Polipticul Catedralei din Camerino

Polipticul Catedralei din Camerino
Autor	Carlo Crivelli
Data	post 1490
Tehnică	tempera și ulei pe lemn
Dimensiuni	dimensiuni originale supozitoare: 340 × 442/474 cm
Locație	Dezmembrat

Cei patru sfinți din Denver

Detaliu al Sfinților Ansovino și Girolamo

Detaliu al Madonna della Candeletta

Polipticul din Catedrala din Camerino este o pictură de tempera și aur pe lemn (aproximativ 340x442 / 474 cm) de Carlo Crivelli , databilă în jurul anului 1490 (post) și dezmembrată în diferite muzee. Panoul central, cunoscut sub numele de Madonna della Candeletta , este păstrat în Pinacoteca di Brera din Milano.

Istorie

Contractul de cesiune către Carlo Crivelli este datat 10 mai 1488 ; în acesta, pictorul s-a angajat să creeze un poliptic pentru capelanul Bartolomeo di Angelo Consuli, destinat altarului principal al catedralei din Camerino , dedicat Santa Maria Maggiore , care trebuie să fi avut o lățime de 10 picioare (3,4 metri) lățime pe 13 sau 14 picioare (4,7 metri) înalt ^[1] . Semnătura de pe altarul central ( KAROLUS CHRIVELLUS VENETUS EQUES AUREATUS PINXIT ) arată cum artistul a aplicat cu mândrie titlul de „ eques aureatus ”, sau cavaler , obținut în 1490 de Ferdinand de Aragon , deci executarea este cu siguranță mai târzie.

Se știe puțin despre evenimentele istorice ale acestei mașini complexe de altar. Cu toate acestea, o scrisoare adresată capitolului catedralei de către episcopul Berardo Bongiovanni la 16 mai 1548 - păstrată acum în arhivele eparhiale din Camerino - ar duce la concluzia că scoaterea de pe altarul principal a avut loc deja în acel an, ca parte a reamenajare.funcțional și decorativ al presbiteriului dorit de prelat ^[2] . Alte documente păstrate în arhivele Curiei confirmă faptul că, în secolul al XVIII-lea, lucrarea nu se afla pe altarul principal; ei atestă, de asemenea, că părți ale acesteia au fost plasate probabil pe contra-fațada bisericii ^[1] . Când biserica a fost distrusă de un cutremur în 1799, pictura, împreună cu multe altele din zonă, a fost internată în biserica San Domenico ^[3] .

Aici comisarii napoleonieni au luat lucrarea pentru a o duce la nașterea muzeului Brera din Milano. Se știe că partea centrală, așa-numita Madonna della Candeletta , Sfinții Ansovino și Girolamo (panoul terminat ulterior în Gallerie dell'Accademia din Veneția ) și Crucificarea , respectiv inventariate cu numerele 713, 714 și 712 ^{[3] , a} ajuns la muzeu. Ultimul panou este acum considerat fără legătură cu polipticul ^[4] .

Panoul din stânga cu Sfinții Petru și Pavel fusese mai deteriorat de cutremur și, după ce a fost salvat din dărâmăturile bisericii, a fost restaurat de sculptorul Vincenzo Bigioli înainte de a fi vândut unui nobil din San Severino care, în 1843 , îl avea publicat ca o lucrare a lui Niccolò Alunno . Milziade Santoni, în 1890, a recunoscut comisia ca fiind o lucrare a lui Crivelli referitoare la polipticul din Catedrala Camerino și, la propunerea lui Giulio Cantalamessa , a fost cumpărată de stat în 1895 și destinată Veneției, unde în între timp ajunsese deja, pentru schimb (1893), celălalt panou lateral de la Brera ^[3] .

Pe baza unei serii de elemente tehnice, stilistice și iconografice (începând cu prezența figurii roșii mici a unui înger care apare în partea de sus a panourilor), numeroase tabele au fost identificate printre cele care alcătuiau polipticul și care sunt acum dispersate în mai multe muzee din Europa și Statele Unite ^[1] . Este vorba de 12 tăblițe cu figuri de sfinți care împodobeau pilierii structurii arhitecturale, sfinți care trebuie să fi fost dragi tradiției ecleziale și devotamentului popular. Printre sfinții locali, pe lângă Sfântul Ansovino , episcop de Camerino , se afla și binecuvântatul Ugolino Magalotti , anahoritul munților Sibillini (un subiect pe care unii autori îl identifică în schimb cu fericitul Andrea Gallerani din Siena sau Nicodim ^[5] .

Alte panouri care alcătuiau mașina complexă au dispărut sau au fost distruse: în special nu se știe care subiect (poate o Răstignire sau o Pietà ) a fost reprezentat în registrul superior; ipoteza că ar putea fi tabelul cu Răstignirea din Brera nu a găsit confirmare ^[1] . În plus, nu există nicio urmă de predelă ^[6] .

Descriere și stil

Polipticul din Catedrala din Camerino are o formă de tranziție: din nou un poliptic cu figurile împărțite în compartimente, însă arată o legătură spațială între diferitele panouri. Probabil că toți clienții au solicitat o structură arhaică, deoarece artistul, în aceiași ani, a aderat la module mai distinct renascentiste derivate din exemplul lui Andrea Mantegna , Luca Signorelli și alți artiști activi în regiune sau în zonele învecinate. (inclusiv Giovanni Bellini , de la care, totuși, el a tras numai idei superficiale), ca de exemplu în Altarpiece of San Pietro by Muralto (c. 1488-1489).

În acei ani, Crivelli se afla la vârful averii sale în Marche, consolidând un limbaj pictural care, în timp ce se baza pe inovațiile renascentiste și virtuozitatea coloristică care se desfășurase între Veneția și Padova , persista în plăcerea gusturilor gotice târzii ale clienților fideli. aurul strălucitor al picturilor, rafinamentul țesăturilor purtate de personaje și detaliile împrumutate din diferitele arte somptuare ^[7] .

Panourile cunoscute ale polipticului sunt:

• Madona Lumânării, 218x75 cm, Milano , Galeria de Artă Brera
• Sfinții Petru și Pavel , 217x47 cm (jumătatea stângă pierdută), Milano , Pinacoteca di Brera (depozit pe termen lung de la Veneția , Gallerie dell'Accademia )
• Santi Ansovino e Girolamo , 187x71 cm (treapta inferioară nu originală), Milano , Pinacoteca di Brera (depozit pe termen lung de la Veneția , Gallerie dell'Accademia )
• Sfântul Augustin , 51x15 cm, Avignon , Musée du Petit Palais
• Sfântul Nicolae , 51x15 cm, Avignon , Musée du Petit Palais
• Sfânta Ecaterina de Siena , 51x15 cm, Avignon , Musée du Petit Palais
• Sfânta Lucia , 51x15 cm, Avignon , Musée du Petit Palais
• Sant'Antonio Abate , 51x15 cm, Denver , Muzeul de Artă
• Sf. Cristofor , 51x15 cm, Denver , Muzeul de Artă
• San Sebastian , 51x15 cm, Denver , Muzeul de Artă
• Sfântul Toma de Aquino , 51x15 cm, Denver , Muzeul de Artă
• Santa Caterina di Alessandria , 48x13 cm, Florența , Muzeul Stibbert
• San Domenico , 48x13 cm, Florența , Muzeul Stibbert
• Sfântul Francisc primind stigmatele , 51x15 cm, Portland , Muzeul de Artă
• Fericitul Ugolino Magalotti da Fiegni (?), 51x15 cm, Portland , Muzeul de Artă

Panoul, semnat de autor, prezent în Brera, care înfățișează Madonna așezată pe un scaun de marmură dungată, sprijinit de un spătar de stofă și înconjurat de ghirlande somptuoase de fructe este foarte sugestiv. Aceste pestoane decorative amintesc, în acest tablou, pergola de frunze, flori și fructe a Madonna della Vittoria de Mantegna , o lucrare ulterioară ( 1496 ) ^[1] ; totuși, aici, ca în toate operele lui Crivelli, acestea sunt exprimate în forme aproape anormale și obsesive care constituie binecunoscutul motiv de semnătură al pictorului. Sub ghirlande, imaginea Fecioarei, îmbrăcată elegant și cu o coroană pe cap, apare în formă statuară, cu ovalul perfect al feței sale care nu trădează emoții; este contrastată de figura sacadată a Copilului cu o privire melancolică care se luptă cu o pară, poate ruptă din coroana din apropiere ^[8] .

Panoul lateral stâng descrie Sfinții Petru și Pavel angajați într-o conversație sacră (cu figura lui Petru pierdută pentru aproximativ jumătate din suprafața sa picturală); în cea din dreapta se află imaginea elegantă a lui Sant'Ansovino (fost episcop de Camerino în secolul al IX-lea și hram al orașului) și figura severă a lui San Girolamo acoperită cu o mantie mare roșie, care ține modelul biserică și cu la picioarele sale un leu care pare să fi ieșit dintr-o însemnă heraldică. În ceea ce privește semnificația simbolică a alegerii în cele două panouri laterale majore ale perechii duble de sfinți, s-a observat că, în timp ce Petru și Pavel simbolizează ierarhia ecleziastică instituționalizată, episcopul Ansovino și Girolamo reprezintă doctrina bisericii pe care să se bazeze gestionarea problemelor pastorale; sunt, prin urmare, teme iconografice relevante pentru amplasarea operei în catedrala orașului ^[9] .

La sfinții din stâlpi există uneori o mână mai slabă, din cauza ajutoarelor de atelier. Cei patru din Denver, acum montați într-un cadru comun, provin din colecția Guggenheim din New York . Cele din Avignon fac parte din colecția Bell a Luvrului, unde au intrat în 1876 ; înainte de a asambla această colecție la Petit Palais, au fost expuse în depozit la Musée des Beaux Arts din Lille , din 1872 . Cei doi Portland Saints fac parte din colecția Kress. Cele florentine au fost achiziționate de Frederick Stibbert de la anticarul Augusto Riblet în 1883 și au dimensiuni ceva mai mici decât celelalte tablete din serie, dar ca formă și stil îi sunt atribuite, atribuind dirreneza neregulilor cadrului.

Posibilă reconstrucție

Notă

Bibliografie

• AA.VV., Carlo Crivelli la Accademia Galleries. O capodoperă recompusă , catalog expozițional (Veneția, Gallerie dell'Accademia, 29 noiembrie 2002 - 2 februarie 2002), Milano, Electa, 2002.
• AA.VV., Istoria artei , Vol. 6, Secolul al XV-lea, Biblioteca Republicii, Electa, 2006, pp. 638-641
• Emanuela Daffra (editat de), Crivelli a Brera , catalog expozițional (Milano, Brera, 26 noiembrie 2009 - 28 martie 2010), Milano, Electa, 2009.
• Pietro Zampetti, Carlo Crivelli , Florența, Nardini Editore, 1986, ISBN nu există.
• AA.VV., Brera, ghid pentru galeria de imagini , Milano, Electa, 2004, ISBN 978-88-370-2835-0 .
• Luca Palozzi, Arca Sant'Ansovino din catedrala Camerino. Cercetări privind sculptura secolului al XIV-lea în Marche , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2010, pp. 62-63.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Polipticul din Catedrala Camerino

linkuri externe

• Card despre sfinții din Avignon , pe cassiciaco.it . Adus la 22 ianuarie 2021 .

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura