Disputa lui Isus cu medicii Templului (Veronese)

Disputa lui Isus cu medicii Templului
Hristos printre doctorii templului
Autor	Paolo Veronese
Data	Aproximativ 1560
Tehnică	ulei pe pânză
Dimensiuni	236 × 430 cm
Locație	Muzeul Prado , Madrid

Disputa lui Iisus cu medicii Templului ^[1] sau Hristos printre medicii templului este un tablou de format mare al pictorului venețian Paolo Veronese realizat în jurul anului 1560 și păstrat la Muzeul Prado din Madrid, în Spania .

Istorie

În ceea ce privește istoria picturii, aceasta se află la Padova în 1648 , în Casa Contarini ; dar deja în 1686 se număra printre lucrările care decorează Realul Alcázar din Madrid , poate după ce Velázquez l-a cumpărat între 1649 și 1651 cu ocazia celei de-a doua călătorii în Italia . Ulterior lucrarea este adusă la Palazzo del Buon Ritiro ^[2] .

Descriere și stil

Opera reprezintă un subiect obișnuit în iconografia creștină, deoarece ilustrează pasajul omonim din Evanghelia după Luca (Lc 2, 41-50), în care Isus este reprezentat printre rabini sau exegeți ai iudaismului : este o dischiziție a teologiei tastați cu Hristos așezat în partea superioară a centrului axial al compoziției.

Datarea acestui tablou a fost foarte contestată. Vorbim despre anul 1548 așa cum apare într-o carte în prim plan în mâinile personajului așezat pe scări, dar în realitate nu ar fi fost realizat înainte de 1565, ultima dată postulată de expertul Diana Gisolfi Pechukas în 1976 .

Este o pânză tipică a lui Veronese care descrie un episod din istoria biblică și în care artistul - ca de obicei - preferă compoziții mari și numeroase personaje, integrate în arhitectura monumentală, așa cum se întâmplă - de exemplu - în Cina lui la casa lui Levi sau în Le Wedding la Cana . În Disputa di Gesù cu medicii Templului putem număra până la douăzeci și cinci de figuri umane în diferite ipostaze și perspective, îmbrăcate în haine bogate și care permit veronezilor să dea dovadă de o anumită mândrie tehnică datorită unei mari varietăți cromatice. În ultimele etaje, Iosif și Maria apar, în timp ce își caută fiul, însoțiți de oamenii de rând. În cele din urmă, remarcăm și măiestria în exprimarea gestuală a personajelor.

În ceea ce privește anatomia figurilor, aceasta provine dintr-un studiu aprofundat al statuarului clasic .

Toate acestea într-un cadru arhitectural, care amintește de stilul lui Andrea Palladio , care este unul dintre argumentele invocate pentru a întârzia data creării sale, deoarece proiectele utilizate în aceste arhitecturi nu ar putea fi mai devreme de 1556 d.Hr., anul în care a apărut într-un ediția Tratatului de la Vitruvius .

Veronese urmărește în această lucrare caracteristicile tipice ale picturii venețiene , în primul rând prin preocuparea pentru tratamentul luminii și armonia culorilor. Iluminarea contrastează cu efectele atmosferice și marea varietate cromatică generală. Șeful adunării poate fi reprezentat de unul dintre înțelepții cu barbă, care îl ascultă pe Iisus și poartă haina de cavaler negru a Ordinului Sfântului Mormânt și ține un băț de pelerinaj ; această realizare picturală ar putea indica faptul că a fost comandată ca amintire a unui pelerinaj făcut la Ierusalim .

Notă

^ Disputa lui Isus cu medicii Templului , pe catalog.fondazionezeri.unibo.it . Adus la 16 aprilie 2019 .
^ ( ES ) Mercedes Simal López, El Buen Retiro , pe museodelprado.es , Enciclopedia online a Muzeului Prado din Madrid. Adus la 26 aprilie 2019 .