Antonio Grano

Această intrare sau secțiune despre subiectele pictori și arhitecți nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile din desenele de referință 1 , 2 .

Antonio Grano ( Palermo , 1660 în jur - Palermo , 15 aprilie 1718 ) a fost un pictor și arhitect italian , printre cele mai active din Sicilia între secolele XVII și XVIII . ^{[1] [ fără sursă ]} .

Biografie Pictor, arhitect, gravor. S-a născut la Palermo în jurul anului 1660 și reprezintă una dintre cele mai semnificative personalități din panorama artistică din Palermo, între sfârșitul secolului al XVII-lea și prima jumătate a secolului al XVIII-lea, după ce toată producția copioasă atestă marea faimă de care s-a bucurat. Considerat de istoriografia artistică siciliană ca un adept al lui Pietro Novelli, din care a restaurat și câteva lucrări, s-a pregătit inițial în mediul palermean de la sfârșitul Novelleschi și apoi și-a finalizat pregătirea la Roma (L. Sarullo, Dicționarul artiștilor sicilieni. Pictură, p. 241). Prima intervenție a lui Grano datează din iulie 1678, este restaurarea frescelor cu figuri de Virtute, realizată de Pietro Novelli, până în 1664, în Biserica Gesù, la Casa Professa, din Palermo. De la această dată până în 1681, prezența artistului în orașul de origine nu este documentată, aceasta probabil coincidând cu o primă călătorie pe care Grano a întreprins-o la Roma. Rămânând în capitală, ai noștri s-au putut orienta către soluții moderat clasiciste, urmate de artiști care au fost inspirați de celebrul pictor Carlo Maratta și la care a putut participa datorită lui Giacinto Calandrucci, discipol al acestuia din urmă. Nu este exclus ca Grano să aibă relații tocmai cu Maratta, atât de mult încât în ​​1685, la cererea acestuia din urmă, căruia îi fusese însărcinată o Madonna del Rosario pentru ca oratoriul Palermitan din Santa Cita, executat de pictorul din Palermo, să trimită el un desen al Madonnei și sfinților, pictat de Antonio Van Dyck în 1628, pentru oratoriul San Domenico. Cu trei ani mai devreme, în 1682, după ce s-a întors în Sicilia, pictorul fusese însărcinat să picteze o prelată (acum pierdută), pentru a înlocui cea de la sfârșitul secolului al XVI-lea realizată de Vincenzo da Pavia, pentru a fi expusă în Săptămâna Mare pentru a acoperi capela. a Catedralei. Contribuțiile picturale ale lui Grano vor fi plasate între 1684 și 1685, referitoare la decorarea Bisericii Martorana cu Gloria Ordinului Benedictin din cupolă și cu cei Patru Doctori ai Bisericii, ultimele figuri solide stabilite în pendenți cu o siguranță considerabilă., confirmând cultura tradiției Novellesque împreună cu ecouri, poate mai mediate decât directe, ale culturii romane cu o amprentă clasică, probabil din desene și amprente (MG Paolini, Antonino Grano, p. 9). Apreciabil și ca gravator, Grano a făcut exemple valoroase, precum gravura foarte rară realizată în 1689, cu ocazia înmormântării Mariei Luisa de Bourbon și cea care înfățișează Catedrala din Palermo. În timp ce ai noștri realizaseră cu trei ani mai devreme proiectarea paginii de titlu a cărții lui Michele Del Giudice, Palermo magnific în sărbătorile S. Rosalia. Cele două fresce ale Vizitării și Patimii lui Hristos, realizate pentru două capele în biserica Noviciatului Iezuit, raportează în schimb data din 1687. În afară de pictor, Grano a fost un designer priceput.De fapt, un proiect pentru reorganizarea capelei Sant'Anna din Biserica Gesù, din Casa Professa, datează din 1690; aici artistul a intervenit mai presus de toate în cele două nișe oferind modele și desene ale concepției sale proprii pentru unele sculpturi din marmură de subiecte mariane (Dicționarul biografic al italienilor, Institutul Enciclopediei italiene Treccani, Roma 2002, p. 547). Această soluție arhitecturală a fost folosită și în 1703 pentru cele trei nișe care găzduiesc tot atâtea sculpturi în presbiteriul Bisericii della Gancia. Operând în aceste moduri reorganizarea capelei Sant'Anna, tot la Casa Professa, s-a realizat o sinteză vizuală și emoțională excepțională prin integrarea arhitecturii, sculpturii și picturii. Această integrare explică și modul în care Grano s-a trezit colaborând în mai multe rânduri atât cu arhitectul Giacomo Amato, cât și cu sculptorii Giacomo și Procopio Serpotta, artiști printre cei mai solicitați în Palermo între secolele XVII și XVIII și pentru a demonstra această activitate comună, putem menționează desenele, realizate de Grano, cuprinse în cele șapte volume care fac parte din colecția de desene autografate ale arhitectului Giacomo Amato, conservate la Palermo în Galeria Regională a Palazzo Abatellis. El, un exponent de frunte al noii generații de arhitecți, a găsit o modalitate de a se stabili, în anii 1880, dezvoltând o arhitectură originală la Palermo, după ce și-a finalizat pregătirea la Roma; de fapt Iubitul, pentru a găsi soluții adecvate ideilor sale, obișnuia să atribuie specialiștilor probleme structurale și figurative, reușind să deseneze compoziții fericite de fuziune din intervențiile diferitelor personalități armonice. De asemenea, merită menționată existența unor desene realizate de Grano referitoare la decorațiuni arhitecturale sau diverse mobilier, cum ar fi, de exemplu, desenul pentru călugărițele mănăstirii Santa Teresa alla Kalsa, din Palermo, referitoare la un cufăr care trebuie folosit pentru funcția de Joi Sfânt, proiectată de Iubit și forjată în argint de Francesco Iuvarra în 1703. Și alte desene atribuite acestuia sunt cele referitoare la proiectarea mașinilor efemere construite pentru sărbători sau ocazii speciale. În ceea ce privește activitatea picturală a Grâului, execuția frescei cupolei mici a capelei Crucifixului din Catedrala din Monreale, care descrie Bătălia Îngerilor Rebeli, acum pierdută, urmează să fie datată după 1692. Una dintre dovezile cele mai demne de luat în seamă de pictorul nostru pare să fie decorarea tavanului bisericii Santa Maria di Valverde, datând din jurul anului 1696, din păcate deteriorată de bombardamentele din cel de-al doilea război mondial și restaurată ulterior: aici în cadrele pictate, cu modelul lor în spirală, în culoarea gri albicioasă care simulează stucul, desfășoară fapte și simboluri care țin de Ordinul Carmelit, caracterizate prin ritmuri mișcătoare, prin lumini contrastante, alternând cu compoziții mai idilice, prin forme subtile în modelare și în acordurile cromatice (MG Paolini, Antonino Grano, p. 10). Mai exact, frescele bolții navei și bolții și pereții corului sunt atribuite lui Grano, reprezentând fapte și simboluri ale ordinului carmelit și Schimbarea la Față a lui Iisus Hristos (C. Farsetta, Biserica S. Maria di Valverde, p. 56). Tocmai în episodul Schimbării la Față, Grâul arată influența Novellesco, cu figura lui Hristos surprinsă într-o perspectivă îndrăzneață scurtând (M. Guttilla, pictură și gravură din secolul al XVIII-lea, p. 296) care amintește de exemplarul analog pictat de Novelli în tavanul Badiei Nuovei. Aici ondularea draperiei, căreia îi este rezervat biroul de redare dinamică, este adesea dezarticulată în volute concentrice și arată dezorientarea artistului, în ciuda priceperii tehnicii de desen, pentru a-i reda efecte baroce, în adevăr, nu foarte congenial ( M. Guttilla, ibidem). Tot din 1696 ar trebui să fie atât Sfinții Ordinului Franciscan, în naosul central al bisericii Santa Maria degli Angeli alla Gancia, cât și întreprinderea decorativă a bisericii Santa Chiara, dispărută în mare parte din cauza pagubelor ample suferite cu ocazia al celui de-al doilea conflict mondial; ceea ce rămâne în cupolă este, din păcate, numai Apoteoza Treimii și Fecioara. Cinci ani mai târziu, în 1701, Il Grano a pictat spandrele domului din biserica Santa Cita și a pictat ulterior fresce referitoare la Scene din viața Sfântului și a părinților Ordinului în biserica San Francesco di Paola. Între 1702 și 1705, Grano a întreprins decorarea picturală a Bisericii Gesù, în Casa Professa, din care, din păcate, au rămas doar episoadele hristologice din domuri: Adorația păstorilor, Adorația Magilor, Circumcizia lui Iisus, Mergând la Calvar, Ridicarea Crucii, Hristos Înviat. Frescele din biserica Monastero della Pietà, finalizate în 1712 și care înfățișează Gloria Ordinului Dominican și scene din Viața Ordinului, datează din 1708. Este un decor complex realizat grație colaborării lui Grano, Giacomo Amato și Giacomo Serpotta, a cărui elaborare este un exemplu incontestabil și izbitor de simbioză între arhitectură, pictură și sculptură. Contribuția lui Grano, în Triumful ordinii dominicane, de această dată se dezvăluie departe de soluțiile formale ale unei matrice romane, urmărite în frescele anterioare și arată mai degrabă influențe de inspirație solimenescă și strămoși electivi cu referire la școala lui Luca Giordano. , dacă este ceva cu o recuperare a gustului arcadian în frescele compartimentelor laterale ale bolții (C. Siracusano, La Pittura ..., p. 182). Din lipsă de date documentare, frescele realizate pentru Oratorio delle Dame, tot la Palermo, care înfățișează Adormirea Maicii Domnului și Poveștile lui Iisus din copilărie, nu pot fi plasate cronologic. Aceste fresce sunt caracterizate de un limbaj viu și elegant, susținut de o filă narativă plină de viață, cu o aromă subtil profană ... (C. Siracusano, La Pittura ..., p. 182). În 1713 Grano a pictat frescele, acum pierdute, în capela San Francesco di Paola, din Catedrala din Palermo, comandată de arhiepiscopul Gasch și cele din capela San Michele, de asemenea pierdute; Pictura care înfățișează San Gaetano și Sant'Andrea Avellino, pe de altă parte, datează din 1715. Pe de altă parte, există puține informații despre ultima lucrare a lui Antonino Grano, interpretată pentru Oratoriul Santa Caterina, din Palermo, și nefinisată din cauza morții pictorului, care a avut loc la 15 aprilie 1718.

Lucrări

Alcamo

• 1708 - 1710 , Paradiso , fresce, ciclu pictural prezent în biserica Santi Paolo e Bartolomeo .

Monreale

Catedrala Santa Maria Nuova

• 1692 , Bătălia îngerilor împotriva lui Lucifer , frescă, lucrare pierdută documentată în Capela Crucifixului . ^[2]
• 1692c ., Depunerea lui Hristos , pictură, atribuire după stil.

Palermo

Biserica Gesù din Casa Professa

• 1678 - 1687 , Virtuți , fresce, duble lucrări de restaurare pentru ciclul pictural și pânzele Capelei Sant'Anna , realizate de Pietro Novelli în 1644 , într-o stare avansată de deteriorare.
• 1690 , Capela Sfintei Familii , proiect de reorganizare, construcția a două nișe și statui de marmură cu design propriu.
• 1702 - 1705 , Decor pictat , episoadele hristologice ale cupolelor, unde a îndeplinit sarcina de a concepe partea sculpturală, finalizată ulterior de Procopio Serpotta , lucrări prezente în Capela Santissimi Martiri și Capela Maicii Domnului .
• Secolul al XVIII-lea , Sfânta Familie , pictură, lucrări păstrate în Capela Sfintei Familii .

• 1678 , Triumful Trinității , Moise își conduce poporul , Apoteoza Fecioarei , fresce realizate respectiv în cupolă și în emisfera absidei grav deteriorate de bombardamentele din cel de- al doilea război mondial , lucrări prezente în biserica Santa Chiara .
• 1681 , Patimile lui Iisus , fresce, ciclu pictural documentat în biserica San Mattia , Noviciatul Crociferiilor de la Kalsa. ^{[3] [2]}
• 1683 , Ciclu , fresce, lucrări documentate care decorează ferestrele catedralei metropolitane primatiale a Sfintei Fecioare Maria a Adormirii Maicii Domnului .
• 1715 , Ciclu , fresce, lucrări pierdute documentate în Capela San Michele a Catedralei Metropolitane Primatiale a Sfintei Fecioare Maria a Adormirii Maicii Domnului . ^[2]
• 1684 - 1685 , Gloria Ordinului Benedictin și Patru Doctori ai Bisericii , fresce realizate respectiv în cupolă și în pandantive. Frescele , ciclu pictural prezent în bolțile bisericii Santa Maria dell'Ammiraglio . ^[4]
• 1687 , Vizitarea , Plângerea asupra lui Hristos Mort , Ascensiunea la Calvar , Treimea cu Hristosul mort , fresce, lucrări în Capela Neprihănitei Zămisliri și Capela Preasfântului Crucifix al noviciatului iezuit, biserica San Stanislao Kostka . ^[2]
• 1693 - 1697 , Frescuri , colaborare cu Filippo Tancredi pentru realizarea decorului în frescă al sacristiei bisericii Madonna di Monte Oliveto . ^[5]
• 1696 , Noul Testament , fresce, ciclu pictural prezent în biserica Santa Maria di Valverde . ^[2]
• 1696 , Viața Fecioarei , Anunț la Sant'Anna , Anunț la San Gioacchino , Prezentarea Fecioarei , Extazul de la San Pasquale , fresce, lucrări în biserica Sant'Antonio di Padova .

Biserica Santa Maria degli Angeli

• 1697 - 1700 , sfinți franciscani , fresce, ciclu pictural început în 1697 de Filippo Tancredi și finalizat de Antonio aproximativ trei ani mai târziu. În partea dreaptă sunt descrise: San Diego d'Alcalá , San Giovanni da Capestrano , San Pietro d'Alcantara , Sf. Elisabeta Ungariei , Sf. Ludovic de Toulouse ,Sf. Antonie de Padova . În partea stângă sunt: San Pasquale Baylon , San Giacomo della Marca , San Bernardino din Siena , Santa Chiara din Assisi , San Bonaventura da Bagnoregio ,San Francesco d'Assisi . ^[2]
• 1700 , San Francesco Solano botează necredincioșii , Prezentarea Mariei în Templu , Nașterea Fecioarei și Anunțarea maternității sale către Anna , fresce în Capela Madonei di Monserrato .
• 1700 , Tondi , fresce care prezintă episoade din viața Sfântului Antonie de Padova , lucrări prezente în Capela Sfântului Antonie de Padova .
• 1700 , Extazul Sf. Francisc , pictură, lucrare prezentă în Capela Sf. Elisabeta a Ungariei .
• 1703 , Capela presbiteriului , proiect de reorganizare, construcția a trei nișe și statui de marmură cu design propriu.

• 1701 , Personaje , fresce ale pandantivelor domului, lucrări prezente în biserica Santa Cita .
• 1708 - 1712 , Triumf / Apoteoză / Gloria Ordinului dominican , frescă, lucrare prezentă în biserica Santa Maria della Pietà . ^{[6] [2]}
• 1715c ., Triumful Fecioarei , Poveștile lui Iisus din copilărie și Adorația Magilor în contra-fațadă, fresce, ciclu pictural prezent în Oratorio delle Dame .
• 1717 , Frescele , ciclu pictural prezent în mănăstirea mănăstirii bisericii Sant'Andrea alle Vergini . ^{[7] [2]}
• Secolul al XVIII-lea , Scene din viața lui San Francesco di Paola și a părinților Ordinului , fresce, lucrări în biserica San Francesco di Paola . ^[2]
• Secolul al XVIII-lea , Frescele , ciclu pictural prezent în „ Capela Neprihănitei Zămisliri ” sau „ Capela Senatorială ” a bisericii San Francesco d'Assisi . ^{[8] [9] [2]}
• Secolul al XVIII-lea , profetul Ilie și femeia din Sarepta , secerătorul de struguri , La Pia Rut , Profanarea jertfei , fresce, ciclul pictural prezent în presbiteriul bisericii Santa Teresa alla Kalsa .
• 1718 , Triumful Ordinului franciscan , fresce, lucrări deteriorate înlocuite de ciclul creat de Giuseppe Velasco în biserica Santa Maria delle Grazie din Montevergini . ^{[10] [2]}
• 1718 , Santa Caterina in Gloria , frescă, ultima comisie, lucrare prezentă în Oratoriul Santa Caterina d'Alessandria all'Olivella .

Picturi

Napoli

• 1686 , Desen , gravură a paginii de titlu a cărții de Michele del Giudice, „ Magnific Palermo în sărbătorile Santa Rosalia ”, a cărei copie este păstrată în Biblioteca Societății de Istorie a Patriei .

Palermo

Catedrala mitropolitană primară a Sfintei Fecioare Maria a Adormirii Maicii Domnului

• 1682 , Pânza pasiunii , pictată pe pânză pentru a înlocui pânza de la sfârșitul secolului al XVI-lea de Vincenzo degli Azani , lucrare documentată.
• 1713 , picturi, lucrări pierdute documentate în Capela San Francesco di Paola .
• 1715c ., Madonna del latte , San Gaetano și Sant'Andrea Avellino , picturi, lucrări documentate.
• 1715 , San Gaetano și Sant'Andrea Avellino , pictură. ^[2]

• Secolul al XVIII-lea , pictură , lucrare documentată în biserica San Vincenzo Ferreri. ^[2]
• Secolul al XVIII-lea , Santa Rosalia , pictată pe cupru, lucrare documentată. ^[2]
• Secolul al XVIII-lea , San Nicola da Tolentino , pictură, lucrare păstrată în biserica Sant'Agostino . ^[2]
• Secolul al XVIII-lea , episcopul Sant'Agostino , pictură, lucrări documentate în mănăstirea Sant'Agostino .
• Secolul al XVIII-lea , Extazul lui San Francesco , pictură, lucrări păstrate în biserica Santa Maria degli Angeli .
• Secolul al XVIII-lea , Sfântul Antonie și Fecioara , pictură, lucrare păstrată în Muzeul Eparhial .
• Secolul al XVIII-lea , Veronica , San Giovanni și Addolorata , fresce pe pânză, lucrări atribuite și provenind de la mănăstirea Concezione, păstrate în Galeria Regională a Siciliei din Palazzo Abatellis .
• Secolul al XVIII-lea , Sant'Oliva , o jumătate de figură pe pânză aparținând colecției lui Agostino Gallo, lucrare păstrată în Galeria Regională a Siciliei din Palazzo Abatellis .
• Secolul al XVIII-lea , Santa Chiara îmbrățișând Pruncul Iisus , schiță la bord, studiu pregătitor pentru biserica Santa Maria degli Angeli, aparținând colecției Agostino Gallo.

Petralia Sottana

• La începutul secolului al XVIII-lea , Sant'Egidio și liberalitatea regelui vizigot Wamba , ulei pe pânză, lucrare păstrată în biserica San Francesco a mănăstiriiOrdinului fraților minori conventuali .

Modele și modele

• 1694 , Antiporta , ilustrație de Ignazio De Vio, „ Zilele de aur din Palermo pe solemnitatea triumfală a Santa Rosalia Fecioara din Palermo a sărbătorit anul 1693 ”, Camera Pietro Coppola Stamperia, Palermo, 1694. Original păstrat în Biblioteca Municipală Centrală a Profesor de casă din Palermo .

Biblioteca Centrală a Regiunii Siciliene „Alberto Bombace”

• 1686 , Antiporta , gravură, ilustrare în „ Palermo Magnifico în triumful anului MDCLXXXVI Tomaso Rummolo ”, Palermo, 1686, original.
• 1711 , Simpatiile bucuriei , gravura efectuate cu colaborarea lui Francesco Cichè , ilustrație în Pietro Vitale, „ Pacea dintre Castilia și geniul din Palermo ”, tipografia Agostino Epiro a Palatului Senatorial și Forte, MDCCXI, Palermo. Original.

Galeria regională din Sicilia a «Palazzo Abatellis»

• Sfârșitul secolului al XVII-lea , Santa Rosalia în rochia Aurorei împrăștie flori peste Palermo , tempera neagră cu pensula, tonuri gri / maro, creion negru.
• Începutul secolului al XVIII-lea , Studiul decorării cu vultur, delfini, tritoni și telamoni, stilou și cerneală maro, acuarelă gri și albastră pe hârtie albă.
• Începutul secolului al XVIII-lea , Alegoria Păcii , stilou și acuarelă maro și gri pe hârtie albă îngălbenită.

• Sfârșitul secolului al XVII-lea , Desenul unui ostensor pentru un aparat al Carantorului realizat cu colaborarea lui Paolo Amato , creion negru, cerneală maro și acuarele în nuanțe de maro.
• Sfârșitul secolului al XVII-lea , desenarea unei bufeturi de sacristie pentru o mănăstire realizată cu colaborarea lui Paolo Amato , cerneală maro peste urme de creion negru, acuarele în nuanțe de gri și amarant pe hârtie albă fină.

• 1693c ., Desen reprezentând altarul Sfintei Taine din Oratoriul Companiei de Caritate din San Bartolomeo degli Incurabili realizat în colaborare cu Giacomo Amato , stilou și cerneală maro, acuarelă gri pe creion negru pe hârtie albă îngălbenită.
• 1687 , Aparat pentru Sfânta Taină în oratoriul sufletelor Derelitte din mănăstirea San Domenico realizat în colaborare cu Giacomo Amato , stilou și cerneală maro, acuarele colorate pe urme de creion negru, găuri de busolă.
• 1692 ante, Desen pentru relicvarul Santa Rosalia realizat în colaborare cu Giacomo Amato , cerneală maro și acuarelă pe hârtie albă.
• 1701 , atribuire, Înălțarea șiragului pentru înmormântarea regelui Carol al II-lea al Spaniei ridicat la Palermo realizat în colaborare cu Giacomo Amato , creion negru, acuarele în nuanțe de gri, găuri de busolă.
• 1689 , desen pentru gravura care înfățișează jocul focului sărbătorit la Palermo în onoarea căsătoriei lui Carol al II-lea de Habsburg și Maria Anna de Neuburg realizat în colaborare cu Giacomo Amato , comandat de ducele de Uzeda, creion negru, stilou și cerneală maro, găuri de busolă.

Notă

Bibliografie

• ( IT ) Gaspare Palermo, „ Ghid instructiv pentru a putea cunoaște ... toată măreția ... orașului Palermo ” , Volumul I, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
• ( IT ) Gaspare Palermo, „ Ghid instructiv pentru a putea cunoaște ... toată măreția ... orașului Palermo ” , Volumul II, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
• ( IT ) Gaspare Palermo, „ Ghid instructiv pentru a putea cunoaște ... toată măreția ... orașului Palermo ” , Volumul III, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
• ( IT ) Gaspare Palermo, „ Ghid instructiv pentru a putea cunoaște ... toată măreția ... orașului Palermo ” , Volumul IV, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
• ( IT ) Gaspare Palermo, „ Ghid instructiv pentru a putea cunoaște ... toată măreția ... orașului Palermo ” , Volumul V, Palermo, Reale Stamperia, 1816.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Antonio Grano

linkuri externe

• Maria Viveros, Grano, Antonio , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 58, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2002. Accesat la 23 martie 2016 .

Portal de artă

Portal Biografii