Fanny Eckerlin

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portret litografic al lui Fanny Eckerlin, c. 1820

Fanny Eckerlin ( Milano , 1802 - 1842 ) a fost o mezzo italiană de origine poloneză, care a cântat și roluri alto . În timpul carierei sale a fost foarte apreciată, făcând comparații favorabile cu Benedetta Rosmunda Pisaroni , dar astăzi este amintită, deși nu complet, pentru asocierea ei cu cariera inițială a lui Gaetano Donizetti , inclusiv crearea rolului principal în premiera sa. Henric de Burgundia . [1]

Biografie

Tatăl lui Eckerlin era ofițer napoleonian de origine poloneză, iar mama ei, italiană, era sora actriței Teresa Pichler, al cărei soț era poetul Vincenzo Monti . [2] Născută la Milano, [3] a studiat la Conservatorul Giuseppe Verdi din orașul său cu Davide Banderali . [4] La vârsta de șaisprezece ani, în 1818, a debutat în L'Italiana in Algeri de Gioachino Rossini la Teatro San Benedetto din Veneția , unde, în același an, pe 14 noiembrie, a creat rolul principal în Henry de Burgundia de Donizetti la Teatrul San Luca . [1] Performanța ei cu acea ocazie a fost umbrită de indispoziția, pentru anxietate de performanță , a primei femei , Adelina Catalani , iar recenzia supraviețuită de Nuovo Osservatore Veneziano nu menționează aproape nimic din performanța ei. [5]

La 15 decembrie a lunii următoare, din nou la Teatrul San Luca, Eckerlin a creat rolul lui Enrico în Una follia a lui Donizetti, o operă comică acum pierdută, bazată pe același libret ca opera anterioară. El a creat un rol suplimentar pentru Donizetti, cel al Sabinei în opera Nunta din vilă . Această lucrare a fost prezentată pentru prima dată la Teatrul Vecchio din Mantua în timpul sezonului de carnaval 1820-1821. Nu a fost un succes; Bartolomeo Merelli , libretistul, a dat mai târziu vina pe Eckerlin, în parte, pentru eșecul ei, scriind în notele sale biografice că piesa se clătină din cauza „capriciilor și reai voințe a multor cântăreți, în special prima donna”. [6] William Ashbrook a speculat cu privire la acest ultim punct că Eckerlin ar fi putut sfida restricțiile contractului său, întrucât până atunci ea apăruse deja cu un anumit succes la Teatro alla Scala , [7] unde a debutat în La magazza ladra . în sezonul 1817-1818. [8]

În timpul carierei sale, Eckerlin a petrecut mai multe sezoane la Teatro Italiano din Barcelona , unde a fost creată o clacă în cinstea ei [9] și unde a câștigat recenzii favorabile înainte de a accepta un contract cu Salle Favart din Paris . [4] A fost un cunoscut interpret al lui Rossini, [1] și în timpul mandatului său la conducerea Teatrului de comedie italiană a apărut acolo într-o serie de roluri, inclusiv în crearea Angelinei în La Cenerentola în parizianul ei. premiera alături de Giovanni Battista Rubini și Fanny Tacchinardi Persiani . [10] În același teatru, ea a apărut în rolul lui Arsace în Semiramide în 1832, când Giulia Grisi a debutat la Paris în rolul protagonistului. [11] Cariera lui Eckerlin a condus-o, de asemenea, să cânte la Teatro Regio din Torino [3] și la Teatro di San Carlo din Napoli , în care ambele au cântat roluri principale. [12] A cântat și la Viena , unde împreună cu compania lui Domenico Barbaja în 1822 a creat rolul Emmei în primul local al lui Zelini Rossini, spectacol pentru care compozitorul a scris o nouă arie pentru ea, „Ciel pietoso, ciel clemente ", pentru a fi inserat în actul al doilea. [6][13] De asemenea, a cântat la Madrid și Londra în timpul carierei sale. [8]

Eckerlin a avut o gamă vocală excelentă și a fost remarcată și pentru coloratura ei. [1] S-a spus că posedă „un contralto dulce”, iar un critic, scriind în Gazetta di Milano din 4 februarie 1817, a vorbit despre ea ca „dotată cu mijloace excelente și fără gust obișnuit în cântat”. [5]

Roluri create

Notă

  1. ^ a b c d Dan H. Marek, Alto: The Voice of Bel Canto , Rowman & Littlefield Publishers, 20 octombrie 2016, pp. 151–, ISBN 978-1-4422-3589-2 .
  2. ^ Gianluca Albergoni, Profesiile scrisorilor între instituții și piață: trăirea și scrierea la Milano în prima jumătate a secolului al XIX-lea , FrancoAngeli, 2006, pp. 373–, ISBN 978-88-464-7392-9 .
  3. ^ a b Alberto Basso și Marie-Thérèse Bouquet-Boyer, Istoria Teatrului Regal din Torino , Cassa di Risparmio di Torino, 1976.
  4. ^ a b The Harmonicon , W. Pinnock, 1828, pp. 1 -.
  5. ^ a b Note de linie la O sută de ani de operă italiană 1810–1820 Arhivat 8 ianuarie 2017 la Internet Archive ., Opera Rara
  6. ^ a b Charles Osborne,Operele bel canto ale lui Rossini, Donizetti și Bellini , Amadeus Press, 1 aprilie 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  7. ^ William Ashbrook, Donizetti , Cassell, 1965.
  8. ^ a b Armin Schuster, Die italienischen Opern Giacomo Meyerbeers , Tectum Verlag DE, 2003, pp. 159–, ISBN 978-3-8288-8504-2 .
  9. ^ Joseph d'Ortigue și Sylvia L'Ecuyer Lacroix, Écrits sur la musique 1827–1846 , Société française de musicologie, 2003.
  10. ^ Dan H. Marek, Giovanni Battista Rubini and the Bel Canto Tenors: History and Technique , Scarecrow Press, 6 iunie 2013, pp. 3–, ISBN 978-0-8108-8668-1 .
  11. ^ William Ashbrook, Donizetti and His Operas , Cambridge University Press, 29 iulie 1983, ISBN 978-0-521-27663-4 .
  12. ^ Herbert Weinstock, Donizetti și lumea operei în Italia, Paris și Viena în prima jumătate a secolului al XIX-lea , Octagon Books, 1979, ISBN 978-0-374-98337-6 .
  13. ^ Nicholas Mathew și Benjamin Walton, The Invention of Beethoven and Rossini: Historiography, Analysis, Criticism , Cambridge University Press, 7 noiembrie 2013, pp. 167–, ISBN 978-0-521-76805-4 .

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 102 438 709 · SBN IT \ ICCU \ INTV \ 030,182 · LCCN (EN) no2012145194 · BNF (FR) cb16161724k (data) · WorldCat Identities (EN) lccn-no2012145194
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Fanny_Eckerlin&oldid=117553404 ”