Comoara Gelfilor

Welfenkreuz , la mijlocul secolului al XI-lea, una dintre cele mai vechi și mai semnificative piese ale tezaurului

Tezaurul Guelph sau tezaurul Guelph (în limba germană Welfenschatz ) este o colecție de artă ecleziastică medievală găzduită inițial în biserica colegială a Sfinților Blaise și Ioan Botezătorul, astăzi o catedrală din Braunschweig , Germania . Comoara este compusă în principal din lucrări de aur , între secolele XI și XV. Este cunoscut sub numele de Welfenschatz abia din 1866, când a devenit proprietatea privată a familiei exilate din Welfen , adică Guelphs, eponime ale fracțiunii politice Guelph , ai cărei strămoși o donaseră catedralei.

Denumirea în italiană ca „comoară Guelph”, deși recurentă, este, prin urmare, necorespunzătoare sau, în orice caz, neînțeleasă, deoarece adjectivul „Guelph” trebuie să fie trimis la familia omonimă și nu la fracțiune. Majuscula care înseamnă „Guelph” în loc de „Guelph” în minusculă este cu siguranță mai corectă și permite depășirea neînțelegerii cel puțin în forma scrisă, deși în realitate cea mai corectă traducere ar trebui să fie pur și simplu „comoara Welfenului ”.

În timpul naziștilor , comoara a fost vândută în întregime de către Welfen unui consorțiu de comercianți de artă evrei și, după alte dispersii, a devenit proprietatea statului prusac într-un acord controversat orchestrat de Hermann Göring . După cel de-al doilea război mondial a devenit în cele din urmă proprietatea Fundației Patrimoniului Cultural Prusian , care o gestionează și astăzi. Încercările moștenitorilor comercianților de artă de a recâștiga tezaurul au eșuat atât în ​​procedurile legale germane, cât și în cele din SUA, depuse în 2003 și, respectiv, în 2015. De asemenea, nu au fost acceptate niciodată cereri de restituire din partea orașului Braunschweig.

Ceea ce rămâne din tezaurul din Germania de astăzi se păstrează în principal în Kunstgewerbemuseum din Berlin , restul este împrăștiat în diferite colecții ale muzeelor ​​din întreaga lume, iar diferite piese sunt pierdute sau de găsit.

Istorie

De la origine la epoca modernă

Catedrala din Braunschweig , fosta colegiată a Sfinților Blaise și Ioan Botezătorul, locul de origine al colecției.

Contesa bruneză Gertrud de Braunschweig († 1077, soția lui Liudolf de Braunschweig ) a donat deja mobilier valoros clădirii înainte de catedrală, în jurul anului 1030. Unele dintre acestea se află și astăzi în Welfenschatz , cum ar fi relicva brațului San Biagio ^[1] , astăzi în colecția medievală a Muzeului Herzog Anton Ulrich din castelul Dankwarderode .

De-a lungul secolelor, tezaurul a fost extins mult prin legături și fundații , atât de mult încât un inventar din 1482 enumeră 140 de obiecte. În 1545 au fost achiziționate elemente din tezaurul mănăstirii San Ciriaco din Braunschweig în sine, care în acel an a fost demolat pentru apărare strategică după ce s-a încheiat deja în declin cu Reforma protestantă .

Un furt al tezaurului a fost înregistrat pentru prima dată în 1574: douăzeci de obiecte au fost furate, în principal ostensibile . Unele dintre obiectele furate au fost aduse de la Braunschweig la Dedeleben de către cei doi făptași, Hans Kellermann și Hans Rotermund ^[2] . Acolo locuia familia Gulden, care îi instigase pe Kellermann și Rotermund la furt. În prezența celor doi hoți, pietrele prețioase au fost îndepărtate, obiectele de argint au fost topite și totul a fost în cele din urmă vândut, cu excepția unui mic cristal care a rămas la Kellermann. Responsabilii au fost însă descoperiți: Cosmos Gulden a fost exilat, în timp ce hoții Kellermann și Rotermund au fost executați în 1575 ^[2] . În 1658 și în anii următori, ducele Anton Ulrich , un om de cultură profundă, a luat numeroase elemente din trezorerie.

Livrarea comorii către Welfen

La 12 iunie 1671, Braunschweig, un oraș al Ligii Hanseatice istoric independent sau nemarcat de controlul Sfântului Imperiu Roman, a fost cucerit de Welfen și readus sub autoritatea deplină a principatului Brunswick-Wolfenbüttel . La 16 iunie, întreaga comoară încă nedivizată, cu excepția relicvarului brațului San Biagio, hramul catedralei, a fost predată ducelui Johann Friedrich , care se convertise la catolicism în 1651. Johann Friedrich a luat-o pentru prima dată în istoria sa, de la catedrala din Braunschweig până la castelul său din Hanovra , unde comoara a rămas ascunsă, arătată doar rar și doar câtorva selectați. Johann Friedrich a fost colecționar și a continuat să extindă colecția existentă, mărind volumul tezaurului. Stareț al mănăstirii Loccum , Gerhard Wolter Molanus, a fost numit curator al colecției și în 1697 un nou catalog a fost elaborat, de asemenea , tradus în limba latină pentru papa.

În timpul războaielor revoluționare franceze , tezaurul a fost adus în siguranță în Anglia pentru a-l proteja de trupele inamice, dar apoi s-a întors la Hanovra, revendicat de regele George al V-lea. Acolo a fost expus la Königlichen Welfenmuseum (Muzeul Regal Guelph), fondat în 1861 și inaugurat în 1862.

După ce Regatul Hanovrei a fost anexat Prusiei în 1866, comoara a devenit proprietatea privată a lui George al V-lea, care a luat-o cu el în exil în Austria și a făcut-o accesibilă publicului în Muzeul de Artă și Industrie din Viena. În 1891, a fost publicat în cele din urmă primul catalog științific al tezaurului, în care cistercianul austriac și istoricul bisericii Wilhelm Anton Neumann au enumerat și descris toate elementele tezaurului, în total 82.

Vânzare și dispersare

Ducele Ernst-August von Braunschweig-Lüneburg într-o fotografie din 1910-1915, responsabil cu vânzarea tezaurului în 1929.

În 1928, un nepot al lui Georgos al V-lea, ducele Ernst-August von Braunschweig-Lüneburg , a încercat să vândă toate cele 82 de piese ale trezoreriei pentru a sprijini întreținerea castelelor sale și pentru a suporta costuri substanțiale de pensie, pierzându-și sursa esențială de venit odată cu sfârșitul a Imperiului German în 1918. De asemenea, majoritatea bunurilor casei regale din Welfen, căreia îi aparținea ducele, fuseseră înghețate în 1866 și vor rămâne așa până în 1933. Ernst-August a cerut întreaga comoară 24 de milioane de reichsmarks , corespunzând la aproape 6 milioane de dolari la acea vreme.

Numeroase muzee germane au luat măsuri pentru a încerca să dobândească comoara întregii sale, pentru a-și păstra unitatea pentru întreaga Germanie și pentru a contracara dispersia sa iminentă. Dar chiar și cererile adresate cancelarului Reichului și guvernului de stat prusac au fost în zadar din cauza condițiilor de negociabil ale ducelui. Ducele Ernst-August a prezentat, de asemenea, o ofertă orașului Hanovra, pentru a prelua comoara, precum și Berggarten , Großer Garten și Herrenhäuser Allee pentru un total de 10 milioane de reichsmarks.

La 5 octombrie 1929, cu doar trei săptămâni înainte de Marțea Neagră care a început Marea Depresiune , un consorțiu de cumpărători, inclusiv trei renumiți dealeri evrei de artă din Frankfurt , companiile „J. & S. Goldschmidt” (Julius Falk Goldschmidt) , „I. Rosenbaum” (Isaak Rosenbaum, Saemy Rosenberg) și „ZM Hackenbroch” (Zacharias Max Hackenbroch), au cumpărat toate cele 82 de piese ale trezoreriei pentru 7,5 milioane de mărci. Achiziția a fost condiționată, întrucât negocierile cu orașul Hanovra nu s-au încheiat încă și vor expira formal la sfârșitul anului. În ciuda interesului public puternic, oferta ducelui a fost respinsă de colegiile municipale din Hanovra și în ianuarie 1930 vânzarea către consorțiul din Frankfurt a devenit legal valabilă ^[3] .

În contextul diferitelor expoziții de vânzări la Städelsches Kunstinstitut din Frankfurt, la Muzeul Schloss din Berlin (acum Kunstgewerbemuseum ) și în SUA între 1930 și 1931, au fost vândute patruzeci de articole pentru un total de 2,7 milioane de reichsmarks ^[4] . Cel mai mare cumpărător a fost Cleveland Museum of Art, care a cumpărat nouă piese, urmat de Art Institute of Chicago cu opt piese cumpărate. Cu toate acestea, nu a fost găsit niciun cumpărător pentru principalele articole din colecție, care dețineau evaluări foarte mari.

Achiziționarea de către statul prusac în 1935

Hermann Göring într-o fotografie din 1934, la momentul achiziției tezaurului de către statul Prusiei

Posibilitatea de a găsi cumpărători suplimentari pentru Welfenschatz , în special pentru piesele rămase, a devenit din ce în ce mai dificilă din cauza inflației și a crizei economice. În 1934, Banca Dresdner , controlată de Republica Weimar , a arătat în cele din urmă interesul pentru achiziționarea colecției, care se afla într-o bancă securizată din Amsterdam din 1930. Dealerii de artă implicați în consorțiu se aflau acum în situații financiare grave. climatul economic disperat și persecuția antisemită care a început după preluarea puterii național-socialiste la începutul anului 1933. Negocierea pentru cumpărarea celor 42 de opere de artă rămase în trezorerie a durat 17 luni bune și unii dintre comercianții de artă a trebuit să emigreze în străinătate înainte de încheierea sa în 1935, sub conducerea lui Saemy Rosenberg. Consorțiul se aștepta la un preț de cumpărare cuprins între 6 și 7 milioane de mărci, dar în cele din urmă a fost convenit un preț de achiziție de 4,25 milioane. Dintre acestea, acordul prevedea 800.000 de mărci de marcat care trebuie plătite în opere de artă pe care consorțiul le-ar putea vinde în străinătate partenerilor săi de afaceri.

Din 1934 înainte, Samuel Ritscher, membru al consiliului de administrație al Dresdner Bank, a jucat un rol cheie în negocierile pentru achiziționarea colecției de către statul Prusiei , precum și avocatul SS Wilhelm Stuckart și ministrul finanțelor Johannes Popitz ^[5] .

Pentru guvernul național-socialist al Reich-ului și cu atât mai mult pentru pro forma de atunci existentă încă ca stat liber al Prusiei sub prim-ministrul său Hermann Göring , „întoarcerea” tezaurului Guelph către Reich-ul german era de o importanță culturală și fundamentală. importanță politică. Bernhard Rust , ministrul prusac al culturii de la acea vreme, a participat, de asemenea, la negocierile de cumpărare și totul a fost coordonat și implementat cu acordul lui Göring. În prefața la catalogul expoziției Welfenschatz de la Berlin din 1935 citim: „... Că comoara, după rătăcirea ei în lumea nouă, a fost acum salvată pentru patria sa germană. Mulțumim energiei conștiente din punct de vedere cultural și intenționată a ministrului prusac de finanțe, dr. Popitz, și a ministrului Reich al științei, educației și educației populare, dl Bernhard Rust, ambii cu acordul prim-ministrului Göring, care a decis și a impus achiziționarea tezaurului " ^[6] . Operațiunea a permis Germaniei să recâștige posesia celor mai importante piese ale tezaurului din punct de vedere istorico-artistic, care rămăsese nevândut în negocierile anterioare.

Al doilea razboi mondial

În timpul celui de- al doilea război mondial , lucrările au fost mutate din 1939 în Flakturm din Friedrichshain . În 1945, un raid aerian a lovit un convoi transportând, printre altele, trei piese aparținând colecției Roselius, care au fost distruse. Tezaurul a fost apoi transferat din nou, scăpând de focul dezastruos al Flakturm Friedrichshain pentru a fi dus la celebra mină de sare Kaiseroda de lângă Merkers împreună cu restul tezaurelor furate de naziști ^[7] .

După 1945

După încheierea războiului, comoara a fost confiscată de trupele americane. A fost apoi predat statului Hesse ca fiduciar și în cele din urmă în Saxonia Inferioară în 1955. În 1957, Welfenschatz a devenit proprietatea Fundației Patrimoniului Cultural Prusian . Din 1957 până în noiembrie 1963, comoara a revenit pentru prima dată vizibilă publicului în Castelul Dankwarderode , înainte de a fi trimisă înapoi în Berlin, în ciuda opoziției din orașul original Braunschweig și din toată Saxonia Inferioară. Până în prezent, este încă expus la Kunstgewerbemuseum și reprezintă cea mai mare comoară ecleziastică din lume expusă într-un muzeu de artă.

În plus față de relicva brațului San Biagio, mai rămân câteva alte piese ale tezaurului în Braunschweig, achiziționate după 1945 și acum expuse în muzeul Herzog Anton Ulrich .

Protecția patrimoniului cultural

La 4 aprilie 2014, Țara Berlinului a început procesul de înregistrare a pieselor de tezaur deținute la Berlin în registrul bunurilor culturale de valoare națională, în conformitate cu legea germană privind protecția bunurilor culturale. Înregistrarea a fost oficializată la 6 februarie 2015. Aceasta înseamnă că colecția sau părțile individuale ale acesteia pot fi exportate numai cu autorizație ministerială ^[8] .

Comoara

Același subiect în detaliu: Lucrează în tezaurul Guelph .

Până în prezent, piesele identificate ca parte a colecției originale de comori se ridică la 86 de piese. Din acestea:

• 82 sunt cele catalogate de Wilhelm Anton Neumann în 1891, care fac parte din nucleul dobândit de Welfen în secolul al XVII-lea, care va fi apoi vândut în 1929;
• 4 sunt lucrări care fac parte din tezaur, dar care nu au fost catalogate de Neumann, deoarece erau deja externe sau scăzute din colecția principală la momentul catalogului.

Dintre cele 82 de lucrări catalogate de Neumann (și din cele 4 din catalog):

• 44 sunt păstrate la Kunstgewerbemuseum din Berlin . 42 dintre ele fac parte din colecția care a fost achiziționată de statul Prusiei în 1935, în timp ce 2 au fost achiziționate ulterior;
• 9 sunt păstrate la Muzeul de Artă din Cleveland ;
• 8 sunt situate la Art Institute of Chicago ;
• 2 sunt la Muzeul Focke din Bremen ;
• 2, deja într-o colecție privată, au fost achiziționate de Muzeul Herzog Anton Ulrich din Braunschweig . La acestea se adaugă 3 din cele 4 lucrări din catalogul lui Neumann, pentru un total de 5 piese din comoara păstrată în acest muzeu. Ei sunt singurii membri ai Welfenschatz rămași în oraș care au dat naștere colecției;
• 2 la Muzeul Röhsska din Göteborg , Suedia ;
• 2 la Muzeul Nelson-Atkins din Kansas City (Missouri) ;
• 2 la Philadelphia Museum of Art din Philadelphia ;
• 1 se află într-o colecție privată din Bremen;
• 1 la Houston Museum of Fine Arts din Houston ;
• 1 la Fogg Art Museum din Cambridge (Massachusetts) ;
• 5 piese, prezente în catalogul lui Neumann din 1891 și, de asemenea, în cel al primei expoziții a vânzării de comori din 1930, nu au mai fost urmărite și probabil, dacă mai există, se află în colecții private;
• 3 piese, parte a colecției Roselius din Bremen, au fost distruse în 1945;
• În plus față de lucrările anterioare, se adaugă una la Muzeul de Artă Walters din Baltimore , reprezentând a patra lucrare din catalogul lui Neumann în plus față de 3 la Muzeul Herzog Anton Ulrich.

Prin urmare, din cele 86 de piese cunoscute ale trezoreriei:

• 78 sunt încă existente, păstrate în muzee și colecții din întreaga lume;
• 5 nu pot fi urmărite;
• 3 sunt pierdute.

Este probabil ca, în viitor, studiile și cercetările să identifice alte piese ale tezaurului Guelph, atât interne, cât și externe catalogului Neumann. După cum sa menționat deja, cele mai vechi inventare contează multe alte lucrări, de exemplu cea din 1482 care conține 140 de piese din comoară.

• 

  "Medalionul Cumberland", secolul al VIII-lea, cea mai veche piesă a tezaurului ( Cleveland Museum of Art )

• 

  Așa-numita Primă Cruce a Gertrudei ( Muzeul de Artă din Cleveland )

• 

  Icoana Sfântului Dimitrie, secolul al XII-lea, ( Kunstgewerbemuseum )

• 

  Relicariu cu dintele lui Ioan Botezătorul, cristal de piatră (Egipt, în jurul anului 1000) și argint aurit, 1375-1400 ( Art Institute of Chicago )

• 

  Altar portabil al contesei Gertrude, c. 1038 (Cleveland Museum of Art)

• 

  Relicariu cu cupolă, sfârșitul secolului al XII-lea (Kunstgewerbemuseum)

• 

  Relicvarul brațului San Biagio ( Muzeul Herzog Anton Ulrich )

• 

  Relicvariu turn acoperit cu fildeș, secolul al XII-lea ( Fogg Art Museum )

• 

  Relicariu al degetului Sfântului Ioan Botezătorul, c.1400 ( Muzeul Nelson-Atkins )

• 

  Relicariu al brațului Sf. Sigismund, secolul al XII-lea (Kunstgewerbemuseum)

• 

  Cruce de relicvar cu bază de leu, începutul secolului al XII-lea (Kunstgewerbemuseum), de la mănăstirea dezafectată San Ciriaco

• 

  Relicariu în formă de biserică, secolul al XV-lea ( Art Institute of Chicago )

• 

  Pagina din Evanghelia lui Henric Leul (Muzeul Herzog Anton Ulrich)

• 

  Olifante , secolul al XI-lea ( Walters Art Museum );

Cereri de returnare

În 2008, moștenitorii comercianților evrei de artă din Frankfurt au revendicat pentru prima dată returnarea obiectelor de artă ^[9] . Valoarea tezaurului a fost estimată de Fundația Patrimoniului Cultural Prusian la 100 de milioane de euro , cu toate acestea moștenitorii au contrastat o estimare de 260 de milioane de euro.

Moștenitorii au luat ca referință tratatele internaționale privind tratamentul operelor de artă jefuite de naziști, susținând că vânzarea din 1935 a avut loc sub presiunea persecuției rasiste, că prețul de cumpărare nu era rezonabil și că strămoșii lor nu puteau în mod liber dispune de ele.din banii primiți. În dispută, ambele părți s-au referit la Conferința de la Washington privind activele din epoca Holocaustului din decembrie 1998, la care Germania și-a luat un angajament voluntar, nu legal, dar totuși obligatoriu moral.

Procedura în Germania

Fundația Patrimoniului Cultural Prusian a refuzat să predea comoara și nu a recunoscut revendicările. Cu toate acestea, el a acceptat apelul la Comisia Limbach, înființată în 2003 în special cu scopul de a recomanda în mod formal, fără caracter obligatoriu, litigiile referitoare la returnarea operelor de artă furate de naziști.

În timpul procedurilor, rapoartele experților au fost colectate de ambele părți. Experții fundației au concluzionat că prețul de cumpărare a fost ajustat la situația de pe piața de artă din 1935 și că statul prusac era singurul partid la acea vreme interesat de achiziționarea operelor de artă. În plus, nu au găsit nicio dovadă că cumpărătorii nu ar putea dispune liber de încasările din vânzare. Experții Fundației au mai subliniat că, la momentul vânzării, comoara se afla în străinătate, protejată de accesul statului german sau prusac și a fost trimisă la Berlin numai după plata prețului de achiziție. Cei doi experți ai moștenitorilor, pe de altă parte, au susținut existența cerințelor pentru restituire, explicând modul în care Reich era responsabil pentru situația socială și economică dificilă a comercianților consorțiului, situație care a fost apoi exploatată pentru a îndoi negocierea în propriul avantaj ^[10] . În septembrie 2013, ministrul israelian al culturii, Limor Livnat, a intervenit în dispută, trimitând o scrisoare în sprijinul cauzei moștenitorilor către ministrul german al culturii Bernd Neumann. Cu această acțiune, problema a atins un nivel politic ^{[11] [12]} .

Comisia Limbach s-a pronunțat în cele din urmă pe 20 martie 2014 cu o opinie împotriva returnării tezaurului, neavând persecuția nazistă a comercianților consorțiului drept cauza dificultăților economice care i-ar fi forțat să vândă comoara către Reich, și, prin urmare, neputând clasifica comoara ca fiind artă furată de naziști ^[13] . Comisia a susținut că:

Procedură în SUA

În februarie 2015, doi moștenitori diferiți ai consorțiului de cumpărare au judecat cazul pentru returnarea trezoreriei în Statele Unite ^[14] , acționând în judecată Republica Federală Germania și Fundația pentru patrimoniul cultural în cadrul tribunalului districtual pentru districtul Columbia. , contestând din nou achiziția din 1935 a celor 42 de piese ale Welfenschatz ^[15] . Chiar și în această nouă procedură, moștenitorii au susținut că vânzarea către statul Prusia a fost afectată de constrângerea împotriva vânzătorilor evrei și că Prusia va acționa sub comanda primului său ministru Göring cu ajutorul multor naziști cunoscuți, folosind Dresdner Banca ca cumpărător de fațadă. S-a susținut, de asemenea, că, în comparație cu cele 7,5 milioane de mărci cu care a fost achiziționată trezoreria în 1929, când a fost vândută în iunie 1935, aceasta valorează acum mult mai mult decât 4,25 milioane de mărci de marcă convenite. În cursul negocierilor, care au început la începutul anului 1934, presiunea persecutorie asupra vânzătorilor din Germania a crescut, ceea ce, nu în ultimul rând economic, își limitatese capacitatea de a prelungi negocierea până la găsirea unui meci. Cel mai bun cumpărător ^[16] .

În toamna anului 2015, Republica Federală Germania și Fundația Patrimoniului Cultural Prusian au depus o moțiune de respingere a cazului ^[17] . Inculpații au susținut că o instanță americană nu a fost autorizată să judece statul german, căruia îi este atribuită Fundația, din motive de drept internațional. Excepțiile prevăzute de legislația SUA în temeiul Legii privind imunitățile suverane străine , în acest caz, nu au fost îndeplinite. În special, inculpații au arătat că statul german, în timpul negocierilor din 1934-1935, nu era legat comercial cu Statele Unite, ca în cazul, de exemplu, al achiziționării de bunuri americane de către agențiile guvernamentale germane. De asemenea, nu a existat nici o expropriere capabilă să stabilească nici măcar jurisdicția unei instanțe americane. În sfârșit, a fost reiterată existența în Germania a unui organism suficient pentru a trata cazuri precum cel în cauză, și anume Comisia Limbach care se ocupă de mediere . Prin urmare, inculpații au analizat cauza în afara jurisdicției americane și au reiterat din nou că persecuția nazistă nu a fost cauza presupusei pierderi economice a consorțiului de comercianți. Mai mult, inculpații au invocat termenul de prescripție ^[18] .

Cu toate acestea, la 31 martie 2017, instanța din Washington DC a respins moțiunea de respingere a cazului ^[19] . Guvernul federal german a făcut apel la Curtea Supremă în septembrie 2019 cu o petiție certiorari . La 2 iulie 2020, Curtea Supremă a admis în cele din urmă recursul.

La 3 februarie 2021, motivele sentinței procesului numit Republica Federală Germania c. Philipp ^[20] : Curtea Supremă a decis în unanimitate că instanțele din SUA nu sunt competente să judece cazul. S-a constatat că obiecția reclamanților față de Legea privind imunitățile suverane străine , o lege care interzice în mod normal acțiunile SUA împotriva altor state, nu a fost îndeplinită. Această excepție permite acțiuni în cazul „drepturilor de proprietate expropriate cu încălcarea dreptului internațional”. Curtea Supremă a considerat că nu poate aplica excepția FSIA la un caz de expropriere de stat împotriva cetățenilor săi, putând referi excepția în cauză doar la acțiuni între state străine și nu între state și persoane fizice, și numai la încălcări ale drepturilor de proprietate și nu genocidului sau crimelor împotriva umanității de care reclamanții au legat presupusa expropriere. Cu toate acestea, Curtea Supremă a trimis cazul instanțelor inferioare pe motiv că pot exista și alte opțiuni în baza cărora moștenitorii ar putea solicita despăgubiri din partea Germaniei ^[21] .

Notă

Bibliografie

• Mareike Beulshausen: Diebisches Gewerbe und gerichtlicher Prozess: Der Kirchenraub von St. Blasius in Braunschweig am 5. Mai 1574 und seine Täter. In: Braunschweigisches Jahrbuch. volume 99, 2018.
• Andrea Boockmann: Die verlorenen Teile des ‚Welfenschatzes'. Eine Übersicht anhand des Reliquienverzeichnisses von 1482 der Stiftskirche St. Blasius in Braunschweig , Göttingen 1997
• Gisela Bungarten, Jochen Luckhardt (a cura di): Welfenschätze. Gesammelt, verkauft, durch Museen bewahrt. Ausstellungskatalog Herzog Anton Ulrich-Museum, Michael Imhof Verlag, Braunschweig 2007, ISBN 978-3-86568-262-8 .
• Joachim Ehlers , Dietrich Kötzsche (a cura di): Der Welfenschatz und sein Umkreis. Mainz 1998
• Otto von Falke , Robert Schmidt, Georg Swarzenski : Der Welfenschatz. Der Reliquienschatz des Braunschweiger Domes aus dem Besitz des Herzogl. Hauses Braunschweig-Lüneburg , Frankfurt 1930

Digitalisat , UB Heidelberg

• Klaus Jaitner: Der Reliquienschatz des Hauses Braunschweig-Lüneburg ("Welfenschatz") vom 17. bis zum 20. Jahrhundert . In: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz 23, 1986, p. 391–422.
• Dietrich Kötzsche : Der Welfenschatz , In: Jochen Luckhardt, Franz Niehoff (a cura di): Heinrich der Löwe und seine Zeit. Herrschaft und Repräsentation der Welfen 1125–1235. Katalog der Ausstellung Braunschweig 1995, Band 2, München 1995, ISBN 3-7774-6900-9 , p. 511–528.
• Dietrich Kötzsche: Der Welfenschatz im Berliner Kunstgewerbemuseum . Berlin 1973
• Paul Jonas Meier : Der Welfenschatz . In: Braunschweigische Heimat 1929, 20, p. 18–32.
• Wilhelm A. Neumann : Der Reliquienschatz des Hauses Braunschweig-Lüneburg . Wien: Hölder 1891

Testo (digitalizzazione Universitätsbibliothek Braunschweig )

Tavole illustrate (digitalizzazione Universitätsbibliothek Braunschweig )

• Staatliche Museen zu Berlin: Der Welfenschatz, Einführung und beschreibendes Verzeichnis , Berlin 1935.
• Städelsches Kunstinstitut Frankfurt (a cura di) [A. Osterrieth]: Der Welfenschatz – Katalog der Ausstellung 1930 – Berlin und im Städelschen Kunstinstitut Frankfurt , Berlin und Frankfurt 1930
• Georg Swarzenski : Der Welfenschatz. In: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz 1963, p. 91–108.
• The Guelph Treasure shown at the Art Institute of Chicago. (Katalog der Ausstellung 31. März bis 20. April 1931)

Digitalisat (PDF; 42,4 MB) des Handexemplars des Art Institute mit handschriftlichen Preisanmerkungen

• Patrick M. de Winter: Der Welfenschatz. Zeugnis sakraler Kunst des Deutschen Mittelalters , Hannover 1986, ISBN 3-924415-07-2 .

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Tesoro dei Guelfi

Collegamenti esterni

• Raccomandazione della commissione consultiva per la restituzione dei beni culturali sequestrati a seguito della persecuzione nazista al Welfenschatz del 20 marzo 2014

Portale Arte

Portale Diritto

Portale Germania