Louis Delluc

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Louis Delluc

Louis Delluc ( Cadouin , 14 octombrie 1890 - Paris , 22 martie 1924 ) a fost un regizor de film , scenarist și critic de film francez, care a adus o contribuție fundamentală la teoria filmului și a fost unul dintre principalii exponenți ai „ impresionismului francez”, influențând cineaști precum Marcel L „Herbier , Germaine Dulac , Karel Dekeukeleire , Abel Gance și Jean Epstein care s-au recunoscut în teoretizarea sa și și-au dezvoltat în continuare intuițiile; filmele sale au fost transpunerea ideilor dezvoltate în eseurile sale teoretice care au constituit unul dintre primele studii despre cinema; i s-a dedicat apoi premiul cu același nume, Prix ​​Louis-Delluc , înființat în 1937 pentru a premia cel mai bun film francez și, între 1985 și 1990, scrierile și scenariile sale au fost republicate în totalitate de Cinémathèque française; [1] este considerat primul critic de film din istorie și tatăl criticii cinematografice franceze [2] .

Biografie

placă comemorativă plasată la 5 rue de Beaune (arondismentul 7 din Paris)

În 1899 familia s-a mutat la Bordeaux și, din 1903, la Paris, când era încă student, a început să scrie nuvele și nuvele, participând la concerte, teatre și muzee; [3] și-a continuat studiile pentru a deveni profesor, dar, în 1908, [3] a decis să-și abandoneze studiile pentru a se consacra scrierii și apoi jurnalismului, devenind interesat mai întâi de teatru și apoi de cinematografie, dedicând studiile și perspectivele marelui Regizori americani. [1] Inițial nu era interesat de cinema, ajungând să-l urască ca mulți dintre intelectualii perioadei, dar, în 1916, viziunea filmului The Doers de Cecil B. De Mille , împreună cu altele precum cele din Edwin S. Porter , Thomas H. Ince și cei ai lui Charlie Chaplin îl fac să se răzgândească, ajungând să colaboreze cu articole și recenzii pentru revistele de cinema. [3] A colaborat cu ziarele „ L'intransigeant ”, „ Comœdia illustré ” și „ Le bonnet rouge ” și, din 1917, a fost mai întâi redactor și apoi director al revistei „ Film ” și, din 1918 până în 1922, a a scris recenzii de film despre „ Paris-Midi ” inaugurând cu rubrica Chronique du Cinéma , obiceiul coloanelor de critică a filmului în ziare; apoi a fondat în 1920 propria sa revistă dedicată cinematografiei, Le Journal du Ciné-Club , publicată până în 1921 și care era și o asociație de cercuri de entuziaști, numite ciné-cluburi, născută pentru a răspândi cultura cinematografiei și, în 1921, Cinéa , care, însă, a trebuit să vândă pentru datorii în 1922; a continuat să scrie despre cinema în rubrica Pellicules a ziarului Bonsoir , până la moartea sa în 1924. [3] O colecție de critici de film a fost publicată în volum în 1919, Cinéma et cie. [1] [4]

El a fost convins de necesitatea ca fiecare țară să-și dezvolte propria cinematografie națională cu trăsături distinctive ale propriei identități culturale și că este necesară o reînnoire a cinematografiei franceze prin dezvoltarea unei teorii cu privire la caracteristicile artei impresioniste, dezvoltând în special conceptul de fotogenitate pe care l-a definit în lucrarea sa din 1920, Photogénie. [1] [4] Apoi a trecut de la teorie la practică și, după ce a căutat el însuși mijloacele de a produce un film, a debutat datorită producătorului Louis Nalpas, scriind în 1919 scenariul pentru La fête espagnole , de Germaine Dulac , și cu Eva Francis, cu care se căsătorise cu mult timp în urmă. [3]

În calitate de regizor, a debutat întotdeauna în 1920, împreună cu tehnicianul Réné Coiffard, regizând Fumée noire , de care nu era mulțumit; în același an a regizat Le Silence , în care apar elemente ale poeticii sale; în anul următor a regizat Fièvre , realizat în câteva zile în februarie, care a fost însă modificat de cenzura care, considerând-o imorală, a făcut-o să-și schimbe titlul original care era La boue ; a urmat un scurtmetraj, Le Tonnerre și Le chemin d'Ernoa (sau L'américain ); în 1922 a făcut parte La femme de nulle . În aceste filme apare Eve Francis , o actriță cu care s-a căsătorit în 1918. Costurile de producție ale La femme de nulle part l-au obligat să vândă revista „Cinéa”. În 1924 a realizat ultimul său film, Inundația , în care se vede influența filmelor suedeze pe care le admira mult. În condiții de sănătate precară, nu a reușit să-și finalizeze următorul film, Paris , pentru care scrisese deja scenariul. [1]

Filmografie

Direcţie
Scenariu de film
Actor

Lucrări

  • Monsieur de Berlin (roman, Fasquelle, 1916)
  • La guerre est morte (roman, L'édition, 1917)
  • Chez de Max (L'édition, 1918)
  • La Princesse qui ne sourit plus , balet parlé (1918)
  • Le Train sans yeux , roman (G. Crès, 1919)
  • Cinéma & Cie. Confidences d'un spectateur (G. Crès, 1919)
  • La Danse du scalp , roman, B. Grasset, 1919
  • PhotoGenie (de Brunoff, 1920)
  • Charlot (de Brunoff, 1921)
  • La Jungle du cinéma (La Sirène, 1921)
  • Drames et cinéma (1923)
  • Le Dernier Sourire de tête brûlée (Éditions du monde moderne, 1928)
  • Écrits cinématographiques , Cinémathèque française (vol. I - III, 1985-1990)

Mulțumiri

Notă

  1. ^ a b c d și DELLUC, Louis în „Enciclopedia cinematografiei” , pe www.treccani.it . Adus la 20 februarie 2020 .
  2. ^ Gianni Volpi, The thousand films: Guide to the formation of a film library , Baldini & Castoldi, 11 aprilie 2017, ISBN 978-88-6865-092-6 . Adus pe 2 martie 2020.
  3. ^ a b c d e f Louis Delluc , pe întotdeauna în lumină slabă , 1 februarie 2016. Adus 21 februarie 2020 .
  4. ^ a b Antenati Cinema: Louis Delluc , pe www.girodivite.it . Adus la 20 februarie 2020 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 32,029,926 · ISNI (EN) 0000 0001 1615 6016 · LCCN (EN) n85068795 · GND (DE) 122 394 585 · BNF (FR) cb12126866m (dată) · BNE (ES) XX891278 (dată) · WorldCat Identities ( EN) lccn-n85068795
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Louis_Delluc&oldid=121556552 ”