Iubirea celor trei portocale
| Iubirea celor trei portocale | |
|---|---|
 | |
| Titlul original | Ljubov 'k trëm apel'sinam (Любовь к трём апельсинам) |
| Limba originală | Rusă |
| Tip | opera comică |
| Muzică | Sergej Sergeevich Prokofiev |
| Broșură | Serghei Prokofiev |
| Surse literare | Dragostea celor trei portocale , o comedie de Carlo Gozzi |
| Fapte | 1 prolog, 4 acte și 10 poze |
| Epoca compoziției | 1919 |
| Prima repr. | 30 decembrie 1921 |
| teatru | Chicago , Auditorium Theatre |
| Prima repr. Italiană | 30 decembrie 1947 |
| teatru | Milano , Teatrul La Scala |
| Personaje | |
| |
Dragostea celor trei portocale ( Любовь к трём апельсинам , Ljubov k trëm apel'sinam ), Op. 33, este o operă de Sergej Prokof'ev , scrisă în 1919; libretul , preluat din comedia L'amore delle tre melarance de Carlo Gozzi , la rândul său bazat pe basmul lui Giambattista Basile , cuprins în Lo cunto de li cunti , a fost scris chiar de compozitor.
Istorie
Cu câteva zile înainte de plecarea lui Prokofiev în Statele Unite , la sfârșitul lunii aprilie 1918, regizorul Mejerchol îi oferise versiunea sa a unei piese de teatru adaptată din L'amore delle tre melarance de Carlo Gozzi, rescrisă de el pentru a moderniza gen al commedia dell'arte , cu includerea acrobaților și a elementelor magice și grotești [1] și care a introdus și elemente legate de poetica suprarealistă . Când muzicianul a obținut mari succese pentru interpretările sale de pian, inclusiv Concertul pentru pian nr. 1 și fugarii Viziuni , directorul Asociației Operei din Chicago , Cleofonte Campanini , a fost foarte interesat de opera tânărului compozitor. Prokofiev i-a propus inițial să interpreteze opera Jucătorul , dar acest lucru nu a fost fezabil, întrucât scorul a rămas la Teatrul Marinsky și nu a fost posibil să se ajungă la el. [2] Prokof'ev a avut atunci ideea de a avea o nouă operă reprezentată pe care intenționa să o scrie pe textul basmului lui Gozzi. Campanini a fost entuziast și a semnat contractul cu muzicianul în ianuarie 1919; lucrarea ar fi trebuit să fie prezentată pe factură în toamnă.
Prokofiev a avut deja un proiect de libret compilat în timpul călătoriei, adaptat din traducerea rusă a lui Mejerchol'd. Datorită cunoașterii slabe a lui Prokofiev în limba engleză și din moment ce o operă în limba rusă de atunci era probabil inacceptabilă pentru publicul american, prima versiune a fost pusă în scenă în franceză, o limbă pe care muzicianul o cunoștea bine, poate cu ajutorul soprana Vera Janacopoulos , cu titlul L'amour des trois oranges [3] . Moartea subită a lui Campanini a întrerupt realizarea operei. După numeroase discuții, soprana Mary Garden a fost numită în direcția teatrului care, cu inteligență și competență, a depășit dificultățile, punând în scenă opera lui Prokofiev. [4]
Prima reprezentație a avut loc la 30 decembrie 1921 la Auditorium Theatre din Chicago, sub îndrumarea compozitorului însuși. Premiera europeană a avut loc la Köln pe 14 martie 1925, în timp ce prima reprezentație în limba originală a avut loc la Leningrad (acum Sankt Petersburg) pe 18 februarie 1926.
Complot
Prolog
Tragici, Comici, Lirici și Scervellati (jucate de diferite secțiuni ale corului ) discută animat despre care este cel mai bun gen teatral și fiecare își afirmă părerea în funcție de gusturile lor. La un moment dat, Originalii intervin, anunțând că ceea ce urmează să urce pe scenă nu este nimic din ceea ce vorbeau ceilalți, ci este Dragostea celor trei portocale , un spectacol care probabil îi va satisface pe toți. Prin urmare, personajele Prologului rămân pe părțile laterale ale scenei și vor comenta adesea ceea ce se întâmplă sau vor interveni direct.
Actul I
Regele Cupelor și curteanul și consilierul său Pantalone deplâng nenumăratele boli ale prințului Tartaglia, fiul suveranului și moștenitorul tronului, cauzate de dragostea sa excesivă pentru poezia tragică. Medicii instanței îl informează pe rege că ipohondria fiului său se va vindeca numai dacă reușește să râdă, așa că Pantalone îl cheamă pe menestrelul Truffaldino, organizator de spectacole, pentru a-i distra pe cei prezenți, împreună cu premierul Leandro, care, totuși, în realitate, complotează în secret împotriva regelui să-l bată și să-l succede.
Magicianul Celio, aliniat de partea regelui, și zâna Morgana , protectorul lui Leandro și Clarice (nepoata prințesei regelui și iubitul lui Leandro, care aspiră la tron și speră cu tărie că prințul va muri), concurează la cărți pentru a determina cine va câștiga: Celio pierde de trei ori la rând.
Leandro și Clarice discută apoi cum să-l omoare pe prinț: Leandro sugerează să declare încă un poem tragic pentru a-i agrava boala, trezind aprobarea tragicilor, dar Clarice și originalii ar prefera metode mai viguroase, cum ar fi utilizarea unei otrăviri. Intervine Smeraldina, care le dezvăluie că este în slujba zânei Morgana, prin urmare și ea s-a alăturat lui Leandro.
Actul II
Toate încercările de a-l face să râdă pe prinț, în ciuda încurajării comedianților, eșuează lamentabil, până când zâna Morgana, care sosise deghizată în bătrână, este recunoscută de Truffaldino, care o face să se împiedice. Prințul, văzând această scenă, izbucnește în sfârșit în râs, la fel și toți ceilalți prezenți, cu excepția lui Leandro și Clarice. Morgana îl blestemă apoi pe prinț: din acel moment va fi obsedat de dragostea pentru trei portocale, prizonierii vrăjitoarei Creonta, iar pentru a putea găsi pace va trebui să le găsească. Prințul pleacă cu Truffaldino să-i caute.
Actul III
Celio le spune celor doi protejați ai săi, Tartaglia și Truffaldino, unde sunt cele trei portocale, și le sfătuiește să le deschidă doar dacă au apă disponibilă pe loc. Deși, după ce a pierdut la cărți, puterile sale sunt ineficiente, așa cum îi amintește diavolul Farfarello, el îi dă Truffaldino un inel magic pe care să-l folosească împotriva vrăjitoarei, care apare ca un bucătar înspăimântător care îi pedepsește pe intruși lovindu-i cu o ladă uriașă. Cu ajutorul lui Farfarello, cei doi zboară până la palat, reușesc să-l distragă pe bucătar oferindu-i o panglică de care este fascinată și fură portocalele și apoi fug în deșert. În timp ce prințul doarme, Truffaldino este îngrozitor de sete și decide să deschidă una dintre portocale, gândindu-se că ar putea conține suc de băut, iar în schimb iese prințesa Linetta, îngrozitor de sete, care, întrebând și găsind nimic de băut, moare. Truffaldino deschide a doua portocală , din care iese prințesa Nicoletta, dar prea devreme moare de sete fără ca Truffaldino să o poată ajuta. Speriat, Truffaldino scapă, în timp ce prințul se trezește. Deschide a treia portocală, din care iese frumoasa prințesă Ninetta, iar cei doi se îndrăgostesc imediat. Ninetta riscă și ea să moară, dar Originalii intervin pentru a aduce o găleată cu apă pentru a o face să o bea, salvând-o. Prințul, care i-a cerut lui Ninetta să se căsătorească cu el, pleacă pentru o clipă să caute haine potrivite pentru a apărea la castelul regelui, dar în absența sa ajunge zâna Morgana, care transformă fata într-un șobolan . Smeraldina îi ia locul: când Tartaglia se întoarce, el refuză firesc să se căsătorească cu ea, dar tatăl său îl obligă să-și țină promisiunea.
Actul IV
La palatul regal, unde prințul Tartaglia se pregătește cu reticență să se căsătorească cu Smeraldina, Celio și zâna Morgana se ceartă din nou, acuzându-se reciproc că au înșelat, dar Originalii intervin pentru a-l ajuta pe magician, care alungă zâna. Celio își recâștigă apoi puterile și îi returnează trăsăturile lui Ninetta, astfel încât tânăra se poate căsători cu prințul. Conspirația lui Leandro și Clarice este descoperită și regele îi condamnă la moarte, dar zâna Morgana îi ajută să scape. Lucrarea se încheie cu sărbătorile pentru nunta dintre Tartaglia și Ninetta.
Analize
Iubirea celor trei portocale re-propune lumea commedia dell'arte revizuită și transformată de o viziune nouă și modernă. Prokof'ev cu abilitatea sa creativă și imaginația sa inepuizabilă a creat un scor plin de invenții fantastice, de ironie, dar și de momente lirice, toate legate de ritmul său implacabil. [4] Muzicianul a spus că pentru a întâlni publicul american a încercat să obțină un scor mai simplu decât The Player ; [5] de fapt, dacă este adevărat că noua lucrare este în multe privințe opusul celei anterioare, amuzantă, ironică și fantastică la fel de mult ca Jucătorul era serios și dramatic, este de asemenea adevărat că L'amore delle tre melanța nu este deloc simplă, variată în tonuri și culori ca puține altele. [1]
Orchestra este chemată din când în când pentru a descrie momente de cruditate, lirism, distracție, aciditate, favorizând întotdeauna timbrele instrumentale ale pădurilor, alama, percuția și tonurile acute ale corzilor. Momentele simfonice sunt de obicei scurte, dar de mare incisivitate ca în celebrul martie al celui de-al doilea act, care a devenit, cu originalitatea sa, una dintre cele mai faimoase pagini ale lui Prokof'ev, bogat în spirit și inventivitate, cu fanfara circului și disonanțele. mediată de-a lungul 'ironiei. [1]
Organic
Piccolo, două flauturi, două oboi, corn englezesc, trei clarinete, clarinet piccolo, clarinet bas, trei fagoturi, contrabason, șase coarne, trei trâmbițe, trei tromboni, tubă bas, timbal, tambur, chimbale, triunghi, tam-tam, tambur militar, xilofon, clopote tubulare, două harpe, corzi.
Suită
Prokofiev a compus în 1922 o suită orchestrală (Op. 33bis) preluată din operă, interpretată pentru prima dată la Paris la 25 noiembrie 1925. Suita durează aproximativ 16 minute și este în șase mișcări :
- Cei fără creier
- Magul Celio și zâna Morgana joacă cărți (scenă infernală)
- Angrenaj
- Glumă
- Prințul și prințesa
- Evadarea
Forța de muncă este ușor redusă în comparație cu munca și include:
Piccolo, două flauturi, două oboi, corn englezesc, două clarinete, clarinet bas, trei fagoturi, patru coarne, trei trâmbițe, trei tromboane, tubă bas, timbal, tambur, chimbale, triunghi, tambur militar, tamburin basc, tam-tam , xilofon, clopote, două harpe, corzi.
Notă
- ^ a b c Laetitia Le Guay, Serge Prokofiev , Arles, Ed. Actes Sud, 2012, (traducere italiană de Gianluca Faragalli, Sergej Prokof'ev. Viață și muzică, Hans și Alice Zevi, Milano, 2017).
- ^ Piero Rattalino, Sergej Prokofiev. Viață, poetică, stil , Varese, Zecchini, 2003.
- ^ Pisani (1997), p. 490 și n. 13.
- ^ a b Rubens Tedeschi, Fiii lui Boris. Opera rusă de la Glinka la Sostakovic , EDT, Torino, 1990
- ^ Vincenzo Buttino, Invitație de a asculta Prokofiev , Milano, Mursia, 2000.
Bibliografie
- Marina Frolova-Walker, "11. Opera rusă; Două anti-opere: Dragostea pentru trei portocale și nasul", în: Mervyn Cooke, The Cambridge Companion to Twentieth-Century Opera , Londra, Cambridge University Press, 2005, pp. 182–186. ISBN 0-521-78393-3 .
- Michael V. Pisani, A Kapustnik in the American Opera House: Modernism and Prokofiev's Love for Three Portanges , în: „The Musical Quarterly”, vol. 81, nr. 4 (1997), pp. 487-515.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Dragostea celor trei portocale
linkuri externe
- ( EN ) Dragostea celor trei portocale , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- ( EN ) Partituri sau librete ale L'amore delle tre melarance , pe International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
- ( RO ) Dragostea celor trei portocale , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 185 085 020 · LCCN (EN) n80020329 · GND (DE) 300 121 555 · NLA (EN) 35.575.246 |
|---|
