogadro, clopotnița cu absida gotică formează o privire evocatoare a Via Verdi. Datând din secolul al XIII-lea, are o formă octogonală și nu a suferit modificări. Decorat de un singur rând de arcuri suspendate întrețesute și de un pilastru simplu de armare la colțuri, acesta se termină într-un trunchi, incomplet. Cele mai recente critici au evidențiat similitudini cu clopotnița din Abația din Lucedio.

Mănăstirea

De-a lungul secolelor, mănăstirea s-a extins și clădirile sale s-au dezvoltat pe partea dreaptă a bisericii. În spatele bisericii se afla cimitirul. Vechea mănăstire, după suprimarea ordinelor religioase, a fost vândută lui Baldassarre Avogadro di Casanova. În 1869 Leon Davide Pugliese Levi a devenit proprietarul acestuia. În 1874 i-a însărcinat lui Giuseppe Locarni restaurarea și renovarea palatului și pictorul Carlo Costa pentru decorarea acestuia ^[8] . Demn de remarcat este o scară elegantă barocă, o operă din secolul al XVIII-lea realizată de arhitectul Barberis.

Capelele nobile

De-a lungul istoriei sale, biserica San Marco a găzduit numeroase capele și altare care își schimbau adesea numele în funcție de evenimentele familiilor nobiliare care le comandaseră. O inscripție datată 1478 plasată pe coloana din fața organului a documentat existența a zece capele care au crescut la 18 în 1584. În acel an a existat o „ Visitatio ecclesie Monasterii Sancti Marci fratrum heremitarum” comandată de Papa Grigore al XIII-lea, care îl numise pe Carlo Borromeo Vizitator al eparhiei de Vercelli în care starea și compoziția capelelor existente atunci sunt descrise în detaliu. Avogadro și Pettenati s-au remarcat printre cele mai importante familii patronante. Din raportul Vizitării Apostolice reiese că primele erau situate în Capela Principală și în altele situate pe culoarul stâng. Pe de altă parte, acesta din urmă ocupase cea de-a patra navă din stânga (adăugată în a doua jumătate a secolului al XV-lea) unde erau amplasate altarele dedicate San Defendente și San Nicola di Tolentino. În capela San Nicola di Tolentino au fost salvate câteva fragmente dintr-un interesant ciclu de fresce, care datează din jurul anului 1494 și care descriu viața și miracolele sfântului. De asemenea, în al patrulea naos se află capelele Santa Dorotea și ale Sfinților Leonardo și Elena. În primul Gerolamo Giovenone, împreună cu frații săi Giovanni, Pietro și Giuseppe, în 1519 a pictat un altar din testamentul lui Giovanni Battista Avogadro din Valdengo. În al doilea rând, familia Nargaria s-a adresat pictorului Cristoforo Moretti pentru o Majestate executată între 1470 și 1472. În perioada barocă, decorarea bisericii a fost actualizată în funcție de gusturile noi și au fost renovate și multe altare. Și există doar două altare baroce, demontate când biserica a fost deconsagrată, care au fost mutate în alte biserici din oraș: altarul principal de marmură este acum în San Michele, în timp ce un alt altar în San Lorenzo ^[1] .

Frescele restaurate

Odată cu noua utilizare a fostei biserici ca loc de desfășurare a expozițiilor și inițiativelor culturale, a început o lungă lucrare de restaurare a structurii și a frescelor, precedată de campanii de informare desfășurate în 2008 de Centrul de Conservare și Restaurare din Venaria Reale ^[9] . Aceste campanii au evidențiat prezența în majoritatea bolților și pereților, inclusiv în cele din naosul al patrulea, a decorațiunilor ascunse de tencuiala de culoare ocru care acoperă toate suprafețele interioare.

În culoarul drept au fost restaurate următoarele fresce:

• În primul golf din dreapta au ieșit la lumină un bogat ciclu de fresce cu figura Mariei ca subiect principal ^[10] . Picturile murale de pe bolta, datând din jurul anului 1480 și cel mai probabil lucrarea unui atelier Novara, prezintă scene din viața Fecioarei distribuite în perechi de două pe pânzele individuale, acestea din urmă separate prin nervuri bogat decorate. Fiecare pânză prezintă, una lângă alta, două episoade. În peretele de sub o altă frescă a apărut reprezentând arborele lui Isai ^[11] , o alegorie a descendenței Mariei, care provine din cartea profetului Isaia din Vechiul Testament. De asemenea, în acest caz autorul este anonim în timp ce datarea, conform primelor descoperiri, este cu aproximativ zece ani mai târziu decât cea a capelei Nașterii Domnului, prin urmare poate fi plasată la sfârșitul secolului al XV-lea. Este un subiect destul de rar în pictură, care preia o iconografie deja consolidată în contextul medieval: din pieptul Patriarhului Isai , aici nevăzut, se naște un copac ale cărui ramuri înconjoară cu încurcăturile lor personaje biblice, împodobite cu suluri cu scrieri didactice în latină. În vârf stă Fecioara ținând Copilul în brațe. Partea inferioară, pe de altă parte, este mutilată.

• În cel de- al treilea golf din dreapta , ciclul pictural cu Episoade din viața Sfântului Augustin ^{[13] a} fost scos la lumină ^[12] pe bolta. Datat la sfârșitul secolului al XV-lea și foarte bine conservat și lizibil, acesta spune povestea lui Sant'Agostino, de la naștere până la botezul său din mâna lui Sant'Ambrogio. Atribuția este în studiu, dar aproape sigur datează dintr-o perioadă cuprinsă între 1470 și 1480, iar mâna ar trebui să aparțină școlii lombarde, din zona Lodi.
• În ultimul span dreapta a fost restaurată o decorație geometrică pe bolta în timp ce în arcada de acces la presbiteriu un capitel de gresie sculptat cu stema familiei Visconti . Doi șerpi se răsucesc și înghit maurul necredincios. Rămân semnele policromiei albastre și roșii, adică culorile stemei Visconti și inițialele vizibile în cartușul central: IO / LV.

În culoarul stâng:

• Pe peretele din spate al ultimei întinderi a culoarului stâng , a fost recuperată o frescă de Sant'Antonio, pictată în urma iconografiei Madonna della Misericordia ^[14] , care întâmpină credincioșii sub mantia sa, realizată anterior comparativ cu celelalte picturale. aparate până acum au apărut. Au fost recuperate și alte decorațiuni geometrice pe bolta.
• O pictură murală „Madonna cu Pruncul, sfinții și donatorul” atribuită lui Giovanni Martino Spanzotti .

Pe de altă parte, pe prima deschidere centrală, a fost scoasă la lumină o elegantă decorație geometrică cu benzi colorate alternante, prezentă și în alte bolți transversale ^[15] . În primul rând, în special, sunt descrise stemele fericitului Amedeo IX , ducele de Savoia și soția sa Jolanda a Franței , care a finanțat campaniile decorative ale bisericii. Un indiciu important pentru datarea picturilor și care mărturisesc comisia rafinată.

ARCA și expoziții internaționale

Proiectat de arhitectul din Torino Ferdinando Fagnola ^[16] , Arca este un spațiu expozițional deținut de municipalitate în care operele de artă sunt colectate și protejate. Inaugurat în 2007, cu ocazia expoziției „ Peggy Guggenheim și imaginarul suprarealist ” ^[17] , Arca a devenit în curând un punct de referință stabil pentru organizarea de evenimente culturale. Din punct de vedere structural, containerul are o formă elementară: este de fapt un paralelipiped situat de-a lungul naosului central al fostei biserici, dar nu ocupă întreaga sa lungime. Pentru a nu deteriora părțile clădirii care o găzduiește, pur și simplu se sprijină pe podea: nu are puncte de contact nici cu coloanele, nici cu pereții și este autoportant. În cele din urmă, are un capac de sticlă transparentă care permite o vedere a bolților bisericii din interior. Datorită acestor caracteristici, acesta determină două spații diferite: unul circumscris chiar de Arcă, echipat cu toate tehnologiile certificate de standardele internaționale, care vizează garantarea unei siguranțe maxime pentru operele de artă, și un al doilea, mai mare, format din culoarele laterale și din întreaga absidă, disponibilă pentru evenimente. După un ciclu de cinci expoziții organizate în colaborare cu fundația Peggy Guggenheim Collection din Veneția ^{[18] [19]} , Arca a găzduit ulterior alte expoziții importante, precum: " Wassily Kandisky. Artistul ca schisman " ^[20] , " Biennale din Italia China“ ^[21] , "Renașterea lui Gaudenzio Ferrari" ^[22] , "Magna Charta. Guala Bicchieri și moștenirea lui" ^[23] , "100% Italia. O sută de ani de capodopere" ^[24] , „ Secretele Vercelli medievale ” ^[25] .

• 

  Piața publică din interiorul fostei biserici, la mijlocul secolului al XX-lea.

• 

  Copie a Magna Carta, versiunea 1216, expusă în ARCA cu ocazia aniversării a 800 de ani de la Bazilica Sant'Andrea .

• 

  Vedere a ARCA cu ocazia unei expoziții organizată cu Fundația Guggenheim din Veneția.

• 

  Intrare ARCA cu vedere la frescele primului golf.

Notă

Bibliografie

• MC Perazzo (editat de), Biserica San Marco din Vercelli , Vercelli, Whitelight, 2010.
• ^[1]

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre biserica San Marco

linkuri externe

• detalii pe site-ul bisericilor romanice și gotice din Piemont , pe fundația-isper.eu . Adus 19 august 2014 (depus de „url original 19 august 2014).

Portal de arhitectură

Portalul catolicismului

Portalul Piemont