Leonard Borwick

Leonard Borwick ( Walthamstow , 26 februarie 1868 - Le Mans , 15 septembrie 1925 ) a fost un pianist englez specializat în special în muzica lui Robert Schumann și Johannes Brahms .

Biografie

Instruire inițială și debuturi

Născut în Walthamstow , Essex , într-o familie din Staffordshire , Leonard Borwick a studiat pianul cu Henry R. Bird și vioara și viola cu Alfred Gibson până la vârsta de 16 ani. Ulterior, a studiat pianul cu Clara Schumann la Konservatorium Dr. Hoch , Frankfurt și, de asemenea, compoziție sub Bernhard Scholz și Iwan Knorr și vioară și viola sub Fritz Basserman. În ultimii ani ai anilor 1880, în timp ce era în concediu de la școala Clarei Schumann, Borwick îl întâlnise pe baritonul Harry Plunket Greene în timp ce cânta într-o seară la casa lui Arthur Chappell din Londra. Greene fusese la Colegiul Clifton împreună cu fratele lui Borwick și între ei s-a dezvoltat o prietenie. A debutat la concertele Muzeului de la Frankfurt în concertul "Imperatore" al lui Beethoven în noiembrie 1889 și în aceeași lună la Strasbourg sub îndrumarea lui Franz Stockhausen (elevul lui Alkan) în acel concert și cu piese de Chopin (un Nocturne) și Liszt ( Grandes études de Paganini ).

Debut la Londra și recitaluri 1890-1891

Debutul său la Londra a avut loc la 8 mai 1890, la un concert al Royal Philharmonic Society , în Concertul pentru pian în la minor al lui Schumann . A cântat din nou la Londra în 12 și 17 iunie într-un concert pentru Hans Richter , a cântat o rapsodie de Brahms , împărtășind scena cu Marie Fillunger (1850-1930), cântăreață de lieder și intimă a cercului Schumann-Joachim. De asemenea, a cântat la Concertul în re minor al lui Brahms, pe care George Bernard Shaw l-a numit „o mizerie foarte densă de piese în partea de pian, pe care Leonard Borwick a interpretat-o ​​cu entuziasmul tinerilor într-un stil admirabil din punct de vedere tehnic”. Shaw i-a recomandat să intre în recitaluri.

La 20 septembrie a cântat un cvartet de pian Brahms și în noiembrie 1890 a cântat atât cvartetul, cât și Die Junge Nonne și Nacht und Traume cu Fillunger la castelul Windsor pentru un concert regal. El a fost descris ca „pianistul preferat al reginei Victoria”. În decembrie, Shaw l-a descris ca „un elev rafinat ... sentimentul său muzical rapid și competența sa tehnică câștigată cu sârguință îi dau dreptul să-i ia locul cu merit printre cei mai importanți interpreți de concert”. În martie 1891 a cântat un concert de Bach pentru două piane cu Ilona Eibenschütz (elevă a lui Clara Schumann) într-un concert al corului Bach. În acea toamnă a cântat din nou în Windsor, alături de violonista Emily Shinner-Liddell (studentă a lui Joachim). Cealaltă faimoasă elevă britanică a Clarei Schumann, Fanny Davies , își începea cariera la Londra la vremea respectivă.

Debut la Viena - Brahms

Borwick a cântat la Concertul pentru pian nr. 1 de Brahms sub conducerea lui Hans Richter la Viena în 1891. Brahms însuși a participat la acest concert și i-a scris Clara Schumann că interpretarea elevului său conținea tot focul, pasiunea și abilitățile tehnice la care compozitorul spera în momentele sale mai optimiste. Din acel moment, Borwick a devenit foarte interesat de muzica lui Brahms și de opera engleză a prietenului și interpretului principal al lui Brahms, violonistul Joseph Joachim . Clara Schumann i-a scris profesorului Bernuth de Hamburg pentru a-l recomanda pe Borwick ca „probabil cel mai bun elev al său: nu am auzit niciodată mai bine concertul pentru minor A al lui Schumann sau concertul minor al lui Brahms D”.

Recitalurile de la Londra

În 1893, Borwick a început să facă turnee în Europa și a cântat în celebre concerte clasice la St James's Hall și în concerte de cameră cu Joachim Quartet. Shaw a crezut că interpretarea Sonatei funerare din martie a lui Chopin în octombrie a fost excelentă, dar nu i-au plăcut încercările lui Borwick de a „sentimentaliza și a-l face pe Beethoven plăcut. În februarie 1894 la concerte populare, târziu în sonata lui Schubert în bemol D. 960 și în piese de Schumann, el părea că „visează piesele mai degrabă decât să se gândească la interpretarea lor”. Când Borwick a ajuns pe scenă, a stat meditativ în fața tastaturii câteva clipe înainte de a-și da seama de prezența publicului și când a cântat a devenit atât de absorbit încât a uitat de public. (Odată, jucând o ultimă notă falsă, a lovit furios nota corectă până când râsul publicului i-a amintit că era de fapt în concert.)

În martie 1894 Societatea Filarmonică și-a deschis sezonul, mutându-se în Queen's Hall . Borwick a interpretat Concertul de împărat al lui Beethoven. Shaw l-a găsit fără cusur, dar nu de neuitat, probabil că a fost umbrit de premierul simfonic patetic englez al Ceaikovski , Sir Alexander Mackenzie a regizat aceeași ocazie. Cu toate acestea, căldura și culoarea lui Borwick au fost apreciate de Filarmonică, care i-a cerut în repetate rânduri să o repete, iar Herman Klein a simțit că în sfârșit zilele secetoase ale Arabella Goddard și feuxul ei de artificii s-au sfârșit. A Sonata pentru pian Nr. 2 de Chopin dat în iunie a fost primit cu mare entuziasm la St James's Hall, împreună cu lucrări de Saint-Saëns , Schumann, Liszt și Mendelssohn . În iulie 1894 a ținut două seri solo la Londra cu Emily Shinner și Marie Fillunger la Queen's Hall în recitaluri de lucrări de Brahms și Schumann.

Recital cu Plunket Greene

Cu toate acestea, începea o nouă colaborare. Plunket Greene (pregătit și în Germania) în 1893 a propus să efectueze concerte solo anual la Londra, urmate de turnee în provincii. Lui Borwick i-a plăcut ideea și primul lor recital la Londra a fost în decembrie 1893 la St James's Hall, urmat de un turneu național. În primii doi ani, Borwick a fost însoțitor și a jucat piesele sale solo, dar mai târziu Samuel Liddle a fost invitat să însoțească și echipa a fost atât de completă. Cuvântul lor de ordine era că nu era nevoie să ai grijă de mâini sau de voce, nu exista interes pentru valorile publicitare și muzicale. Repertoriul lor a variat de la Bach la modern și nu au repetat niciodată o piesă în zece ani de recitaluri de la Londra.

Specializați în liederul lui Franz Schubert , Schumann și Brahms, dar interpretând piese de tot felul, au fost pionierii recitalului tematic (de obicei aproximativ 90 de minute). La 11 ianuarie 1895, Borwick și Plunket Greene au susținut prima reprezentație completă a lui Dichterliebe a lui Schumann auzită vreodată în Anglia la St James 'Hall. Borwick a însoțit întotdeauna fără scor. Plunket Greene a fost interpretul original al multor cantate ale lui Arthur Somervell (și ale celor ale lui Hubert Parry și Charles Villiers Stanford ) și Borwick, iar compozitorul a susținut prima interpretare a Variațiilor lui Somervell pe o temă originală în mi minor , pentru două piane. Prietenia a rămas întotdeauna, dar rutina recitalurilor și turneelor, care trebuiau organizate în jurul unor angajamente britanice, continentale și transatlantice separate, s-a dizolvat în jurul anului 1904, mai degrabă decât să continue cu puțin efort.

Interese artistice

Borwick avea multe interese, inclusiv arta contemporană. Printre artiștii pe care îi admira se număra și Vilhelm Hammershøi , al cărui deținea cel puțin doi. Între 1897 și 1906, artistul a făcut trei vizite la Londra pentru a picta: Borwick l-a convins să viziteze Whistler , dar acest lucru nu a fost un succes. Două dintre picturile artistului din colecțiile naționale (una în National Gallery și una în Tate Britain ) se datorează lui Borwick: Interiorul 1899 a fost donat National Gallery de prietenii lui Borwick în memoria sa.

Continuarea pianismului

Borwick a fost din ce în ce mai identificat cu recitalul instrumental alături de Joachim și alții și a făcut turnee, în special în Germania, Paris și Scandinavia . În ianuarie 1903 a interpretat duete la pian cu Edward Elgar : în martie 1904 a cântat la Berlin. Într-un recital la Sala Bechstein din mai 1906, el și Joachim au interpretat sonatele lui Beethoven (Op. 23 în la minor; Op. 30, nr. 1 în la major), Bach (b minor), Mozart (Mi bemol, Peters nr. . 16) și Brahms (Op. 78 în sol major). Joachim a declarat că l-a preferat pe Borwick oricărui alt partener în această lucrare. El nu a neglijat provinciile: în noiembrie 1908, de exemplu, a marcat un triumf când a reapărut după 11 ani pentru a interpreta pentru prima dată Concertul în sol minor de Saint-Saëns la York cu York Symphony Orchestra, urmat de un Fuguezi toate organele Bach, sonatele lui Domenico Scarlatti și valsul lui Chopin .

În 1911–12 a început un amplu turneu de concerte în Statele Unite și Australia și s-a întors revigorat de o nouă încredere și prospețime în jocul său. Acest lucru părea să promită o nouă etapă în cariera sa. În martie 1914, Societatea Filarmonică l-a auzit cântând concertul lui Schumann sub Willem Mengelberg : și într-o Sonata Appassionata interpretată la Edinburgh în 1913 și în recitalul său Carnegie Hall din noiembrie 1914 (care a inclus Bruyères , prima interpretare în engleză a unuia dintre Preludes Debussy din Cartea II), părea să promită multe: „o libertate și vigoare care au dat artei sale o nouă forță”. Plunkett Greene și-a admirat foarte mult Gaspard de la nuit (Ondine), de Ravel . În 1913 și-a enumerat interesele ca poezie, pictură, Italia, tenis, ciclism, gimnastică și iluzionism. Se pricepea să joace șah și biliard și era un vizitator obișnuit la terenul de cricket al lui Lord. El a fost, de asemenea, vegetarian și idealist în diferite alte aspecte care au respectat întotdeauna principiile sale.

Primul Război Mondial a pus capăt multor speranțe. La concertul Fondului de ajutorare a victimelor din Polonia, iulie 1915, a interpretat Fantezia poloneză a lui Paderewski (pian și orchestră) sub îndrumarea lui Thomas Beecham și a interpretat Chopin. După război, în mai 1919, împreună cu violonista Jelly d'Arányi , a susținut un concert memorial de sonate la Wigmore Hall pentru muzicianul irlandez-australian Frederick Septimus Kelly , absolvent de la Oxford ucis în 1916. În 1921 a susținut două recitaluri la Sala eoliană în martie și aprilie, care a inclus transcrierea lui Prélude à l'après-midi d'un faune de Debussy (prezentată inițial pentru el de Mark Hambourg ). Aproape în aceeași săptămână, George Copeland a interpretat propria transcriere a aceleiași piese. Un critic a găsit versiunea lui Borwick „complicată și rece”, deși este încă foarte admirată.

Leonard Borwick a murit la Le Mans în 1925. El este amintit ca un poet de la tastatură, un mare pictor în culori de pian, care poseda o gamă foarte largă de expresii, de la cea mai delicată atingere la o focalizare și o resursă de adâncime tonală mai mare decât ar fi putut să au un elev obișnuit al școlii lui Clara Schumann. Plunket Greene și-a amintit cum a comunicat cu frumusețea și a avut viziuni, respectul ei, simplitatea ei tăcută și evaziunea publicității personale. Nu a înregistrat nicio înregistrare de gramofon. Colegiul Regal de Muzică acordă elevilor remarcabili un premiu Leonard Borwick pentru pian .

Printre elevii săi se număra Anthony Bernard .

Compoziții

Aranjamente pentru pian:

• Bach : Chorale, Jesu bleibet meine Freude , Movt 10, Cantata BWV 147. (Augener)
• Bach: Chorale Prelude, O Lamm Gottes Unschuldig , BWV 618 sau 656.? (Augener)
• Debussy : Prélude à l'après-midi d'un faune . (Fromont)
• Debussy: Fetes . (Fromont)
• Coleridge-Taylor: Two Moorish Tone-Pictures, Op. 17 . (Augener)

Bibliografie

• L. Borwick, (articol de), în Muzică și litere ianuarie 1925.
• L. Carley, Edvard Grieg în Anglia (Boydell, Woodbridge 2007).
• -. Dixon, Despre diferența de timp și ritm în muzică, Mind IV (1895), 236–239.
• A. Eaglefield-Hull, Un dicționar de muzică modernă și muzicieni (Dent, Londra 1924).
• R. Elkin, Royal Philharmonic (Rider, Londra 1946).
• H. Plunket Greene, De la Dunărea albastră la Shannon , (Philip Allan, Londra 1934) (Reproduce articolul „Câteva amintiri personale” din Muzică și litere , 7, nr. 1 (ianuarie 1926), 17–24.)
• HR, Review of a Leonard Borwick Concert, The New Age , 7 aprilie 1921, Vol. 28 nr. 23, p270.
• W. Saunders, Leonard Borwick: A Memory and Appreciation, Musical Times 67 (1 septembrie 1926), 798-9.
• GB Shaw, Music in London 1890–1894 (Constable, Londra 1932).
• H. Wood, Viața mea de muzică (Gollancz, Londra 1938).
• MK Woods, The Art of Leonard Borwick, Girl's Own Paper 23 (1903), 372.
• Necrologul lui Leonard Borwick, Illustrated London News , 26 septembrie 1925.
• Descoperirea scrisorilor în Bonn , pe wdr.de.

linkuri externe

• ( EN ) Partituri sau librete de Leonard Borwick , în cadrul proiectului International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• (EN) Leonard Borwick , pe Discogs , Zink Media.
• (EN) Leonard Borwick , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică