Școala Burgundia

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Compozitorul Guillaume Dufay în stânga și Gilles Binchois

Școala Burgundiei este un termen folosit pentru a se referi la un grup de compozitori activi în secolul al XV-lea în ceea ce este acum estul Franței , Belgiei și Țărilor de Jos , a căror forță motrice a fost curtea Ducilor de Burgundia . Principalele nume asociate acestei școli sunt cele ale lui Guillaume Dufay , Gilles Binchois și Antoine Busnois . Școala din Burgundia a fost prima etapă în formarea ulterioară a școlii franco-flamande , forța motrice a muzicii renascentiste în toată Europa .

Moștenirea

La sfârșitul Evului Mediu și Renașterea timpurie în Europa, centrele culturale au avut tendința de a se schimba dintr-un loc în altul datorită schimbărilor politice și prezenței puterii spirituale și temporale, Papalitate , Antipapă și Sfântul Imperiu Roman . În secolul al XIV-lea marile centre muzicale erau nordul Franței, Avignon și Italia , reprezentate respectiv de Guillaume de Machaut și l ' ars nova , l' ars subtilior și Landini ; Avignon a avut o scurtă, dar importantă dezvoltare culturală în urma transferului papalității în urma schismei occidentale . Când Franța a fost devastată de războiul de sute de ani, din 1337 până în 1453, centrul cultural a migrat spre est pe teritoriul burgundienilor și al Olandei .

În timpul domniei Casei Valois , Burgunda a fost cea mai puternică și stabilă dinastie din Europa și, încetul cu încetul, au fost anexate Flandra , Brabantul , Olanda , Luxemburg , Alsacia și Lorena . Mai ales în timpul domniei lui Filip cel Bun (1419 - 1467) și a lui Carol cel îndrăzneț ( 1467 - 1477 ), întreaga zonă numită Burgundia a fost un centru al creativității muzicale. Cu toate acestea, majoritatea activităților muzicale nu au avut loc în acea regiune a Franței, care astăzi se numește Burgundia cu Dijon ca capitală, chiar dacă ducii de Burgundia au menținut acolo un centru administrativ: principalele centre muzicale ale vremii erau în schimb Bruxelles , Bruges , Lille și Arras , precum și câteva orașe mai mici din zona considerată.

Muzicienii din regiune au călătorit în Burgundia pentru a studia și a câștiga faimă. Ducii de Burgundia nu au fost doar patroni, ci au participat activ la dezvoltarea muzicii: Carol cel îndrăzneț a cântat la harpă și a compus motete și chanson-uri , chiar dacă lucrările sale nu au ajuns la noi. Ducii au încurajat, de asemenea, compoziția muzicii seculare, ceva rar văzut anterior în istoria muzicală europeană. Această caracteristică i-a făcut să afirme că epoca burgundiană a fost un fenomen renascentist.

Migrația culturii muzicale de la Paris la Burgundia coincide cu trecerea de la muzica medievală la muzica renascentistă ; în timp ce Guillaume de Machaut este considerat unul dintre ultimii compozitori medievali, Dufay este considerat primul compozitor renascentist. Carol cel îndrăzneț a fost ucis în 1477 în bătălia de la Nancy , în timpul uneia dintre încercările sale de a adăuga mai multe teritorii domeniului său. După moartea sa, muzica a continuat să înflorească pe teritoriul Burgundiei, dar din primul deceniu al secolului al XVI-lea teritoriul a fost absorbit de Habsburgii care erau și patroni ai muzicii.

Compozitori

Istoria muzicii burgundiene începe cu organizarea Capelei în 1384 de către Filip cel îndrăzneț; douăzeci de ani mai târziu de moartea sa, a rivalizat în splendoare cu Capela Papilor din Avignon. Compozitorii care au făcut parte din această capelă au fost Johannes Tapissier și Nicolas Grenon, care și-au adus experiența în noua dezvoltare a acesteia în 1415 . Alți compozitori au fost Hugo și Arnold de Lantins pe care Dufay i-a cunoscut în Italia.

Cel mai faimos compozitor al Școlii Burgundia a fost cu siguranță Dufay, care a fost și cel mai faimos compozitor din Europa secolului al XV-lea . A scris muzică în multe forme actuale la acea vreme, muzică melodică, cantabilă și memorabilă (mai mult de jumătate din compozițiile sale de muzică sacră sunt simple armonizări ale cântecelor). Contemporani ai lui Dufay au fost compozitorii Gilles Binchois , care s-a aflat la Curtea Burgundiei între 1430 și 1460 și Hayne van Ghizeghem, compozitor, cantor și soldat care ar fi putut fi ucis în ultima campanie militară a lui Carol cel îndrăzneț.

După moartea lui Dufay, în 1474 , cel mai important membru al școlii a devenit Antoine Busnois , care a fost și un prolific compozitor de chanson și care probabil a scris melodia L'homme armé .

Stiluri și forme muzicale

Muzicienii Școlii Burgundia au favorizat muzica laică cel puțin atât timp cât au locuit în patria lor; multă muzică sacră a ajuns la noi în special de la compozitori care au rămas în Italia, de exemplu în corul papal. Formele majore ale muzicii laice folosite de muzicieni ai Școlii au fost cele patru „forme fixe“ ( RONDEAU , balade , virelai și bergerette [1] ), toate cunoscut sub numele generic chanson. Dintre cele patru, rondoul a fost cel mai popular; în orice caz, acestea din urmă au ajuns la noi într-o măsură mai mare decât celelalte forme. Majoritatea rondurilor erau în trei părți și multe dintre ele, în special în Franța, aveau texte în diferite limbi. În majoritatea rondelor , vocea superioară era potrivită cu textul, în timp ce celelalte două erau în mod normal cântate de instrumente. Bergereta a fost dezvoltată de burgundieni; era ca un virelai dar mai scurt cu un singur vers .

Mulți dintre compozitori au scris și muzică sacră în latină ; acest lucru a fost adevărat pentru câteva generații viitoare. Au compus mase, motete și cicluri ale Magnificatului. În această perioadă, masele erau formate din diferite părți scrise de diferiți compozitori care adesea foloseau un motiv principal bazat pe cantus firmus . Dufay, Binchois, Busnois, Reginald Liebert și alții au scris mase de acest tip. Unul dintre cele mai utilizate motive ca cantus firmus a fost cel al lui l'homme armé, care a fost folosit și de alți compozitori ai vremii și ai secolelor următoare; într-adevăr, acest motiv a fost folosit ca bază pentru compoziția maselor de-a lungul istoriei muzicii. În perioada în care motetul a fost transformat din modele izoritmice din secolul al XIV-lea în polifonie, piesele secționale au fost produse de către membrii ulteriori ai Scolii, cum ar fi Busnois.

La motete, precum și la mase și alte muzici sacre, o tehnică foarte obișnuită adoptată în general a fost cea a falsului bordon, o armonizare paralelă a unui cânt preexistent, decorat ocazional pentru a evita monotonia. Compozițiile care au folosit marginea falsă au permis o mai mare claritate în înțelegerea textului, fără a permite simplitatea cântecului precedent.

Muzica instrumentală a fost cultivată la Școală adesea pentru dansuri de curte. O particularitate a stilului burgundian a fost aceea că ducii preferau instrumentele cu timbre ridicate, cum ar fi trompete , tobe și cimpoi, și din acest motiv, piesele care au ajuns la noi sunt scrise mai ales pentru acest tip de instrumente și nu pentru clasice. lăută și harpă. În spectacolul din acea vreme, instrumentele cu timbre înalte erau plasate pe o poziție înaltă ca un balcon, în timp ce ceilalți interpreți erau așezați aproape de dansatori. Formele instrumentale includeau bassadanza, care era un dans ceremonial cu caracter aristocratic și cu un tempo foarte lent. În mod normal, a fost, conform notației moderne 6/8, și a fost de obicei urmat de un dans foarte rapid, cum ar fi tordionul sau pas de Brabant .

Școala Burgundia a fost prima generație a ceea ce va deveni ulterior Școala franco-flamandă, câteva generații de compozitori care timp de peste 150 de ani au compus în stil polifonic până la primele semne ale muzicii renascentiste. Acestea au aparținut ultimelor generații de compozitori care nu erau legați de curte sau de regiunea Burgundia, dar erau conectați prin proximitate geografică sau practică muzicală, răspund la numele lui Johannes Ockeghem , Jacob Obrecht , Josquin Des Prez , Adrian Willaert și Orlando di Lasso .

Surse manuscrise

Există aproximativ 65 de manuscrise care conțin muzică de compozitori aparținând Școlii Burgundia. Principalele sunt următoarele:

  • Canoane manuscrise (conțin muzică între 1400 și 1440). Acest manuscris este păstrat la Biblioteca Bodleian din Oxford Anglia ; își ia numele de la proprietarul său anterior, Matteo Luigi Canonici, un iezuit venețian din secolul al XVIII-lea . Include 380 de compoziții de 60 de compozitori diferiți. Manuscrisul include muzică sacră și profană.
  • Laborde Chansonnier (conține muzică compusă în timpul domniei lui Carol cel îndrăzneț 1467 - 1477 ; denumită după marchizul de Laborde și este păstrată în Biblioteca Congresului din Washington . Include în total 106 piese.
  • Mellon Chansonnier (conține muzică din 1440 până în 1477 ); numit după Paul Melon care l-a donat la Universitatea Yale ; în momentul de față este păstrat în Biblioteca Beinecke a Universității. Include 57 de compoziții care includ muzică de compozitori englezi și italieni, dar nu de compozitori aparținând Școlii de Burgundia.
  • Dijon Chansonnier (conține muzică cuprinsă între 1470 și 1475 ). O parte din muzică este făcută de compozitori care nu sunt asociați cu școala, cum ar fi Ockeghem, Loyset Compère și Johannes Tinctoris ; se află în biblioteca Dijon și conține 161 de piese.
  • El Escorial Chansonnier (conține muzică din 1430 până în 1445 ); se află în Biblioteca Monasterio din Escorial lângă Madrid . Conține un total de 62 de compoziții, dintre care doar una este atribuită lui Gilles Binchois , deși multe dintre cele rămase sunt atribuite lui Binchois, Dunstable, Dufay și altele.

Compozitori ai Școlii Burgundia

Notă

  1. ^ A fost un cântec ca un virelai, dar mai scurt.

Bibliografie

  • Craig Wright, „Burgundia”, în The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londra, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • Gustave Reese, Muzica în Renaștere . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  • Harold Gleason și Warren Becker, Muzica în Evul Mediu și Renaștere (Literatura muzicală conturează seria I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X
  • Walter H. Kemp, Burgundian Court Song in the Time of Binchois: The Anonymous Chansons of El Escorial, MS V.III.24 . Oxford, Clarendon Press. 1990.

linkuri externe

Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Burgundy_School&oldid=119319086 ”