Gaius Mario Garrubba

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Caio Mario Garrubba ( Napoli , 19 decembrie 1923 [1] - Spoleto , 3 mai 2015 [2] ) a fost un fotoreporter italian .

Caio Mario Garrubba a interpretat-o ​​în vacanță în Cirella di Diamante în Calabria . Municipalitatea Diamante a acordat Garrubba cetățenia onorifică [3]

Unul dintre principalii exponenți ai fotografiei italiene din secolul al XX-lea [4] a devenit în curând cunoscut sub numele de „fotograful comunismului speranței” [5] [6] [7] . Rapoartele sale exclusive despre Ho Chi Minh , Mao Zedong și Nikita Sergeevič Hrușciov [8] . Fotograful a fost cel care, cu obiectivul său, a reușit să evidențieze aspectele sociale și contradicțiile socialismului real [9] .

Biografie

Garrubba s-a născut la Napoli în 1923 din părinți calabrizi [10] din provincia Catanzaro (azi Crotone ), a absolvit liceul clasic și apoi a studiat mai întâi medicina, apoi istorie și filosofie la universitățile din Napoli și Roma , unde a curând mutat. Activitatea sa fotografică în domeniul fotoreportajului începe în 1953 (care va înceta operațional în 1990 [11] ), la cinci ani după ce a părăsit definitiv universitatea și în timp ce era deja angajat politic (din 1946 ) cu Partidul Comunist colaborând cu ziarele sale Uniunea CGIL și patronajul său (INCA) [12] . În 1952 a plecat în Spania, unde și-a început cariera de fotoreporter; își face primele fotografii care vor fi publicate în revista il Mondo a lui Mario Pannunzio , una dintre cele mai importante reviste postbelice care a agregat și diseminat nevoile intelectuale din acea perioadă [13] . Din acel moment, Garrubba și-a început și colaborarea strânsă cu revista politică și culturală fondată de Elio Vittorini , Il Politecnico și mai târziu cu săptămânalul Espresso [14] .

Etapele activității de fotograf a lui Garrubba au fost diferite, de la interesul său inițial și predominant pentru fotografie început de la o vârstă fragedă în Calabria, până la „formarea” așa-numitei „școli romane” odată cu crearea unei agenții de fotografie socială pentru fotojurnalism internațional. (Fotografi Associati [15] ), căsătoria sa cu o femeie care îl va însoți de-a lungul vieții și care a fost principalul său colaborator pentru munca sa [16] , activitatea sa de fotoreporter internațional și colaborarea sa predominantă cu ziare care nu sunt italiene .

Detalii despre interesul său inițial pentru fotografie, le oferă el însuși într-un interviu raportat de Corriere della Sera , în care declară că s-a născut de băiat când în anii în care a trăit în Strongoli, în Calabria, locul de naștere al părinților săi, mulțumesc la vasta bibliotecă de familie, care conține multe cărți de artă, a citit totul: „Nu am făcut altceva decât să mă hrănesc cu cărți de artă de dimineață până seara” [17] . Ani mai târziu, a fost fundamentală întâlnirea cu unul dintre fotoreporterii anilor cincizeci, Plinio De Martiis [18] , cu care au înființat o cooperativă de fotografi la Roma în 1952, care urma să acționeze ca agenție fotografică internațională după modelul lui Magnum. Fotografii . Odată cu Garrubba și De Martiis s-a consolidat un grup de fotografi care a devenit în curând o referință importantă în fotoreportajul italian, așa-numita „școală romană”, în care erau incluși Franco Pinna , Pablo Volta , Ermanno Rea , Antonio Sansone și fratele său Nicola [19] [20] . Parteneriatul, pe care fotograful însuși îl definește într-un interviu ca „în stil sovietic” [21] [22], a durat aproape un an și s-a destrămat în 1954 [23] din cauza lipsei de fonduri.

O etapă importantă în viața sentimentală și profesională a lui Garrubba este marcată de întâlnirea din 1961 cu Alla Folomietova (09.11.1931 - 04.01.2019). În Polonia, pentru un reportaj, fotograful îl întâlnește pe Alla la o petrecere din Varșovia . Cunoașterea duce în scurt timp la căsătorie [24] care va dura patruzeci și trei de ani sau până la moartea fotografului. Imediat după căsătorie, Alla devine asistentul principal în viața profesională a soțului ei și, de asemenea, îl însoțește în toate călătoriile sale în jurul lumii pentru crearea serviciilor foto-jurnalistice [25] .

Cu camerele sale, un Leica și un Rolleiflex , Garrubba călătorește în Italia și în multe țări din întreaga lume. El fotografiază Napoli , Italia de Sud și în special Calabria ; Beirut , Istanbul , Ulan Bator ; unele țări din Maghreb (faimosul său reportaj la Casablanca în Maroc în 1954 cu fotografia soldatului legiunii străine și a tinerei care îl sărută și îl îmbrățișează) [26] [27] ; diferite țări din est în spatele Cortinei de Fier , Republica Democrată Germană , Polonia , Rusia (faimoasa fotografie făcută în 1957 într-o piață de păsări dintr-o Moscova înzăpezită cu un porumbel alb care aruncă o privire dintr-o valiză, fotografie care i-a plăcut și lui Cartier-Bresson foarte mult) [28] [29] , China , Vietnam unde direcționează obiectivul asupra oamenilor obișnuiți și asupra aspectelor vieții lor de zi cu zi, dar și asupra figurilor nomenklaturii comuniste precum Mao Zedong , Hrușciov și Brejnev și Ho Chi Minh sau tânărul Wojtyla într-o procesiune când era arhiepiscop la Cracovia , pe care realizează rapoarte exclusive. Reportajele sale vor fi publicate de reviste precum Life , l'Espresso și mai ales de Der Spiegel , cu o succesiune de expoziții în Italia și în străinătate și cu crearea de cărți fotografice [27] [30] .

În 1990, fotograful și-a încetat activitatea de fotoreporter după aproximativ 45 de ani. „Era obosit”, a declarat el într-un interviu. Cu toate acestea, el va continua să planifice și să urmărească expoziții personale și colective precum „prima sa antologie italiană” în 2005 la Roma: Fotografie 1953-1990 [31] [32] .
Avea 92 de ani [33] când Garrubba a murit în Spoleto, orașul umbrian în care locuia de ceva vreme.

Temele

„Nu lucrează la modă, nici la modă, nu lucrează prea des la ziare, observă și surprinde ocazional acel moment fulger care coincide cu ochiul și fotografiile sale” ”

( Goffredo Parise [34] )

Nașterea sa napoletană și originea părinților săi calabrizi, precum și șederea sa în Strongoli, în Calabria, vor avea o mare influență asupra temelor viitoare pe care le va dezvolta de-a lungul activității sale fotografice. Cele două teme predominante în ceea ce privește celelalte categorii conexe vor fi: Italia de Sud , cea a oamenilor obișnuiți, a străzii, cu descrierea vieții lor de zi cu zi, a muncii și a lipsurilor, moartea, o celebră fotografie făcută în 1955 într-o casă din Calabria, a unui medic în vârstă, s-a aplecat asupra unui țăran bătrân pe moarte, în timp ce asculta inima [35] ; și comunismul a analizat în ciuda credinței sale politice cu detașare, uneori cu ironia care îi exalta contradicțiile, de fapt, așa cum a recunoscut unul dintre criticii săi admiratori „[...] el nu a fost niciodată propagandistul sau apologetul, pentru un simplu foarte banal. motiv esențial: era un fotograf autentic ” [36] . Chiar și în reportajele sale despre importante personalități politice comuniste ale vremii, el nu a fotografiat niciodată pentru a-și spori rolul instituțional, afirmă el însuși, în ceea ce privește fotografiile făcute lui Leonid Il'ič Brežnev șef absolut al Uniunii Sovietice din 1982 până în 1982 : „ Trebuie să spun adevărul că persoanele importante pe care le-am fotografiat nu mi-au plăcut întotdeauna. Atât de mult încât am o serie întreagă de fotografii, de exemplu cu Brejnev, încât, dacă le-ar fi văzut, m-ar fi dat cu piciorul în fund ... Am încercat să-l fotografiez în cele mai puturoase momente " [2] [37 ] .

Garrubba a fotografiat în principal alb-negru, preferând culoarea, pe care a folosit-o foarte puțin. O altă caracteristică care l-a distins a fost că, chiar și pentru chestiuni importante, cum ar fi rapoartele exclusive, nu a filmat niciodată în mod repetat, nu a fost un fotograf cu o fotografie ușoară, a făcut poze doar dacă a fost convins, particularitate pe care a recunoscut-o aproape ca „ deficiență "când a subliniat că a putut să rătăcească pe străzile din Napoli timp de 4-5 ore și să se întoarcă acasă cu doar șase focuri [38] . Printre altele, soția sa Alla, într-un interviu, a spus că negativele soțului ei în posesia ei erau „doar” 9.000 [39] .

Fotografia ca valoare socială

„A săpat în melancolia individuală și colectivă a grădinilor socialiste”

( Ermanno Rea [8] )

Garrubba a fost numit și fotograful social. De fapt, angajamentul său politic nu i-a umezit punctul de vedere asupra socialismului real, despre care a documentat și inconsecvențele acestuia, respingând moralitatea socială stabilită și dominantă în momentul în care a funcționat.
Și tocmai criticii de fotografie și colegii săi fotografi îi dau lui Garrubba judecăți despre angajamentul său social, ceea ce l-a făcut un fotograf „diferit”.

Deși Garrubba a documentat cu obiectivul său fotografic „marile” pământului ca personaje care aparțineau nomenklaturii comunismului internațional, fotografia sa a putut să exprime mai bine condițiile și contradicțiile oamenilor obișnuiți pe străzi și pe străzi. precum și cea a regimurilor comuniste care văzuseră dezamăgită speranța unei lumi mai bune. Că „strada” a fost prosceniul natural al principalelor sale lucrări, își amintește prietenul său fotoreporter Tano D'Amico, care subliniază că Garrubba a inventat în fotografia sa un nou termen pentru acel gen dominant, pe care l-a numit: stradă [40] . Și în „strada” Garrubba este recunoscut și de proprii colegi pentru angajamentul său social: „un altul care [...] și-a dedicat viața documentării anilor intensi de revoluții, lupte politice și sociale, proteste ale tinerilor, între anii 1950 și 1970 " [40] . Fotograful napolitan definit de critici ca fiind „cult” și „incredibil de ironic” a reușit, în opinia lor, să privească „realitatea cu un spirit acut, chiar puțin romantic. Privirea celor care au crezut în schimbările politice și sociale, fotografiindu-le de mai bine de patruzeci de ani " [41] .

Michele Smargiassi, jurnalist al cotidianului la Repubblica , unde curăță și blogul Fotocrazia, subliniază că „când [Garrubba] s-a cufundat în socialismul real, a găsit oameni adevărați acolo, iar fețele lor i-au spus povestea și puterea și relația oamenilor cu istoria și cu puterea. Și investigând această relație, el a început să se simtă cuprins de ceea ce el a numit ulterior un sentiment de „melancolie larg răspândită” [42] și, de fapt, Alla Fotomietova, soția Poloniei comuniste cu care se căsătorise fotograful, să spună ce stări sufletești și sentimentele resimțite de soțul ei după ce s-a întors din călătoriile în care el a fotografiat viața reală a țărilor regimului comunist: Dezamăgire și amărăciune pentru oamenii care în acele țări au continuat să sufere trăind în dificultăți sub regimuri dictatoriale care au avut nu a realizat ceea ce promiteau prin ideologie, un real socialism care a demonstrat în viața practică cum nevoia „speranței justiției pentru o lume mai bună” [43] nu numai că a fost ignorată, ci înlocuită, conform celor afirmate de Ermanno Rea într-un publicație, citând aceleași cuvinte ale lui Garruba, cu „o stare de subjugare polițienească a acelor țări” [44] [45]

Din aproape toate fotografiile lui Garrubba reiese, din condițiile de lucru, din fețe, din expresiile triste și niciodată fericite ale oamenilor pe care îi fotografiază, „greutatea” unei existențe dezamăgite care trudge, și asta indiferent dacă fotografiază sudul Italiei sau arici pe străzile din Napoli, oamenii care lucrează în Calabria lui și care fotografiază chinezii foarte tineri ale căror chipuri denunță aceeași expresie impersonală, un „tot la fel” unde „citești” lipsa de perspectivă de mâine. În aceste fotografii, conform criticilor, Garrubba surprinde o „poveste” pentru fiecare dintre ele, nefiind neapărat necesară colectarea unei „serii”, concept exprimat și de istoricul și criticul de fotografie Diego Mormorio care vorbește despre fotografiile sale ca „ imagini că toți au autonomie proprie ”. [46]

Și este încă unul dintre colegii săi de fotografi, Cesare Colombo , care, explicând modul lui Caio de a fi fotograf, observă cum implicarea sa cu subiecții fotografiați a fost cuprinzătoare pentru el, o abordare diferită, o etică socială foarte specifică care nu a aparținut niciodată , potrivit lui Colombo, chiar și faimoșilor fotografi cărora li s-a inspirat Garrubba: «Puțini își amintesc de fotografiile lui Caio Garrubba, aproape niciodată organizate în servicii largi și complete. Dar începuturile sale foarte timpurii asupra lumii arată o privire bressoniană în imediate și totuși diferită în „motivațiile” abordării subiectului. Aderarea, apropierea culturală și etică a lui Caio de oamenii din Napoli, de exemplu, sau de suburbiile Romei clarifică o diferență absolută față de modelul lui Henry Cartier Bresson. Gaius a fost, fără îndoială, un fideist comunist, dar și-a transferat solidaritatea către umili în forme foarte umane. Departe de scepticismul - sau răutatea - HCB [Henry Cartier Bresson] maestru al atacului „detașat”. Cui în Italia nu i-a păsat niciodată să ne înțeleagă caracterul, închizându-ne în formidabile stereotipuri. [...] Nimeni ca el nu a dezvoltat în acei ani o pietă perfect cultivată și organizată la nivel formal. Poate de aceea, presei germane și engleze i-a plăcut - fără să devină bogată - care a recunoscut cele mai bune trăsături italiene, cele mai puțin caracaturale și ticăloși. Cei pe care probabil HCB [Henry Cartier Bresson] și Klein [William Klein] i-au preferat, din păcate " [47] .

Stilul și tehnica

Sigla săptămânalului german Der Spiegel . Revista Hamburg , cu cea mai mare tiraj din Germania, a fost ziarul cu care Garrubba a publicat mai multe reportaje în străinătate decât pentru alte ziare [48]

Garrubba a fost definit ca un fotograf neorealist [49] și umanist [50] , aparținând unui grup de fotografi care au făcut cunoscută „fotografia frumoasă” în Italia și în lumea postbelică. Pentru colegul său Cesare Colombo , fotoreporterul a fost probabil influențat de modelul fotografilor umaniști francezi precum Robert Doisneau , Édouard Boubat și Izis Bidermanas [51] . Cu o fire timidă și timidă, nu a căutat niciodată „senzaționalul” în fotografiile sale. La fel ca fotograful francez Henri Cartier-Bresson , al cărui mare prieten [52] , Garrubba a fost fotograful care a profitat de momentul într-un mod „fulgerător” [34] când ceva sau cineva i-a atras atenția, excitându-l, „o privire bressoniană în imediate și totuși diferită în„ motivațiile ”abordării subiectului” [53] .

De fapt, Garrubba a fost fotograful social, un „fotograf de luptă” și el însuși a recunoscut influența stimatului Bresson despre care a spus că „o fotografie a lui este o poveste [dar] ar putea fi și o poem ”, un fotograf care cu camera lui a avut un mod exclusiv și personal de a„ vedea ”lucrurile și care„ nu a fost influențat în niciun fel de exterior ”. Garrubba a recunoscut că: „El a fost cu siguranță unul dintre punctele mele de referință”, dar a mai declarat că, în ciuda acelei influențe bressoniene, el „s-a simțit întotdeauna mai aproape” de fotograful documentar american Eugene Smith [54] .

Aceeași critică fotografică a comparat numele fotografului napolitan cu marile nume ale fotografiei internaționale, subliniind că faima lui Garrubba în Italia nu a avut aceeași rezonanță ca și colegii săi din alte țări. Istoricul și criticul fotografiei Diego Mormorio explică motivele într-o descriere a uneia dintre numeroasele pagini dedicate fotografului italian într-o carte care reunește cei mai reprezentativi fotografi din lume:

„Fotografiile lui Caio Mario Garrubba sunt adăposturi capabile să vă salveze viața, sunt unele dintre cele mai înalte momente din fotografia din ultimii cincizeci de ani, atât de mult încât, pentru a rămâne în contextul reportajului, putem combina numele de Garrubba cu cele ale lui Eugene Smith, Èdouard Boubat, Micha Bar-Am, Werner Bishof, Robert Capa și Henry Cartier-Bresson: cifre mult mai cunoscute decât fotograful italian, dar numai din motive, putem spune, de publicitate. Primul a lucrat de fapt în medii culturale care le erau foarte favorabile, ceea ce le-a alimentat notaritatea. Garrubba - și împreună cu el toți fotografii italieni - au suferit de prejudecățile culturii italiene care, cu câteva rare excepții, au considerat fotografia o activitate creativă marginală [55] "

( Diego Mormorio )

Analiza și critica fotoreportajului italian

Datorită interviurilor acordate ziarelor și revistelor, Garrubba și-a făcut cunoscut punctul de vedere, nu fără critici, cu privire la dezvoltarea și valoarea fotografiei în Italia și rolul lipsit și inadecvat al fotoreporterului italian [56] . În Italia, spre deosebire de alte țări, potrivit fotoreporterului, valoarea fotoreporterului nu a fost doar subestimată, ci și maltratată, înclinată și înclinată să vadă la fotograful care a documentat evenimentele cu imagini, un simplu „ paparazzo ”. De fapt, în opinia lui Garrubba, pe lângă lipsa unei „culturi fotografice” adevărate în Italia, figura editorului foto care propunea sugestii și directive cu privire la alegerea fotografiilor de reportaj lipsea (și încă lipsea), tocmai în domeniul fotojurnalismului.discrețul multor ziare italiene care au marcat un decalaj uriaș față de ceea ce se întâmplă în alte țări [56] .

O mare parte a responsabilității, potrivit lui Garrubba, trebuie atribuită tocmai ziarelor acelor reviste italiene care nu s-au irosit să pună accent pe ședințele foto „clasice” de reportaje pe modelul unor reviste precum American Life și German Stern . Cu excepția rară a Espresso și într-o măsură mai mică a săptămânalului L'Europeo , de fapt, potrivit fotografului napolitan, chiar și încercările Epoca della Mondadori, care chiar chemase importanți „fotografi americani” să colaboreze tocmai pentru a urma modelul Vieții [56] .

Manuela De Leonardis [57] jurnalistă și colaboratoare la Fototeca Națională a Institutului Central pentru Catalog și Documentare (ICCD) (organ al Ministerului Patrimoniului Cultural și Activități ), care a colectat interviuri cu cei mai semnificativi fotografi în cartea A face să se confrunte cu marii fotografi în 2005 , Garrubba, răspunzând la întrebarea „De ce nu a avut succes în Italia, dar era bine cunoscut în străinătate?” în Italia? Bavagnoli și Cagnoni erau cunoscuți în principal în străinătate. Cine sunt ceilalți? " [58] . Potrivit lui Garrubba, adevărata problemă este că, în Italia, ziarele care „ieșeau” cu fotografii lipseau întotdeauna și lipseau în continuare, așa că chiar și fotografii buni ai colegilor săi, chiar și cei care făcuseră „încercări” de reportaj din anchete (ceea ce el numea „clasic”), în Italia găsiseră „vid”. Potrivit lui Garrubba, cauza principală era destul de evidentă: «Italia nu avea o cultură fotografică. El încă nu o are »și totuși,„ În Italia, fotoreportajul nu este niciodată interesat. Atât de mult încât marii fotografi italieni nu au lucrat pentru ziare " [59]

Ma.Co.f. - Centrul de fotografie italiană din Brescia

Începând cu 14 mai 2016, etajul principal al Palazzo Martinengo Colleoni din Malpaga di Brescia găzduiește Ma.Co.f. - Centrul de fotografie italiană . Creat de voința fotografilor Gianni Berengo Gardin și Uliano Lucas , în colaborare cu arhitectul Renato Corsini, muzeul expune o colecție permanentă de aproximativ 240 de fotografii originale ale a 42 dintre cei mai importanți și reprezentativi fotografi italieni ai secolului XX, inclusiv Caio Mario Garrubba [60]

Rai 1 : Garruba la special o sută cincizeci de ani de la nașterea fotografiei

La 9 ianuarie 1989 în Unomattina , programul de televiziune de pe Rai 1 produs în colaborare cu TG1 , pentru o sută cincizeci de ani de la nașterea fotografiei , Caio Mario Garrubba a explicat, ca reprezentant al întregii categorii, unul dintre cele mai realizări importante în istoria fotografiei: fotoreportaj [61] .

Curiozitate

  • Prima fotografie vândută unui colecționar a fost cea făcută la Casablanca cu împușcarea soldatului Legiunii străine franceze și a fetei care îl săruta și îl îmbrățișa. A fost vândută Luisei Spagnoli în 1961 cu 80.000 de lire la o expoziție a fotografului la Galleria La Tartaruga din Roma [62] .
  • Un mare admirator al fotografului napolitan a fost Brigitte Bardot, care a fost fotografiată la o vârstă foarte fragedă de Garrubba cu mult înainte de a deveni faimoasă în toată lumea [63] .
  • Prietenul și fotograful său, Tazio Secchiaroli, a afirmat că, pe lângă faptul că este un mare fotograf, Garrubba a fost și un mare bucătar și că „îi plăcea foarte mult pâinea de carne”. Dar Garrubba a fost el însuși într-un interviu cu o replică supărată: "Bucătar mare pentru pâine de carne?" arătându-i intervievatorului că știa, de asemenea, să facă foarte bine „prăjiturile napolitane”, „parmigiana cu vinete”, „spaghetele cu scoici” „dar că și el a gătit foarte bine orezul sartù și„ timbalul de macaroane în paste " [64] .

Expoziții

Pe lângă diverse expoziții în multe orașe italiene [65] , Garruba și-a expus lucrările în orașe din Europa de Est , unde a realizat o parte din reportajele sale precum Moscova și Sankt Petersburg în Rusia și Vilnius în Lituania ; în Europa de Vest , precum și în Germania , Franța și Elveția , precum și Canada .

Personal

  • 1961: Un punct de vedere , Galeria La Tartaruga, Roma
  • 1963-1964: O privire asupra Chinei , Pesaro , Palermo , Genova și Roma
  • 1969: chinezii , Il Diaframma, Milano
  • 1969: Caio Carrubba , Moscova
  • 1969: Gaius Carrubba , Vilnius
  • 1970: Nou! York City Transit System , Galeria La Tartaruga, Roma
  • 1973: Napoli iarna , Villa Pignatelli, Napoli
  • 1988: Caio Carrubba , Moscova
  • 1988: Din punct de vedere , Sankt Petersburg
  • 1988: Gaius Garrubba , Vilnius
  • 1992: Uno & Due , Punto Eggi / Eggi din Spoleto, Spoleto
  • 2005: Caio Mario Garrubba - Fotografii 1953-1990 - Artă contemporană , centrul comercial Cinecittà 2, Roma
  • 2010: Cartea afară. Multiplicarea și încălcarea cărții artistului contemporan , Spoleto
  • 2015: Sacrul , Palermo
  • 2015: Calabria de Caio Carrubba , Festivalul Peperoncino, Diamante
  • 2016: Lumea lui Caio M. Garruba , Punto Eggi / Eggi di Spoleto, Spoleto
  • 2016: Caio Garrubba. China 1959 , Loggia degli Abati, Genova
  • 2017: Caio Mario Garrubba. Chinezii în 1959 , Brescia Photo Festival, Brescia [66]
  • 2019: departe. Gaius Mario Garrubba. Fotografii . Galeria Națională, Roma

Colectiv

Premii

  • 1965: Primul premiu internațional de fotografie (ex aequo), Genova

Notă

  1. ^ Caio Mario Garrubba s-a născut pe 17 decembrie, dar părinții săi au așteptat prea mult pentru a-și declara nașterea, au spus că s-a născut pe 19 decembrie
  2. ^ a b Caio Mario Garrubba , pe cinquantamila.corriere.it . Adus la 16 octombrie 2016.
  3. ^ Caio Mario Garrubba mare fotograf și cetățean de onoare al Diamante - l'Olmo iunie 2015 ( PDF ), pe comune-diamante.it . Adus la 30 octombrie 2016 (arhivat din original la 30 octombrie 2016) .
  4. ^ brescia: centrul fotografiei italiene se naște la fostul brend , pe brescia.corriere.it . Adus la 25 septembrie 2016 .
  5. ^ Definiția atribuită lui Goffredo Parise , admiratorul fotografului, a vrut să sublinieze nu „propagandistul comunismului”, ci „criticul” său
  6. ^ Dar în cele din urmă Gaius l-a ales pe om , pe smargiassi-michele.blogutore.repubblica.it . Accesat la 3 octombrie 2016 .
  7. ^ Caio Mario Garrubba , pe cinquantamila.corriere.it . Accesat la 3 octombrie 2016 .
  8. ^ a b Ochiul magic al lui Garrubba asupra comunismului , pe ilmattino.it . Adus la 25 septembrie 2016 .
  9. ^ Garrubba, o privire în spatele utopiei , pe cerca.unita.it . Adus la 25 septembrie 2016 (arhivat din original la 27 septembrie 2016) .
  10. ^ Dar în cele din urmă Gaius l-a ales pe om , pe smargiassi-michele.blogutore.repubblica.it . Adus pe 27 septembrie 2016 .
  11. ^ Caio Mario Garrubba - Fotografii 1953-1990 , pe comunicati.net . Adus pe 27 septembrie 2016 .
  12. ^ Interviu cu Caio Mario Garrubba. FotoGrafia - Festivalul Internațional de la Roma 2005 , pe cultframe.com . Accesat la 27 septembrie 2016 (Arhivat din original la 19 august 2016) .
  13. ^ În anii 2000, ca urmare a disponibilității multor mii de scrisori scrise și primite de Pannunzio, a fost posibilă reconstituirea în detaliu a evoluției jurnalismului cultural și politic interpretat de creatorul Lumii . Vezi în special: Antonio Cardini, Mario Pannunzio, jurnalism și liberalism , Napoliti, Ediții științifice italiene , Napoli 2011.
  14. ^ Garrubba the look behind utopia , on cerca.unita.it . Adus pe 29 septembrie 2016 (arhivat din original la 27 septembrie 2016) .
  15. ^ Internet Culturale - cataloage și colecții digitale ale bibliotecilor italiene , pe internetculturale.it . Adus la 10 octombrie 2016 (arhivat din original la 10 octombrie 2016) .
  16. ^ Ochiul magic al lui Garrubba asupra comunismului , pe ilmattino.it . Adus pe 9 octombrie 2016 .
  17. ^ Caio Mario Garrubba , pe cinquantamila.corriere.it . Accesat la 2 octombrie 2016 .
  18. ^ Plinio De Martiis, precum și un fotoreporter italian, pentru a-și aminti rapoartele sale despre potopul polinez din noiembrie 1951 , a fost fondatorul Galleria La Tartaruga și este amintit și pentru Școala din Piazza del Popolo
  19. ^ Human Snap: A Journey into Photojournalism from Budapest to New York , on books.google.it . Accesat la 2 octombrie 2016 .
  20. ^ Mario Dondero, The human shot: A journey into photojournalism from Budapest to New York , Rome-Bari, Giuseppe Laterza & Figli, 2014.
  21. ^ Așa cum explică el însuși Garrubba într-un interviu: „de tip sovietic” pentru că „fiecare a lucrat cât a putut și a luat ceea ce avea nevoie”
  22. ^ Caio Mario Garrubba , pe cinquantamila.corriere.it . Adus pe 9 octombrie 2016 .
  23. ^ Cinema documentar în Sardinia. De la a doua perioadă postbelică la „Banditi a Orgosolo”, pagina 40, nota 37 ( PDF ), pe comune.terralba.or.it . URL consultato il 15 ottobre 2016 (archiviato dall' url originale il 13 dicembre 2014) .
  24. ^ È la Folomietova stessa a raccontare in una intervista a Manuela De Leonardis poi pubblicata nel libro A tu per tu con i grandi fotografi (pag. 84) il loro incontro e il matrimonio «[...] Mario era venuto a Varsavia per fare un reportage, sarebbe dovuto rimanere una settimana al massimo, invece si è fermato tre mesi, e in tutto quel tempo non ha fatto neanche una foto! Poi andò a Berlino e, lo stesso giorno in cui arrivò, mi telefonò dicendomi che mi amava e che non immaginava la vita senza di me. Esattamente un anno dopo ci sposammo a Varsavia. Mario era bellissimo e mi piaceva il suo modo di essere. [...]»
  25. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 84 , Roma, Postcart, 2011. ISBN 978-88-86795-58-6
  26. ^ «“Casablanca”, scatto del 1954 in cui vengono immortalati due giovani, una donna e un soldato, in una strada isolata di Casablanca. Come ricorda il fotoreporter stesso, “Casablanca l'ho scattata nel quartiere chiuso, abitato solo dalle prostitute, che da allora era controllato dalla polizia. Scattai due foto di nascosto con la Rollei. Tra la ragazza e il soldato c'era una certa intimità, sembrava che i due si conoscessero già. (…) Comunque mi è andata bene perché il soldato si accorse che avevo fatta la foto e mi si avvicinò di corsa, ma negai l'evidenza. La foto è bellissima, lo sapevo anche mentre la scattavo. Questa è la prima fotografia che ho venduto a un collezionista”» testo di La storia vista dai fotoreporter , su ghigliottinapuntoit.wordpress.com . URL consultato il 18 ottobre 2016 .
  27. ^ a b L'occhio magico di Garrubba sul comunismo , su ilmattino.it . URL consultato il 18 ottobre 2016 .
  28. ^ Ma alla fine Caio scelse l'uomo , su smargiassi-michele.blogautore.repubblica.it . URL consultato il 18 ottobre 2016 .
  29. ^ La foto fu scelta anche da Cartier-Bresson per la copertina di un libro sul socialismo reale che Garrubba aveva in cantiere ma non publicherà mai per sopraggiunta morte
  30. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi ([...] la storia di due fra le [...] fotografie più significative, scattate a Casablanca ea Mosca), pag. 90 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  31. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 84, 86 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  32. ^ Intervista a Caio Mario Garrubba. FotoGrafia - Festival Internazionale di Roma 2005 , su cultframe.com . URL consultato il 22 ottobre 2016 (archiviato dall' url originale il 19 agosto 2016) .
  33. ^ Morto Caio Mario Garrubba, i suoi scatti hanno raccontato il mondo , su ilmessaggero.it . URL consultato il 16 ottobre 2016 .
  34. ^ a b cinecittadue arte contemporanea - caio mario garrubba , su cinecittadue.com . URL consultato il 25 settembre 2016 (archiviato dall' url originale il 20 settembre 2016) .
  35. ^ Garrubba, uno sguardo dietro l'utopia di Wladimiro Settimelli [ collegamento interrotto ] , su archiviostorico.unita.it . URL consultato il 16 ottobre 2016 .
  36. ^ Ma alla fine Caio scelse l'uomo, di Michele Smargiassi , su smargiassi-michele.blogautore.repubblica.it . URL consultato il 16 ottobre 2016 .
  37. ^ BREZHNEV , su caiomario.garrubba.photography . URL consultato il 16 ottobre 2016 .
  38. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 90 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  39. ^ «Ci sono nella mia casa di Spoleto oltre novemila negativi, frutto del lavoro di Mario. Non sono ancora classificati. Ho iniziato a far fare questo lavoro, ci vogliono troppi soldi» da L'occhio magico di Garrubba sul comunismo , su ilmattino.it . URL consultato il 16 ottobre 2016 . .
  40. ^ a b Tano d'Amico, centimetri di pellicola e kilometri di umanità , su memecult.it . URL consultato il 29 ottobre 2016 .
  41. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag.84 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  42. ^ Ma alla fine Caio scelse l'uomo , su smargiassi-michele.blogautore.repubblica.it . URL consultato il 29 ottobre 2016 .
  43. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag.88 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  44. ^ Ermanno Rea, 1960.Io giornalista, pag.36 , Milano, Feltrinelli, 2012, ISBN 978-88-07-49131-3 .
  45. ^ 1960. Io reporter di Ermanno Rea pag.36 , su books.google.it . URL consultato il 29 ottobre 2016 .
  46. ^ Occhi di scugnizzi da Roma alla Cina , su cerca.unita.it . URL consultato il 30 ottobre 2016 (archiviato dall' url originale il 26 ottobre 2016) .
  47. ^ Pochi ricordano le foto di Caio Mario Garrubba... , su erodoto108.com . URL consultato il 30 ottobre 2016 .
  48. ^ Occhi di scugnizzi da Roma alla Cina , su cerca.unita.it . URL consultato il 17 ottobre 2016 (archiviato dall' url originale il 26 ottobre 2016) .
  49. ^ Foto situations museum , su fotomuseum.ch . URL consultato il 6 ottobre 2016 .
  50. ^ Martina Caruso, Italian Humanist Photography from Fascism to the Cold War , Londra - New York, Bloomsbury Academic, 2016. ISBN 978-1-4742-4693-4
  51. ^ Ma alla fine Caio scelse l'uomo , su smargiassi-michele.blogautore.repubblica.it . URL consultato il 6 ottobre 2016 .
  52. ^ Mario Garrubba, comunista dallo sguardo umano, il fotografo della tenerezza , su pressreader.com . URL consultato il 10 ottobre 2016 .
  53. ^ 'Pochi ricordano le foto di Caio Mario Garrubba...' , su erodoto108.com . URL consultato il 9 ottobre 2016 .
  54. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 87 , Roma, Postcart, 2011. ISBN 978-88-86795-58-6
  55. ^ Hans-Michael Koetzle, Fotografi AZ, pag.139 , Köln, Taschen, 2011. ISBN 978-3-8365-2567-1
  56. ^ a b c Caio Mario Garrubba , su cinquantamila.corriere.it . URL consultato il 1º ottobre 2016 .
  57. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, aletta anteriore copertina , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  58. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 89 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  59. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pagg. 89, 90 , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  60. ^ Apre il MACOF - Centro della fotografia italiana , su ulianolucas.it . URL consultato il 10 ottobre 2016 .
  61. ^ raiuno: unomattina [ collegamento interrotto ] , su archivio.agi.it . URL consultato il 18 ottobre 2016 .
  62. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 90 , Roma, Postcart, 2011.
  63. ^ L'occhio magico di Garrubba sul comunismo , su ilmattino.it . URL consultato il 18 ottobre 2016 .
  64. ^ Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi, pag. 91 , Roma, Postcart, 2011.
  65. ^ Milano, Torino, Genova, Piacenza, Modena, Pesaro, Spoleto, Roma, Napoli, Sorrento, Bari, Diamante (Cosenza), Cagliari, Palermo
  66. ^ Caio Maria Garrubba , su bresciaphotofestival.it . URL consultato il 14 aprile 2018 (archiviato dall' url originale il 14 aprile 2018) .

Bibliografia

Libri fotografici di Garrubba

  • I cinesi , Milano 1959
  • Le due Germanie , Amburgo 1963
  • China , New York 1963
  • con Goffredo Parise , Lazzaro alla tua porta , Roma, AVE, 1967.
  • Crotone colori d'antiche pietre , Chiaravalle Centrale, Frama Sud, 1987.
  • Caio Garrubba , Milano, Gruppo editoriale Fabbri, 1983, ISBN 978-88-581-1397-4 .
  • Napoli d'inverno. Caio Garrubba 1956-1983 , Milano, Electa, 1983.
  • Caio Mario Garrubba -Fotografie , Roma, Peliti Associati Editore, 2000.

Libri fotografici di Garrubba in altre lingue

  • ( DE ) Totale Photographie di Karl Pawek, Olten/Friburgo, 1960
  • ( DE ) Weltausstellung der Photographie , Amburgo 1964, 1968, 1973
  • ( DE ) Revision einer Legende , Monaco 1995

Bibliografia su Garrubba

  • Mario Dondero, Lo scatto umano: Viaggio nel fotogiornalismo da Budapest a New York , Roma-Bari, Gius. Laterza & Figli, 2014, ISBN 978-88-581-1397-4 .
  • Manuela De Leonardis, A tu per tu con i grandi fotografi , Roma, Postcart, 2011, ISBN 978-88-86795-58-6 .
  • Hans-Michael Koetzle, Fotografi AZ , Köln, Taschen, 2011, ISBN 978-3-8365-2567-1 .

Bibliografia su Garrubba in altre lingue

  • ( EN ) Martina Caruso, Italian Humanist Photography from Fascism to the Cold War , Londra - New York, Bloomsbury Academic, 2016, ISBN 978-1-4742-4693-4 .

Voci correlate

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 20588361 · ISNI ( EN ) 0000 0000 5540 8549 · SBN IT\ICCU\CFIV\003955 · LCCN ( EN ) n84155361 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n84155361
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Caio_Mario_Garrubba&oldid=121139142 "