Fata lui Bube (roman)

La ragazza di Bube este un roman scris de Carlo Cassola între 1958 și 1959 în care, printre altele, problemele politice și sociale din perioada postbelică sunt ilustrate prin povestea tinerilor îndrăgostiți.

A primit Premiul Strega în 1960 , ^[1] anul în care a fost publicat de editura Einaudi ; trei ani mai târziu, a fost realizată și o adaptare cinematografică în regia lui Luigi Comencini și ca actori principali de calibru Claudia Cardinale și George Chakiris .

Complot

Povestea este plasată în Valdelsa la scurt timp după Eliberare și are în componență doi tineri, Mara și Bube. Mara Castellucci este o fetiță de șaisprezece ani care locuiește în Monteguidi împreună cu tatăl ei, un comunist militant, mama ei și un frate, Vinicio. Aici îl întâlnește pe Arturo Cappellini, cunoscut sub numele de Bube. Tânărul, prieten și însoțitor al lui Sante, fratele vitreg al Marei care a murit în timpul Rezistenței , plecase în țara prietenului său pentru a întâlni familia și în acest fel are loc prima întâlnire cu Mara. Imediat apare o simpatie între cei doi și Mara, flatată de interesul băiatului, începe să schimbe scrisori cu el.

Într-o zi, Bube îi spune Marei că vrea să caute adăpost cu familia sa în Volterra pentru că este acuzat de o crimă. Se întâmplase că, în timp ce se afla la San Donato împreună cu tovarășii săi Ivan și Umberto, un preot îi împiedicase să intre în biserică. Potrivit băieților, motivul pentru care au fost expulzați a fost orientarea lor comunistă. Tinerii au început apoi să protesteze, iar un mareșal de carabinieri a intervenit împreună cu fiul său în sprijinul preotului. Bube și prietenii săi încercaseră în zadar să-și afirme motivele și, conduși de mânie, îl puseră pe preot pe perete. Prin urmare, mareșalul a reacționat împușcându-l pe Umberto, ucigându-l. Pentru a-și răzbuna prietenul, Ivan, celălalt tovarăș al lui Bube, îl ucisese pe mareșal. La rândul său, Bube îl urmărise și îl ucisese pe fiul mareșalului care fugea și care începuse să țipe.

Mara și Bube întreprind astfel călătoria către Volterra, unde locuiește familia sa. La bordul unui autobuz se află o femeie care îl recunoaște pe Bube și îl îndeamnă să dea o lecție unuia dintre pasageri: este preotul Ciolfi, care în timpul războiului colaborase cu naziștii , provocând astfel moartea nepotului femeii. În ciuda lui însuși, după ce a coborât, Bube este practic obligat de cei prezenți să-l bată pe preot pentru a-și salva fața: rolul său în zonă este de fapt cel al Răzbunătorului , poreclă cu care uneori este încă chemat de localnici.

Sosind acasă împreună cu familia sa, Bube este avertizat de tovarășul său Lidori cu privire la riscul de a fi arestat pentru crima comisă și că a fi ascuns cu familia nu este sigur. Lidori îi însoțește pe Bube și Mara într-o colibă ​​din mediul rural, unde cei doi îndrăgostiți petrec următoarele două nopți. A doua zi, o mașină îl ia pe Bube pentru a-l duce în Franța , în timp ce Mara se întoarce acasă. Între timp, ceva s-a schimbat în ea: nu mai este fata lipsită de griji pe care a fost-o și este neliniștită de lipsa de știri a lui Bube și indiferentă față de tot ceea ce o înconjoară.

Spre sfârșitul lunii noiembrie, Mara decide să meargă să lucreze ca femeie de serviciu într-o familie din Poggibonsi . Aici fata se împrietenește cu o colegă din sat, Ines, cu care iese deseori și care o prezintă lui Stefano, un băiat serios și oarecum timid. Mara rămâne inițial rece, dar încet începe să-și aprecieze compania, mai ales că nu a auzit de Bube de luni de zile. Fata se strecoară astfel treptat într-o dilemă: pe de o parte, simte că i-a dat cuvântul lui Bube, dar pe de altă parte, nu este sigură când va putea reveni în țară.

După un an, Bube a fost forțat să repatrieze, a fost arestat la graniță și dus la Florența . Mara, însoțită de tatăl ei, merge la rândul ei în capitala toscană pentru un interviu cu Bube. În timpul întâlnirii, fata își dă seama că atașamentul ei față de Bube este încă foarte puternic și decide că, din acel moment, va fi întotdeauna femeia lui. Bube este condamnat la paisprezece ani de închisoare, iar Mara, înapoiată la Poggibonsi, îl întâlnește pe Stefano. Fata îi povestește ce s-a întâmplat, adăugând, după o lungă împingere, că a luat o decizie: locul ei este lângă iubitul ei.

După sentință, Mara îl vizitează adesea pe Bube în închisoare. Romanul se încheie cu un capitol în care Mara, șapte ani mai târziu, este descrisă în așteptarea senină a lansării lui Bube pentru care va trebui să aștepte încă șapte ani.

Cadrul istoric al romanului

În mod similar cu ceea ce poate fi observat în romanele vremii, acest roman încorporează comploturi și teme tipice neorealismului . Dacă acesta din urmă s-a concentrat (cel puțin teoretic) pe dimensiunea istorică și socială a poveștii, acestea își pierd o parte din importanță în romanul lui Cassola.

Pe de o parte, este adevărat că în roman sunt menționate evenimente importante precum scindarea de la Livorno , referendumul instituțional din 1946 și alegerile politice italiene din 1948 . Aceste evenimente sunt încadrate în perspectiva comuniștilor convinși precum tatăl Marei sau Bube (se pare, de asemenea, că romanul este centrat pe o poveste reală și că Cassola i-a intervievat pe cei implicați direct, schimbând parțial povestea).

Cu toate acestea, această componentă istorico-politică se limitează la a servi drept fundal pentru o poveste cu caracter predominant individual și psihologic, prin urmare, temele mai puțin specifice ale neorealismului sunt clar recunoscute: de-a lungul romanului, perspectiva dominantă este cea a unui tânăr. femeie educată.în îndoielile sale și în dezvoltarea sa personală. Lucrări ca aceasta sau Il giardino dei Finzi-Contini mărturisesc, așadar, despre un fel de depășire a neorealismului.

Citirea lucrării

Eliberarea romanului a provocat critici dure din partea intelectualilor marxisti , care au interpretat Fata lui Bube ca o descriere a eșecului eforturilor întreprinse de Rezistență , în special a componentei sale comuniste. Această lectură a romanului este acum depășită. Opinia actuală asupra romanului este că nu are scop politic și nici nu este destinată în primul rând să documenteze fapte istorice. Cu toate acestea, este inevitabil ca între rânduri să putem vedea dezamăgirea personală trăită de Cassola la persoana întâi față de comunism. Negativă a fost atitudinea față de romanul lui Nada Giorgi , a cărui biografie reală inspirase romanul: Giorgi nu s-a recunoscut deloc în figura Mara.

După cum sa menționat, dimensiunea individuală și psihologică a romanului ocupă primul plan: dezvoltarea individuală a Mara este nucleul romanului, reprezentat pe o scenografie imediată postbelică. Dacă, în vârstă de șaisprezece ani, în primele capitole, Mara s-a concentrat mai ales pe haine și prestigiul ei social, Mara din ultimele capitole a devenit o persoană matură care decide pe baza responsabilităților sale personale.

Tocmai calea durerii și a cunoașterii deschide orizonturile protagonistei și favorizează dezvoltarea personalității ei.

Ediții

• Carlo Cassola, Fata din Bube , Einaudi , 1960.

• Carlo Cassola, Fata din Bube , seria Mondadori Oscar nr. 2, 1965.

• Carlo Cassola, Fata din Bube , seria BUR, Rizzoli , 1980, ISBN 88-17-20286-X .

• Carlo Cassola, Fata din Bube , seria Oscar Mondadori, Mondadori , 2010, ISBN 978-88-04-57825-3 .

Notă

Alte proiecte

• Wikicitatul conține citate din Fata lui Bube

linkuri externe

• ( EN ) Bube's Girl , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură