Marie Bremen

Marie Bremen în 1897

Marie Bremen , născută Mary Agnes Fehrmann , cunoscută și sub numele de Minnie Fehrmann , ( Liverpool , 28 februarie 1856 - Manchester , 22 martie 1925 ), a fost un mezzo britanic . A cântat ca mezzo-soprană dramatică în concerte, opere și oratoare în ultimul deceniu al secolului al XIX - lea și în primul deceniu al secolului al XX-lea . A creat mai multe roluri importante și a fost prima cântăreață britanică care a apărut la Bayreuth Festspielhaus .

Biografie

Marie Bremen s-a născut Mary Agnes Fehrmann (cunoscută și sub numele de Minnie Fehrmann ) în Liverpool, dintr-un tată german, John Fehrmann (din Bremen ) și o mamă americană, Cora Wooster Jarvis. A crescut printre oamenii care iubeau muzica și drama, dar nu s-au interesat de muzică până la căsătoria ei în 1874 cu Arthur Frederick Braun.

A fost încurajată să urmeze o pregătire vocală, ceea ce a făcut, dar mai mulți ani mai târziu (după 3 luni de studiu cu George Henschel ) a apărut prima dată în fața publicului, cântând Ganymed de Schubert într-un concert popular. A fost atât de admirată încât a continuat să se antreneze cu alți profesori și a făcut alte apariții la concert. Debutul ei de scenă a fost în 1891 la Oxford ca Adriana Lecouvreur .

Cariera timpurie

La 10 octombrie 1891 (35 de ani), luând numele de scenă din orașul natal al tatălui ei, ea a făcut - o liric debutul în prima producție în limba engleză a Mascagni lui Cavalleria Rusticana , ca Lola, la Londra Shaftesbury Theater . (Sub conducerea lui Arditi și alături de Francesco Vignas în rolul lui Turiddu: noua operă a provocat senzație.) Un spectacol a fost interpretat în fața Reginei Victoria la castelul Windsor în noiembrie 1891. ^[1]

A avut un succes și a fost urmat de unul mai mare în Orpheus și Eurydice ale lui Gluck mai târziu în același an. ^[2] Shaw a asistat la câteva apariții la Londra, de exemplu în mai 1892 într-o repetiție a scenariului Love's Philosophy de Welsing ^[3] și în iulie într-un concert de muzică variată (cu Ellen Terry , Joseph Hollman etc.) .).

Câștigase admirația lui Shaw într-un spectacol al lui Erlkönig al lui Schubert, dar acum a găsit-o nu suficient de versatilă, super specializată, cu o culoare vocală fixă ​​datorită accentului excesiv al registrului de bas dramatic: și i-a recomandat să acorde în schimb ascultătorului frumusețea pură a sunetului din partea de sus a vocii sale, când ar fi trebuit să-și asume un rang înalt ca cântăreț. ^[4]

În februarie 1893, în timpul unei reprezentații la Royal Albert Hall of Redemption de la Gounod (cu Miss Palliser și Watkin Mills), a crezut că a cântat În timp ce ceasul meu păstrez „cu o notă vocală mai blândă și o abordare mai apropiată de stil pur. Am mai auzit-o, „spunând că acum poate deveni succesorul doamnei Belle Cole . ^[5] În aprilie 1893, la un concert al Filarmonicii (care l-a văzut și pe Sapellnikoff în Concertul în mi major al lui Chopin), „el se dezvăluie cu o filă extrem de dramatică, a fost cu siguranță dezlănțuit în timpul unei scene de Schiller-Joachim și în Imnul creației , scandalizând Filarmonica, dar târând mulțimea ”. ^[6]

Shaw, care nu-l admira pe Brahms , a lăudat introducerea Harzreise im Winter a lui Marie Bremen în februarie 1894, deși a crezut că cuvintele lui Goethe au fost „dezumanizate” (de Brahms) și că a cântat „fără doi pence de sentiment”, ea a avut-o o inteligență și o rezoluție dramatică în valoare de „mii de lire sterline”. Recent a realizat o realizare notabilă în arta cântării. "Se gândise cândva că vocea ei nu va dura cinci ani, dar a recunoscut că acum ar putea dura cincizeci. un model de gestionare a vocii. În orice țară destul de artistică ", a adăugat el," domnișoara Bremen ar fi urmat o carieră extraordinară pe scena operei în loc să-și irosească calitățile pe platforma concertelor. ^[7]

Recomandarea sa nu a fost irosită, dar scena concertului nu a ratat-o. În 1894, la Festivalul de la Birmingham, Bremen a creat partea Spiritului Rău în regele Saul al lui Sir Hubert Parry . În timpul carierei de operă care a urmat, a continuat să cânte frecvent în concerte și oratorii la festivaluri de muzică din Marea Britanie.

Bayreuth, America și Europa

A fost apoi adusă în atenția Cosimei Wagner de Hermann Levi și a fost invitată să ia parte la Festivalul de la Bayreuth , unde a cântat rolurile lui Ortrud în Lohengrin și Kundry în Parsifal . A fost prima cântăreață engleză care a apărut în Bayreuth. ^[2] Înființată ca Wagneriana, în 1894 a făcut primul turneu în Statele Unite ale Americii alături de Compania lui Walter Damrosch și, pe lângă aceste două roluri, a apărut și ca Brangäne în Tristan și Isolda și Brünnhilde în La Valkyrie .

Brünnhilde a fost considerată deosebit de frumoasă, nu numai pentru vocalizarea sa splendidă, ci și pentru statura și aspectul ei bun. Întorcându-se în Europa, a jucat aceste roluri în Bayreuth și le-a adăugat al doilea Brünnhilde ( Amurgul zeilor ) și Fricka în Aurul Rinului .

În America Marie Bremen a cântat Brangäne într-un Tristan în germană într-o distribuție cu Lillian Nordica în rolul Isoldei , Jean de Reszke în rolul lui Tristan și fratele ei Edouard în rolul regelui Mark și, de asemenea, în The Ring , spectacole sub îndrumarea lui Anton Seidl și Felix Mottl . În timpul sezonului 1898-1899 la Met , a cântat Fides în Le prophète de Meyerbeer , alături de de Reszkes și Lilli Lehmann . În diferite părți ale Europei, de exemplu , la Paris, Berlin și Bruxelles, ea a apărut cu mare succes ca Dalila în Saint-Saëns' Samson et Dalila , un rol care - i potrivit deosebit de bine, si ca Amneris din Verdi lui Aida . Orfeu a rămas un rol foarte important de-a lungul carierei sale. În sezonul londonez din 1897 David Bispham , (Wotan în La Valkyrie ), l-a numit „superb” împreună cu Ernest van Dyck, Susan Strong și Ernestine Schumann-Heink ^[8], iar Klein l-a clasat printre marii protagoniști ai renașterii The Inel de Felix Mottl la Covent Garden. ^[9]

În 1897, Bremen a fost printre cei invitați să cânte la concertul de jubileu de stat de la Palatul Buckingham, unde a cântat Plus grand dans son Obscurité din Regina lui Sheba a lui Gounod. Printre alți interpreți s-au numărat Bispham, Emma Nevada , Fernando De Lucia și Emma Albani . Bremen și Bispham au cântat din nou la invitația regală la Casa Osborne, nu după mult timp. ^[10]

În 1897, Bremen a interpretat Wesendonck-Lieder de Wagner (aranjament de Felix Mottl) la Queen's Hall pentru Henry Wood într-un concert pentru ziua de naștere a lui Wagner (22 mai) și mai târziu în același program a interpretat Scena de imolare a lui Brünnhilde. Lui Wood i-a plăcut să lucreze cu ea și a numit-o „o cântăreață wagneriană cu adevărat excepțională”. El a observat că putea dramatiza rolurile pe care le juca fără să facă gesturi și că era „cu siguranță în stil german”. ^[11] În 1898 a prezentat La fiancee du timbalier de Saint-Saëns. În noiembrie și decembrie 1900 a apărut pentru Wood în trei concerte wagneriene speciale la Royal Albert Hall , cu orchestre de 200 de membri. ^[12]

Geronte și Elgar

În octombrie 1900, la Festivalul de muzică trienală din Birmingham, Marie Bremen a recreat rolul Îngerului în prima reprezentație a Visului lui Geronte de Sir Edward Elgar, cu Edward Lloyd și Harry Plunket Greene în rolurile principale, sub îndrumarea lui Hans Richter . Spectacolul nu a avut un mare succes, parțial datorită naturii dificile și oarecum revoluționare a compoziției și a timpului relativ scurt care a fost disponibil artiștilor pentru ao pregăti. A cântat din nou, de această dată sub îndrumarea lui Elgar, la Festivalul Sheffield din 1902, cu John Coates și David Ffrangcon-Davies: în același concert Eugène Ysaÿe a cântat Concertul de la Beethoven. Aceiași soliști au susținut a doua reprezentație londoneză a Dream-ului la Queen's Hall, cu nou-înființata London Choral Society, în februarie 1904. ^[13]

În anii următori, rolul Îngerului a fost jucat mai des de principalul contralto englez Louise Kirkby Lunn , de asemenea un celebru cântăreț wagnerian (Ortrud, Kundry, Brangane și Fricka), Amneris și Dalilah și în multe privințe un succesor al lui Marie Bremen, deși fără raza ei vocală pentru o Brünnhilde irezistibilă. În 1903, scriind lui Bremen despre interpretarea sa originală, Elgar a scris: „Am, desigur, în memorie creația ta frumoasă și intelectuală a părții și, deși nu am crezut niciodată că„ țesutul ”este potrivit pentru tine, pentru artistul magnific că ești, ai făcut-o să procedeze foarte fin ". ^[14]

Cariera ulterioară

Herman Klein , descriind scena muzicală londoneză în jurul anului 1900, a remarcat absența unor cântăreți alto de origine engleză, în afară de cele trei excepții notabile ale Clara Butt , Marie Bremen și Kirkby Lunn. Despre Marie Brema a scris că este mai corect un mezzo-soprano, distins prin „admirabila sa măiestrie a tonului-culoare, dicția sa impecabilă și nuanțele sale infinite de expresie poetică pasională”. ^[15]

Bremen a apărut din nou alături de David Bispham în premiera filmului „ Ado About Nothing” de la Stanford , interpretând-o pe Beatrice cu Benedick, într-o distribuție care îi includea și pe John Coates, Suzanne Adams și Pol Plançon. ^[16] S-a întâmplat pentru sezonul 1901 al Covent Garden. În 1902 a cântat Brünnhilde (în germană) la Paris pentru Hans Richter. În ianuarie 1908 a organizat trei concerte la Bruxelles , în care Gervase Elwes i s-a alăturat în cvartetele solo ale lui Brahms Liebeslieder . ^[17]

În 1910-1911 și-a organizat propriul sezon de operă la Teatrul Savoy , cântând Orfeu în engleză. Potrivit lui Henry Wood, formația sa de cor pentru a evidenția dicția în auditoriu a fost minunată și de neîncercat. ^[18] Acest sezon a fost găzduit de Frank Bridge . ^[19] În 1912 a vizitat provinciile alături de Denhof Opera Company. După aceasta s-a retras de pe scenă.

Cariera ca profesor

După pensionare, Bremen a devenit director al cursului de operă la Royal Manchester College of Music . Printre cei care au beneficiat de învățăturile sale s-au numărat Luella Paikin și Heddle Nash.

A fost președintă a Societății Femeilor Muziciste în anii 1917-1918. ^[20]

A murit la Manchester , la 69 de ani, din cauze necunoscute.

Familie

Tita Brand, Marie Bremen și fiica lui Arthur Frederick Braun s-au căsătorit cu cărturarul, poetul și scriitorul belgian Emile Cammaerts. După izbucnirea războiului din 1914, Sir Edward Elgar a compus un acompaniament simfonic Carillon pentru un poem patriotic Chantons, Belges, Chantons de Cammaerts care a fost interpretat pentru prima dată recitat de Tita Brand. Tita Brand, care a avut o cariera ca actrita, a fost o femeie mare , cu o voce profundă, capabilă să patetică declic lui Grieg Bergliot peste o orchestra îndărătnic realizat de Henry Wood . ^[18]

Notă

Bibliografie

• Gladys Davidson, Opera Biografii (Werner Laurie, Londra 1955)
• W. Elwes și R. Elwes, Gervase Elwes Povestea vieții sale (Londra 1935)
• Hermann Klein, Treizeci de ani de viață muzicală la Londra (Century Co, New York 1903)
• H. Rosenthal și J Warrack, Concis Oxford Dictionary of Opera (London 1974 Edn)
• GB Shaw, Music in London 1890–1894 , 3 vols, (Londra, 1932)
• H. Wood, Viața mea de muzică (Londra, 1938)
• PM Young, Letters of Edward Elgar (Geoffrey Bles, Londra 1956)

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Marie Bremen

Portal Biografii

Portal de muzică clasică