Grupa N (artiști)

Grupul N a fost un grup de artiști italieni activi la Padova între 1960 și 1966 și compus din Alberto Biasi , Ennio Chiggio, Toni Costa , Edoardo Landi și Manfredo Massironi .

Istorie

Grupul s-a născut din cenușa Grupului Ennea („nouă” în greacă), o asociație de artiști fondată în 1959 la Padova și formată din nouă membri, majoritatea studenți ai facultății de arhitectură din Veneția: Tino Bertoldo , Alberto Biasi , Tolo Custoza, Sara Ivanoff, Bruno Limena, Manfredo Massironi , Milla Muffato, Gianfilippo Pecchini și Gaetano Pesce ^[1] . În 1960 grupul a fost redus la cinci membri (Alberto Biasi, Ennio Chiggio, Toni Costa, Edoardo Landi și Manfredo Massironi) și a preluat numele final.

Textul programatic elaborat în septembrie 1961 spune:

"Termenul enne distinge un grup de" designeri experimentali "uniți de nevoia de a cerceta colectiv. Grupul este sigur că raționalismul și tahismul s-au încheiat, că informalismul și tot expresionismul sunt subiectivisme inutile ." ^[2]

Grupul s-a opus figurii artistului - demiurg (considerat o moștenire a criticii idealiste și spiritualiste ) și adesea membrii au lucrat în colectiv. Membrii grupului s-au definit ca „operatori vizuali” și au investigat științific lumea percepției, referindu-și cercetările la teoreticienii Gestaltpsihologiei (psihologia formei). Subiectul activ al artei era considerat utilizator, nu mai era un contemplator, ci un actor de creație artistică la fel de mult ca și proiectanții operei. Cei care lucrau cu comunicarea vizuală nu erau considerați foarte diferiți de toți cei care acționau în cadrul ciclului de producție al bunurilor: munca intelectuală și munca manuală erau considerate de demnitate egală, munca intelectualilor fiind aceea a lucrătorilor cunoașterii ^[3] . Fundamentale pentru cariera artistică sunt relațiile stabilite cu artiștii Piero Manzoni și Enrico Castellani, manageri ai spațiului Azimut. Influența grupului T , a grupului german Zero și a francezului MOTUS a fost, de asemenea, importantă.

Grupul N a avut sediul în via San Pietro 3 din Padova , după ce a împărțit sediul din Piazza Duomo cu Potere Operaio pentru o perioadă scurtă de timp. Acest loc a fost, de asemenea, utilizat pentru difuzarea și promovarea artei neo-avangardiste prin expoziții, conferințe, convenții și dezbateri în afara circuitelor tradiționale ale galeriilor. În 1960 a fost organizată expoziția provocatoare intitulată „ Expoziția închisă. Nimeni nu este invitat să intervină” ^{[4] [5]} ale cărei persoane care au venit să o viziteze au găsit ușa blocată, urmată în 1961 de „ Mostra del pane ” ^[6] împreună cu Gaetano Pesce , unde un brutar evaziv pe nume Giovanni Zorzon a prezentat pâinea producției sale ca și cum ar fi o operă de artă, precum și doar pentru o zi în scopuri de conservare. Cele două expoziții de debut ale grupului s-au caracterizat printr-o dorință de provocare radicală menită să pună la îndoială opera de artă și figura artistului, consacrată idealului de frumusețe, consumului elitist și comodificării.

Grupul N a participat la cea de-a XII-a ediție a Premiului Lissone în 1961 și expune lucrările „ Interferența cu fracțiunea luminoasă ”, „ Dinamica vizuale ”, „ Structura cu oglinzi mobile ”, „ Structura ” și „ Țesutul cu benzi împletite ”. Însoțit de un declarație care afirmă principiul cercetării colective prin respingerea autorului.

În 1962, Gruppo N a participat împreună cu Gruppo T la expoziția „ artă programată ” organizată în magazinele Olivetti din Milano și Veneția, organizată de Bruno Munari și însoțită de un catalog semnat de Umberto Eco ^{[7] [8]} , unde s-a radicalizat conceptul de lucru în grup respingând principiul autoriei.

În 1965, toți artiștii grupului au participat la cea mai mare expoziție dedicată artei cinetice și programate The Responsive Eye ^[9] la MoMA din New York. O „ dinamică vizuală” a lui Costa a fost achiziționată ulterior de muzeu și a devenit parte a colecției permanente ^[10] . Dar grupul a suferit o marginalizare a criticilor începând deja cu cea de - a 32-a Bienală de la Veneția din 1964, la care participase cu o instalație de lumini și muzică electronică, limbaje noi ascunse de debutul Pop Art și Arte Povera ^[11] .

În 1964 Grupul a primit o scrisoare anonimă (de fapt scrisă de trei dintre membri, Chiggio, Costa și Landi), invitând dizolvarea acesteia ^[12] . Grupul a fost agitat de neînțelegeri individuale, de dificultățile de a se plasa pe piața artei și de însăși dificultatea de a cerceta colectiv și a fost definitiv dizolvat în 1965. După câteva luni Massironi, Biasi și Landi au fondat Grupul Enne 65 , care a lucrat la temele operei de artă și mediului înconjurător, dar a avut o durată scurtă.

În anii 2000, Grupul N a făcut obiectul unei redescoperiri de către critici ^[13] . În Italia, în special Gnam din Roma a organizat expoziția „ Artă cinetică și programată ” în 2012 ^[14] . În același an, New Museum of Contemporary Art din New York a organizat expoziția „ Fantomele în mașină” cu o lucrare de Costa ^[15] , urmată în 2013 de expoziția „ Percepție și iluzie: artă programată și cinetică italiană” a muzeului. . de Arte Contemporáneo din Buenos Aires ^{[16] [17]} .

Notă

Bibliografie

• Lucilla Meloni, Grupul N: dincolo de pictură, dincolo de sculptură, artă programată , în W. Feierabend (editat de), Fundația VAF , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale , 2009, ISBN 978-88-366-1386-1 .
• Italo Mussa , Grupul N. Situația grupurilor din Europa în anii 1960 , Roma, Bulzoni Editore , 1976.
• Gillo Dorfles , Ultimele tendințe în arta de astăzi , ediția a 28-a, Feltrinelli , 2017 [1961] , ISBN 978-88-07-88653-9 .
• Renato De Fusco , History of 20th century art , ed. A III-a, Altralinea, 27 septembrie 2018, p. 121, ISBN 978-88-94869-46-0 .
• Lea Vergine , Arta programată și cinetică (1953-1963). Ultima avangardă , Milano, Mazzotta, 1983, ISBN 8820205408 .

Elemente conexe

• Op art
• Arta cinetică

linkuri externe

• Grupa N , pe edueda.net .

Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă