Disputa Sfântului Ștefan
| Disputa Sfântului Ștefan | |
|---|---|
 | |
| Autor | Vittore Carpaccio |
| Data | 1514 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 147 × 172 cm |
| Locație | Galeria de artă Brera , Milano |
Disputa Sfântului Ștefan este o pictură în ulei pe pânză (147x172 cm) de Vittore Carpaccio , semnată și datată 1514 și păstrată în Galeria de Artă Brera din Milano . Este una dintre cele cinci pânze (dintre care una este pierdută) realizate pentru Scuola di Santo Stefano din Veneția .
Istorie
Frăția era una dintre școlile minore din Veneția. Mărit în 1476 și crescut cu un număr masiv de aderențe începând cu 1506 , a fost decorat de ciclul pânzelor de către Carpaccio, specialist în gen, care a lucrat la el din 1511 până în 1520 .
Odată cu suprimarea frăției în 1806, toate decorațiunile și mobilierul au fost vândute și împrăștiate; pânzele în special au ajuns, după diferite pasaje, în mai multe muzee și unul dintre ele ( Procesul lui Santo Stefano ) a fost pierdut.
Acestea sunt lucrări din faza descendentă a artistului, închise în sine și fidel stilului său de la sfârșitul secolului al XV-lea, în timp ce pictura venețiană a fost revoluționată de Giorgione și alți artiști.
Descriere și stil
Tema predicii Sfântului Ștefan în Sanhedrinul Ierusalimului a stimulat vena narativă a pictorului, care a creat un cadru exotic plin de detalii fantastice.
Scena, conform unei scheme testate în timp, are loc în întregime pe prosceniul de la primul etaj, în special sub o aerisită logie renascentistă. Ștefan este pe scaunul din vârful Sanhedrinului , înconjurat de înțelepți orientali care îl ascultă și îl contrazic și, mai la dreapta, de o mulțime de demnitari îmbrăcați în stil venețian și puțin interesați de scena sacră, unde numeroși trebuie găsite portrete ale fraților. În bărbatul cu gluga roșie și barba lungă, Carpaccio pare să aducă un omagiu lui San Girolamo în Pala di San Zaccaria de Giovanni Bellini . Loggia este ușor laterală și poartă semnătura și data pe soclurile coloanelor ( VICTOR / CARPATHIUS / PINXIT și M / D.XIIII ). Construcția perspectivei este riguroasă, în special în porticul din prim-plan, unde toate volumele sunt scurtate, chiar și cele mai legate de detalii secundare, cum ar fi cărțile și umbrele de pe trepte.
Fundalul este îmbogățit cu o arhitectură extravagantă, dar și cu ecouri de lucrări reale, inclusiv o piramidă care culminează cu o sferă opalescentă (care seamănă cu piramida lui Caio Cestio ), o statuie ecvestră pe un piedestal cu stâlpi acoperiți cu nișe cu statui (inspirat de monument al lui Bartolomeo Colleoni di Verrocchio ), un turn cu logie, un oraș cu ziduri cu turnuri defensive înalte. Clădirile se închid pe fundalul dealurilor venețiene umbrite ușor în tonuri verzi și maro, care sporesc figurile din față. Tipic este privirea în diagonală foarte abruptă a zidurilor orașului, folosită încă de la primele pânze, cum ar fi Sosirea pelerinilor în Köln ( 1490 ) în Poveștile Sf . Ursula .
Bibliografie
- Francesco Valcanover, Vittore Carpaccio , în AA.VV., Pictorii Renașterii , Scala, Florența 2007. ISBN 888117099X
- AA.VV., Brera, ghid pentru galeria de poze , Electa, Milano 2004 ISBN 978-88-370-2835-0
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Disputa di Santo Stefano
