Domenico Sartori

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea sculptorului, consultați Domenico Sartori (sculptor) .

Domenico Sartori

Domenico Sartori ( Pisa , 11 noiembrie 1902 - Pisa , 11 martie 1956 ) a fost un scriitor italian , cunoscut și sub pseudonimul și anagrama lui Cremondo Rosiati .

Dramaturg , actor , poet în limba populară , a fondat periodic La Cèa care a fost publicat timp de cinci ani, apoi a dispărut în 1955 cu puțin timp înainte de scriitorul însuși ^[1] .

Biografie

Domenico Sartori într-o caricatură de F. Giovanni - 1954

Fiul lui Vittorio Sartori și al Teresa Marziale ^[2] , a urmat în băiat Institutul Salesian din Collesalvetti ^[2] unde a obținut o diplomă de liceu. O serie de dificultăți familiale i-au făcut dificilă tinerețea, dar odată cu căsătoria cu Maria Irma Focacci, care a avut loc la 20 noiembrie 1925 ^[2] , când locuia în Piazza Santa Caterina (la etajul superior al Canonicii cu un teatru alăturat , actualul Lux ) și cu angajarea la Dazio din Pisa ca contabil, au început interesele și satisfacțiile, tot datorită nașterii copiilor Vittorio ( 1925 ), Carla ( 1927 ), M. Grazia ( 1929 ) și Franca ( 1943 ) ^[2] . Mai târziu , sa mutat la Via Mercanti mai întâi, și apoi la Piazza della Berlina, unde a adunat prietenii săi și a planificat activitatea sa ca actor , regizor artistic și vernaculară compozitor .

De origine friulană (părinții lui proveneau din Gemona ^[2] ), a știut să se identifice profund în viața și sensibilitatea din Pisa, de care a devenit, împreună cu prietenii și familia (toate folosite de el în spectacolele teatrale frecvente) , o elice, atât de mult încât Amici del Teatro di Pisa , într-un certificat de merit dat în 1955 , i-a atribuit „creația teatrului vernacular pisanesc” și diseminarea numeroaselor compoziții teatrale clasice, atunci la modă .

Sartori cu soția sa în „Fornaretul de la Veneția”

Mic de statură (licența nr. 30 a Agenției Municipale pentru Impozite pe Consum are o înălțime de 1,64 m ^[2] ), de o culoare măslinie, cu părul creț care i-a încadrat fața copleșitor și l-a pus și mai evident este adâncimea ochii, în viața sa scurtă (doar 54 de ani, la fel cum părinții lui ajunseseră la puțin peste 50 de ani ^[2] ) a reușit să câștige prietenia unor personalități ilustre din timpul său (printre toți Giuseppe Malagoli și Bruno Fattori , care au jucat o mare parte din reconstrucția vernaculei pisane postbelice) și prietenia multora care au colaborat cu el pentru a face atmosfera posomorâtă a unei Pisa distruse de război mai încrezătoare.

Spectacolele sale, desfășurate la început în cele mai mari teatre ale orașului, nu le disprețuiau pe cele modeste din provincii, așa cum nu le disprețuiau, după război, pe micile teatre improvizate ale orașului său bătut și semi-distrus. Apropierea teatrului Santa Caterina (mai târziu distrus de un incendiu în timpul contrastelor dintre catolici și fascisti în 1931 ) și a lui Verdi i-a stimulat activitatea teatrală și compozitivă, care a început cu „La 'Onquista delle Balearri ” ( 1935 ) a culminat apoi cu „La 'asa rifatta” în 1947 și cu întemeierea periodicii „La Cèa” ( 1950 - 1955 ).

A murit la 11 martie 1956 ^[3] .

Lucrări

Pagina de titlu a comediei în trei acte „ Il Gobbo di Picche ”, 1945

Prima pagină a manuscrisului poeziei Nèri Scaccèri și su 'Pisa

Coperta „ Neri Scaccieri ” din ediția din 1979 ilustrată de Paolo Terreni

Afișul de prezentare al „La 'asa rifatta”, 1947

În timpul vieții sale, Sartori a produs un număr considerabil de lucrări, toate care se referă la fapte și evenimente pisane sau referitoare la istorie și știrile actuale (de exemplu, cu Er Giòo der Ponte ) sau la trecutul glorios al Republicii maritime (de exemplu cu La 'Onquista din Baleare ).

Majoritatea lucrărilor de după cel de- al doilea război mondial sunt incluse în numerele periodicului lunar La Cèa și tratează aceleași teme ca și lucrările anterioare.

Cele mai importante lucrări sunt ^[4] :

• Gròlia din Pisa , 1935
• „Onquista din Baleare , 1935
• Er Giòo der Ponte , 1935
• Pisa 'a este mai mult , 1944
• Rubble , 1945
• Il Gobbo di Picche , o comedie în trei acte, a cărei redactare a început în 1945 fără a fi finalizată (se oprește la scena 8 a primului act ^[5] ).
• The asa redone , 1946
• Ar Barzello , în Expoziția de vânătoare "Favente Diana" 1946. Număr unic anul XVI, p. 6
• Biritùfoli , în „La Cèa”, 1950, n. II, p. 4, proză
• Mică bucată de cel , în „La Cèa”, 1950, n. Eu, p. 2, poezie
• Bella mi ' Pisa , în "La Cèa", 1950, n. VIII, p. 3, poezie
• De când viensi ar mondo ... , în „La Cèa”, 1950, n. IX, p. 5, poezie
• Ampanella de Crăciun , în „La Cèa”, 1950, n. X, p. 1, poezie
• Challenge ar Giòo , în „La Cèa”, 1950, n. IV, p. 5, poezie
• Când Pordino ... , în „La Cèa”, 1950, n. IV, p. 7, poezie
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1950, n. X, p. 6, episodul 1, poem
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. Eu, p. 4, episodul 2
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. II, p. 6, episodul 3
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. III, p. 3, episodul 4
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. IV, p. 2, episodul 5
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. V, p. Episodul 6, 6
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. VII, p. Episodul 6, 7
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. VIII, p. Episodul 6, 8
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. IX, p. Episodul 6, 9
• „Onquista delle Balearri , în„ La Cèa ”, 1951, n. XII, p. 7, 10 și ultimul episod
• Schisoli , un dicționar în 16 episoade din „La Cèa” din septembrie 1951 până în ianuarie-februarie 1953
• Cine mai trăiește , în „La Cèa”, 1952, n. IX, pp. 4-5-6, proză
• La Luminara , în „La Cèa”, 1953, n. VI, p. 6
• Ar Barzello , în „La Cèa”, 1953, n. VII, p. 3
• Er Bimbo Sick , în „La Cèa”, 1953, n. VIII / IX, p. 5
• Pisa 'este mai mult ... , în „La Cèa”, 1953, n. VIII / IX, p. 9
• Er Ber Canto , în „La Cèa”, 1953, n. X, pp. 4-5-6
• Gloria Pisei (Scenetta Vernaola) , în „La Cèa”, 1954, n. I / II, pp. 6-7; vinetă, I episod
• Gloria Pisei (Scenetta Vernaola) , în „La Cèa”, 1954, n. III / IV, pp. 4-5-6-7-8; desen animat, al doilea episod după numărul anterior
• Pineta , în „La Cèa”, 1954, n. VIII / IX, p. 9
• Conferință la San Giusto , în „La Cèa”, 1954, n. X, p. 1
• Er Poeta e la Bimbetta - Er mine is your ... , în „La Cèa”, 1955, n. I / II, p. 10
• Neri Scacceri e la su ' Pisa , manuscris privind istoria San Ranieri și orașul Pisa , cu care, în 1953, a câștigat «d'oro» CeA la «prima competiție pentru o compoziție în pisan vernaculare » a anunțat în în acel an de la Consiliul Provincial de Turism ^[6]
• Neri Scaccièri : La 'onquista delle Balearri , Pisa : Nistri-Lischi, 1954, prima ediție a lui Neri Scacceri asociată cu La' onquista delle Balearri .
• Neri Scaccieri ilustrat de Paolo Terreni ^[7] , publicat după moartea lui Sartori de Paolo Terreni care a ilustrat-o, Pisa : Nistri-Lischi, 1979
• La Toscanella , parodie vernaculară în 3 acte ale operei Tosca a lui Giacomo Puccini , singura comedie inedită, ediție postumă: Domenico Sartori, La Toscanella , Pontedera , Bandecchi și Vivaldi, print 2002 ^[8]

Pseudonime

Domenico Sartori a publicat, de asemenea, cu două pseudonime :

Cremondo Rosiati

Acest pseudonim este, de asemenea, o anagramă a numelui autentic. Sub această semnătură Sartori a produs ^[9] :

• din 1941 revista „Al piece!”
• În Crinia , în „La Cèa”, 1951 , n. VIII, p. 2
• Er Neonato , în „La Cèa”, 1952 , n. I, pp. 5-6
• Frate Zuccone , în „La Cèa”, 1952 , n. II, p. 5
• Giannibéo , în „La Cèa”, 1952 , n. III, p. 4
• Er Deôro al legii , în „La Cèa”, 1952 , n. IV, p. 5
• Anno Nòvo , în „La Cèa”, 1952 , n. XI / XII, p. 4
• Paște , în „La Cèa”, 1953 , n. III, p. 1
• Crăciun , în „La Cèa”, 1953 , n. XI / XII, p. 1.2

DS

Sub această semnătură Sartori a produs ^[10] :

• Stornellata , în „La Cèa”, 1951 , n. 1, p. 6
• Al Traghetto , în „La Cèa”, 1951 , n. 5, p. 5
• Mamma , în „La Cèa”, 1952 , n.1, p. 2

Rolul lui Sartori în literatura populară pisanească

„ Perioada dificilă de reconstrucție ”

Distribuția frecvenței contribuțiilor în limba populară în perioada 1872-1986 ^[11]

Lucrările teatrale ale lui Domenico Sartori interpretate dintr-un desen de G. Scotti

După al doilea război mondial , „ perioada dificilă de reconstrucție ( 1950 - 1974 ) ” ^{[12] a} început pentru literatura vernaculară pisană. Evenimentele de război au rămas adânc gravate în evenimente și în literatura populară pisanească . Prea multe distrugeri, materiale și morale, urmate de un boom economic care a „deplasat” centrul de greutate al vieții individuale și colective. Diferite fenomene au fost complici în această „criză”:

• procese industriale, planificare urbană , amestecarea profundă a locuitorilor din alte regiuni din Toscana și invers;
• atenuarea treptată a vieții agricole și modificarea profundă a profesiilor obișnuite meșteșugărești;
• creșterea nivelului școlar și formarea progresivă a limbii regionale și naționale, care este destul de „omogenă” datorită mass-media , televiziunii și radioului în frunte;
• revoluția structurilor economice și culturale care a dus la o transformare a valorilor tradiționale.

Momentul în care apar primele poezii ale lui Sartori nu este cu siguranță unul dintre cele mai favorabile muzei vernaculare , care de ceva vreme trăiește de fapt în izolare într-o singurătate discretă. Deja în primii ani ai noului secol, interesul care îi împinsese pe atât de mulți scriitori spre experiența vernaculară a fost în mod hotărât atenuat și nu mai pare să găsească ieșiri utile pentru reînnoita și pozitivă explicație. Criza s-a înrăutățit atunci cu fascismul : grandiosul a fost căutat cu insistență din ce în ce mai mare, naționalul a fost apreciat, spiritul roman a fost înălțat în detrimentul pisaniei ^[13] și, astfel, spațiul deja definit pentru slujitor și sătean s-a restrâns. Apoi vine războiul și se pare că nu a mai rămas nimic din lumea veche. Și, în schimb, tocmai sub presiunea acestui eveniment traumatic are loc recuperarea treptată a lucrurilor mici ale tradiției orașului. Astfel, Sartori are ocazia de a-și exprima cele mai bune sentimente și expresia sa artistică ( lirică ) în Pisa 'un c'più ( 1944 ), în Macerie (trei acte în limba vernisă pisanească stabilite la Pisa în vara anului 1945), în La 'asa rifatta : (trei acte în limba populară pisaniană plasate la Pisa între 1945 și 1946), în Nèri Scacceri (1954). Drama unui oraș distrus, ecou în jurnalele sculptorului Cenni și al avocatului Gattai și în desenele scheletice ale lui Mino Rosi ^[14] , apare în durerea unui pisan autentic care nu numai că plânge peste dărâmăturile materiale, peste răni imprimat în orașul său, dar reflectă asupra altor dărâmături „morale”, inclusiv dezintegrarea progresivă a familiei și cadrul valorilor tradiționale, datorită prezenței trupelor americane , a consumismului și a egoismului invaziv. Apelul său puternic la solidaritate este cea mai frecventă și importantă notă care, împreună cu o speranță care nu a eșuat niciodată, oferă motive de confort lucrării de reconstrucție materială care dorește să readucă orașul la gloria sa anterioară, la acea „Singurătate a un Imperiu ”povestit mai întâi de Borchardt la Pisa , singurătatea unui imperiu (1920) și apoi de Fernando Vallerini la Pisa ca basm (1979).

Comitetul „ Renato Fucini ”

După sfârșitul celui de- al doilea război mondial , câțiva supraviețuitori ai tradiției vernaculare aproape dispărute a orașului, împreună cu câțiva noi adepți, sub îndrumarea ^[15] lui Domenico Sartori, se regăsesc ca un „grup de prieteni pisani”. „la„ Renato Fucini ” ^[16] . Cei mai importanți membri ai comitetului au fost Giuseppe Malagoli , Angiolino Da Prato , Gualberto Jacopini , Jago Belloni și Bruno Fattori , care au conferit Comitetului menționat „luciu și decor” ^[15] atât cu faimosul nume, cât și cu propria lor lucrare ^{[15]. ]} . Nu mai puțin merituoși și mai puțin importanți au fost ceilalți membri care, totuși, de la început au lucrat în favoarea organizației, contribuind la succesul inițiativelor sale, printre care: Oreste Adami, Furio Bartorelli, Arturo Birga, Orazio Camaiori, Enrico Cangini, Giuseppe Chiellini, Enrico Ciaranfi, Renato Cristiani, Renzo Del Punta, Renzo Ferrini, Luciano Lischi, Alfredo Marcelli, Ezio Micheletti, Cristoforo Niccoli, Nello Nuti, Giovanni Taddei, Ramiro Torrini, Ettore Tosi. Comitetul „ Renato Fucini ” s-a născut, după cum povestește Bruno Fattori ^[15] , într-o casă săracă din centrul istoric într-o seară întunecată din februarie 1945 „în lumina slabă și vacilantă a unei lămpi cu ulei” ^[15] .

„La Cèa”

„La Cèa”, februarie 1950, nI, primul număr

În februarie 1950 Comitetul și-a lansat periodic lunar, „organul oficial”, La Cèa , un nume ales de Domenico Sartori. Limba populară revine astfel să înflorească odată cu îndrăgostiții săi, poeții și prozatorii se întorc să vină în față, teatrul dialectal face primele repetiții geniale, o experiență complet nouă pentru oraș. În centrul acestei înverșunări operative se află Domenico Sartori, care nici în cei mai grei ani de război nu neglijase să-și cultive iubita muză. De fapt, în 1941 a fondat și a regizat micuța revistă „ To the piece! ”, Format din patru pagini de 33 x 21, toate scrise în stilou cu caractere incredibil de uniforme, unde prezintă piese vernaculare vii, atât în proză , cât și în versuri , semnate cu anagrama Cremondo Rosiati . Nici măcar angajamentele militare grele (la care a fost forțat de război) nu sunt, prin urmare, capabile să întrerupă complet activitatea vernaculară a lui Sartori, dar tocmai în perioada imediat postbelică se poate exprima toată fervoarea sa creatoare: în versurile sale ambientale , în comedii , în paginile La Cèa . La Cèa dorește să se prezinte imediat, într-un mod supus, ca „prietenul celor care iubesc limba populară ” ^[17] și specifică să urmărească un singur scop: „a fi ecoul credincios al vernaculistilor pisani , pentru a construi sala de sport unde spiritul și sentimentul scriitorilor din limba populară pot găsi spațiul pentru a elibera, cel puțin puțin, acea exuberanță făcută din lipsită de scrupule vii și sensibilitate delicată tipică celor care simt frumusețea profundă a limbajului nostru popular și încearcă să exprime împodobindu-l cu poezie " ^[17] .

Pisa de ieri desenată de Domenico Sartori pe „ La Cèa ” din iulie 1951, n.7

Inițiativa nu este lipsită de riscuri și o avertizează bine Domenico Sartori, care, în plus, vrea să încerce „vântul care trage” ^[17] . „Testul”, una peste alta, a fost foarte încurajator. Acest lucru se poate vedea dintr-un prim sumar extins apărut în numărul din septembrie ( Du 'bicci di' upon ), în care, dacă pe de o parte a fost denunțată indiferența multora, pe de altă parte, întâmpinarea rezervată ziarului de mulți oameni din toate categoriile sociale. Pentru a obține cele mai ambițioase rezultate, cum ar fi deschiderea unor perspective mai largi către La Cèa , ar fi fost necesar ca ziarul să poată „găsi un prieten bun pe parcursul său” dispus să-l ajute ^[17] . Dar „bunul prieten” invocat nu a fost găsit nici atunci, niciodată, așa că La Cèa nu i s-a permis în niciun stadiu al existenței sale să „înoate” din abundență. Problemele de pe „traseul” său nu au fost nici puține, nici ușoare și au fost rezumate astfel de Sartori însuși: lipsa de sensibilitate din partea organizațiilor și antreprenorilor, număr modest de abonați (în plus, nici măcar punctual la momentul reînnoirii abonamentului), vânzări insuficiente în librării și chioșcuri de ziare.

„ La Cèa ”, iunie 1953, nr.6, dedicat Jocului Podului 1953

Sartori s-a plâns într-un oraș precum Pisa , ar fi fost rezonabil „să se poată conta” pe un tiraj egal cu cel puțin „de zece ori” din vânzările efective. Cu toate acestea, Sartori a mai observat, La Cèa a fost singurul ziar pisan viu și, atâta timp cât a trăit, a trăit ușor și plin de viață, fericit de mediul familial modest, dar cald în care s-a mutat și, mai presus de toate, cu funcția sa pozitivă de suscitare. și animator al celor mai autentice din Pisanity ^[18] . Din acest punct de vedere, succesul La Cèa a fost incontestabil: de fapt a reușit să trezească afecțiune și consens aproape peste tot, la Pisa , dar și în alte părți, în Italia și în străinătate printre pisani departe de orașul lor , aducând peste tot „proaspătul vena care izvorăște din populara suflet“ ^[19] și aroma și imaginea draga, de neuitat Pisa ^[17] .

„La Cèa” s-a maturizat în cadrul unui grup de prieteni pisani , cei mai autoritari și mai asidui, chiar și în calitate de colaboratori, au fost Bruno Fattori , Angiolino da Prato, creatorul grupului, Arturo Birga, Domenico Sartori, Beppe Chiellini, Gualberto Jacopini, Alfredo Marcelli, Enrico Palla, Norberto Di Sacco, Luciano Lischi și Renzo del Punta, toți membri ai Comitetului „ Renato Fucini ”. „La Cèa” a devenit în scurt timp promotorul unui premiu de poezie în limba populară pisană ^[20] , ai cărui membri ai comisiei erau: Bruno Fattori, Orazio Camaiori, Guido Quercioli, Furio Bartorelli și Domenico Sartori. Toți să -și amintească vrednicie Renato Fucini și Giuseppe Malagoli , acesta din urmă pasionat savantul a Pisan vernaculară ; dar premiul a fost stabilit mai presus de toate pentru a menține și a consolida tradiția vernaculară pură care și-a avut cei mai adevărați și sinceri adepți în Bellatalla, Lazzeroni , Vanni și Birga.

„ La Cèa ”, mai 1954, n.5, dedicat Jocului Podului 1954

Temele pe care le dezvoltă sunt cele mai variate și mai colorate și sunt în mare parte legate de fapte și motive care se referă la primii cinci ani ai anilor 1950. Alături de inevitabilul Giòo del Ponte , căruia i se acordă o atenție deosebită, San Ranieri , contele Ugolino , cele mai memorabile evenimente din istoria Republicii antice și episoadele obișnuite ale știrilor orașului, apar, de fapt, temele vremii , cum ar fi, de exemplu, mòri di Tombolo , fotbalul și aplauzele pentru vechiul Sporting au revenit în centrul atenției fotbalului național, alegerile și luptele dintre partidele care se luptă pentru guvernul de la Palazzo Gambacorti , marile invenții, cum ar fi atomic bomba , noile descoperiri precum penicilina , grevele, problemele emancipării femeilor , pensionarea , asistența reciprocă . Membrii comitetului găsesc în Sartori „înțelegere, competență, cultură și multă umanitate și sensibilitate poetică, toate acestea fiind tipice minților și inimilor mari” ^[21] . Moartea lui Domenico Sartori (martie 1956 ) urmează încetării ziarului (martie 1955 ) cu doar un an. Colecția completă de La Cèa reprezintă o moștenire culturală de o valoare inestimabilă pentru istoria Pisa , o istorie pe care cititorul de astăzi o va găsi în cele mai semnificative aspecte din Pisa ^[22] .

Bruno Fattori ne amintește în acest sens ^[23] :

Contribuția lingvistic-semantică: „ Schisoli ”

Sartori a început o actualizare reeditare a dicționarului a pisan vernaculară în colțul „Schisoli“ ^[24] , care este de „schimbare mici“ (= „redus la minimum“, în conformitate cu vocabularul pisan de Malagoli , p. 365). „ Schisoli ” sunt împărțite în 16 episoade în La Cèa , din septembrie 1951 până în ianuarie-februarie 1953 și includ analiza a 278 de cuvinte de la litera A la litera L. Analiza cuvintelor a fost însoțită de cea a proverbelor, a expresiilor pentru a explica mai bine utilizarea cuvântului în contextul său, evidențiind și transformările pe care le-a suferit. De exemplu:

La moartea lui Sartori, va fi apoi E. Tolaini în 1961 - 1962 ^{[25] cel} care a reluat inițiativa cu o colecție atentă de fraze și proverbe.

Dispariția lui Sartori, un nou gol pentru literatura populară

Sub impulsul lui Sartori și pornind de la autorii pe care Adami îi definește ca făcând parte din „puietul Cea” ^{[16], a} avut loc o renaștere momentană a producției vernaculare . Dar aproape imediat - după moartea lui Sartori - s-a simțit golul pe care l-a creat, un gol umplut doar parțial de inițiativele Comitetului Renato Fucini și, pentru perioada 1962 - 74 , de inițiativele Circolo La Soffitta care cu stabilirea „ Archimede Bellatalla premiul“ ^[16] a adus contribuția sa la viața vernaculare . Din păcate, dispariției lui Sartori i s-a alăturat pierderea treptată a producției de vernaculiști precum Gidiotti ^[26] , Nuti, Marcelli, Bargagna, Baldasseroni, Cristiani și, prin urmare, trebuie să așteptăm cel puțin până în 1975 pentru o nouă reală revigorare a vivacității. și de calitate ^[27] .

Compania Teatrului Pisano

Datorită apropierii Teatrului di Santa Caterina și a Teatrului Verdi , Sartori a fost stimulat la producția teatrală, atât de mult încât a conceput și a fondat un grup artistic, pe care l-a regizat și la care au participat și membrii familiei sale. El a fost un elic al activității teatrale și al vieții culturale pisane în general, atât de mult încât Amici del Teatro di Pisa , într-un certificat de merit dat în 1955, i-a atribuit „creația teatrului vernacular pisanesc ”, chiar dacă un astfel de titlu ar trebui probabil să fie împărtășit cu alții ^[28] .

• 

  Afiș de prezentare al „Compagniei del Teatro Pisano ” conceput și creat de Domenico Sartori, 1949

• 

  Libretul autorizație SIAE către „Grupul artistic al Teatrului Pisan” pentru lucrarea: „MAcerie”, 5 ianuarie 1946

• 

  Carla Sartori și Renzo Ferrini în „Macerie”, 1947

• 

  Grupul artistic al Teatrului Pisano, 1945

Clopotnița de aur „Domenico Sartori”

Periodicul „ Er Tramme ” pentru creșterea producției teatrale vernaculare a lansat un concurs pentru tinerii autori: în anul 1990 a câștigat câștigătorul tânărului pisan Leonardo Begliomini care a primit „ Turnul clopotului de aur ” numit după Domenico Sartori, ca „de neuitat” dramaturg , actor , poet și fondator al periodicii „La Cèa” ^[29] .

Non-ficțiune despre Domenico Sartori

Prezentări

• Silvano Burgalassi , Prezentare către Domenico Sartori: operele sale și timpul său cu scrieri de Silvano Burgalassi , Giacomo Adami , Giuseppe De Matteis , Pisa , Municipiul Pisa , Tipografie municipală, 1985 .

Cuvinte înainte

• Bruno Fattori , Prefață la Domenico Sartori, Toate lucrările , Pisa , Nistri-Lischi 1960 , pp. 10-18.
• Alberto Niccolai , Prefață la Domenico Sartori, Er Giòo der Ponte - „Onquista delle Balearic” , Pisa , Giardini 1935 .

Monografii

• Silvano Burgalassi, Domenico Sartori: operele sale și timpul său cu scrieri de Silvano Burgalassi, Giacomo Adami, Giuseppe De Matteis, Pisa , Municipalitatea Pisa , Tipografie municipală, 1985 .
• Bruno Fattori , Domenico Sartori, note biografice în „Revista”, Pisa , 1956 .

Intervenții

• Giacomo Adami, Domenico Sartori și anii „La Cèa” în Silvano Burgalassi, Domenico Sartori: operele sale și timpul său cu scrierile lui Silvano Burgalassi, Giacomo Adami , Giuseppe De Matteis, Pisa , Municipiul Pisa , Tipografia municipală, 1985 .

Notă

Bibliografie

• Silvano Burgalassi, Recenzie istorico-bibliografică a limbajului pisan , ETS și Andrea Vallerini Editori - Pisa, septembrie 1987 ISBN 88-7741-334-4 .
• Ambrosini, Bellani, Burgalassi, Carlesi, Franceschini, Gianetti, Luperini, Sodi, Telleschi, Accademia della Sembola, Departamentul de Științe Sociale, Departamentul de Lingvistică, IL VERNACOLO în dezbaterea actuală despre tradițiile populare, cultura locală și identitatea colectivă , TACCHI EDITORE, Pisa, 1992: Lucrările conferinței „Vernacle în dezbaterea actuală despre tradițiile populare, cultura locală și identitatea colectivă” 21 martie 1992.
• Bruno Fattori , Domenico Sartori, note biografice în „Revista”, Pisa, 1956, 1-3, p. 7.
• Silvano Burgalassi, Domenico Sartori: operele sale și timpul său cu scrieri de Silvano Burgalassi, Giacomo Adami, Giuseppe De Matteis, Pisa, Municipalitatea Pisa, Tipografie municipală, 1985.
• Tiziano Telleschi, Tradizionalismo ideologico e "revival" delle culture "diverse": il caso del vernacolo pisano , Napoli : REAC, 1980, Estr. da: EAC, vol. III, anno 1980.
• Giacomo Adami, Domenico Sartori e gli anni de "La Cèa" , in Silvano Burgalassi, Domenico Sartori: le sue opere e il suo tempo / con scritti di Silvano Burgalassi, Giacomo Adami, Giuseppe De Matteis, Pisa , Comune di Pisa, Tipografia Comunale, 1985.
• Sezione Locale: Tutto vernacolo, Novembre 2009: http://www.comune.pisa.it/biblioteca/pdf/accessloc_novem09.pdf .

Portale Biografie

Portale Teatro