Scrieri despre literatură și artă

Scrierile despre literatură și artă sunt cea mai importantă colecție de eseuri literare ale lui Bertolt Brecht apărute în Italia . Prima ediție a fost editată de Cesare Cases pentru Eseurile lui Einaudi în 1973 . Colectează scrieri cuprinse între 1920 și 1956 .

De la „bravada monellescă” a primelor sale scrieri, la angajamentul intelectualului german în exil împotriva nazismului , la controversa cu György Lukács asupra realismului , antologia ne permite să reconstituim itinerariul unui artist sui generis , care nu numai că se propune să descrie realitatea, dar se străduiește să o schimbe.

Astfel se întâmplă că în aceste eseuri despre literatură și artă , se spune foarte puțin despre „opere” de artă și literatură. Arta apare mai des ca o instituție care, forțată de contingență, trebuie să se ocupe de ceea ce se află în afara sa, luptând pentru propria supraviețuire împotriva rea-credință a capitalismului și ulterior împotriva reprimării totalitarismelor. Această luptă are loc în cadrul „pieței”: Brecht, de exemplu, nu are nicio îndoială în a da în judecată o companie de film pentru neîndeplinirea clauzelor unui contract.

Aceeași atitudine pragmatică apare într-un fragment adresat lui Thomas Mann : ... lupta dintre generația sa și a mea ... nu va fi o luptă pentru opinii, ci o luptă pentru mijloacele de producție. Un exemplu: în controversă va trebui să luptăm pentru a nu ocupa locul tău în istoria spiritului german, ci locul tău într-un ziar care are 200.000 de cititori. Ideile tale sunt inofensive ... poziția ta politică (față de burghezie: o venerație pătrunsă de ironie) nu atrage atenția ... Există un singur lucru la tine și la giganții tăi morți ai gândului: că ne înșeală aceste mijloace de producție atât de importantă ... Este inerent naturii noastre că ea luptă elegant și eu nu. Deci nu ai nicio intenție să mă ucizi! Dar am intenția de a te ucide.

Participând la lupta pentru deținerea mijloacelor de producție (pe frontul care îi aparține: cel al artiștilor), Brecht își manifestă voința de a se constitui ca intelectual organic pentru proletariat .

Teme în evidență

• Nerăbdarea pentru locurile și formele culturii burgheze , în special pentru moștenirea romantismului și a simbolismului secolului al XIX-lea .
  • Thomas Mann este ținta favorizată a unei serii de atacuri care uneori se termină cu o insultă directă. În cruce, vechiul roman psihologic , acuzat că este depășit; arta lipsită de valoare practică ("... este de sperat că unui pictor nu i se va permite să picteze tablouri doar pentru că oamenii îi privesc mișcați de ochii mari"), poezia lui Charles Baudelaire și tradiția simbolistă etc. .
  • Această intoleranță îl va conduce, în timpul dezbaterii de la sfârșitul anilor 1930, care i-a pus pe realiști și expresioniști în rândul scriitorilor militanți, să acuze în privat de formalism poziția lui György Lukács , care propune ca model romanul burghez în faza sa progresivă. Pentru Brecht "Nu este vorba de demolarea tehnologiei, ci de dezvoltarea ei. Omul nu va deveni om din nou părăsind masa, ci reintroducându-se în ea ... Ceea ce face ca lucrările lui Lukàcs să fie nesatisfăcătoare ... este momentul capitularea, retragerea., este momentul utopic și idealist ".
• Interesul în forme de arta „inferior“: Trivialliteratur și filastocche pentru " copilărie , din care revendicările Brecht au învățat să scrie poezie.
  • Melodia care îl celebrează pe ciclistul McNamara are mai multă rațiune de a fi decât poeziile a patru sute de participanți la o competiție, care „nu pun cel puțin problema dacă pot fi de vreun folos”.
  • Un scriitor de romane în serie , cu banalitatea situațiilor și clișeelor sale, se dovedește a fi mai consistent cu realitatea „vechilor romancieri”.
  • În mod similar, romanele polițiste sunt reevaluate, în care conținutul dezvăluie în mod clar structura și care „servesc la satisfacerea apetitelor specifice și limitate ale publicului”, iar biografiile sunt întâmpinate cu interes ca documente utile.
• Aveți grijă la noile suporturi puse la dispoziție de industrie . Revoluția industrială este un preludiu al revoluției ; „Ultimele gânduri la care s-au gândit sunt cele ale oamenilor care cel mult s-ar putea deplasa cu 60 km pe oră”.
  • Brecht scrie pentru cinema și radio , folosește standurile de ziare pentru a efectua observații asupra „experimentului sociologic” al Operei Threepenny .
  • Răspândirea radioului a arătat că tehnologia poate furniza mijloace pe care societatea nu le poate exploata încă. Ar trebui să devină un mijloc interactiv de comunicare.
  • Filmul , opera unui colectiv, riscă să lanseze conținut reacționar în forme progresive.
• Lupta adevărului împotriva nazismului face obiectul a numeroase articole scrise în timpul exilului. În cele cinci dificultăți pentru scriitorii adevărului , este clar că pentru Brecht victoria adevărului depinde în întregime de capacitatea oricui își asumă sarcina de a-l răspândi: intelectualul. Prin urmare, trebuie să fie „la îndemână ca armă”.
• Critica identificării : „Nu trăiești să simți emoții ... interesele, odată transferate la nivelul emoțiilor, ne pot face să acționăm într-un mod mai practic sau mai puțin practic”. Opera nu trebuie să aibă de ce să se teamă de rațiune.
• Teoria unui nou realism , care corespunde noii ordini sociale pe care și-o vor da masele proletare, împotriva tentațiilor „formaliste”. Fascismul , spune Brecht, este formalistul prin excelență. Pentru formarea acestui realism, Balzac și Tolstoi (modelele lui György Lukács ) sunt mai puțin utile decât un poem alegoric al revoluționarului Percy Bysshe Shelley .

Ediții

• Bertolt Brecht , Scrieri despre literatură și artă , traducere de Bianca Zagari , Einaudi , 1973.

Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură