Saraca arta

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Arte povera este o mișcare artistică care a apărut în Italia în a doua jumătate a anilor șaizeci ai secolului al XX-lea la care s-au alăturat autori din zona Torino .

Istorie

O primă adunare a noii mișcări are loc în septembrie 1967 în expoziția omonimă, curatoriată de Germano Celant , care are loc la Galleria La Bertesca de Francesco Masnata din Genova , unde expun Boetti , Fabro , Kounellis , Paolini , Pascali și Prini . Arte povera este încă definită de Celant într-un articol publicat în n. 5 din Flash Art din același an [1] , în expoziția Arte Povera din 1968 la Galleria de 'Foscherari din Bologna cu Anselmo , Boetti, Ceroli , Fabro, Kounellis, Merz , Paolini, Pascali, Piacentino , Pistoletto , Prini, Zorio , care va expune în continuare împreună la Trieste la Centro Arte Viva-Feltrinelli, unde va fi adăugat Gilardi , în cele din urmă la evenimentul Arte Povera - Mai multe acțiuni slabe în arsenele antice din Amalfi, unde Pietro Lista și Carmine Limatola (aka Ableo ) a participat și în Piazza del Cathedral, Ugo Marano.

Referința la arta săracă ca o luptă de gherilă asistematică evidențiată de Celant în articolul despre Flash Art este acceptată datorită recunoașterii internaționale, oricât de fermă este urmărită. Consacrarea internațională are loc în 1969 cu expoziția de artă săracă și artă conceptuală Când atitudinile se formează organizate de Szeemann la Kunsthalle din Berna (la care participă Boetti, Calzolari , Kounellis, Merz, Pascali, Pistoletto, Prini și Zorio) și când iese volumul Celant Arte povera exemplificat în anul următor în expoziția Conceptual art arte povera land art organizată la Galeria Civică de Artă Modernă și Contemporană din Torino. [2]

Alți exponenți ai mișcării pe lângă cei deja menționați au fost Claudio Cintoli , Sergio Lombardo , Gino Marotta , Fabio Mauri , Giuseppe Penone , Cesare Tacchi , Renato Mambor .

Opere și poetică

Pino Pascali , Trap ( 1968 )

Mișcarea s-a născut într-o controversă deschisă cu arta tradițională, din care refuză tehnicile și suporturile pentru a utiliza materiale „sărace”, cum ar fi pământul , lemnul , fierul , cârpele, plasticul , deșeurile industriale, cu scopul de a evoca structurile originale ale limbajul societății contemporane după ce și-a corodat obiceiurile și conformismele semantice. O altă caracteristică a operei artiștilor mișcării este recurgerea la forma instalației , ca loc al relației dintre muncă și mediu și la cea a „acțiunii” performative. Germano Celant, care ia numele mișcării din teatrul lui Jerzy Grotowski , afirmă că arta săracă se manifestă în esență „prin reducerea la minimum, prin sărăcirea semnelor, pentru a le reduce la arhetipurile lor” . Majoritatea artiștilor din grup arată un interes explicit pentru materialele folosite, în timp ce unii - în special Alighiero Boetti și Giulio Paolini - au o îndoială mai conceptuală de la început.

Arte povera se încadrează în panorama cercetării artistice a timpului [3] pentru consoanțele semnificative pe care le arată nu numai cu privire la arta conceptuală propriu-zisă, care în acei ani a văzut apariția stelei lui Joseph Beuys , ci și cu privire la experiențe precum pop , minimal și Land Art ( Richard Long ).

Scopul acestor artiști a fost de a depăși ideea tradițională că opera de artă ocupă un nivel supra-temporal și transcendent al realității. Din acest motiv, este importantă provocarea care derivă din opera lui Giovanni Anselmo Scultura che Eating ( 1968 , colecția Sonnabend, New York ), formată din două blocuri de piatră care zdrobesc un cap de salată , o legumă a cărei inevitabilă soartă este să piară. .. Utilizarea obiectelor vii este frecventă, la fel ca în Kounellis, care a fixat un papagal real pe o pânză pictată, demonstrând că natura are mai multe culori decât orice lucrare picturală.

O altă critică realizată de artiștii Poverismului era că împotriva concepția unicitatea și unrepeatability lucrării de artă: Mimesis, prin Paolini, este format din două ipsos identice gipsuri care reprezintă o sculptură a epocii clasice, așezați față în față pentru scopul simulării unei conversații.

În timpul războiului din Vietnam , Arte Povera a abordat mișcările de protest împotriva intervenției SUA : lucrarea Vietnamului Pistoletto ( 1965 , colecția Menil, Houston ) descrie un grup de manifestanți pacifisti, reprezentați cu siluete fixe la o oglindă, astfel încât vizitatorii galeriei s-au reflectat în el. Procedând astfel, oamenii au devenit o parte integrantă a operei în sine, creând un fel de interacțiune între creația artistică și public.

Atenția la stilurile de viață ale multor culturi, altele decât cea occidentală, este prezentă în lucrările lui Merz: numeroasele sale igluuri , create cu diferite materiale (de exemplu, metal , sticlă , lemn etc.), evidențiază adaptabilitatea unui popor la particularitatea lor. mediu inconjurator.

Identificarea omului - natura este una dintre temele cele mai abordate de diverși artiști. Cu toate acestea, în Marotta și Gilardi ( Orto , 1967 ), natura este revizuită într-o cheie artificială, ca pentru a actualiza materia și a o apropia de un sentiment de schimbare epocală care implică omul și percepția sa asupra lumii. Percepție care este făcută incertă în picturile în oglindă ale lui Pistoletto, care se deschid literal către lume prin absorbția a tot ceea ce se află în fața ei și schimbarea pe măsură ce mediul care le conține se schimbă.

Spre deosebire de acestea, „ecranele” fără imagini cu care Mauri reproduce filmul și care vor influența lucrările timpurii ale lui Mario Schifano . Cu toate acestea, creațiile sale se deschid uneori la cea mai populară realitate cotidiană ( Casetta Objects Achetés , 1960 ) sau la cele mai impresionante evenimente de știri ( La luna , 1968), care îl vor conduce la dezvoltarea unei reflecții profunde asupra artei și istoriei .

Mulți artiști lucrează la ideea unei imagini stereotipe, cum ar fi Ceroli ( Si / No , 1963 ), care tratează silhoutte preluat din istoria artei într-un mod serial, sau seturi de figuri umane multiplicate sau serializate cu o tehnică care amintește de bricolaj . De asemenea, sunt considerate stereotipuri „gesturile tipice” ale lui Lombardo ( Gestures-Kennedy și Fanfani , 1963), urmele imaginilor de Mambor sau scenele de rotogravură sau picturi celebre revizuite în țesături colorate de Tacchi ( Quadro per un mito , 1965 ).

Notă

  1. ^ Celant 1967.
  2. ^ Crispolti 1994 , pp. 56-57.
  3. ^ www.electaweb.it , despre arta italiană între tradiție și revoluție 1968-2008 . Adus la 28 octombrie 2008 (arhivat din original la 17 martie 2009) .

Bibliografie

  • Germano Celant, Arte povera: note for a guerrilla , în Flash Art , n. 5, noiembrie-decembrie 1967, 0015-3524. Adus la 26 aprilie 2012 .
  • Germano Celant , Arte povera, Milano, Mazzotta, 1969
  • Germano Celant, Artă din Italia , Feltrinelli 1988
  • Germano Celant, Arte povera: Giovanni Anselmo, Alighiero Boetti, Pier Paolo Calzolari, Luciano Fabbro, Jannis Kounellis, Mario Merz, Giulio Paolini, Pino Pascali, Giuseppe Penone, Michelangelo Pistoletto, Gilberto Zorio , Turin, Allemandi, 1989
  • Enrico Crispolti , Anii marginalizării și participării , în Il Novecento / 3: ultimele cercetări , Milano, Electa, 1994, pp. 17-157, ISBN 88-435-4840-9 .
  • Francesco Poli , Minimalism, Poor Art, Conceptual Art , Laterza 2002
  • Mirella Bandini, 1972 artă săracă în Torino , Allemandi 2002
  • Adachiara Zevi, vicisitudinile postbelice în arta italiană , Einaudi 2005
  • Giovanni Lista , Arte povera , 5 Continents Editions 2006
  • Germano Celant, Arte povera: istorie și povești , Milano, Electa, 2011
  • Arte Povera , interviuri editate și colectate de Giovanni Lista, Abscondita, Milano, 2011.
  • Germano Celant, Arte povera , Florence, Giunti Art Dossier, 2011
  • Jacopo Galimberti, "O artă din lumea a treia? Invenția lui Artei Povera de Germano Celant", volumul 36, numărul 2, Istoria artei , 2013, 418-441
  • Angelo Trimarco, „ În Amalfi, 1968 Amintirea lui Trimarco ”, La Città (ziarul din Salerno și al provinciei sale), 15 octombrie 2012

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tesauro BNCF 35560 · LCCN (EN) sh98002059 · GND (DE) 4198620-9 · BNF (FR) cb120451509 (dată) · BNE (ES) XX543229 (dată)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Arte_povera&oldid=122322702 ”