Rodolfo Cimino

Rodolfo Cimino ( Palmanova , 16 octombrie 1927 - Veneția , 31 martie 2012 ) a fost un desenator și politic italian considerat unul dintre principalii autori italieni ai poveștilor Disney, realizând mai mult de 700 în aproximativ jumătate de secol de carieră caracterizat de un stil personal care face ca este unul dintre cei mai mari maeștri ai genului. ^{[1] [2] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11]}

Biografie

În 1945, după sfârșitul celui de- al doilea război mondial , în timp ce era încă la liceu, s-a mutat la Veneția, unde, în 1947, l-a întâlnit pe Romano Scarpa la Festivalul de film de la Bienala de la Veneția. Scarpa organizează un stand educațional pentru această ocazie pentru a îmbunătăți procesele de desen animat ^[12] . ^[7] La începutul anilor cincizeci a devenit asistent al lui Scarpa, devenind parte a studioului său de animație ca stilou de cerneală și creator de gag-uri; ^[7] aici lucrează cu Luciano Gatto , Giorgio Bordini , Renato Boschetto, Lino Ferraretto, Adriano Stringari și Renzo Vianello ^[12] . Studioul se ocupă cu producția de reclame și scurtmetraje populare și, în 1953, produce și un scurtmetraj de animație, The Little Match Girl , bazat pe basmul de Hans Christian Andersen , scris și regizat de Scarpa și animat de el însuși cu ajutorul diferiților colaboratori, inclusiv Cimino. Din păcate, costurile ridicate de producție, veniturile mici și diferitele dificultăți, precum și o leziune la gleznă care îl obligă să rămână imobilizat un an, duc la închiderea definitivă a studioului ^[13] .

La mijlocul anilor cincizeci a lucrat la o agenție de vânzare a mașinilor, iar în 1958 a fost angajat de o companie din Marghera , unde avea să lucreze ca manager ^[14], dar în același timp a început să revizuiască poveștile comice ale lui Scarpa pe cerneală, începând de la Donald Duck și școala necazurilor , scris de Guido Martina ^[15] , activitate care continuă până în 1962 , Donald Duck și premiul pentru bunătate ^[16] . În această perioadă a început, din 1959, să scrie scenarii pentru povești comice ^[17] pentru British Fleetway , probabil desenate în întregime de Massimo De Vita, dar încă nepublicate. ^{[ fără sursă ]}

În 1960 s-a născut fiica sa Annamaria.

A debutat pe Topolino în 1961, în n. 283, într-o poveste desenată de Luciano Gatto , Unchiul Scrooge în: Tremurând la ecuator . ^{[10] [18]} Prima sa lucrare Disney este de fapt Donald și câinele dollarosus , publicată o lună mai târziu. În același an, pe n. 283 ^[19] . În această perioadă creează noi personaje cu caracteristici deosebite, precum vrăjitoarea tehnologică Roberta (aliatul Ameliei ) și Reginella , regina extraterestră de care Donald Duck se îndrăgostește. De asemenea, îmbogățește cu invenții mitul apărărilor anti-teckel ascunse în pereți și în Dealul Killerului Motorului din depozitul Scrooge. ^[7] De asemenea, caracterizează un personaj secundar, majordomul lui Scrooge, conceput de Barks și care a rămas întotdeauna anonim și de fond, atât de mult încât în ​​interpretările ulterioare ale altor autori americani și italieni nu a menținut niciodată același aspect; Cimino, împreună cu designerul Cavazzano, îl transformă într-un adevărat umăr al lui Scrooge, oferindu-i, de asemenea, un nume, Battista, care devine un actor secundar proeminent cu caracteristici care vor fi menținute de autorii ulteriori; de asemenea, aprofundează caracterizarea personajului Duck Donald prin preluarea caracteristicilor personajului care fusese abandonat sau făcut secundar de-a lungul timpului de către diferiți autori, fără a-l distorsiona, dar fără extremizarea unor aspecte ale caracterului său tipic altor autori, caracterizând personalitatea sa într-un mod mai echilibrat. ^[2] La fel ca Scarpa, Cimino în opera sa își creează propriul stil cu modele recurente care au devenit o trăsătură distinctivă a autorului. ^[10]

Și-a abandonat cariera de desenator în 1976 pentru a se dedica complet politicii, înscris în PSI , devenind din 1975 până în 1986 consilier pentru lucrări publice la Veneția și, pentru o anumită perioadă, și vicepreședinte al provinciei; din 1975 este și consilier provincial la colegiul Jesolo ^[20] . Ultima sa poveste a fost publicată în 1978, Ezechiele Lupo și amara amară , dar este probabil un scenariu care era gata înainte, poate din vremea când Cimino se aventurase să scrie povești cu Ezechiele Lupo (1972-73). ^{[ citație necesară ]} În cursul anilor optzeci, el rămâne implicat într-o anchetă asupra presupusei corupții de către unii antreprenori care se încheie cu prescrierea infracțiunii.

Cu toate acestea, în cariera sa politică, a scris câteva scenarii care au fost publicate în 1983 și trei în 1985, dar a revenit pentru a colabora permanent cu Mondadori în 1987. După întoarcerea sa, puternic dorită de Massimo Marconi și Elisa Penna , apoi respectiv redactor-șef și director adjunct, și trezind inițial nedumeririle directorului Topolino Gaudenzio Capelli, se consumă pauza cu Scarpa, care a decis să nu deseneze pe cea a lui Cimino. povestiri mai, potrivit unora și din cauza diferențelor politice ^{[ este necesară citarea ]}

Mulțumiri

• În 1991 a câștigat Premiul Anaf. Nu i-a fost atribuit de un juriu, ci ca rezultat al unui referendum între aproximativ 2000 de membri, care include profesori universitari, critici, jurnaliști și experți în benzi desenate. Cimino a fost premiat pentru categoria de cel mai bun scenarist ^[21] .
• În 2007 a câștigat Premiul Papersera .

Dispute

El a fost implicat într-o investigație când antreprenorul trevisoșean Roberto Coletto, abandonat de presupuse acoperiri la nivel înalt, a mărturisit o serie de infracțiuni care au avut loc atât în ​​Umbria (ducând la numeroase arestări), cât și în timpul activității sale în regiunea Veneto, în prima jumătate.din anii optzeci. ^{[22] [23] [24]} Cimino a fost apoi arestat în noaptea de 5 februarie 1986 ^[25] împreună cu alți colegi de partid și câțiva angajați municipali ^[20] acuzați că ar fi favorizat „Saveco”, o datorie a companiei de construcții preluată de Coletto însuși, cu finanțare și în atribuirea a numeroase contracte de lucrări publice, în schimbul mitei partidului sau oamenilor ^[26] . Mai mult, „Saveco” nu ar fi fost singura companie venețiană obligată să plătească mită PSI ^{[27] [28]} . În proces, lui Cimino i s-au cerut 4 ani și jumătate de închisoare și o amendă de 50 de milioane de lire pentru extorcare și încălcare a legii privind finanțarea publică a părților . ^[29] În 1990, acuzația împotriva lui Cimino a fost schimbată în corupție și instanța de la Veneția a declarat-o prescrisă ^[30] .

Influența culturală

• În povestea bomboanelor lui Mickey și Avaloa , scrise și desenate de Casty , este menționată în mod repetat o rudă a lui Pippo numită „Romino Cidolfo”.
• În povestea Unchiului Scrooge și locomoția afacerilor , scrisă de Riccardo Pesce și desenată de Luciano Gatto , Rodolfo Cimino apare ca gardianul magaziei pentru „vehiculele speciale” ale lui Scrooge.
• În povestea Unchiului Scrooge și ultima aventură scrisă de Francesco Artibani și desenată de Alessandro Perina , apare într-un cameo cu Carl Barks pe ultima pagină a poveștii.

Caracteristici

Poate ca moștenire a experienței în animație, Cimino în scenariile sale folosește de la început metoda storyboard, vizualizând povestea cu schițe în creion, panou după panou. Cimino acordă o atenție deosebită dialogurilor: caracteristica este utilizarea elipselor sale înainte de un termen central (adesea cu caractere aldine). Mai mult, limbajul din poveștile sale este plin de termeni învățați din sferele filosofice, economice și politice. Scenariile sale pot fi mai complexe decât cele ale celorlalți autori, deoarece se ocupă adesea de manevre socio-economice în care este implicat mai ales unchiul Scrooge, urmat de Cimino până la consecințele lor paroxistice. Autorul folosește și proverbe și expresii care se referă la o înțelepciune străveche care ar trebui să influențeze pozitiv contemporanii. De fiecare dată, de fapt, apare o anumită referință la epoca clasică, cu numele lui Ulise, Priam sau Xenophon, protagoniști, în plus, a recoltei mari de exclamații plasate în gura personajelor și inventată total de Cimino (una dintre acestea este „Pentru căzile lui Jupiter Pluvio!”). Utilizarea unui lexicon învechit legat de sfera animalelor, precum definiția păsărilor de jaf, sugerează frazeologia Teatrului de Păpuși, călătorind în Italia cel puțin până la începutul anilor 1970. ^{[ fără sursă ]}

Mai ales din anii 90, personajele Ciminian încep să folosească o terminologie din ce în ce mai înțeleaptă, cu o utilizare abundentă a îndrăgirilor. Cuvintele sunt maleabile („Vai! Vai!”) Pentru a stârni râsul, iar frazele esențiale ale lui Scrooge precum „Vai!” Sufer teribil, sufăr ».

Particularitatea stilistică care vă permite să recunoașteți imediat un scenariu de Cimino este deschiderea sa: în locul incipitului, primul desen animat - un cvadruplu - este un flash-forward care surprinde un moment actual din poveste sau rezumă tema acestei căutări. 'ultimul. Prin urmare, acest desen animat tăcut acționează ca o „copertă” pentru a trezi interesul cititorului și amintește de ecranul inițial al unui desen animat ^[31] . Nu întâmplător, Scarpa a recurs și la acest expedient pentru cuvintele de deschidere ale magazinelor sale. În plus față de „capetele” dreptunghiulare (care pot prezenta numai obiecte și medii, sau chiar personaje de lungime întreagă) și desene animate cvadruple însoțite de o legendă introductivă ( Donald și lintea Babilonului , Unchiul Scrooge și ultimul balabù , Unchiul Scrooge și Violul lui Brigitta ), este în introducerea împăratului Mickey din Calidornia - cernelită de Cimino - că această descoperire își asumă „autonomia” maximă: Mickey, cu o mantie regală, stă pe un glob cu numele orașelor Duckburg , Topolinia și Giuncavilla , și niciun cartuș nu intervine pentru a explica desenul animat. Cimino a fost folosind deschiderea tăcut deflecmatorului panoul din moment ce al treilea scenariul lui (Donald Duck si Klondyke Ursul, 1961). De obicei, atunci când nu este prezent în poveștile sale, se datorează faptului că designerul a eliminat-o (o alegere făcută de mai multe ori de Giovan Battista Carpi ^[31]) .

Cimino pare să țină cont, pentru a-și fundamenta scenariile, construcția exemplului, filtrată de romancierul plin de viață și de divertisment, precum și de imensul rezervor de povești populare de tradiție orală pline de simțul minunatului. De exemplu, Unchiul Scrooge și fumul discordiei (1969) se dovedește a fi o refacere a novelei IX a lui Novellino, care se concentrează și pe fumatul plătit cu sunetul unei monede. Această poveste nu trebuie să fi fost neapărat sursa directă, dimpotrivă motivul s-ar fi putut contopi într-un basm local. ^{[ fără sursă ]}

Satele vizitate de Cimino în special prin intermediul rațelor, la distanță de centrele urbanizate precum Duckburg , evocă o atmosferă de distanță fabuloasă și o durată ireală care este dimensiunea proprie poveștilor imaginației pure, transmise oral de mitologia populară ^[32] . Poveștile unui trecut mitic pe care locuitorii lor (adesea înțeleptul de serviciu) le spun rațelor în timpul șederii lor dau o durată ireală. Dar de multe ori, de asemenea, Scrooge menționează, în fața nepoților săi sau a lui Battista, evenimente ale unei epoci trecute care îl văd ca protagonist și, în acest caz, povestea din trecut - însoțită sau nu de flashback-uri speciale - are o rezonanță emoțională. valoare. ^{[ fără sursă ]}

Cimino a scris în principal povești cu rațele, în timp ce poveștile cu Mickey Mouse sunt rare. În special, majoritatea poveștilor urmează un complot destul de consolidat: Unchiul Scrooge, condus de o anumită nevoie sau de modul de a-și crește averea, implică Donald și nepoții săi (la care se adaugă în ultimii ani Battista și Camillino, un robot de mână ) într-o călătorie confruntată cu vehicule autopropulsate cât mai bizare posibil în care va întâlni popoare necunoscute civilizației cu obiceiuri specifice. Adesea adulții intră în necazuri și nepoții îi vor scoate din drum, folosind poate infailibilul Manual al tinerilor marmote. ^{[ fără sursă ]}

Notă

Bibliografie

• Luca Boschi (editat de), The great stories of Reginella , vol. 2, Milano, Ediții IF, 2002, ISBN 88-524-0083-4 .
• Paolo Castagno (editat de), Rodolfo Cimino. De la vizuina fiarei până la colțul sălcilor , vol. 2, Biblioteca Papersera, 2007.
• Lidia Cannatella (editat de), The Disney Gold Masters , vol. 35, Milano, Compania Walt Disney Italia, 2008.
• Călătorii și comori ale lui Paperon De 'Paperoni , Introduceri de Luca Boschi, Milano, The Walt Disney Company Italia, 2012.

Elemente conexe

• Bunica Duck și poveștile din jurul focului

linkuri externe

• Rodolfo Cimino , pe INDUCKS .
• ( EN ) Rodolfo Cimino , pe Internet Movie Database , IMDb.com.

Portal Biografii

Portalul Disney

Portal de benzi desenate