Hipnoza

Această intrare sau secțiune despre subiectul Companiilor britanice nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Comentariu : La voce, deși are de-a face cu un studio de creație de renume mondial și de lungă carieră, nu menționează o singură sursă. Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Hipnoza
Stat	Regatul Unit
fundație	1968
Închidere	1983
Sector	fotografice
Produse	coperte de discuri
Site-ul web	www.stormthorgerson.com/
Editați datele pe Wikidata · Manual

Hipgnosis a fost un studio fotografic și grafic specializat în crearea coperților pentru albume muzicale .

Hipnoza a fost alcătuită inițial din Storm Thorgerson , Aubrey Powell și Peter Christopherson . Grupul s-a desființat în 1983, dar Thorgerson a lucrat încă la proiectarea albumelor discografice.

Istorie

În 1968, Thorgerson și Powell au fost întrebați de prietenii lor din Pink Floyd dacă ar putea fi interesați să creeze coperta pentru al doilea album, A Saucerful of Secrets . Au fost de acord și au făcut lucrări suplimentare pentru EMI , inclusiv fotografii și coperte de albume pentru Free, Toe Fat și The Gods. Fiind studenți de artă și film, au avut ocazia să folosească camera obscură de la Colegiul Regal de Artă, dar când au terminat școala, au trebuit să se echipeze cu propriile echipamente. Apoi au construit o mică cameră întunecată în toaleta lui Powell, dar la scurt timp după aceea, la începutul anilor 1970 , au închiriat un spațiu și au construit un studio.

Când au început, Powell și Thorgerson și-au luat numele dintr-un graffiti pe care îl găsiseră pe ușa apartamentului lor. Le-a plăcut cuvântul nu numai pentru afinitatea sa sonică cu „hipnoza”, ci și pentru combinația a doi termeni contradictorii, „șold” (nou și la modă) și „ gnoză ” (un termen legat de o formă străveche de conștientizare).

Hipnoza a izbucnit în 1973, cu coperta pentru The Dark Side of the Moon a lui Pink Floyd . Discul în sine a avut un succes pe scară largă, ceea ce l-a pus în mâinile a milioane de fani și de atunci a fost considerat una dintre cele mai bune coperte de albume din toate timpurile (VH1 l-a plasat pe locul 4, în 2003 ). După aceea, compania a devenit „la cerere” și a creat numeroase coveruri pentru grupuri de profil, precum Led Zeppelin , Yes , Genesis , OZN , Peter Gabriel , Emerson, Lake & Palmer și The Alan Parsons Project .

Peter Christopherson s-a alăturat Hipgnosis ca asistent, în 1974 , și a devenit ulterior un partener cu drepturi depline. Compania a angajat mulți asistenți și alți membri ai personalului de-a lungul anilor. De remarcat au fost artiștii independenți George Hardie, Colin Elgie și Richard Manning.

Pentru a sublinia faptul că Hipgnosis nu a avut o listă de prețuri pentru crearea copertei unui album, ci a cerut artiștilor să „plătească ceea ce credeau că merită”, o politică care doar ocazional s-a dovedit auto-înfrântă, potrivit lui Thorgerson în cartea sa pe design de copertă.pentru albume muzicale.

Studioul Hipgnosis a început cu un colaj de fotografii și apoi a creat coperte de discuri cu trăsături suprarealiste, până la a schimba ceea ce a fost producția grafică a albumelor muzicale, a căror importanță a devenit din ce în ce mai importantă.

De fapt, la începutul secolului al XX-lea, capacul a fost conceput exclusiv ca un mijloc de protejare a discului conținut în interior. Acesta consta în principal dintr-un ambalaj de hârtie albă, perforat în centru pentru a face să apară eticheta albumului. Abia odată cu apariția anilor patruzeci au fost înregistrate primele fotografii (în alb și negru) ale celor mai renumiți artiști plasate deasupra copertei. Tot în acești ani apare Alex Steinweiss , designer considerat tatăl graficii aplicate albumelor de vinil; el însuși în 1939 a preluat rolul de director de artă al Columbia și a inaugurat o abordare mai colorată și mai creativă, creând lucrări precum cea pentru Rapsodia în albastru a lui George Gershwin (1923). Pe măsură ce înregistrările au trecut de la 78 la 33, publicul pentru adulți avea nevoie de o copertă care nu mai era doar un pachet pentru înregistrare, ci și o sursă de informații despre înregistrarea în sine. Odată cu „British Invasion” din 62, Beatles, Rolling Stones și The Animals , printre alte trupe britanice, au aterizat pe piața SUA; în special, Beatles , conștienți de puterea impactului vizual dat de cover-uri, se lăudau cu o grafică inovatoare pentru LP-urile lor. Anii șaizeci s-au caracterizat prin coperte din ce în ce mai colorate și o literă din ce în ce mai articulată și capricioasă. Acest proces a întărit legătura dintre muzică și artă: artiștii muzicali au comandat coperțile discurilor lor caricaturiștilor (ca în cazul albumului Cheap Thrills de Big Brother & the holding Company , 1968) sau designerilor grafici, care au introdus deseori elemente suprarealiste. , citând maeștri precum Magritte .

Într-un climat de astfel de noutăți în domeniul graficii de copertă, grupul Hipgnosis a început propria experimentare personală, mai ales prin introducerea solarizării imaginii: prin această metodă a fost posibil să se obțină un efect foarte psihedelic. Așa a fost produsă coperta lui More (1969). Pentru studioul Hipgnosis, tehnica era adesea mai remarcabilă decât conținutul: compozițiile lor fotografice complexe, acum mult mai ușor de realizat datorită programelor grafice precum Paintbox sau Photoshop, erau atunci mult mai solicitante. La început, experimentele în camera întunecată au fost numeroase: au folosit alb-negru, culori, imprimare multiplă, solarizare, imprimare negativă. Multe dintre lucrările timpurii de hipnoza au fost rezultatul acestor experimente.

Coperta lui Ummagumma (1969) a fost o revoluție atât din punct de vedere fotografic, cât și din conceptul din spatele copertei. De fapt, este format din fotografii realizate cu o cameră Hasselblad 120, folosind un film negativ cu unghi larg și culoare. Acestea din urmă au fost recompuse într-un colaj care a dat sensul unei dimensiuni care se estompează, oferind iluzia intrării fizice în a doua cameră. Această simplă înșelăciune optică a fost concepută pentru a comunica modul în care muzica lui Pink Floyd avea mai multe straturi și era mai complexă și mai profundă decât muzica convențională.

Anii șaptezeci au fost o perioadă profitabilă pentru industria de înregistrări. Primii ani au fost martori ai exploziei muzicii live, în special a turneelor ​​pe stadion și stadion așa cum le cunoaștem astăzi (o raritate în anii 1960), precum și la nașterea mega trupelor. Grupuri precum Led Zeppelin , Yes și mai presus de toate Pink Floyd au câștigat o serie de lucruri care le-au permis să experimenteze foarte mult: pe măsură ce muzica a devenit din ce în ce mai conceptuală, complexă și interesantă, la fel au făcut și coverurile. Mai mult, în acești ani a existat o nouă transformare a conceptului de artă. Acest lucru este eliminat datorită difuzării sale către publicul de masă, devenind acum mult mai accesibil: este în cele din urmă posibilă reproductibilitatea tehnică a unui proces artistic care anterior era exclusiv artizanal (și experimental). Copertele Hipgnosis își datorează, de asemenea, faima aspectului enigmatic care le distinge. În coperta lui Atom Earth Mother (1970) nu există nici titlul albumului, nici cel al autorilor. Vaca din prim-plan este provocatoare și intrigantă din cauza aspectului său normal, dar în afara contextului.

Capodopera care a încununat faima Hipgnosis este coperta din The Dark Side of The Moon (1973). Partea grafică a discului a fost de fapt creată de George Hardie printr-o simplă colorare mecanică: Hardie a desenat contururile în alb și negru și apoi au fost inserate culorile. Ideea a fost preluată dintr-un manual de fizică, iar înregistrarea a făcut peste 50 de milioane de exemplare. Storm Thorgerson însuși nu poate explica succesul enorm al acelei înregistrări.

La doar câțiva ani după acest mare succes, mai exact în 1979, studioul grafic a reușit să creeze o altă capodoperă care a marcat istoria coperților albumului: coperta albumului In Through the Out Door (1978) de Led Zeppelin . Au decis să lanseze un album a cărui copertă a fost înfășurată în hârtie de ambalat, astfel încât să o ascundă, cel puțin până la cumpărare. De fapt, pentru a vinde cât mai multe exemplare posibile, s-a decis să producem șase grafice diferite, fără a ști vreodată pe care o cumpărați. Storm Thorgerson și-a dat atingerea personală, făcând ca copertele să reprezinte fiecare aceeași scenă (un bărbat dintr-un bar care citește o scrisoare) privită dintr-o perspectivă diferită, fiecare din punctul de vedere al unuia dintre cele șase personaje din bar. Richard Manning și Aubrey Powell au dat imaginilor luate un aspect „vintage”, dar particularitatea reală a fost ideea originală de a uda imaginea, provocând dispariția culorii sepia, dezvăluind cea originală.

Stil

Abordarea Hipgnosis în ceea ce privește designul albumelor a fost puternic orientată spre fotografie și au fost pionierii utilizării multor tehnici inovatoare din punct de vedere vizual și de ambalare. În special, manipulările fotografice suprarealiste și elaborate ale lui Thorgerson și Powell (care includeau tehnici de cameră întunecată, retușare a aerografului și colaj) au fost premergătorii a ceea ce, mult mai târziu, ar fi numit „photoshopping”. Hipgnosis a folosit în principal camerele Hasselblad de format mediu pentru munca lor, deoarece filmul pătrat este potrivit în special pentru a produce imagini destinate coperților albumelor.

Un alt semn distinctiv al Hipnozei este că multe dintre imaginile lor de copertă spun „povești” legate direct de versurile de pe album. Întrucât atât Powell, cât și Thorgerson erau studenți la film, ei foloseau adesea modelele ca „actori” și stabileau fotografiile într-un mod distinct teatral. Copertele de hipnoză rareori prezintă imagini ale artiștilor din exterior și, în cea mai mare parte, sunt într-un format pliabil care oferă spațiu amplu compozițiilor lor sofisticate.

Multe coperte de hipnoză prezintă, de asemenea, logo-uri și ilustrații într-un stil tipic „high tech” (adesea al designerului grafic George Hardie), autocolante, huse interioare imaginative și alte bunătăți în ceea ce privește ambalarea.

Huse

Aceasta este o listă parțială a coperților realizate de Hipgnosis:

linkuri externe

• Site-ul oficial , la stormthorgerson.com .
• ( EN ) Hipnoza , pe Encyclopaedia Metallum .

Portalul companiilor : accesați intrările Wikipedia care au legătură cu companiile