Nuccio Messina

«Teatrul scrie în nisip. O suflare de vânt, renunțarea la un actor, distrugerea unei clădiri, anularea unei companii, pierderea unui scenariu fac să pierdem memoria proiectelor, inițiativelor, relațiilor, asamblarea intențiilor culturale, comuniunea intențiilor artistice , afaceri excelente și orice altceva servește pentru a construi zi de zi cronica și istoria teatrului dramatic în componentele sale, în aspirațiile sale, în canoanele și codurile care duc la realizarea unor evenimente personale și colective absolut extraordinare "

( Nuccio Messina, O viață pentru teatru - Capitolul trei )

Nuccio Messina ( Torino , 11 decembrie 1929 - 25 februarie 2015 ) a fost un jurnalist italian și un promotor cultural.

Jurnalist și organizator de teatru, în viața sa va conduce trei teatre permanente - Torino, Trieste , Veneto - și va promova evenimente culturale în toată țara.

Biografie

Copilărie

Când era tânăr, a devenit pasionat de Teatrul D'Angennes și de păpușile Familiei Lupi în via Principe Amedeo 24, atât de mult încât, în 1939, cu păpuși ale proprietății sale și cu un afiș auto-produs, a făcut publicitate și a creat primul spectacol deschis publicului plătitor. În 1945 a fost înrolat ca alergător de ștafetă în Comitetul de Eliberare Națională . Angajamentul civil, însă, nu înnegrește prima dragoste a tânărului care continuă realizarea producțiilor de păpuși.

În anii reconstrucției, Messina a conceput fiecare pretext pentru a contribui activ la viața teatrală a orașului său, până la punctul de a prezenta consilierului pentru Educație și Arte Plastice, Maria Tettamanzi, un proiect de administrare a camerei Gobetti, care însă nu a mers prin.

Începuturile

În noaptea dintre 27 și 28 mai 1955 , Consiliul Local deliberează înființarea Piccolo Teatro di Torino încredințând direcția artistică lui Nico Pepe și propunându-i Messinei să colaboreze cu noul regizor. Astfel s-a născut al treilea teatru italian permanent , o instituție atât de visată și râvnită de marii actori din trecut.

În cei doi ani petrecuți la Piccolo Torino, combinația Pepe-Messina se remarcă prin inițiativele sale promoționale unice: la botezul organizației, organizatorii aranjează ca spectacolul de debut să fie oferit gratuit lucrătorilor orașului; urmează o politică de descentralizare pe scară largă, aducând spectacolele în cele mai izolate suburbii ale metropolei prin cinematografele parohiale și pentru a contracara competiția de televiziune joi seara - înainte de spectacol și raportate în prealabil pe fundalul afișelor - spectatorii pot bucurați-vă de testul de Mike Bongiorno Lasă sau dubla? așezat confortabil în sala de mese.

În 1957, Nico Pepe și-a dat demisia din funcție și Messina a decis să-și urmeze profesorul în noi experiențe profesionale, refuzând posibilitatea de a-l succeda ca director organizațional la doar 28 de ani. Noua provocare culturală reîncepe din Sicilia , unde Messina împreună cu mentorul său iau frâiele Companiei Stabile di Proză din orașul Palermo . În același an, tânărul din Torino a fost însărcinat timp de doi ani să organizeze primul Festival al Sudului . În '59, Messina participă la o întâlnire care îl va conduce să trăiască o experiență intensă ca secretar general al Teatrului Popular Italian din Vittorio Gassman .

La 31 de ani, Messina se întoarce la Torino cu diverse proiecte în creditul său: colaborează un an cu Teatrul Alfieri , prin ENAL . Contribuie la fondarea Enalotto și, în același timp - pe lângă menținerea parteneriatului de lucru cu Gassman - promovează alte inițiative culturale. În 1961 s-a alăturat comitetului organizator pentru sărbătorile din Italia '61 . În pauza de vară, el intenționează să circule FIAT 600 echipate cu reclame adecvate în locurile turistice, cu scopul de a menține viu interesul pentru evenimentul care a fost reluat în septembrie.

Odată cu sărbătorile de la Torino, Messina este chemată de către superintendentul Arena din Verona , Bindo Missiroli , pentru a face activități promoționale pentru sezonul de operă.

Teatro Stabile din Torino

În 1964 Nuccio Messina a semnat contractul cu Teatro Stabile di Torino, refuzând propunerea lui Paolo Grassi de a se alătura anturajului Piccolo Teatro di Milano . Inițial a fost delegat să creeze circuitul teatral regional, dar din sezonul următor - 1964-1965 - a fost numit singurul director organizațional al instituției, alături de Gianfranco De Bosio în direcția artistică. Va rămâne la clădirea din Torino timp de zece ani, decretând și astăzi cea mai îndelungată conducere organizațională.

Messina se dovedește a fi mai mult un misionar cultural decât un simplu operator teatral, căutând toate mijloacele de răspândire a prozei în viața de zi cu zi a cetățenilor, în special către acei oameni care nu practică de obicei foyers . Conștient de funcțiile la care trebuie să răspundă un organism public, conducerea decide să se concentreze pe o politică asiduă de descentralizare, organizând diverse spectacole în suburbiile căminului din oraș; cu ajutorul regizorilor, actorilor și experților din sector, se promovează întâlniri și dezbateri după spectacole, stabilind un dialog direct cu publicul din sală; Schimburile internaționale se intensifică prin organizarea unor turnee străine importante și, în același timp, găzduirea în teatrele din Torino a companiilor și operelor celor mai importanți dramaturgi din acea perioadă istorică - Living Theatre , La Mama Group din New York , The Bred and Puppet , Samuel Beckett , Eugène Ionesco și Bertolt Brecht - fără a uita moștenirea regională, înființând cele mai bune lucrări ale tradiției piemonteze - ' L Cont Piolet de Carlo Giambattista Tana , Le miserie d'Monssù Travet de Vittorio Bersezio în interpretarea emoționantă de Erminio Macario și Ij Pòrdiao cu Gipo Farassino -.

Colaborări

Proiectele sunt numeroase, precum autorii și artiștii care îmbogățesc broșura Stabilei în timpul șederii lui Nuccio Messina. Publicul din acei ani va avea ocazia să participe la debutul teatral al lui Primo Levi , Natalia Ginzburg și, respectiv, Pier Paolo Pasolini cu If this is a man , m-am căsătorit de bucurie și Orgia ; la creativitatea neo-avangardelor reprezentate de Carlo Quartucci , Carmelo Bene și Luca Ronconi , în regia lui De Bosio, Roger Blin , Franco Enriquez , Pasolini - în singura sa direcție teatrală -, Giorgio De Lullo , Gualtiero Rizzi și Aldo Trionfo , la decoruri și costume de Emanuele Luzzati , Eugenio Guglielminetti , Mario Ceroli și Angelo delle Piane , la spectacolele Adriana Asti , Gianni Santuccio , Laura Adani în memorabila interpretare a lui Winnie în Happy Days a lui Beckett, Valeria Morione , Glauco Mauri , Vittorio Gassman , Milena Vukotic , Paolo Poli , Rossella Falk , Ingrid Thulin , Paola Borboni , Wanda Osiris , Corrado Pani și Tino Buazzelli , pentru a numi doar câțiva.

Centrul de studii

Messina a avut ideea de a crea un centru de documentare permanent, delegat să colecteze nu numai materialul Piccolo di Torino, ci și corespondența, cărțile, biletele și afișele de la alte teatre naționale și internaționale. Conceput deja la momentul colaborării cu Nico Pepe, în 1964, noul regizor și-a reluat vechiul proiect, finalizându-l în primele luni ale anului 1973 . Centrul a fost inaugurat oficial pe 4 februarie 1974 și la numai o lună după deschiderea sa către public, Messina a demisionat din cauza conflictelor cu politica vremii.

Teatro Stabile din Friuli-Veneția Giulia

După întreruperea relației cu clădirea din Torino, Messina deschide o scurtă paranteză cu conducerea Tele Torino International , una dintre primele radiodifuzoare private de pe teritoriul național și într-una dintre conferințele care dezbat despre viitorul rețelelor comerciale, îl întâlnește pe Guido Botteri , președintele Teatrului Stabile del Friuli-Venezia Giulia care îi propune regia teatrului de la Trieste. Luată în considerare propunerea, Messina a început să colaboreze cu instituția din sezonul 1975-1976 pentru a încheia la 24 septembrie 1981 .

Stimulat de istoria teritoriului și de poziția geografică a instituției, de la bun început noul director a decis să dedice o parte a programului dramaturgiei central-europene, cu o atenție deosebită la problema drepturilor civile și a omului suprimate de regimul sovietic în teritoriile ocupate din est. Primul autor care introduce problema este cehoslovacul Václav Havel cu Lucrarea cerșetorului , urmat în anul următor de Ruleta de compatriotul Pavel Kohout , de asemenea opus regimului comunist și din acest motiv închis ca Havel. Tot în 1977, sub îndrumarea lui Franco Enriquez, au fost puse în scenă Poveștile din pădurile vieneze ale austriacului Ödön von Horvát . Instalația, precum și adunarea unui sprijin larg pe teritoriul național, a obținut un succes răsunător în patria autorului, cu o mare satisfacție pentru organizație și artiști.

Tururile în străinătate, reprezentări cu un angajament civil explicit, dar și o recuperare atentă a tradiției, sunt elementele care caracterizează politica culturală a Messinei. Când regizorul descoperă că Piccoli di Podrecca riscă o soartă nefericită, el apelează cu promptitudine Regiunea care, în 1979, aprobă finanțarea, astfel încât clădirea Trieste să poată dobândi păpușile și să le readucă în prim plan.

Cu toate acestea, Messina și-a părăsit poziția la 24 septembrie 1981 și a fost acuzat de către ulterior președintele organizației de la Trieste, Hansi Cominotti, de nereguli în buget.

Un teatru pentru Veneto: Venetoteatro

Messina creează Venetoteatro, o organizație care prinde viață la Asolo la 1 iulie 1980 cu sprijinul politic al președintelui provinciei Treviso , Carlo Bernini . Sezonul a debutat pe 31 octombrie 1981, cu The impostor de Carlo Goldoni . Expoziția, organizată de Giancarlo Cobelli , înregistrează 130 de spectacole de-a lungul peninsulei și în aprilie ajunge la Moscova și Leningrad .

Anul următor Venetoteatro a produs Goldoni's Gossip of Women și Saved Venice de Thomas Otway . Pentru drama engleză Nuccio Messina a scris Gianfranco De Bosio, Emanuele Luzzati și Corrado Pani, reconstituind istoricul grup de artiști care au colaborat mult timp în timpul regiei sale la Torino.

Ca de obicei, după doi ani de solduri profitabile, Venetoteatro intră pe lista oficială a celor douăsprezece teatre italiene permanente cu Teatrul Biondo din Palermo . Recunoașterea ministerială întărește activitatea organizației atât în Italia, cât și în străinătate, exportând lucrările lui Goldoni în Statele Unite , China și Franța, cu aprobarea pe scară largă.

În al doisprezecelea an de activitate, organizația și conducerea sunt implicate în furtuna de la Mani Pulite și se închide Venetoteatro, înlocuită de Teatro Stabile del Veneto , o tranziție care determină pierderea finanțării de stat estimate la opt sute de milioane de lire.

În afacerea Venetoteatro, Messina a trebuit să răspundă acuzațiilor prin confruntarea cu dosare judecătorești încheiate în 1996 în favoarea organizatorului din Torino.

Anii nouăzeci și noul secol

În 1990 : a fost numit președinte național al secției UNAT - AGIS a teatrelor publice stabile, funcție pe care a decis să o părăsească în urma anchetei Mani Pulite. Trei ani mai târziu s-a alăturat Comitetului de sărbătoare pentru aniversarea morții lui Carlo Goldoni, iar pentru Compagnia Goldoniana a fost numit director artistic. În același an, la Torino a fondat revista de teatru și spectacole Primafila .

În 1994 : i s-a încredințat președinția Asociației Culturale Il Convivio pentru care a organizat revista D'Annunzio și Toscana cu colaborarea lui Roberto Tessari și Mario Luzi .

În 1998 , președintele INDA , Umberto Albini , l-a numit pe Messina ca director al Teatrului Grec din Siracuza . Luând frâiele și aprobând bugetul consultativ, organizatorul își dă seama că administrația anterioară cheltuise încă două miliarde de lire cu un panou asemănător cu cel în construcție. Precizat clar, directorul este obligat să înlăture cauza acestor deșeuri, eliberând personalul și cooperativele în exces impuse de mafie de la atribuțiile lor. Această decizie va cauza multe probleme demonstrației și mai ales siguranței directorului său, care, din cauza amenințărilor continue comise de lumea interlopă locală, va fi obligat să fie escortat de forțele de poliție. Odată ce bugetul instituției a fost restabilit și a început sezonul pentru care a fost chemat, Messina decide să demisioneze și să părăsească Siracuza .

În același an a fost numit vicepreședinte al sărbătorilor alfieriene 1999 - 2003 , alături de președintele Rinaldo Bertolino , pe atunci rector al Universității din Torino.

2000 : i s-a încredințat catedra de Organizare și economie a spectacolului teatral la Facultatea de Educație din Torino, curs de licență în Baraje.

2005 : în San Marino dă viață premiului Maschere d'Oro și în același an este numit director artistic al Teatrului Sociale di Alba . Anul următor pentru sărbătorile asediului de la Torino a fost numit președinte al Asociației Torino 1706-2006.

2006 : la Volterra, împreună cu Simone Migliorini, Alma Daddario, Ernesto G.Laura și alții, dă viață premiilor Ombra della Sera care sunt acordate în cadrul Festivalului internațional de teatru roman din Volterra

Activitatea promoțională

Extrem de sensibil la politicile promoționale în sprijinul tuturor activităților sale organizatorice, Messina, pe lângă faptul că folosește afișul și afișul clasic, concepe mijloace promoționale neobișnuite, astfel încât să poată ajunge la un număr mai mare de spectatori posibili. În timpul conducerii sale de zece ani de la Teatrul Stabile din Torino, a reușit chiar să aibă programul sezonului de proză tipărit pe pungile care conțin sandvișurile care urmează să fie distribuite în liceele orașului și cu conducerea Fiat a convenit asupra spațiilor libere pentru a putea așezați panourile publicitare pentru a face publicitate.în Mirafiori activitatea culturală asiduă a instituției din Torino. Publicitate eficientă care dă imediat roade, decretând o creștere exponențială a abonaților în fiecare sezon. În acest moment, Messina înțelege că, pe lângă aspectul publicitar, este necesară îmbunătățirea distribuției biletelor, creând astfel noi canale de vânzare. Într-o epocă în care nu era încă posibil să se asigure un loc în tarabe prin intermediul internetului sau al telefonului, biletele sunt, de asemenea, oferite spre vânzare de către agenții de presă, astfel încât să le faciliteze pe cei care locuiau la periferia orașului și nu puteau merge întotdeauna la casa de bilete a teatrului.loc în centrul urban.

Publicații, scrieri și activități editoriale

Caietele Teatrului Stabil din Torino - 40 de volume -
Caietele lui Venetoteatro
Vacanța în vila avocatului venețian Carlo Goldoni de Nuccio Messina și Gastone Geron; Ediții G, Roma 1992
Carlo Goldoni, viață, opere, evenimente curente, texte de Giovani Calendoli, Siro Ferrone, Gastone Geron, Ugo Ronfani; Viviani Editore, Roma 1993
Scenarii de teatru, seria teatrală - 30 de volume -
Torino 1706: zorii unui regat. Un eveniment expozițional de reținut organizat de Roberto Sandri Giachino, Giancarlo Melano, Gustavo Mola di Nomaglio ; cu scrieri de Guido Amoretti, Paolo Bevilacqua, Jeremy Black, Mara de Candido, Giovanni Cerino Badone, Sergio Chiamparino, Arabella Cifani, Fabrizio Corrado, Dario Dal Monte, Giorgio Dondi, Nicola Ghietti, Roberto Gobetti, Alberico Lo Faso di Serradifalco, Raimondo Luraghi , Francesco Malaguzzi, Giancarlo Melano, Piergiuseppe Menietti, Nuccio Messina, Aldo Mola, Gustavo Mola di Nomaglio , Maria Luisa Moncassoli Tibone, Franco Monetti, Roberto Nasi, Gianni Oliva, Patrizia Petitti, Pier Massimo Prosio, Enrico Ricchiardi, Rosanna Roccia, Roberto Sandri Giachino, Roberto Sconfienza, Bruno Signorelli, Roberto Simoncini, Camillo Vaj, Fabrizio Zannoni; Editura Il Punto, Torino 2006
Primafila , revista de teatru și divertisment - 1993/2005
Inscena , o serie de cultură teatrală și cinematografică; Gangemi Editore, Roma

Bibliografie

Teatrul orașului , organizat de Barbara Bertin, Celid, Torino 1997
O viață pentru teatru. Nuccio Messina cincizeci de ani de scenă de Nathalie Jabalé; Gangemi Editore, Roma 2005

Controlul autorității	VIAF ( EN ) 1156057

Portal Biografii

Portal de teatru