Sleaze metal

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Sleaze metal
Origini stilistice Metal greu clasic
Pop metal
Păr metalic
Glam rock
Hard Rock
Punk rock
Garaj rock
Origini culturale S-a născut în Statele Unite în a doua jumătate a anilor optzeci ca un sub-gen al celui mai brut, brut și street style de păr / pop metal .
Instrumente tipice voce
chitară
scăzut
baterie
Popularitate A fost foarte popular între a doua jumătate a anilor optzeci și începutul anilor nouăzeci , în Statele Unite , Regatul Unit și nordul Europei, în principal datorită Guns N'Roses. A scăzut la începutul anilor '90, împreună cu restul scenei metalice a părului, în principal datorită grungeului și schimbării generale a tendințelor muzicale. Astăzi obține un succes moderat în Scandinavia .
Genuri conexe
Clasic Heavy Metal Blues Metal Pop Metal Păr Metal Glam Rock Hard Rock Glam Punk Punk Rock Blues Rock
Categorii relevante

Sleaze Metal Bands Sleaze Metal Musicians Sleaze Metal Albums Sleaze Metal EPs Sleaze Metal Singles Sleaze Metal Albumuri video

Sleaze metal [1] [2] este un sub-gen muzical de glam / pop metal [3] născut în Los Angeles la sfârșitul anilor optzeci al secolului al XX-lea și caracterizat, comparativ cu stilurile menționate, printr-un stil mai murdar, brut și stradaiolo și o imagine mai puțin androgină și ambiguă [4] . Nașterea acestui stil este în general atribuită lucrărilor a trei formații din Los Angeles, Guns N 'Roses , Faster Pussycat și LA Guns [5] , care și-au lansat albumele de debut între 1987 și 1988. Lo sleaze metal a atins apogeul popularității la începutul deceniului și începutul anilor nouăzeci, cu un succes bun pe MTV în scena pop metal din acei ani; și-a cunoscut declinul, împreună cu restul scenei metalice a părului , cu predominarea grunge-ului .

Există mai multe sinonime ale genului precum glam sleaze [5] , glam sleaze [6] , sleaze rock [7] ; în unele recenzii se poate folosi pur și simplu apelativul sleaze [3] sau sleazy [8] ; doar unele enciclopedii muzicale italiene identifică uneori acest fenomen și cu numele de street metal [4] [9] , street rock [10] sau sleazy street [11] , termeni care sugerează tendințele „de stradă” care au caracterizat genul. Cuvântul sleaze sau sleazy poate fi tradus în italiană prin „murdar”, „mizerabil” sau „scruffy” [12] , indicativ al schimbării cursului grupurilor aparținând genului care, în anumite privințe, au început să se diferențieze în termeni de sunet, aspect și atitudine din restul scenei glam / hair metal .

Istorie

Începutul anilor optzeci: origini

Scena glam și pop metal

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Pop metal și Hair metal .
Păpușile din New York în 1973

La începutul anilor optzeci, o parte a muzicii heavy metal a început să abordeze scena principală , în special datorită nașterii canalului de televiziune MTV , care începând din 1984 a contribuit foarte mult la creșterea difuzării și popularității genului [13] [14] . De fapt, tendința a început spre sfârșitul celor șaptezeci de ani, când unele grupuri de scene heavy metal - una dintre cele mai emblematice dintre care Kiss [15] și Van Halen [16] - începuseră să ofere un sunet mai ușor și accesibil , rezultând în retrospectivă ca precursori ai genului pop metal [17] .

Aerosmith în 2008

Pop metalul menționat anterior a fost, prin urmare, cea mai populară formă de heavy metal din următorul deceniu , în principal pus în scenă de grupuri precum Mötley Crüe , Quiet Riot , Dokken , Ratt , Europe , WASP și Twisted Sister . Acești primi exponenți - care au lansat un fel de renaștere a glamului într-o cheie de metal greu [13], astfel încât să fie identificați și ca glam metal -, totuși, nu au prezentat referințe speciale la pop-ul real [17] , limitându-se la compoziția vreo baladă de putere sau o melodie mai captivantă, radio și mai captivantă, care a fost propusă ca hit , dar rămânând, în general, fidelă stilului clasic de heavy metal . O excepție a fost britanicul Def Leppard care, după un debut la sfârșitul anilor șaptezeci, ca grup legat de New Wave of British Heavy Metal , s-a orientat în cele din urmă către o cale mai comercială cu lansarea celui de-al treilea album Pyromania în 1983. Pentru că din cauza utilizării lor grele și a melodiilor atrăgătoare, sunt văzuți ca fiind probabil cei mai relevanți precursori ai prototipului pop metal care a devenit stabilit mai târziu în deceniul [17] și care a dus, printre altele, la explozia comercială a metalului greu în aceeași perioadă [13] . Piromania a prezentat imnuri ușor de înțeles, o producție limpede, un accent pe armoniile vocale și aranjamente fine pentru chitară și tobe; toate calitățile care au adus metalul greu în masă provocând apariția multor imitatori [18] , dintre care unii au început să introducă în sunete elemente inspirate de unde noi , precum sintetizatoare și tobe electronice [19] . Un alt exemplu este Europa cu albumul The Final Countdown . Succesul lor nu numai că a reproiectat noi teme și a provocat imitații, dar pentru prima dată a câștigat o expunere radio considerabilă la heavy metal [13] , Bon Jovi , un grup de italieni americani din New Jersey , al cărui al treilea album Slippery When Wet (1986) a devenit un referință suplimentară pentru genul în expansiune. Slippery When Wet l-a făcut pe Bon Jovi cel mai mare fenomen grafic din a doua jumătate a anilor optzeci [20] printr-o lucrare șiret de cusături între intensitatea și excesele metalului , romantismul popului și „autenticitatea” rockului, favorizând astfel expansiunea a genului și către un nou tip de public. O parte din critici consideră Slippery When Wet prototipul ideal al genului hair metal [21] - un termen care a apărut a posteriori abia în deceniul următor - în care imaginea fotogenică și coafurile particulare au devenit la fel de importante ca și muzica în sine pentru a obține rezultatele vânzărilor [17] . Metalul părului a reprezentat în cele din urmă atât tendința principală, vehiculul de difuzie a masei, cât și degenerarea pop metalului [21] .

Precursorii

Mötley Crüe , aici în 2012 la Stockholm

În cadrul scenei americane glam / hair metal , Mötley Crüe sunt recunoscuți ca fiind cei mai mari inspirați ai metalului sleaze [22] , precum și unul dintre cele mai populare grupuri ale genului între anii optzeci și nouăzeci [22] , reușind să câștige prejudecata că până atunci se vedea metalul greu incompatibil cu succesul comercial [23] [24] . Primele două lucrări - albumul de debut Too Fast for Love (1981) și ulterior Shout at the Devil (1982) - au arătat un sunet foarte brut și o producție slabă. Cu toate acestea, entuziasmul, atitudinea și prezența lor pe scenă au compensat lipsa abilităților tehnice și a producțiilor mai sofisticate [25] . Toate aceste particularități, apoi au scăzut treptat în deceniul urmat de alunecarea lentă a grupului în scena principală , au fost vestitorul brandului de metal sleaze care va veni și, de fapt, mai mult de câțiva critici s-au aventurat retrospectiv pentru Mötley Crüe. etichetă.de sleaze metal band [26] [27] [28] . Punctul de cotitură comercial care i-a îndepărtat de rădăcini a venit în 1985 cu Teatrul durerii , cu care au abandonat atitudinea satanică a primelor lucrări în favoarea unei imagini mai pline de farmec și mai puțin insolente: videoclipul single-ului lor Home Sweet Acasă , propus ciclic de MTV , a dat grupului succesul definitiv cu publicul [29] .

The Hanoi Rocks , aici în Scarborough ( Marea Britanie ) în 2005

Un alt grup de importanță fundamentală pentru originea genului au fost rocile finlandeze Hanoi [6] care, deși deseori sunt denumite „ sleaze rock ” [4] [30] , de fapt și-au anticipat nașterea cu câțiva ani, provenind dintr-un mediu complet diferită de scena din Los Angeles și neafectată de aceasta. La începutul anilor optzeci au reînviat o reinterpretare a glamului în Europa de Nord în același timp cu scena SUA și au fost citați ca o mare influență și pentru aceeași mișcare glam metal care a început să se răspândească grație Mötley Crüe [31] .

Format în 1979 la Helsinki , în anii optzeci, grupul condus de Michael Monroe (alias Matti Fagerholm) a fost recunoscut ca noul moștenitor direct al New York Dolls datorită sunetelor și comportamentelor care amestecau glam- ul cu punk-ul [32] . Deși citat ca fiind cel mai bun grup finlandez de hard rock , sunetul lor a fost clar contaminat de scenele punk și glam din anii 70 dezvoltate între New York și Marea Britanie [33] . O parte din critici au asociat, de asemenea, Hanoi Rock cu metalul greu și, în special, cu curentul subțire glam / păr [34] [35] mai mult pentru aspectul vizual decât pentru sunet, având în vedere asemănările estetice strânse cu multe grupuri glam de metal de peste mări . Legătura lor evidentă cu punk-ul era emblematică, întrucât viitoarea undă metalică din America de Nord ar arăta o afinitate frecventă cu acest stil. Albumul de debut Bangkok Shocks, Saigon Shakes, Hanoi Rocks (1981), inițial auto-produs [36] , a combinat atitudinea tipică a mișcării punk cu o influență clară a glam rockului [35] [36] . Cu toate acestea, după ce au venit la sfârșitul a două decenii opuse din punct de vedere stilistic cu figura lor muzicală particulară, Hanoi Rocks a fost depășită în ceea ce privește tendințele ambelor: prea târziu pentru a fi în concordanță cu prima mișcare punk de la sfârșitul anilor șaptezeci și prea devreme pentru a fi asociat cu explozia pop metalului în a doua jumătate a deceniului următor [33] . Din acest motiv, grupul și-a destinat munca de debut numai pe piața finlandeză. Odată cu mutarea la Londra în 1982 și înregistrarea celui de-al doilea album, Oriental Beat [35] [37], Hanoi Rocks a început să câștige o expunere internațională.

De altfel, a fost o soartă tragică care a legat formația finlandeză și Mötley Crüe împreună: la 8 decembrie 1984, în timpul unui hiatus în turneul american de la Hanoi Rocks, bateristul lor Razzle Dingley a acceptat o invitație de la cântărețul Mötley Crüe Vince Neil de a lua un tur al Los Angelesului cu mașina; Cu toate acestea, Neill a fost beat [38] și a provocat un accident rutier în care însuși Dingley a fost ucis și doi ocupanți ai unei alte mașini au fost grav răniți [38] . Hanoi Rocks nu a depășit pierderea lui Dingley și, după cinci albume și o carieră care începea să înceapă, s-au despărțit în cele din urmă în mai 1985 [37] .

Sfârșitul anilor optzeci: nașterea metalului sleaze

Pionierii

Guns N 'Roses , aici în 2012 la Nottingham (Marea Britanie)

Ca reacție la abuzul de sunete și producții rafinate și frecvente influențe sintetizate, caracteristice unui anumit tip de pop metal mai orientat melodic, o parte a scenei - moștenitorul direct al glam metalului lui Mötley Crüe - a început să se distanțeze de astfel de canoane stilistic. Școala paralelă care a apărut a susținut o imagine și o atitudine mai sălbatică și mai stradă, cu sunete mai murdare, mai aspre și mai aspre, care au privit mult mai mult trecutul în ceea ce privește inspirația muzicală, mai degrabă decât inovațiile contemporane. Principalele referințe culturale ale valului incipient de formații metalice se găseau în Mötley Crüe și Hanoi Rocks menționate mai sus, fără a neglija omagiul foarte evident adus realităților muzicale istorice din anii șaptezeci începând cu Aerosmith din prima perioadă [6] [39 ] ] și New York Dolls [8] [40] . Există, de asemenea, o afinitate cu punk rock , un gen de care multe dintre trupele menționate anterior au fost inspirate atât din cauza unui sunet și a imaginii mai murdare, cât și mai insolente [41] [42] [43] decât restul metalului scenei de păr / pop , ambele ca semn distinctiv al școlii opuse a pop-ului melodic / rock orientat spre album .

Nașterea acestei noi variante de hair / pop metal este în general atribuită apariției a trei grupuri, Guns N 'Roses , Faster Pussycat și LA Guns [5] , care și-au făcut debutul discografic între 1987 și 1988 dând o schimbare de direcție către mainstream metal greu . Nu este surprinzător că toate cele trei grupuri proveneau din Los Angeles , la momentul respectiv în centrul scenei heavy metal de peste mări (în special varianta sa comercială), precum și scena paralelă și prolifică a vitezei / thrash metalului [13] .

The Faster Pussycat în 2008

Dintre cele trei menționate, primii care au debutat vreodată au fost Guns N 'Roses, care s-a format în 1985 ca o evoluție a Hollywood Rose și al cărui nume este un omagiu adus grupului respectiv și LA Guns, din care au venit unii dintre muzicienii săi. Stabil line-up Axl Rose - Slash - Izzy Stradlin - Duff McKagan - Steven Adler a lansat mai 1986 patru-track EP Live cu denumirea live ?! * @ ca o sinucidere , oferind capace cu Aerosmith si Rose Tattoo , care a fost distribuit în 10 000 de exemplare [41] ; a fost, totuși, Appetite for Destruction , lansat pe 21 iunie 1987, albumul debutului lor real, cu care a fost făcută explicită apariția metalului sleaze [44] . Apetitul a ajuns pe primul loc în Billboard Hot 100 abia în 1988 [45] , reiterând încă o dată modul în care heavy metalul se stabilea din ce în ce mai mult ca cel mai popular și interesant gen de pe scena muzicii mondiale [46] .

LA Guns , aici la Skogsröjet (Suedia) în 2012

Două săptămâni mai târziu de la Guns N 'Roses Faster Pussycat - al cărui nume este un omagiu adus filmului cult din 1965 Faster, Pussycat! Ucide! Ucide! cu Tura Satana - cu gruparea Taime Downe (coproprietar al clubului din Los Angeles Cathouse ), Brent Muscat , Greg Steele, Kelly Nickels și Mark Michals, a debutat pe 7 iulie 1987 cu un album omonim care s-a alăturat liniei sleaze dintre colegii lor [5] [47] [48] : stilul lor, de fapt, a fost comparabil cu cel al lui Guns N 'Roses și ambele au prezentat referințe și omagii la predecesorii menționați anterior Mötley Crüe, Hanoi Rocks și Aerosmith; s-au deosebit de Guns pentru o atitudine mai vioi și mai festivă în comparație cu sunetul primelor mai aspre, urbane și metalice [49] . Totul le-a făcut muzica mai distractivă și captivantă, deși contaminată de vocea răgușită a lui Taime Downe [43] [49] . Comparativ cu Guns N 'Roses, totuși, Pussycat s-a bucurat de un succes comercial mai limitat, în ciuda influenței pe care au exercitat-o [40] ; odată cu apariția pe scena rockului alternativ faima grupului a dispărut și în 1993 a venit dizolvarea [50] .

Al treilea grup care a influențat apariția metalului sleaze a fost cel al LA Guns [5] , fondat în 1983 de chitaristul Tracii Guns : la început, grupul se lăuda cu prezența unui tânăr Axl Rose înainte ca acesta, împreună cu Stradlin, să ia o „altă cale și a dat naștere trandafirilor de la Hollywood (strămoși și creditori culturali, așa cum s-a menționat, din Guns N 'Roses menționat mai sus). După diferite vicisitudini, LA Guns a apărut pe albumul de debut în 1988 cu Phil Lewis , Tracii Guns, Mick Cripps, Kelly Nickels și Nickey Alexander [51] . Ca și în cazul Faster Pussycat, albumul de debut al LA Guns a fost, de asemenea, un eponim care a consolidat ascensiunea fenomenului sleaze metal [2] . Albumul a prezentat un sunet furibund, violent, rapid și dur [43] de câteva ori auzit anterior de o trupă glam metal de la albumul Shout at the Devil al lui Mötley Crüe din 1983. Imnuri înverșunate precum No Mercy , Sex Action , One More Reason și Bitch Is Back s-au alternat cu mai comerciale, dar la fel de captivante, precum Electric Gypsy și Down in the City . În ciuda stilului contrastant cu restul albumului, One Way Ticket s-a dovedit a fi o baladă de putere eficientă care a confirmat cât de sleaze își avea rădăcinile în pop metal [52] .

Impactul apetitului pentru distrugere

Appetite for Destruction a garantat Guns N 'Roses un succes mult mai mare decât alte trupe de metal sleaze . Opera de debut a grupului este încă considerată, în unele privințe, cel mai bun album de heavy metal din ultima parte a anilor optzeci [53] . Nu au lipsit cei care au ajuns să afirme că succesul vânzărilor albumului și influența de care s-a bucurat au avut ca efect reînvierea industriei muzicale a vremii [10] , chiar dacă entuziasmul acestor critici a fost contrabalansat de scepticismul altor colegi. care, mai puțin emfatic, a atras atenția asupra faptului că alte albume contemporane de pop metal, cu un stil decisiv opus din punct de vedere al sonorității (melodii mai atrăgătoare și rafinate, și tastaturi în evidență), ajunseseră la niveluri de vânzări foarte mari: cităm ca un exemplu Hysteria , o lucrare din 1987 a lui Def Leppard și menționata Slippery When Wet de Bon Jovi : în special acesta din urmă a fost cel mai bine vândut album din 1987, depășind inițial Appetite [31] . De fapt, nu este o coincidență faptul că avem tendința de a atribui lansarea fenomenului metalului părului respectiv alunecos atunci când este umed , sancționând astfel trecerea la curentul principal al pop metalului [31] . Până departe de a ascunde celelalte genuri și de a domina vena metalică a părului / metalului , metalul sleaze l-a flancat și nu a afectat succesul variantelor marcant melodice și mai comerciale: în paralel, grupuri precum Warrant , FireHouse , Whitesnake , Mr. Big , White Lion , Winger și mulți alții au fost destinați de acolo până la începutul anilor nouăzeci să experimenteze o vizibilitate internațională enormă și un mare succes comercial, de multe ori mai mare decât cea a multor reprezentanți ai fenomenului nou-născut.

Apetitul a fost , totuși, un moment important de cotitură pentru hard rock-ul de la sfârșitul anilor 1980 : a fost descris ca fiind „murdar, revoltător, imoral” într-o epocă în care pop-metalul nu era altceva decât distractiv [53] . Se pare că Guns N 'Roses părea să exalteze aceleași fetișuri ca și contemporanii lor, și anume „sex, droguri și rock & roll”, dar în cântecele lor au apărut viziuni mai pesimiste, deoarece Axl Rose și însoțitorii săi nu au văzut prea multă distracție în suburbii. din Los Angeles populată de legiuni de interlopi, prostituate , alcoolici și criminali [53] . La fel ca versurile, muzica era „înfiorătoare și arogantă”, mai orientată spre un sunet dur, brut, blues și împrumutat de la hard rock-ul din Aerosmith și AC / DC din anii 1970 , cu o atenție redusă sau deloc față de formații. [53] . A fost un sunet primar și primar, care a adăugat greutate temelor deja întunecate ale acestora [53] . Chiar și aspectul lor, deși avea mai multe puncte în comun cu cel al altor trupe metalice pentru păr / pop , era mai spartan și mai scrupulos. Coperta primei versiuni a albumului prezenta un robot care viola o fată; a fost cenzurată și retrasă aproape imediat, dar operațiunea, departe de a compromite imaginea grupului, nu a făcut altceva decât să-și mărească faima [44] .

Cifrele succesului Appetite for Destruction au puține comparații: de-a lungul timpului s-a dovedit a fi unul dintre cele mai bine vândute albume din toate timpurile și, din nou în 2018, cel mai bine vândut album al grupului, precum și al patrulea cel mai bun album de debut vreodată pentru rezultate comerciale [54] [55] , primul de atunci [56] . În plus, se situează pe locul 62 pe lista celor mai bune 500 de albume din istorie, conform Rolling Stone („Comparativ cu Guns N 'Roses, celelalte grupuri de metal din anii optzeci păreau unse nerealiste și și ei [The Guns] știau acesta. " [56] .

Limitând domeniul statisticilor de gen, în 2008 Appetite a fost, cu 28 de milioane de exemplare vândute [57] , al treilea cel mai bine vândut album de hard rock / heavy metal din istorie, egal cu Slippery When Wet de Bon Jovi [58] , precedat de Led Zeppelin IV cu 37 de milioane [59] și Back in Black de AC / DC cu 49 de milioane [60] . Appetite and Slippery When Wet împărtășesc, cu cele 28 de milioane de albume, recordul vânzărilor limitate la genul hair / pop metal , înaintea Hysteria lui Def Leppard cu 20 de milioane [61] .

Explozia

În urma debutului muzical al celor trei grupuri menționate mai sus, metalul sleaze s-a extins în zona Los Angeles și împrejurimile sale, găsind numeroși emulatori și adepți: deja în 1988 Cats in Boots japoneză-americană a debutat cu un demo, Demostration : East Meets West , Jetboy cu Feel the Shake și Roxx Gang cu lucruri pe care nu le-ai mai făcut niciodată . În acel an Guns N'Roses a revenit pe piața de înregistrare cu Lies R GN“ , de fapt o re - emitere a primului lor EP Live ?! * @ Ca o sinucidere , cu adaos de patru acustice piese dintre care una, Tu Crazy ești, fostă parte de apetit pentru distrugere . Versurile uneia dintre piesele noului album, One in a Million , au stârnit controverse din cauza unor citate considerate jignitoare pentru negri, homosexuali, polițiști și imigranți [62] .

Sebastian Bach , frontman Skid Row

Extinderea fenomenului a continuat în 1989 odată cu revenirea celorlalți doi tovarăși de aventură ai Guns N 'Roses: LA Guns a lansat a doua lucrare Cocked & Loaded , la jumătatea distanței dintre stilul urban și insolent al Guns N' Roses este clasicul glam metal petrecărețul lui Mötley Crüe. Single-ul Never Enough a obținut un succes bun pe MTV , în timp ce The Ballad of Jayne a intrat în Top 40 [63] . Faster Pussycat a obținut un succes semnificativ în top cu Wake Me When It's Over , care a câștigat aurul pentru un sunet mai blând și mai comercial și single-ul Top 40 House of Pain [50] care, retrospectiv, a devenit cel mai norocos grup. În același an a marcat debutul Sea Hags , Vain și Dangerous Toys (adesea considerate clone ale Guns N 'Roses, datorită și similarității vocale a cântărețului Jason McMaster [64] ), împreună cu o serie de noi figurante care au caracterizat noul raw și glam metal esențial de la sfârșitul anilor optzeci și care s-a înmulțit între cele două decenii.

The Quireboys to ' Hammersmith Odeon din Londra în 1993

1989 a fost și anul în care Michael Monroe , care s-a mutat la Los Angeles după dizolvarea Hanoi Rocks , a lansat al doilea album, Not Fakin 'It [65] , în videoclipul primului său single, Dead, Jail or Rock „N” Roll a remarcat participarea extraordinară a lui Axl Rose .

Deși, în general, nu sunt incluse în metalul sleaze , chiar și asociații precum Skid Row cu albumul omonim din 1989 pot fi comparate cu această tendință [66] , în cadrul căreia au fost unul dintre cele mai dificile grupuri de sunet care au găsit succes comercial în timpul modului frenetic al părului. benzi ale perioadei [66] . Sunetul lor a fost, de fapt, descriptibil ca o încrucișare între Mötley Crüe, Guns N 'Roses, LA Guns și Bon Jovi, cu energia nihilistă a punkului [67] . Influențele stilistice provenite de la unele grupuri sleaze și glam și, în parte, de la punk (au înregistrat mai multe cover-uri punk în acea perioadă) ar putea confirma apropierea lor de această mișcare.

Sleaze-ul a atins și Europa cu unele formațiuni britanice , inclusiv Quireboys [68] și Tattooed Love Boys - aceștia din urmă inspirați de New York Dolls , Ramones și Hanoi Rocks [69] - sau scandinavi precum Swedish Nasty Idols - al căror stil a onorat Bon Jovi și Whitesnake [70] - sau suedezii, dar transferați în Los Angeles , Shotgun Messiah [71] , care au îmbrățișat sleaze în 1991 cu cea de-a doua lucrare de studio, Second Coming , în mod clar inspirată de nobilii stilului părinților lor, chiar și fără a avea impact și succes comercial [72] . Caz neobișnuit de hibridizare euro-americană a fost și Princess Pang [73] , un grup de heavy metal cu sediul în New York compus din elemente americane, inclusiv vocalistul Jeni Foster și suedezi, care au ieșit la iveală cu primul (și singurul) lor album Any Way You Want It (1989) [73] , care, în ciuda aprecierilor critice, a fost aproape trecută cu vederea [73] .

Urmări

Odată consolidat, fenomenul sleaze metal a favorizat dezvoltarea unei noi scene de hard rock alternativă la glam / hair metal , cu tonuri mai murdare și mai albastre. Constanta noilor trupe care au apărut în tendință a fost inspirația din sunetul trecutului, în special din anii șaptezeci ( rockul sudic al Lynyrd Skynyrd , hard rock-ul AC / DC [74] ). Printre acestea putem menționa Junkyard [75] , fondată de foști membri ai unor grupuri de hardcore punk precum Big Boys , Dag Nasty , Minor Threat [75] ; Micul Cezar [76] , limitat în succesul lor de către un aspect agresiv și neplăcut pentru perioada [76] ; Johnny Crash [77] ; supergrupul Dirty White Boy ; Cupele Rhino (considerate clone din era Bon Scott AC / DC [78] ); cei patru călăreți [74] (cu foști membri ai Zodiac Mindwarp , Cult și DOA ); sau Jackyl din Georgia .

Începutul anilor nouăzeci: declinul

Scena sleaze , la fel ca scena de referință pentru păr / pop metal , are o dată-simbol a începutului declinului [79] [80] : 24 septembrie 1991, data lansării Nevermind de Nirvana [79] [80] , album seminal care a marcat apariția scenei grunge care într-un interval scurt de trei ani ar fi șters toate ramurile estetizante ale heavy metalului [79] [80] .

Copleșiți de fenomenul grunge , multe sleaze și benzi de păr au trebuit să se confrunte cu schimbări, adesea de fațadă atunci când nu de stil muzical [79] [80] ; alții s-au despărțit odată ce au pierdut sprijinul majorilor record care nu mai vedeau în ei o sursă de venit [79] [80] .

Când grunge-ul a prins rădăcini, multe trupe din vechea scenă metalică erau deja moarte; pe lângă menționatele menționate LA Guns [51] , Faster Pussycat [50] , Dangerous Toys , Vain , Jetboy , există și fenomene de la unul sau două albume precum Every Mother's Nightmare , Shotgun Messiah , Sea Hags , Roxx Gang , Electric Angels , Beau Nasty, Kill for Thrills sau Salty Dog.

De fapt, singurele din vechea tendință care - cu dificultate - au supraviețuit acestei faze au fost Guns n 'Roses [81] , deși cu prețul unor grave tensiuni interne și atitudini dictatoriale ale liderului Axl Rose [81] care au dus la pierderea tuturor elementelor grupului în afară de el însuși. Decesul grupului a coincis cu lansarea The Spaghetti Incident? , album compus în întregime din coperte , în mare parte din piese de punk rock , departe de spiritul originalului și chiar de cel al Appetite for Destruction [81] . Pop , păr și metal sleaze au dispărut la mijlocul deceniului [79] [80] .

A sopravvivere al fenomeno alternative / grunge furono quelle frange dell' heavy metal non scivolate da un lato nell' album-oriented rock e, dall'altro, nel mainstream come il British metal , filone britannico che ha superato sia gli anni novanta che il nuovo millennio giungendo fino ai duemiladieci con gruppi quali i Motörhead , scioltisi solo per la morte del loro front-man , e gli Iron Maiden [82] .

Anni duemila: il revival

Anticipato a fine anni novanta dai losangelini Buckcherry , esordienti nel 1999 [83] e presto invitati dagli australiani AC/DC ad aprire i loro concerti [83] , a inizio nuovo millennio giunsero, in particolare dalla Svezia , gruppi di rivisitazione dell' hair e, in particolare, dello sleaze metal . Tra i fautori del revival sleaze figurano i Crashdïet di Stoccolma gli Hardcore Superstar di Göteborg [84] i Vains Of Jenna di Falkenberg ei Backyard Babies di Nässjö [85] .

Caratteristiche e contaminazioni

«I gruppi glam (o street), invece di combattere frontalmente la cultura Yuppie, ne elevano gli eccessi all'ennesima potenza. Edonismo, sesso sfrenato, consumi di droga ai limiti della follia, party che durano settimane, eccessi e cattivo gusto di ogni tipo»

( Metallus , p. 13 )

«Street metal: derivato dal glam, ne duplica il suono (e gli eccessi) in un contesto molto più grezzo e hard, con un'immagine meno androgina e ambigua.»

( Signorelli 2000 )
I Rolling Stones , qui su un numero di Billboard del 1971, considerati tra le primitive influenze dello sleaze

Come detto, i due gruppi più influenti della prima ondata che portò al glam metal sono i New York Dolls [1] [8] e gli Aerosmith [6] [39] . I Dolls, nati a New York nel 1971, erano tra i gruppi più trasgressivi dell'epoca: esponenti del movimento glam rock e fortemente ispirati ai Rolling Stones , anticiparono la nascita del punk rock tanto da venirne riconosciuti tra i principali precursori [1] . I loro atteggiamenti effeminati, il suono marcio e rumoroso e le loro esibizioni oltraggiose influenzarono su entrambe le sponde dell' Atlantico generazioni di musicisti, i quali in seguito avrebbero fondato i primi gruppi punk rock ma ebbero anche modo di contaminare parte della scena heavy metal degli anni ottanta , specie quella più orientata sul glam [86] ; nel decennio successivo i Dolls trovarono molti emuli nella Sunset Strip di Los Angeles [40] [87] e, a posteriori, la critica usò il termine sleaze nei loro confronti [8] , benché solo anticipatori di tendenze e aspetti che il genere avrebbe evidenziato oltre dieci anni più tardi [1] [23] [88] . In realtà il termine sleaze o sleazy rock già era stato talora usato per indicare il loro glam «sporco», ben prima dello sleaze metal di Los Angeles [89] . Gli omaggi ai New York Dolls erano evidenti: il nome dei citati Jetboy era ispirato all'omonimo titolo della traccia di chiusura del loro eponimo album di debutto (1973), mentre gli Shotgun Messiah inclusero in Second Coming una reinterpretazione di Babylon , dal secondo album dei Dolls Too Much Too Soon ; dallo stesso album i Guns N' Roses riproposero invece la reinterpretazione di Human Being all'interno di The Spaghetti Incident?

Per quanto riguarda altresì gli Aerosmith, anch'essi sono considerati seminali [6] . È opinione comune che la maggior parte dei gruppi della scena sleaze glam metal dei tardi anni ottanta fosse plasmata sulla loro immagine, in particolare di quella di fine anni settanta [39] [49] [51] . Anche per gli Aerosmith si è speso spesso il termine sleaze (o sleazy ) [90] [91] [92] , a conferma di come il loro atteggiamento e il loro sound , sporco e grezzo, abbiano modellato il glam metal americano. I Guns N' Roses per primi misero in evidenza tali contaminazioni [93] e, per omaggiarli, ne reinterpretarono Mama Kin nell'EP d'esordio Live ?!*@ Like a Suicide .

Benché indiretta, anche ai Rolling Stones è ascritta un'influenza sullo sleaze . Gli Stones, infatti, figurano tra i principali modelli che ispirarono sia i Dolls che gli Aerosmith, che subdiffusero in America l'impatto stilistico del gruppo britannico di Mick Jagger e compagni; i primi a raccogliere tale influsso furono, ancora una volta, i Guns N' Roses [81] [94] ei Faster Pussycat [43] . Il collegamento stilistico e l'omaggio dei Guns agli Stones si evidenzia in una loro cover di Sympathy for the Devil , inciso per la colonna sonora del film Intervista col vampiro del 1994; grazie al loro Appetite for Destruction , inoltre, ai Guns N' Roses fu attribuito lo stesso impatto sul metal americano che gli Stones ebbero sul rock britannico [51] [93] [94] [95] .

Note

  1. ^ a b c d Larkin 1998 , pag. 3022: «the New York Dolls pre-dated the punk and sleaze metal movements» .
  2. ^ a b ( EN ) Michael Paoletta, Reviews & Previews: LA Guns, «Waking the Dead» , in Billboard , Cincinnati , Billboard Publishing, 17 agosto 2002, p. 22. URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  3. ^ a b ( EN ) Paul Rhodes, Glam Metal 101: Love It or Hate It, It's Here to Stay , in About . URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 29 aprile 2008) .
    «Sleaze is a sub-genre of glam metal, headed up by Guns N'Roses in the early years, and returning with Buckcherry, Vains of Genna, the Darkness and many more today.» .
  4. ^ a b c Signorelli 2000 , p. 127 .
  5. ^ a b c d e Strong 1998 , p. 574: «[New York Dolls] A pivotal reference point for not only punk, but the US sleaze/glam metal movement of the mid-80's (Faster Pussycat, LA Guns, Guns N' Roses, et al)…» .
  6. ^ a b c d e ( EN ) Simon Reynolds, Rock'n'Roll's Ten Worst Influences : New York Dolls , in Spin , vol. 6, n. 12, marzo 1991, p. 18, ISSN 0886-3032 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  7. ^ ( EN ) K. Ross Hoffman, Crashdïet , su AllMusic . URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 2 febbraio 2017) .
  8. ^ a b c d Metallus , p. 132 .
  9. ^ Metallus , p. 104 .
  10. ^ a b Bonini e Tamagnini 2004 , p. 120 .
  11. ^ Bonini e Tamagnini 2004 , pp. 95-96 .
  12. ^ Sleazy traduzione in italiano , su it.dicios.com . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  13. ^ a b c d e Walser 1993 , pp. 13-14 .
  14. ^ Washburne e Derno , p. 296 .
  15. ^ ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, Kiss , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale l'8 febbraio 2017) .
    «It was a sound that laid the groundwork for both arena rock and the pop-metal that dominated rock in the late '80s.» .
  16. ^ ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, Van Halen , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 4 marzo 2017) .
  17. ^ a b c d ( EN ) Heavy metal , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 5 febbraio 2017) .
  18. ^ ( EN ) 1983 , in CMJ New Music Report , vol. 78, n. 8, 5 gennaio 2004, p. 12, ISSN 0890-0795 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  19. ^ Hall e Manus 2006 , p. 36 .
  20. ^ Piero Scaruffi, L'heavy metal , su scaruffi.com , Una storia della musica rock. Volume 3. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 7 marzo 2016) .
  21. ^ a b 41 - Il metal degli anni '80 (3/4) , su storiadellamusica.it , Storia della musica. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 25 gennaio 2013) .
  22. ^ a b ( EN ) David Jeffries, Mötley Crüe , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale l'8 febbraio 2017) .
    «Joyously sleazy and stupid, they became one of the top heavy metal bands of the '80s, but garnered more headlines for their infamous antics» .
  23. ^ a b Ventiquattromila dischi , pag. 816 .
  24. ^ Pendergast 2000 , p. 418: «[Mötley Crüe] were the first rock 'n' rollers to erase the line between heavy metal music and commercial success» .
  25. ^ ( EN ) Steve Huey, Mötley Crüe — «Too Fast for Love» , su allmusic.com , AllMusic (archiviato dall' url originale il 6 febbraio 2017) .
  26. ^ Strong 1998 , p. 555: «In 1981, they issued their debut album, Too Fast for Love , on their own US label, Leathur. From its "STICKY FINGERS"-esque, crotch-shot cover to the low- rent sleaze-rock contained within, the album announced…» .
  27. ^ ( EN ) Robert Sheffield, Faster Pussycat — «Wake Me When It's Over» / Mötley Crüe — «Dr. Feelgood» , in Spin , vol. 5, n. 8, novembre 1989, p. 96, ISSN 0886-3032 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  28. ^ Berelian 2005 , «With the aid of producer Tom Werman the next move was Shout At the Devil (1983), an album that took their nascent sleaze metal aesthetic…» .
  29. ^ ( EN ) Steve Huey, Mötley Crüe — «Theatre of Pain» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 10 febbraio 2017) .
  30. ^ a b c ( EN ) Andrew Leahey, Bon Jovi — «Slippery When Wet» , su allmusic.com , AllMusic (archiviato dall' url originale il 14 febbraio 2012) .
  31. ^ Signorelli 2000 , p. 57 .
  32. ^ a b ( EN ) Paul Tinelli, Hanoi Rocks — «Oriental Beat» , in AllMusic . URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 4 giugno 2012) .
  33. ^ Bukszpan 2003 , p. 85 .
  34. ^ a b c ( EN ) Steve Huey, Hanoi Rocks , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 12 marzo 2017) .
  35. ^ a b ( EN ) Tom Demalon, Hanoi Rocks — «Bangkok Shocks, Saigon Shakes, Hanoi Rocks» , in AllMusic . URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 12 marzo 2017) .
  36. ^ a b ( EN ) Hanoi Rocks , su musicmight.com , MusicMight. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 27 settembre 2010) .
  37. ^ a b ( EN ) Tim Waters, Rock'n'Roller's Song Sobered by Fatal Crash , in Los Angeles Times , 21 luglio 1985. URL consultato il 20 febbraio 2018 .
  38. ^ a b c Strong 1998 , p. 93: «…almost every band in the late 80's glam-metal movement modelled themselves on prime 70's Aerosmith (ie Guns N' Roses, Faster Pussycat, Junkyard, LA Guns etc.)…» .
  39. ^ a b c ( EN ) Greg Prato, Faster Pussycat — «Greatest Hits» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 19 aprile 2017) .
  40. ^ a b Lazell 1989 , «They become local cult favorites matching their vision of punk nihilism with traditional heavy metal…»; «1986 May Guns N' Roses release 10000 copies of 4-track EP Live ?!*@ Like a Suicide » .
  41. ^ Cilia e Guglielmi 2002 , p. 108 .
  42. ^ a b c d Metallus , p. 72 .
  43. ^ a b Ventiquattromila dischi , pag. 401 .
  44. ^ Klosterman 2001 , p. 176 .
  45. ^ ( EN ) Magick Moments in Metal History: 1988 , in Spin , vol. 18, n. 9, settembre 2002, p. 90, ISSN 0886-3032 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  46. ^ Larkin Encyclopedia Vol. 2 , pag. 1419: «The mid-80s Los Angeles glam/sleaze scene which produced Guns N'Roses also saw the formation of Faster Pussycat» .
  47. ^ ( EN ) Gary James, Greg Steele Interview (Faster Pussycat) , su famousinterview.ca . URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 6 marzo 2017) .
  48. ^ a b c ( EN ) Steve Huey, Faster Pussycat — «Faster Pussycat» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 15 luglio 2017) .
  49. ^ a b c ( EN ) John Book, Faster Pussycat , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 14 giugno 2017) .
  50. ^ a b c d ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, LA Guns , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale l'11 agosto 2017) .
  51. ^ ( EN ) Eduardo Rivadavia, LA Guns — «LA Guns» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 10 agosto 2017) .
  52. ^ a b c d e ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, Guns N' Roses — «Appetite for Destruction» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale l'8 luglio 2017) .
  53. ^ Keith Caulfield, Ask Billboard , su billboard.com , 29 giugno 2007. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 25 settembre 2008) .
  54. ^ Secondo Keith Caulfield, di Billboard (v. nota precedente), dopo l' album eponimo dei Boston , Jagged Little Pill di Alanis Morissette e Cracked Rear View di Hootie & the Blowfish .
  55. ^ a b 62. Guns N' Roses, «Appetite for Destruction» , in Rolling Stone , ISSN 0035-791X ( WC · ACNP ) (archiviato dall' url originale il 17 agosto 2017) .
  56. ^ ( EN ) Guns N' Roses To Release New Album - Axl Rose Is The Only Original Remaining Member , in Sky News , 23 ottobre 2008. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 9 febbraio 2009) .
  57. ^ ( EN ) Bronwyn Thompson, On A Steel Horse Bon Jovi Rides to Top of the Charts , in The Daily Telegraph , Sydney , 28 gennaio 2008. URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  58. ^ ( EN ) Andy Gill, Led Zeppelin: A Complete Guide to the Band's Studio Albums , in the Independent , 7 dicembre 2007. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 22 maggio 2009) .
  59. ^ ( EN ) Robert Levine, Ageless and Defiant, AC/DC Remains Popular Without Going Digital , in The New York Times , 10 ottobre 2008. URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  60. ^ ( EN ) Scott Kara, One giant Leppard , in The New Zealand Herald , 29 ottobre 2008. URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  61. ^ ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, Guns N' Roses — «GN' R Lies» , su AllMusic . URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 20 febbraio 2018) .
  62. ^ ( EN ) Steve Huey, LA Guns — «Cocked and Loaded» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 22 febbraio 2018) .
  63. ^ ( EN ) Alex Henderson, Dangerous Toys — «Hellacious Acres» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 20 febbraio 2018) .
  64. ^ ( EN ) Geoff Ginsberg, Michael Monroe — «Not Fakin' It» , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 25 aprile 2017) .
  65. ^ a b ( EN ) Steve Huey, Skid Row — «Skid Row» , su allmusic.com . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 9 febbraio 2017) .
    «The material on Skid Row is mostly typical pop-metal fluff, but since Skid Row was one of the hardest bands to find commercial success during the hair metal fad, the songs sound angrier and more aggressive than the lyrics and hooks might indicate» .
  66. ^ Strong 1998 , «[Skid Row] Combining the metallic glam of Mötley Crüe / LA Guns with the nihilistic energy of the Sex Pistols. A more aggressive affair, the punk influence was more pronounced with the group even releasing a fiery cover of the Pistols' Holidays in the Sun…» .
  67. ^ ( EN ) John Franck, The Quireboys , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 21 febbraio 2017) .
  68. ^ ( EN ) Tattooed Love Boys , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 30 gennaio 2017) .
  69. ^ ( EN ) Nasty Idols , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 19 agosto 2017) .
  70. ^ ( EN ) Eduardo Rivadavia, Shotgun Messiah , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 16 luglio 2017) .
  71. ^ ( EN ) Shotgun Messiah — «Second Coming» , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 2 febbraio 2017) .
    «Shotgun Messiah was never in a class with Guns N' Roses, Aerosmith, or Motley Crue; nor did the LA-based band achieve great commercial success» .
  72. ^ a b c ( EN ) Eduardo Rivadavia, Princess Pang , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 9 marzo 2017) .
  73. ^ a b ( EN ) Eduardo Rivadavia, The Four Horsemen , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 19 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale l'8 maggio 2016) .
    «Retro-rockers the Four Horsemen were one of many late-'80s groups that decided to look backward, not forward, for inspiration.» .
  74. ^ a b ( EN ) John Franck, Junkyard , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 20 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 20 febbraio 2018) .
  75. ^ a b ( EN ) Eduardo Rivadavia, Little Caesar , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 20 febbraio 2018) .
  76. ^ ( EN ) Johnny Crash , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 10 gennaio 2014) .
  77. ^ ( EN ) Eduardo Rivadavia, Rhino Bucket , su allmusic.com , AllMusic . URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 6 aprile 2014) .
  78. ^ a b c d e f ( EN ) Hair Metal , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 26 aprile 2016) .
  79. ^ a b c d e f ( EN ) Pop Metal , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 24 aprile 2017) .
  80. ^ a b c d ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, Guns N' Roses , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 15 febbraio 2017) .
  81. ^ ( EN ) British Metal , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 21 aprile 2017) .
  82. ^ a b ( EN ) Jason Ankeny, Buckcherry , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale l'8 settembre 2017) .
  83. ^ Della Cioppa 2010 , p. 49 .
  84. ^ Della Cioppa 2010 , p. 15 .
  85. ^ ( EN ) Stephen Thomas Erlewine, New York Dolls , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 28 marzo 2017) .
  86. ^ Signorelli 2000 , p. 89 .
  87. ^ Ventiquattromila dischi , pag. 851: «Minata da droghe e litigi, la band [New York Dolls] si scioglie nel 1975, lasciando in eredità un suono che diventerà un punto di riferimento per tutto lo street rock degli anni a venire» .
  88. ^ ( EN ) Richard Hell, Sweet Excess , in Spin , vol. 2, n. 9, dicembre 1986, p. 22, ISSN 0886-3032 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  89. ^ Buckley 2003 , p. 11 .
  90. ^ ( EN ) Aerosmith , su allmusic.com , AllMusic. URL consultato il 23 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 14 luglio 2017) .
  91. ^ ( EN ) The Hit List: Halfcocked — «The Last Star» , in Spin , vol. 17, n. 7, luglio 2001, p. 54, ISSN 0886-3032 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .
  92. ^ a b Gulla 2008 , p. 191 .
  93. ^ a b Creswell 2005 , p. 336 .
  94. ^ ( EN ) Danny Sugerman, Axl Rose , in Spin , vol. 6, n. 8, novembre 1990, p. 96, ISSN 0886-3032 ( WC · ACNP ) . URL consultato il 19 febbraio 2018 .

Bibliografia

Voci correlate

Heavy metal Portale Heavy metal : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di heavy metal
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sleaze_metal&oldid=122520123 "