Bartolommeo Gamba

Bartolommeo Gamba, numit și Bartolomeu, sau Bartolo Leg ( Bassano del Grappa , 15 mai 1766 - Veneția , 3 mai 1841 ), a fost un scriitor și bibliograf italian .

Biografie

Tatăl era un mic negustor (cu o oarecare ambiție literară), dar nu a reușit. Atunci, Bartolommeo, dintr-o familie modestă, era deja nevoit să lucreze la vârsta de treisprezece ani, acolo unde viața economică a lui Bassano o permitea: a devenit ucenic în renumita tipografie Remondini , al cărui proprietar la acea vreme era contele Giuseppe.

Tânărul avea mai întâi sarcini de muncă manuală, apoi comerciale. În ceea ce privește studiile ulterioare celor elementare , există doar informații puține furnizate de el însuși: unele lecții de franceză , o aplicație personală dezordonată, dar largă pentru lectură și un interes din ce în ce mai viu pentru evenimentele tipografice (începând să asimileze stimulii culturali care există acolo planat).

Dar suferința mediului și rolul l-au împins, încă nu la douăzeci, să încerce să se desprindă de micul Bassano . El a cerut astfel agenților comerciali și vânzătorilor ambulanți ai Remondini (Tesini) să fie folosiți pentru cinci ani de călătorie pe distanțe lungi. Tesini au fost trimiși de Remondini în Italia , Europa și Orientul Mijlociu , cu sarcina de a-și vinde „amprentele, hârtiile și numeroasele sale bunuri”. Cu toate acestea, proiectul nu s-a concretizat, iar Gamba s-a întors la Bassano pentru a lucra ca librar.

În ceea ce privește viața sa privată, în tinerețe a visat căsătoria cu fiica lui Remondini. Apoi, așa cum a scris el însuși, a luat în considerare și starea ecleziastică , pe care trebuia să o considere ca fiind condiția ideală pentru o viață ca un adevărat cărturar. Dar în 1791 , la vârsta de douăzeci și cinci de ani, s-a căsătorit cu Lucia Rota Merendis (cunoscută sub numele de Lucietta), având trei copii: Francesco (Checco), Caterina (Catina) și Marietta.

Probabil în 1787 , când a murit directorul magazinului Remondini din Veneția , Gamba, acum în vârstă de unu și unu, a fost ales să-l succede și acest fapt a dat un prim punct de cotitură în viața sa. Mutându-se (pentru prima dată) la Veneția, s-a angajat în distribuția și vânzarea de cărți.

În timpul liber a compilat extrase din ziare și reviste străine pentru Remondini, pentru a-și informa maestrul despre știrile politice și literare. De asemenea, a colectat informații și critici cu privire la publicațiile pe care le-a considerat interesante și despre care a sugerat cumpărarea .

A devenit astfel consilierul și agentul de achiziții al contelui Giuseppe: a fost un colecționar pasionat de tipărituri și cărți rare și a adunat o colecție prețioasă, care acum a fost pierdută.

Întoarcerea la Bassano

Gamba, ridicându-se la harul său, i s-a încredințat reorganizarea întregii companii remondiniene din Bassano; așa că s-a întors în orașul natal (noiembrie 1793 ).

Sub conducerea sa, s-a dezvoltat tipografia Remondini (și calcografia și fabrica de hârtie): numărul lucrătorilor și al artiștilor a crescut la trei sute, calcografia a fost complet modernizată, corespondențele în Italia și în străinătate au fost intensificate, în special în Franța . Spania și Portugalia și au fost introduse noi fabrici de hârtii colorate și florale.

Nefiind aliniată politic și cultural, compania a depășit cu ușurință răsturnările care au precedat și au urmat căderii Republicii Serenissima . Această absență a atitudinilor religioase, culturale și politice, tipică Remondini, a fost, de asemenea, împărtășită de Gamba.

Angajamentul său față de comerțul cu carte , combinat cu interesele sale bibliografice, l-au condus către o activitate publicitară mai strictă. Îi plăceau edițiile clare, clare, simple pe hârtie non-luxoasă. Scrisorile pe care le-a scris tipografului și editorului Giovan Battista Picotti (cel mai bun emulator al lui Bodoni), explică interesul său pentru bunătatea textului: bunul editor trebuie să fi avut compozitori și proti talentați și, mai presus de toate, să folosească un bun corector. Astfel a apărut în el un gust purist: principala sa preocupare a fost de a oferi cititorilor texte corecte, verificate și modificate.

Această politică a companiei a intrat în criză în 1811 , odată cu moartea lui Remondini care a favorizat-o. Fiul și succesorul său Francesco au arătat o atitudine critică față de Gamba, și pentru că „părea prea iubit” de vechiul editor. Coabitarea cu tânărul moștenitor s-a dovedit curând imposibilă: el i-a atribuit în mod deschis schimbarea averilor companiei, chiar dacă cauzele urmau să fie identificate în condițiile schimbate ale vremurilor.

Gamba a lăsat o urmă clară a disperării în scrisorile trimise prietenilor săi Francesco Testa și GB Picotti. Celor din urmă, la 24 ianuarie 1811 , i-a scris că contele Francesco își îngreuna viața „cu hărțuire subtilă”. De asemenea, și-a spus „atât de trist în suflet ... încât nu se poate ocupa deloc de lucrurile literare”.

Al Testa a scris despre acest subiect în trei scrisori: deja în martie 1809 a afirmat că ostilitatea s-a manifestat de peste un an, în ciuda celor treizeci de ani de slujire; în același timp, își lămurise intenția de a-și lua concediu. De fapt, fiecare acțiune a sa „fie a stârnit o neîncredere vătămătoare, fie a fost calculată doar cu dispreț”. Abatele Lorenzo Crico a dat apoi ultimul impuls deciziilor sale, în timp ce în familie a primit doar „tristețe și dispreț”. Predarea sa a fost însoțită de lacrimi care s-au spălat, așa că spera „amintirea amărăciunii din trecut”.

Perioada milaneză

În ultimele luni ale anului 1811 Gamba a fost la Milano , unde prietenia sa cu marchizul Giovanni Giacomo Trivulzio ( 1774 - 1827 ), pe atunci ministru al finanțelor al Regatului Italiei , i-a obținut diferite funcții între octombrie 1811 și aprilie 1812 .. Printre acestea, cea de reorganizare a bibliotecii private a viceregelui Eugen de Beauharnais și a inspectorului general de tipărituri ale Departamentului Adriatic și, mai târziu, a Cenzorului regal pentru toate tipografiile Regatului. Astfel, Gamba, împreună cu familia sa, s-au mutat (de data aceasta definitiv) la Veneția.

Întoarcerea la Veneția

Norocul său într-un regim la care era străin nu este surprinzător: stabilirea în el a fost o reacție instinctivă a temperamentului său. Odată cu Restaurarea, el a întâmpinat o oarecare neîncredere din partea noilor autorități austriece , "care, cu toate acestea, detașarea sa de savant și protecția învățatului patrician Alvise Mocenigo" s-au risipit. El a obținut de la noua administrație funcția de director al Biroului central de cenzură , iar inserția sa în noul climat politic a avut loc imediat și fără probleme.

În acești ani a cunoscut cea mai fierbinte fază a activității sale: anxietățile războiului au încetat, s-a stabilit definitiv la Veneția, a fost în contact cu cei mai autorizați oameni de cultură și a avut acces la marile colecții bibliografice și documentare venețiene.

Cu puțin timp înainte, se legase de Mocenigo cu legături de prietenie și afaceri, devenind consilier cultural, administrator și apoi partener. Nobilul l-a implicat în publicarea sa de întreprindere . În 1810 cumpărase o mică tipografie în satul Alvisopoli , din cartierul Portogruaro . Patru ani mai târziu a mutat sediul la Veneția (fără a-și schimba numele), a cvadruplat capitala și, în septembrie 1814 , i-a încredințat conducerea lui Gamba, garantându-i jumătate din profituri.

Sub îndrumarea atentă și politica de companie a noului director, tipografia din Alvisopoli a dominat în mod clar lumea tipografilor meșteșugari venețieni (depășită de vremuri), devenind tipografia Restaurării : erudită, harnică și clar opusă noilor fermente de gândire.

Bassanezul știa bine că epoca artizanală a industriei cărții se încheiase și era conștient că numai prin reînnoirea echipamentului și prin ruperea ritmului lucrărilor comandate se poate intra în comerțul cu cărți și să se împotrivească. În acei ani, marile tipografii lombarde (Sonzogno, Bettoni, Silvestri, Stella) rupseră legătura dintre tipograf și editor, începând cu marea serie de cărți clasice și istorice, noua tradiție a cărții populare.

Astfel, Veneția avea o singură mare editură: cea a Alvisopoli. Gamba l-a asigurat pe Mocenigo, la 10 septembrie 1814 , că va fi „cel mai mare scop al îngrijirii mele și singura mea activitate de tipărire”. În calitate de cunoscător al pieței de carte schimbate, câteva luni mai târziu (26 aprilie 1815 ) l-a descurajat pe contabil să accepte lucrări comandate, sfătuindu-l să tipărească „pe cont propriu și riscă: fiecare carte are o stea, iar aceasta este pentru a să fie folosit în sensul că poate fi întotdeauna de bun augur ".

Suport pentru Giovanni Maria Contarini

La 7 mai 1824, Gamba a fost exonerat de funcția de cenzor șef, deoarece, cu presa din Alvisopoli, l-a sprijinit pe secretarul Departamentului de Finanțe Giovanni Maria Contarini, care a fost cel care a pierdut într-o confruntare cu înalții oficiali ai guvernului IR al provinciile venețiene. A fost un episod la care, cu o denaturare a faptelor și a lucrurilor, autoritățile au răspândit „un strat politic”.

Prin urmare, a pierdut postul de cenzor, dar nu încrederea deplină a guvernului . În același an, de fapt, a fost recompensat cu numirea ca „provizorie” a Bibliotecii Marciana din Veneția; în 1830 a devenit vice-bibliotecar „oficial”, rămânând astfel până la moartea sa, devenind meritoriu cu publicarea unor prețioase indexuri și a unor cataloage.

De asemenea, a trebuit să aibă grijă de situația sa economică: odată cu bătrânețea sa, problemele sale financiare s-au înrăutățit, considerând, de asemenea, că „ boala crudă” a soției sale Lucietta îi epuizase „săraca geantă”. În 1836 a cedat conducerea Tipografiei d'Alvisopoli fiului său Francesco.

Recunoașteri oficiale

Între timp, recunoașterea oficială și onorurile academice din toată Italia s-au multiplicat. Pe lângă faptul că a fost membru al Consiliului Academic al Ateneo Veneto , a fost și membru al mai multor academii: Fiorentina, Olimpica di Vicenza , degli Erranti di Feltre , Concordi di Rovigo și Rinvigoriti di Cento . De asemenea, a fost membru corespondent al multor alții, inclusiv Academia Regală de Științe din Torino și Accademia della Crusca (din 26 aprilie 1831 ).

Numele său a apărut sistematic în mulțumirile aduse lucrărilor pe care scriitorii și cărturarii vremii le-au elaborat asupra fondurilor marciene. Ateneo Veneto a oferit de mai multe ori o comunicare fără precedent, menită să ilustreze lumea manuscriselor și a tipăriturilor rare, căreia i se dedicase complet. În el nu s-a găsit nicio aderare explicită la regimul austriac; în schimb, a existat o inserție spontană în acel climat cultural de erudiție, liber de problemele politico-sociale ale vremii, pe care guvernul imperial le-a încurajat și a văzut-o înflorind.

A păstrat o vastă corespondență cu mulți dintre cărturarii și bibliofilii din timpul său, pentru mulți dintre care a acționat și ca un ghid priceput în labirintul fondurilor marciene. Scrisorile sale nu ne ajută să-l descoperim pe om: se ocupă aproape exclusiv de tipărirea de cărți și broșuri, schimbul de publicații, informații științifice, cereri de autografe de la ilustri italieni pentru a înfrumuseța colecțiile și probleme de familie.

Judecățile și convingerile profunde sunt complet absente: nu se vede, dacă nu chiar foarte rar, vreo mișcare a sufletului. Există, de asemenea, aprecieri rare asupra oamenilor. Nu există evaluări politice (care s-ar fi dezvăluit în lungi conversații cu prietenii): el scrie deseori în scrisori că nu vrea să mai adauge altceva pentru că ar fi vorbit despre asta, profitând de faptul că a întâlnit date.

În orice caz, au coexistat în el multe interese, despre care am spus parțial: literar, erudit, filologic, de difuzare și popularizare, de erudit și de ajutor de erudiți, de autor și tipograf. Urmarea activității sale de la Restaurare până la moartea sa ar însemna refacerea întregului drum parcurs de cultura venețiană în epoca austriacă. Opera sa ne duce, de asemenea, în inima climatului cultural al Academiilor venețiene din secolul al XIX-lea, care au fost direcționate spre explorarea imensului patrimoniu documentar care a ieșit la lumină și a fost pus la dispoziția tuturor.

Moartea

A murit la 3 mai 1841 , lovit de un accident vascular cerebral în timp ce citea „viața” lui Lorenzo da Ponte la Ateneo Veneto, în brațele prietenului său Jacopo Vincenzo Foscarini . „Vocea” a fost una dintre cele 44 pe care le-a scris pentru Biografia ilustrilor italieni în regia lui Emilio De Tipaldo. După o înmormântare solemnă în Bazilica San Marco , a fost înmormântat în cimitirul San Michele din Veneția.

Orientarea politică

După ce și-a atins studiile și producția literară la o vârstă matură, Gamba se simțise la început puțin deplasat, pierdut în lumea celor învățați. A fost agentul familiei Remondini și, deși destul de educat, nu a fost un om de litere, ci un vânzător. Cu toate acestea, în maturitate și bătrânețe, el își găsise aclimatizarea: în umbra guvernului austriac , precizia operei sale de cultură își pierduse toată umilința. A devenit unul dintre primii cărturari ai Regatului lombardo-venețian: erudiția sa părea a fi acea cultură solidă și incontestabilă care urma să domine țara. Activitatea sa de savant și scriitor poate fi legată de doi poli principali: colecțiile de scrisori și autografe și lucrările memoriale și filologice .

În ceea ce privește prima, el a reunit două colecții importante de scrisori autografate de la ilustri italieni. După ce a vândut-o pe prima la Biblioteca Imperială din Viena , a decis să „înghită” într-o secundă, care, așa cum a scris, nu era inferioară celei anterioare nici în număr de exemplare, nici în valoare (și care se ridica la 2.730 litere ). După moartea sa, această a doua colecție a fost cumpărată de Antonietta Parolini (prietena sa), care în 1852 a oferit-o cadou Bibliotecii Civice din Bassano.

Biblioteca personală

Gamba și-a adunat și biblioteca personală care, în timp ce este în viață, a fost întotdeauna deschisă bibliofililor și cărturarilor. Consultarea a fost căutată datorită prezenței unor aldine prețioase, pentru ca toți tipografii venețieni să fie reprezentați și mai ales pentru numărul mare de exemplare unice sau numerotate sau rare, în pergament și hârtie de țesut, în lucrări separate și în ediții speciale. La sfârșitul anului 1841 a fost cumpărată de Maria Luisa Ducesa de Parma , prin interesul bibliotecarului ducal Angelo Pezzana (prieten și corespondent al Bassanezului).

Fiicele Catina și Marietta au efectuat expediția prin Po conform instrucțiunilor lui Pezzana; suma convenită de 11.000 de lire a fost apoi redusă la 10.500. Caracterul fiecărui exemplar, raritatea acestuia și tipul de hârtie pe care a fost tipărit au fost notate în inventarul bibliotecii sale, autografat de Gamba însuși și actualizat până în 1838 .

Biblioteca a inclus 3.547 de ediții, pentru un total de aproximativ 9.000 de volume. Dintre acestea: toate marile opere de referință, toate operele pe care le-a scris și le-a editat (dintre care multe în ediții speciale și cu note scrise de mână), multe lucrări științifice (în special ale prietenilor săi), cataloage de bibliotecă, nenumărate vulgarizări, aproximativ treizeci de incunabuli , numeroase scrieri despre limba italiană și originile ei și principalele lucrări referitoare la cultura venețiană. Aproape absente erau textele în dialect și toate erau legate de gustul unui bibliofil. Dintre textele rare, cel mai vechi pe care îl poseda fusese tipărit la Veneția în 1477 .

Deținea, de asemenea, o altă librărie: o colecție de nuvele pe care el însuși le compilase și care ar sta la baza romanelor italiene în proză. Bibliografia lui BG Bassanese (Veneția, Alvisopoli, 1833). Giovanni Antonio Moschini, prietenul său, a dorit să-l vândă Bibliotecii Seminarului venețian.

Colecția, care consta din 236 de exemplare, a fost concepută „în așa fel încât să o facă utilă pentru avansarea cunoștințelor literare”, ținând cont de autorii antici și moderni. Estimarea generală a fost de 4.175 lire italiene. Dar Fapanni a scris că Gamba a vândut-o Seminarului pentru că există „cărți scandaloase, care nu trebuie lăsate în proprietatea celor două fiice și servitoare necăsătorite”. Multe dintre aceste nuvele erau extrem de rare și prețioase pentru mania bibliografilor și a colecționarilor; dar Bassanezii, din nou după Fapanni, „au greșit pentru a oferi Seminarului o colecție ... total inutilă și incomodă”, iar Moschini și rectorii au greșit, de asemenea, să o accepte. Colecția a inclus și câteva manuscrise, inclusiv un Decameron de Boccaccio din 1449 .

Lucrările

În ceea ce privește dovezile lui Gamba ca autor independent și editor de texte, eseurile sale inițiale datează din primii doi ani ai secolului al XIX-lea , cu două jurnale de călătorie: Călătorie la Udine , Trieste și Fiume în iulie 1800 și Scrisori scrise în călătoria mea de „Italia și Sicilia din noiembrie 1801 până în martie 1802 .

În aceste jurnale, în special în al doilea, există o judecată clară și calmă, critică, dar echilibrată, cu privire la problemele vremii. Forma literară este aceea, tipică secolului al XVIII-lea, a raportului scris sub forma unei serii de scrisori către același destinatar: Gamba a ales o tânără nobilă din Vicenza, a cărei lume o compară cu cea a locurilor pe care le vizita.

Temele dominante ale paginilor sale sunt bisericile , palatele, muzeele și bibliotecile, deoarece el tace sau abia menționează scopul călătoriei, care se referea la comerțul cu cărți. În Călătoria Italiei și Siciliei ... apare o anumită aversiune nu pentru invadatorii francezi în sine, ci pentru tulburarea și anxietatea pe care au creat-o. A sa nu este o poziție ideologică, dar este rezultatul unui principiu foarte clar: armatele franceze erau tulburătoare ale păcii și ordinii publice .

Această stare de confuzie și agitație, de care erau purtători, nu a lăsat cărturarilor angajarea senină în căutările literare. În el nu exista o polemică anti-revoluționară, ci doar expresia sentimentului său de neliniște.

Publicațiile sale

Era firesc ca lunga sa experiență ca editor să-l fi făcut să devină și autor, în strânsă relație cu interesele unui bibliofil: prima și cea mai semnificativă dintre lucrările sale rămâne Seria de texte lingvistice , modificate și corectate continuu, de care patru ediții au ieșit.

Primul a fost tipărit la Bassano (cu presa Remondini) încă din 1805 , cu titlul complet de: Seria textelor lingvistice folosite la tipărire în Vocabularul Academicienilor din Crusca . Cu adăugiri de alte ediții ale unor scriitori foarte valoroși și observații critico-bibliografice . El l-a perfecționat practic de-a lungul vieții sale, extinzându-i dimensiunea pentru a-l dubla.

A doua ediție a fost tipărită la Milano în 1812 , a treia și a patra la Veneția, respectiv în 1828 și 1839 .

Opera, deși a fost definită ca „instrument” de același autor, își păstrează valabilitatea. Urmând criterii personale și fără autorizarea academicienilor, el a inclus printre textele cu limbă bună și autori care nu sunt menționați în Vocabulario della Crusca. În loc să vizeze interesul istoric, seria de texte a fost centrată pe cercetarea bibliografică, adică pe tipărire și pe succesiunea de lucrări.

A fost martor la vocațiile și preferințele curatorului: cea bibliografică și cea stilistică, întrucât era un iubitor de text clar și pur. Limita producțiilor sale literare a fost stabilită de el însuși. Cu toate acestea, compilarea sa a necesitat „multă răbdare”.

Cu toate acestea, nu trebuie să uităm de colaborarea și ajutorul pe care prietenii și corespondenții săi, cărturarii, bibliofilii și scriitorii i-au acordat-o în diferite ocazii. Seria de texte cuprinde două părți:

• prima listă a edițiilor lucrărilor tipărite citate în Vocabolario della Crusca;
• cel de-al doilea enumeră altele nefolosite de academicieni, care sunt majoritatea.

Distribuția de secole este convențională deoarece o tradiție istorică nu circulă în texte și toate sunt plasate la același nivel. Cu toate acestea, lucrarea este în esență bibliografică, marcată de gustul pentru erudiție și vizează descoperirea unor articole nepublicate sau necunoscute.

În același sens, a compus și o serie de scrieri tipărite în dialect venețian (Veneția, Alvisopoli, 1832 ). Lucrarea a apărut după cea anterioară, dar a fost elaborată timp de ani buni (deja în 1817 tipărise paisprezece volume care conțineau texte inedite și rare ale literaturii venețiene , pentru a le salva și a le face cunoscute; era deci o lucrare pregătitoare). A împărțit-o în diferite capitole, fiecare dedicat unui autor, culegându-și operele și edițiile, și mai presus de toate curiozitățile care îl priveau.

Nu a aspirat să scrie o istorie a limbii sau literaturii venețiene, dar a amânat aceste sarcini celor care urmau să lucreze după munca sa pregătitoare. În această a doua serie, predilecțiile și preferințele sale se filtrează: îi plăceau în special textele mai libere de conexiuni precise cu problemele realității concrete, precum și textele bogate în maxime, culori și știri. Bibliografia textelor venețiene, deoarece era mai puțin formală și mai personală, era uneori mai plină de viață.

Aceste două mari lucrări sunt aproape un concentrat și rezultatul întregii sale activități profesionale. O completare importantă a acestora, menționată deja, a fost: Din romanele italiene în proză. Bibliografie de BG Bassanese , pe care a intenționat-o ca o completare a cataloagelor de nuvele italiene de Antonio Maria Borromeo. Lucrarea este remarcabilă deoarece, poate mai mult decât celelalte, documentează cel mai mare interes al său: cel bibliografic.

Celelalte inițiative ale sale se încadrează bine în cunoașterea rigidă „erudită” a Restaurării Venetului . Colecția de operete în proză de instruire și plăcere (Veneția, Alvisopoli, 1824-1832), o colecție de texte lingvistice, demonstrează gustul pentru proză elegantă, dar este, de asemenea, emblematică pentru absența oricărui interes istorico-critic în alegeri, vizând înlăturarea textului viu al problemelor culturale și politice în care s-a născut.

O nouă dovadă, prin urmare, a alinierii la climatul Restaurării, activ din punct de vedere cultural, dar în mod substanțial evaziv, a cărui parte a fost unul dintre cei mai autorizați exponenți. Pietro Giordani (și corespondentul său) s-a aruncat împotriva acestei tradiții în 1825 : nu a fost necesară o revizuire a cuvintelor, ci mai degrabă o comparație a secolelor italiene, „dedusă din diferitele subiecte care au tulburat intelectualii și din diferitele forme pe care le-au impresionat mințile pentru fiecare vârstă a stilului ".

Celelalte munci de interes biografic sunt demne de menționat: pe lângă cele 44 de „vieți” ale unor personalități ilustre scrise pentru De Tipaldo, unii dintre prietenii sau personajele pe care le cunoștea bine (precum Giuseppe Gennari și Antonio Lamberti), este cel puțin să amintiți-vă de Galeria celor mai ilustri scriitori și artiști din provinciile austro-venețiene care au înflorit în secolul al XVIII-lea (Veneția, Alvisopoli, 1822 - 1824 ), o recenzie oarecum „neutră” a scriitorilor regatului lombardo-venețian.

Printre numeroasele publicații de alt gen, ne amintim:

• Catalogul artiștilor vii Bassano , Bassano, Remondini, 1807
• De 'ilustrul Bassanesi. Cu un catalog al scriitorilor lui Bassano din secolul al XVIII-lea , Bassano, Remondini, 1807
• Clădirile, monumentele și ornamentele orașului Veneția , Veneția, Alvisopoli, 1822
• Știri despre lucrările impresionate ale lui Gaspare Gozzi , Veneția, Alvisopoli, 1824
• Câteva portrete de femei ilustre din provinciile venețiene , Veneția, Alvisopoli, 1826

În cele din urmă, numărul foarte mare de publicații minore, mai ales ocazional, pentru nunți sau comemorări merită o mențiune, dar nu o listă precisă.

Alte proiecte

• Wikisource conține o pagină dedicată lui Bartolommeo Gamba
• Wikicitatul conține citate de sau despre Bartolommeo Gamba
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Bartolommeo Gamba

linkuri externe

• Bartolommeo Gamba , pe Treccani.it - ​​Enciclopedii online , Institutul Enciclopediei Italiene .
• Bartolommeo Gamba , în Enciclopedia Italiană , Institutul Enciclopediei Italiene .
• Guido Gregorio Fagioli Vercellone, GAMBA, Bartolomeo , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 51, Institutul Enciclopediei Italiene , 1998.
• Bartolommeo Gamba , pe academicidellacrusca.org , Accademia della Crusca .
• Lucrări de Bartolommeo Gamba / Bartolommeo Gamba (altă versiune) , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Bartolommeo Gamba , în Biblioteca deschisă , Arhiva Internet .
• Гамба, Бартоломео , în Dicționarul enciclopedic Brockhaus și Efron : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimente) , Sankt Petersburg, 1890–1907.

Portal Biografii

Portalul literaturii