Camera fiului

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Camera fiului
Camera fiului.JPG
Familia la masă
Țara de producție Italia , Franța
An 2001
Durată 99 min
Relaţie 1.85: 1
Tip dramatic
Direcţie Nanni Moretti
Subiect Nanni Moretti
Scenariu de film Linda Ferri , Heidrun Schleef , Nanni Moretti
Producător Nanni Moretti , Angelo Barbagallo
Casa de producție Bac Films , Canal + , Rai Cinemafiction , Sacher Film , Telepiù
Distribuție în italiană Distribuția Sacher
Fotografie Giuseppe Lanci
Asamblare Esmeralda Calabria
Muzică Nicola Piovani
Scenografie Giancarlo Basili
Interpreti și personaje

Camera fiului este un film din 2001 regizat de Nanni Moretti , câștigătorul Palmei de Aur la cel de - al 54-lea Festival de Film de la Cannes , la 23 de ani după ultimul câștigător de film italian la Cannes, Arborele saboților de lemn de Ermanno Olmi .

Complot

Giovanni este un psihanalist care își practică profesia în Ancona [1], iar soția sa Paola conduce o mică editură. Au doi copii adolescenți, Irene și Andrea, iar viața familiei trece în liniștea obișnuită a muncii și a studiilor, făcută plăcută de prânzurile mâncate împreună, de hobby-uri și de sport. Există o oarecare neînțelegere între Andrea și tatăl său care l-ar dori cu un caracter mai puternic și mai hotărât, mai ales după ce băiatul a fost acuzat, împreună cu un prieten, că a furat o fosilă rară de la școală.

Într-o duminică, Giovanni îi propune Andreei să petreacă o parte din zi alergând împreună și acceptă să renunțe la scufundările pe care le plănuise, dar cererea bruscă a unui pacient de a fi examinat acasă anulează proiectul. Andrea se duce apoi la scufundare, în care își pierde viața din cauza unui banal accident. Armonia familiei este ruptă și fiecare se găsește singur în propria durere.

Giovanni este pradă sentimentelor de vinovăție față de fiul său, ar dori să șteargă realitatea dureroasă cu o „întoarcere” imposibilă, simte un profund resentiment față de pacientul care a provocat schimbarea programului în acea zi fatală și nu poate continua propria sa lucrare, care este radical pusă în discuție. [2] El își dă seama, prin detalii minuscule - o ceașcă cu cioburi, un ceainic lipit, o piesă de mobilier cu dungi - că ordinea în care trăia era doar aparentă, că era subminată de crăpături care păreau superficiale, dar în realitate adânci.

Câteva zile mai târziu, sosește o scrisoare adresată Andreei de la o prietenă de-a ei, Arianna, o dragoste de vară necunoscută părinților ei, care scrisese ignorând cele întâmplate. Paola dorește să o cunoască și o informează despre tristețea realității prin telefon. La început fata refuză întâlnirea, apoi decide să viziteze familia. Arianna le arată fotografia camerei pe care o luase și i-o dăduse Andrea, intră și se adună în „acea cameră pe care, după moartea unui copil, nu mai are curajul să o deschidă, unde este greu să te întorci” . [3] Poate că Arianna posedă firul care va scoate personajele din labirintul de doliu și dezbinare.

Familia ar dori să o găzduiască, dar fata este așteptată de un prieten, Stefano, cu care trebuie să plece făcând autostop pentru o vacanță în Franța . Giovanni, Paola și Irene se oferă să-i însoțească cu mașina pe o distanță scurtă care, kilometru după kilometru, devine călătoria unei nopți întregi până la graniță. În zori ajung la Menton și aici își iau rămas bun de la cei doi tineri. În noua zi, călătoria înapoi acasă și o nouă viață fără Andrea așteaptă familia.

Analiză critică și judecăți

Camera fiului este povestea unei familii și a relațiilor dintre membrii acesteia, în centrul cărora se află tema morții și a durerii profunde pe care numai pierderea unui copil o poate provoca, povestită cu densitate sobră și cu accente extrem de mari. crud în vârful tragediei: „nu mai există o imagine ireală a feței albe a unui fiu adolescent mort întins într-un sicriu, nu există mai multă agonie rece decât auzirea necroforilor din spatele care poartă capacul sicriului, există nu mai mult zgomot chinuitor decât un sudor care îl închide, un ciocan care îl cuie ”. [4]

Mai mult, regizorul evită orice cădere în melodramă prin atingerea „unei noi maturități în definirea unui stil din ce în ce mai esențial și rafinat”, [5] plasând dezolarea și disperarea, care reprezintă sentimentul pierderii mult mai bun decât reprezentarea disperării. [6] La un astfel de subiect era „dificil să fii mai minimalist și mai dens, mai gol și mai mișcător, mai sensibil și mai puțin atrăgător. Vă puteți menține ochii uscați, dar rămâneți posedat de acei părinți cu care vă identificați continuu ”. [7]

Moretti conduce povestea „cu un mers clasic, dar inspirat de cele două genii ale contra-timpului și ale contra-privirii, de a vedea intangibilul, Kieślowski și Don Siegel ”, [8] în timp ce referințele literare pot fi găsite în nuvelă Baia de Raymond Carver , care povestește despre un copil care a murit într-un banal accident și „prăbușirea relațiilor dintre părinți după pierderea unui copil îmi aduce în minte Copiii în timp ai lui Ian McEwan ”. [9] Acest sentiment dens și constant de pierdere poate fi asemănat cu o formă de saudadă care, în cuvintele celebrului cântăreț brazilian Chico Buarque , „aranjează dormitorul fiului care tocmai a murit” [10] .

Melodiile din film

Pe lângă coloana sonoră „învăluitoare” de Nicola Piovani , [11] în film sunt ascultate câteva melodii:

Mulțumiri

Notă

  1. ^ Oraș care „a inspirat deja Visconti di Ossessione ”: cf. C. Carabba, Sette , 15 martie 2001.
  2. ^ Andrea Bajani, Scrierea pe frontul de vest Feltrinelli, 2002, pp. 121-122
  3. ^ N. Moretti, în La Repubblica , 7 martie 2001.
  4. ^ N. Aspesi, La Repubblica , 8 martie 2001.
  5. ^ T. Kezich, Il Corriere della Sera , 8 martie 2001.
  6. ^ R. Nepoti, La Repubblica , 10 martie 2001.
  7. ^ A. Coppermann, Les Echos , 17 mai 2001.
  8. ^ S. Silvestri, Manifestul , 8 martie 2001.
  9. ^ R. Nepoti, cit.
  10. ^ Chico Buarque, Pedaço de mim, 1977
  11. ^ C. Carabba, cit.
  12. ^ a b c Cf. coloană sonoră pe IMDb .
  13. ^ a b c d și Ciak d'oro 2001 , pe news.cinecitta.com . Adus 21/07/01 .

Bibliografie

  • În camera durerii , de Roberto Escobar , Il Sole 24 ORE , duminică 18 martie 2001, p. XVIII;
  • Moretti exemplar „tată nou” , de Gustavo Pietropolli Charmet, Il Sole 24 ORE , duminică 18 martie 2001, p. XVIII;

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 306355175
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=The_room_of_child&oldid=119386004 ”