Cina la casa Simonei (Veronese Milano)
| Cina la casa Simonei | |
|---|---|
 | |
| Autor | Paolo Veronese |
| Data | 1570 |
| Tehnică | Pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 275 × 710 cm |
| Locație | Galeria de artă Brera , Milano |
Cina din casa Simonei este o pictură în ulei pe pânză (275x710cm) de Paolo Veronese , finalizată în 1570 și păstrată în Pinacoteca di Brera din Milano . A fost pictată pentru mănăstirea venețiană din San Sebastiano și aparține faimoasei serii de „Cine” monumentale, pictate de Veronese pentru cenaclele mănăstirilor.
Istorie
Lucrarea a fost pictată de Paolo Caliari, cunoscut sub numele de Veronese, pentru mănăstirea venețiană din San Sebastiano, care adăpostea frații Congregației din San Girolamo. A fost terminată în 1570, la câțiva ani după ce mănăstirea a fost construită în prima jumătate a secolului al XVI-lea. Pentru biserica mănăstirii, pictorul a creat un ciclu important de lucrări, încă in situ , și a fost îngropat în ea când a murit ca mărturie a devotamentului care l-a legat de acest loc [1] .
În urma suprimării mănăstirilor de către Napoleon, pânza a ajuns la Brera în 1817.
Descriere și stil
Aparține fazei mature a artistului, care a realizat-o la vârsta de patruzeci și doi de ani, în fruntea unuia dintre cele mai de succes ateliere de pictură din Veneția vremii. Face parte din faimoasa serie de „Cine” monumentale, pictate de Veronese pentru a decora cenaclele mănăstirilor venețiene, conform unei tradiții care datează din secolul anterior. A fost pictată după celebrul și imensul Nozze di Cana , realizat pentru Mănăstirea Benedictină San Giorgio Maggiore și păstrat în Luvru , și după pânza de același subiect păstrată în Galleria Sabauda din Torino, inițial în Mănăstirea Santi Nazaro. e Celso in Verona..
Cu aceste lucrări împărtășește scenografia arhitecturală monumentală care încadrează scena, a unei amprente clasice, derivată din arhitectura contemporană din Palladio , pentru care Veronese însuși a colaborat la decorarea Vila Barbaro din Maser . Scena este, de fapt, amplasată în curtea unei luxoase vile de țară, din care grădina poate fi întrezărită dincolo de portalul care ocupă centrul pânzei. Efectul măreției este obținut și datorită compoziției rigid simetrice a arhitecturilor și tabelelor dispuse în formă de „L”. Scena este prezentată cu o vedere caracteristică de jos, având în vedere locația originală a picturii într-o poziție ridicată față de privitor. Această tăiere compozițională conferă măreție și monumentalitate tuturor figurilor.
Episodul evanghelic se situează într-un cadru metaforic, contemporan pictorului, care îl reprezintă în cadrul unei sărbători lumești a Veneției vremii. Atmosfera este, de fapt, cea a unui banchet somptuos al Serenissimei, reprezentată fidel în bogăția costumelor oaspeților, a felurilor de mâncare și a felurilor de mâncare. Scena Evangheliei a Magdalenei care unge picioarele lui Hristos cu ulei parfumat este mutată în extrema stângă, iar privirile multora dintre oaspeți converg asupra ei. Cu toate acestea, există numeroase personaje înconjurătoare și detalii profane care dau un sentiment remarcabil de mișcare, cum ar fi lupta dintre animale din centrul picturii. Pentru aceste detalii ireverențiale această pictură a fost printre cele citate în procesul Inchiziției suferite de Caliari în 1573 [2] .
Marea bogăție cromatică care a caracterizat pictura și care constituie una dintre particularitățile majore ale artei lui Caliari, este, din păcate, umbrită de condițiile mai puțin decât optime ale picturii, care a fost supusă curățării și revopsirii de-a lungul secolelor.
Notă
Bibliografie
- S. Bandera (editat de), Brera. Pinacoteca și capodoperele sale , Skira, Milano, 2009.
- Carlo Ludovico Ragghianti (editat de), Galeria de artă Brera , Arnoldo Mondadori, Milano, 1970.
- G. Piovene și R. Marini, Opera completă a lui Veronese , Rizzoli, Milano, 1968.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Cina la casa lui Simon
