Diaz - Nu curăța acest sânge

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Diaz - Nu curăța acest sânge
Diaz - Nu curăța acest sânge.png
O scenă din film
Limba originală Italiană , engleză , franceză , germană , spaniolă
Țara de producție Italia , Franța , România
An 2012
Durată 127 min
Tip biografic , dramatic , istoric
Direcţie Daniele Vicari
Subiect Daniele Vicari
Scenariu de film Daniele Vicari , Laura Paolucci
Producator executiv Domenico Procacci
Casa de producție Fandango , Le Pacte, Mandragora Movie.
Distribuție în italiană Fandango
Fotografie Gherardo Gossi
Asamblare Benni Atria
Muzică Teho Teardo
Scenografie Marta Maffucci
Costume Roberta Vecchi , Francesca Vecchi
Interpreti și personaje

„Cea mai serioasă suspendare a drepturilor democratice dintr-o țară occidentală de la cel de- al doilea război mondial ”

( Sloganul filmului este extras din condamnarea Amnesty International pentru ceea ce s-a întâmplat [1] [2] [3] )

Diaz - Do not Clean Up This Blood este un film din 2012 regizat de Daniele Vicari și axat pe faptele summitului G8 de la Genova .

Diaz este numele școlii din Genova , renumită pentru raidul violent al poliției , care a avut loc în seara zilei de 21 iulie 2001 , la finalul lucrărilor conferinței G8 de la Genova.

Filmul este, de asemenea, cunoscut pur și simplu ca Diaz (titlu pe poster) sau Diaz - Don't Clean Up This Blood (titlu pe coperta DVD- ului).

Complot

Această voce nu este neutră!
Neutralitatea acestei intrări sau secțiuni pe tema filmului a fost pusă la îndoială .
Motiv : reconstituirea tendențioasă a complotului și utilizarea unei terminologii excesive
Pentru a contribui, corectați tonurile emfatice sau părtinitoare și participați la discuție . Nu eliminați această notificare până când disputa nu este soluționată. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

În noaptea de 21 iulie 2001, 93 de persoane, de diferite vârste, naționalități și statut social, stau în școala Diaz, pusă la dispoziția municipalității din Genova ca cămin, sediu al centrului media și asistență juridică a organismului promotor. după aceea, în timpul zilei, un vehicul de poliție, care a trecut de mai multe ori în fața clădirii, a fost în câteva momente înconjurat de un grup de antiglobalisti și a făcut obiectul unei sticle de sticlă care a fost aruncată goală; poveștile unora dintre ele se împletesc cu evenimentele care vor urma.

Luca este un jurnalist al Gazzetta di Bologna care, după vestea morții lui Carlo Giuliani, a ajuns în redacție, în urma ciocnirilor pentru G8, care au avut loc pe 20 iulie, decide să meargă personal la Genova pentru a documenta evoluția de fapte. Alma este un anarhist german care a participat la ciocniri și a fost șocată de violența la care a asistat că, împreună cu Marco, care face parte din organizația Forumului social, și prietenul ei Franci, avocat al forului legal din Genova, pun la dispoziție pentru căutarea celor dispăruți. Nick este un manager care se ocupă de economia solidară și care se află la Genova pentru un seminar.

Anselmo este un militant în vârstă al Uniunii Pensionarilor CGIL , care a participat la demonstrațiile sindicale împotriva G8, participând la marșul pașnic. Bea și Ralf trec prin Genova și trebuie să plece spre alte destinații, dar, așteptând plecarea lor, decid să rămână peste noapte în oraș, folosind una dintre cazările puse la dispoziția demonstranților. Etienne și Cecile sunt doi anarhiști francezi, protagoniști direcți ai gherilelor și ai ciocnirilor din acele zile. Max este adjunct al comisarului adjunct al primului departament de telefonie mobilă din Roma, care a atras criticile multor colegi pentru că dimineața a luat decizia de a nu ordona o acuzație împotriva blocurilor negre , pentru a evita implicarea atât de mulți protestatari pașnici sprijinindu-se de el.de o stâncă.

Soarta tuturor și a altor manifestanți se încrucișează dramatic atunci când, după ora 23.50, polițiștii intră în școală, pentru a justifica în ochii opiniei publice atât eșecul menținerii ordinii publice în timpul protestelor mari. comportamentul poliției în zilele anterioare, o procedură implementată anterior cu o dubă, filmată dintr-un elicopter, din care barele și alte obiecte contondente sunt distribuite demonstranților de către subiecți care nu au fost identificați ulterior, plângându-se și de atacul suferit de vehiculul poliției cu câteva ore mai devreme.

Spargerea are loc rapid și fără rezistență din partea celor prezenți, dar, în ciuda faptului că nu există blocuri negre în clădire , agenții atacă cu violență și sadism fără precedent persoanele din interiorul școlii, care, după ce au fost rănite (unele grav ) sunt arestați; aceeași soartă suferită de cei care, din cauza rănilor lor, au fost transportați imediat la spital, prelungind, după ce au fost închiși în cazarma Bolzaneto , universul violenței suferit deja în timpul raidului.

Producție

O coproducție între Italia , Franța și România : Fandango , Le Pacte, Mandragora Movie.

„Îmi pare foarte rău că nu am reușit să-l filmez în Italia, pentru că un astfel de film aduce bogăție: 10.000 de figuranți, 200 de membri ai echipajului, 120 de actori, cu toate activitățile conexe. Am reconstruit totul în București , doar pentru a construi drumul de două sute de metri, o lună și jumătate de măiestrie. "

( Dintr-un interviu de Daniele Vicari cu Stefania Ulivi în Corriere della Sera, 18 februarie 2012. )

La producție au fost implicate 250 de cascadorii și 35 de vehicule de poliție. Locațiile, pe lângă cele din România, sunt Tirolul de Sud și Genova [4] .

Filmul, de natură corală, nu se concentrează pe adevărații protagoniști, ci pe o multitudine de povești: tocmai în ceea ce privește procesul de lucru și structura adoptată, regizorul a declarat: „scenariul a fost scris după studierea actelor din procese, am văzut sute de ore de material și am întâlnit mai mulți martori. Și ne-am dat seama că filmul ar fi avut sens doar cu această dimensiune și coralitatea sa. " [5]

„După prima sentință de absolvire a poliției de top, cu Domenico Procacci am simțit urgența de a înțelege. Odată ce am citit articolele și am văzut toate documentarele, ne-am dat seama cât de mult nu era suficient. Aveam nevoie de o interpretare, ceva care era la înălțimea a ceea ce s-a întâmplat: Diaz seamănă cu un act de război și, ca și în războaie, am urmărit destinele încrucișate și pluralitatea de experiențe. "

( Conferință de Vicari al Bif & est, articol de Antonio Di Giacomo în „La Repubblica”, 25 martie 2012. )

Filmul a avut premiera italiană la 24 martie 2012 la Bif & st din Bari în versiunea originală engleză și italiană. Primeste o primire foarte călduroasă cu peste 10 minute de aplauze. [6] [7]

Distribuție

Multe dintre personaje sunt inspirate (în unele cazuri, păstrându-și inițialele) de la oameni care se aflau de fapt în Diaz în seara blitz-ului:

Galerie de imagini

Coloană sonoră

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Diaz (coloană sonoră) .

Coloana sonoră a filmului a fost lansată pe 10 aprilie 2012 de marca Radio Fandango . A fost compus de Teho Teardo care s-a ocupat și de producția, mixarea și înregistrările, care au avut loc în studiourile Basement Recordings din Roma și Studio 108 din Londra în perioada martie - decembrie 2011.

Distribuție

Filmul, prezentat de Domenico Procacci , va fi lansat pe 13 aprilie 2012 în 200 de exemplare pentru Italia. În primul weekend, totalizează peste 664.000 EUR. [8] Începând cu 7 mai 2012, colecțiile totale în Italia se ridicau la aproape 1.800.000 EUR. [9]

Versiunea DVD a filmului este atașată pe 12 octombrie 2012 la L'Espresso și La Repubblica . [10]

Ospitalitate

Critică

Giona A. Nazzaro la MicroMega l-a numit pe Diaz un film important, mai ales că în opinia sa „Vicari nu a făcut greșeala obișnuită a regizorilor bine intenționați de a renunța la cinematografie de dragul controversei” și a reușit să realizeze „un film care funcționează ca o mașină spectaculoasă mortală ", realizând un film excelent care convinge exact ca o poveste cinematografică [11] .
Paolo D'agostini îl repetă în Repubblica afirmând că, deși știe deja tot ce este spus în film (așa cum este documentat pe larg în procese), opera lui Vicari provoacă totuși o impresie enormă, deoarece cinematograful „păstrează încă o putere extraordinară „în relatarea celor mai dramatice evenimente din viața noastră civilă proiectate pe un ecran mare [12] . În conștientizarea faptului că „o narațiune fictivă exprimă un aspect și o interpretare„ personală ”, filmul în opinia lui D'agostini„ poate acționa ca o invitație la aprofundare, ca o fereastră deschisă, ca un bec pentru a vă atrage să aflați mai multe ” [ 12] .

O acuzație de carabinieri în zilele G8 din Genova

Piera Detassis de la Ciak se plânge în film de o lipsă de reflecție asupra motivelor din spatele ciocnirilor G8 și de un exces de spectacol de violență, în timp ce recunoaște că „măcelarul” documentat de film chiar a existat (...) și toată lumea subliniază martorii, a fost și mai rău "până la punctul că, după toate probabilitățile, directorul și producătorii au fost obligați să aleagă" o cenzură parțială pentru a nu face adevărul puțin probabil " [13] .

Maurizio Acerbi în recenzia de pe Il Giornale subliniază că, în opinia sa din film, există puține sau nimic din violența care a devastat Genova în acele zile. Reprezentarea violenței blocului negru ar fi o „parte foarte mică în comparație cu durata filmului”, operație care ar determina „efectul dorit al indignării față de cei care au dezonorat uniforma”, ducând totuși la uitare despre orice altceva [14] .

Opinia lui Federico Pontiggia despre il Fatto Quotidiano este, dimpotrivă, că Diaz este un film pentru toată lumea și că, prin alegere, este deliberat popular, concentrându-se pe emoțiile puternice și antrenante, în special „pumnul în stomacul atacului poliției asupra lui Diaz „cine ne obligă să ne amintim și se opune„ uitării vinovate, coluzive, ignorante și foarte italiene care a căzut asupra faptelor școlii Diaz și a cazărmii Bolzaneto la G8 din Genova în 2001 ” [15] .

Emoțiile nu sunt suficient de puternice în funcție de Alessandra Levantesi Kezich care în La Stampa observă cu amărăciune că nici măcar filmul lui Vicari nu reușește să facă dreptate, pur și simplu retrăgând orele tragice premergătoare intervenției într-o măcelărie mexicană, țesând poveștile „unui mic grup de pașnici nu- global, spre deosebire de vandalismele opuse ale blocurilor negre ". Filmului îi lipsește incisivitatea, în ciuda răsfățării unor estetisme și dacă „din punct de vedere formal nu pare suficient de elaborat, din punct de vedere dramaturgic rămâne suspendat într-un limb între știri și ficțiune” [16] .

Violența arătată în film conform lui Eric Jozsef în recenzia sa despre Libération, oricât de brutală și nemiloasă pare orb, se datorează. Scenele care urmăresc loviturile și arată sângele sunt cu siguranță prelungite, dar în opinia criticului „inevitabil să încercăm să explicăm o astfel de încălcare a drepturilor civile de către poliția unui stat democratic”. Rezultă că nicio imagine nu este prea mare și nici un prim plan nu poate fi considerat inutil sau face cu ochiul la un exces de patos. Fiecare scenă încearcă să fie „traducerea eficientă a fricii” resimțită de manifestanții neajutorați care stăteau la Diaz, „ca atunci când țipetele victimelor sunt fundalul unei scene liniștite” [17] .
Paolo D'agostini este de acord că, din nou la Repubblica, a subliniat modul în care regizorul însuși intenționa să comunice mai presus de toate „sentimentul de dezorientare, confuzie, capcană inexplicabilă și nicio ieșire experimentată de masa participanților în acele zile” [12] .

Sonia Cincinelli din săptămânalul online Fuori le Mura vorbește în loc de „estetica unui cinematograf politic care arată sângele viu care curge între pereții școlii ofensatoare” reamintind „puterea imaginilor care deschid o gash în omisul școlii” și că puterea cinematografiei este hrănită de fețe și povești capabile să implice și chiar să-l indigneze pe privitor [18] . Filmul se deschide cu o fotografie în mișcare lentă a unei sticle aruncată zburând și prăbușindu-se inofensiv la pământ. O imagine simbolică, aparent nu foarte semnificativă, dar care în realitate acționează ca un pivot în jurul căruia se desfășoară povestea. Reprodusă de mai multe ori în timpul filmului, imaginea devine leitmotivul care cu o mare eficacitate vizuală însoțește treptat privitorul la reconstrucția blitz-ului. Sticla devine un simbol și „mărturie a unei agresiuni răspândite, dar mai presus de toate o referire la pretextele prezentate de poliție pentru a justifica nejustificabilul”. O sticlă aruncată la o patrulă în semn de protest merită un masacru? Aceasta este întrebarea pusă de Sonia Cincinelli în Fuori le Mura . Și apoi trasează o paralelă între acest artificiu al regizorului și alte exemple similare (precum cel al radioului folosit de Ettore Scola în O zi specială ) afirmând că „Puterea de a spune povești începând de la particular pentru a ajunge la universal (. ..) este esența cinematografiei în sine "și subliniază capacitatea regizorului de a poetiza evenimentele [18] .

Promovare

Pentru promovarea filmului, se face un trailer de prezentare chiar înainte de începerea filmării [19] cu material de repertoriu și grafică cu impact ridicat. Primele postere teaser ale filmului sunt, de asemenea, lansate cu sloganul expresiei Amnesty International. [20]

Trailerul alternează fraze, imagini (revolte, polițiști, jurnaliști) și scrieri: „Aceasta este prima mișcare de masă din istorie care nu cere nimic pentru sine” și „În acea noapte pentru 93 de persoane începe un coșmar” și se termină cu imaginea a unei femei care lipea o foaie de hârtie cu subtitlul manuscrisului filmului la o fereastră închisă de o grilă. [21]

Deja înainte de faza de filmare (iulie 2011) începe campania de comunicare Fandango, organizată de regizorul de artă Federico Mauro [22] care folosește rețelele sociale (în special Facebook și twitter) într-un mod inovator pentru a lansa primele clipuri tematice ale filmului și multe altele materialul legat de producția și postproducția filmului. De asemenea, este creată o aplicație cu conținut suplimentar și exclusiv pe care Apple le interzice minorilor sub 17 ani.

Mulțumiri

Filmul a avut premiera la cel de-al 62-lea Festival Internațional de Film din Berlin pe 12 februarie 2012 în afara competiției în secțiunea „Berlinale Special” [23] și a câștigat al doilea premiu al publicului în secțiunea Panorama . [24] Filmul produs de Domenico Procacci pentru Fandango a triumfat la XXVII Festival de Film de la Cerase di Palombara Sabina . Pentru a culege cireșele de aur pentru cel mai bun film , regizorul Daniele Vicari s-a angajat în Statele Unite pentru festivalul internațional de film din Seattle . În locul său, trei actori: Claudio Santamaria, Alessandro Roja și Davide Iacopini. În cea de-a 57-a săptămână internațională de cinema de la Valladolid ; în perioada 20-27 octombrie 2012 a câștigat Premiul Publicului.

Cazuri media

În apropierea lansării cinematografice a filmului, Ministerul de Interne lansează o circulară pentru ofițerii de poliție în care se reiterează faptul că pentru lansarea interviurilor, participarea la conferințe sau dezbateri în care se discută despre ordinea și lucrarea extraordinară a forțelor, autorizarea de către este necesar Biroul Relații Externe al Poliției de Stat . [26]
Regizorul Daniele Vicari, vorbind despre poziția ministerului, a comentat că filmul „nu vrea să fie o oportunitate de a argumenta, ci să reflecteze asupra rolului și funcției anumitor organisme în contextul unei democrații mature” și să spere că în în orice caz, mulți bărbați și femei aparținând poliției merg să vadă filmul ca o oportunitate suplimentară de reflecție [27] .

Circulara a lăsat perplexi mulți comentatori și jurnaliști: unii au considerat că este o încercare evidentă de a cenzura membrii poliției care intenționaseră să depună mărturie cu privire la evenimentele care au avut loc la Genova în acele zile. [28]

Într-un articol publicat în New Country Sera , semnat de Mirko Carletti, director sindical SILP pentru CGIL (Uniunea Italiană a Lucrătorilor de Poliție pentru CGIL), circulara ministerială este considerată o încercare neîndemânatică de cenzură și o incapacitate evidentă a forțele de poliție.ordine să concureze cu episoadele din Genova. Mai mult, autorul consideră că intervenția ministerială „(...) este o întrerupere gravă a procesului de democratizare a poliției (...). O administrație care închide, evitând confruntarea, se îndepărtează tot mai mult de ideea poliției în rândul oameni ".
În opinia lui Rita Parisi, membră a Siulp (Uniunea Unitară a Lucrătorilor de Poliție), filmul „Merită văzut pentru că ridică mai degrabă întrebări decât răspunsuri la evenimentele tragice ale G8 din Genova” [29] .

Franco Maccari, secretar general al COISP, un alt sindicat de poliție, are părerea opusă, pe care a definit-o filmul ca fiind „fals”, deoarece ar descontextualiza episodul școlii Diaz din contextul general al G8 din Genova și „periculos”. deoarece riscă „să încurajeze noi violențe împotriva poliției” [30] .

Vittorio Agnoletto , purtătorul de cuvânt al Forumului social din Genova la momentul G8 din 2001, a contestat și filmul, dar din motive opuse. Potrivit lui Agnoletto în film „nu există întregul adevăr” și „numele celor care au autorizat acea operațiune” sunt trecute cu vederea. O altă critică este mutată la „precauția” excesivă arătată de regizor în documentarea faptelor care sunt deja în proces și în alegerea făcută de producător de a trimite, chiar înainte de filmare, o copie a scenariului către șeful de poliție de atunci Manganelli [31] [32] .

Notă

  1. ^ Poster Diaz - Nu curăța acest sânge , pe mymovies.it , MYmovies .
  2. ^ Propunere pentru o anchetă parlamentară asupra evenimentelor legate de evenimentele care au avut loc la Genova în iulie 2001 - Raport , pe legxiv.camera.it , Camera Deputaților , 24 iulie 2007.
  3. ^ Suntem povestea : Summitul blestemat - G8 la Genova: un dezastru evitabil? , RAI . Adus la 26 august 2013 (depus de „Adresa URL originală la 18 noiembrie 2013).
  4. ^ A b c d Maria Pia Fusco, G8, în București pe filmul Diaz de pe trovacinema.repubblica.it, București, TrovaCinema, repubblica.it , 21 iulie 2011.
  5. ^ ScreenWeek Blog, Diaz: Interviu cu regizorul Daniele Vicari , pe blog.screenweek.it .
  6. ^ Antonio Di Giacomo, Astfel „Diaz” de Daniele Vicari cucerește publicul Bif & st , în La Repubblica , Bari, 25 martie 2012. Adus 11 aprilie 2012 .
  7. ^ Anteprime al teatro Petruzzelli , su bifest.it , 1º febbraio 2012. URL consultato il 30 luglio 2021 (archiviato dall' url originale il 23 luglio 2012) .
  8. ^ Diaz - Non pulire questo sangue , in MYmovies.it , Mo-Net Srl.
  9. ^ Diaz (2012) - Box office e incassi , su movieplayer.it , Movieplayer.it .
  10. ^ Alessandra Mammì, L'Espresso , data copertina 11 ottobre 2012, p. 109.
  11. ^ Giona A. Nazzaro, Il film della settimana: “Diaz” di Daniele Vicari , in MicroMega , 10 aprile 2012. URL consultato l'8 maggio 2012 .
  12. ^ a b c Paolo D'Agostini, Un'assurda violenza Genova, luglio 2001 un film per non dimenticare , in la Repubblica , Roma, 10 aprile 2012, p. 54. URL consultato l'8 maggio 2012 .
  13. ^ Piera Detassis, Molta violenza, poca riflessione , in Ciak , 11 aprile 2012.
  14. ^ Maurizio Acerbi, Quel G8 a senso unico , in Il Giornale , 13 aprile 2012.
  15. ^ Federico Pontiggia, Diaz, 10 buone ragioni per vederlo , in Il Fatto Quotidiano , 20 aprile 2012. URL consultato l'8 maggio 2012 .
  16. ^ Alessandra Levantesi Kezich, La tragedia sospesa tra cronaca e fiction ( PDF ) [ collegamento interrotto ] , in La Stampa , 13 aprile 2012. URL consultato l'8 maggio 2012 .
  17. ^ Eric Jozsef, Libèration, 20 aprile 2012
  18. ^ a b Sonia Cincinelli, “Diaz” tra le polemiche , su fuorilemura.com , Fuori le Mura, 30 aprile 2012. URL consultato il 9 maggio 2012 .
  19. ^ Filmato audio Fandango , Diaz - Don't clean up this blood - Teaser Trailer HD , su YouTube , 14 luglio 2011. URL consultato l'11 aprile 2012 .
  20. ^ DIAZ Don't clean up this blood , su federicomauro.eu , Federico Mauro. URL consultato l'11 aprile 2012 (archiviato dall' url originale il 14 aprile 2012) .
  21. ^ Film Diaz (2011) , su trovacinema.repubblica.it , Trovacinema , repubblica.it .
  22. ^ Silvio Giulietti, Daniele Vicari, Diaz è un film libero , su rai.it , Rai.it , 25 aprile 2012. URL consultato il 30 luglio 2021 (archiviato dall' url originale il 9 settembre 2012) .
  23. ^ Davide Turrini, “Diaz” e “The summit” due pellicole sulle violenze del G8 al Festival di Berlino , in Il Fatto Quotidiano , 13 febbraio 2012. URL consultato il 17 febbraio 2012 .
  24. ^ Stefania Ulivi, Il film sulla Diaz vince il premio del pubblico , in Corriere della Sera , Roma, 18 febbraio-6 aprile 2012.
  25. ^ a b c Ciak d'oro 2012, vincitori: This must be the place miglior film , su ilcinemaitaliano.com . URL consultato il 06/06/12 .
  26. ^ Circolare del Ministero dell'Interno , su ilpost.it , Il Post, 3 aprile 2012. URL consultato l'11 aprile 2012 .
  27. ^ Antonella de Miranda, Esce “Diaz”, arriva la polemica Alla polizia è vietato parlarne , Corriere Nazionale , 10 aprile 2012. URL consultato il 6 maggio 2012 (archiviato dall' url originale il 18 agosto 2012) .
  28. ^ Il ministero degli interni in vista dell'uscita del film Diaz vieta a tutti i poliziotti di parlarne , su isegretidellacasta.blogspot.it . URL consultato il 6 maggio 2012 (archiviato dall' url originale il 10 maggio 2012) .
  29. ^ Cinema: Parisi (Siulp), 'Diaz' da vedere, pone domande e non da' risposte , in Libero , Roma, 14 aprile 2012. URL consultato il 6 maggio 2012 (archiviato dall' url originale il 4 marzo 2016) .
  30. ^ Genova, film sulla Diaz, Maccari (Coisp): “È falso, inutile e pericoloso” , su genova24.it . URL consultato il 6 maggio 2012 .
  31. ^ Vittorio Agnoletto, Quello che Diaz non dice , in Il Manifesto , 11 aprile 2012.
  32. ^ Agnoletto: il film Diaz non dice troppe cose , su controlacrisi.org . URL consultato il 6 maggio 2012 .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Cinema Portale Cinema : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di cinema
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Diaz_-_Don%27t_Clean_Up_This_Blood&oldid=122204840 "