Metamorphosen

Metamorphosen ( Studiu pentru 23 de coarde solo )
Strauss în iulie 1945, fotografie făcută de armata SUA "Special Film Project 186"
Compozitor	Richard Strauss
Tipul compoziției	Muzică de cameră
Numărul lucrării	TrV 290, AV 142
Epoca compoziției	Garmisch , 12 aprilie 1945
Prima alergare	25 ianuarie 1946 Zurich, Collegium Musicum
Publicare	1946, Londra: Boosey & Hawkes
Dedicare	Paul Sacher
Organic	23 de instrumente cu coarde 10 viori 5 violete 5 violonceluri 3 contrabasuri
Mișcări
4 mișcări Lent, dar nu prea mult Agitat Lent, dar nu prea mult Foarte incet
Manual

Metamorphosen , studiu pentru 23 de coarde solo (TrV 290, AV 142) este o compoziție a lui Richard Strauss , scrisă pentru zece viori , cinci viole , cinci violoncel și trei contrabas , care durează în general de la 25 la 30 de minute. A fost compusă în ultimele luni ale celui de- al doilea război mondial , din august 1944 până în martie 1945. Piesa a fost comandată de Paul Sacher, fondatorul și directorul Basler Kammerorchester și al Collegium Musicum din Zurich , cărora Strauss i-a dedicat-o. A fost interpretată pentru prima dată pe 25 ianuarie 1946 de Sacher și de Collegium Musicum din Zurich, Strauss conducând ultima repetiție generală. ^[1]

Istorie

În 1944 Strauss avea o stare de sănătate precară și trebuia să fie oaspete la centrul spa elvețian din Baden , lângă Zurich . Cu toate acestea, el nu a putut obține permisiunea de a călători în străinătate de la guvernul nazist. Karl Böhm , Paul Sacher și Willi Schuh au conceput un plan pentru obținerea permisului de călătorie: un comision de la Sacher și o invitație la premiera din Zurich. Comisia a fost oficializată cu o scrisoare de la Böhm la 28 august 1944, pentru o „suită pentru corzi”. Strauss a răspuns că lucrează la un adagiu de 11 corzi de ceva timp. ^[2] De fapt, în lucrările sale timpurii despre Metamorphosen scrisese pentru un septet (2 vioane, 2 viole, 2 violoncel și un contrabas), extinzându-l ulterior la 23 de coarde. Data de începere a partiturii este indicată ca 13 martie 1945, ceea ce sugerează că distrugerea operei din Viena din ziua precedentă i-a dat lui Strauss impulsul de a termina lucrarea și de a pune la punct schițele sale anterioare în doar o lună. 12, 1945).

La fel ca și cu celelalte lucrări ale sale târzii, Strauss construiește muzica dintr-o serie de mici idei melodice „care sunt punctul de plecare pentru dezvoltarea întregii compoziții”. ^[3] În această dezvoltare a ideilor „Strauss aplică aici toate mijloacele retorice dezvoltate de-a lungul secolelor pentru a exprima durerea”. ^[2] Strauss, totuși, alternează pasaje într-o cheie majoră care exprimă speranță și optimism cu pasaje triste, ca în finalul celei de-a șasea simfonii a lui Gustav Mahler și a șasea simfonie a lui Ceaikovski . Structura generală a piesei este „o introducere lentă, o secțiune de mijloc rapidă și o revenire la tempo-ul inițial mai lent”, care ecouă structura morții și a transfigurării . ^[4]

Există cinci elemente tematice de bază care alcătuiesc Metamorphosen . În primul rând, există acordurile de deschidere. În al doilea rând, există repetarea a trei note scurte urmate de o a patra notă lungă. În al treilea rând, există un citat direct din bara 3 a marșului funerar al Simfoniei Eroica din Beethoven . În al patrulea rând, există o temă minoră cu triplete. În al cincilea rând, există tema lirică „care devine sursa multor muzici contrastante în cele mai însorite taste din major”. ^[5] A doua temă nu stă singură, ci este plasată înaintea celei de-a treia și a patra teme. Sursa sa cea mai evidentă este a 5-a simfonie a lui Beethoven , de exemplu repetarea scurt-scurt-scurt-lung a G-ului jucat de corn în a treia mișcare. Cu toate acestea, are și alți progenitori: Finala Simfoniei Jupiter a lui Mozart (favorita lui Strauss ca dirijor) și Fuga de Bach din Sonata pentru vioară solo în sol minor BWV 1001. Strauss l-a folosit și în Concertul pentru oboi scris doar la câteva luni după finalizarea Metamorphosen , arătând „un exemplu notabil al conexiunilor tematice dintre lucrările instrumentale ulterioare”. ^[6] Într-adevăr, el a folosit acest motiv cu peste 60 de ani mai devreme, la începutul lui 1881 Sonata pentru pian.

La sfârșitul lui Metamorphosen, Strauss citează primele patru bare ale Marșului funerar al Eroicii cu notația „IN MEMORIAM!” scris mai jos, unde basele și violoncelurile joacă citatul din Eroica. Ca una dintre lucrările ulterioare ale lui Strauss, Metamorphosen afișează magistral contrapunctul complex pentru care compozitorul a arătat o predilecție de-a lungul vieții sale creative.

Metamorphosen și valsul memorial din München

Una dintre piesele la care Strauss a lucrat înainte de Metamorphosen a fost mișcarea orchestrală intitulată Munich Memorial Waltz , ale cărei schițe apar în același caiet în care Strauss și-a început notele pentru Metamorphosen . ^[1] Cu toate acestea, în afară de indicația diferită a timpului ( Metamorphosen este în 4/4), valsul memorial din München s-a bazat pe diferite materiale tematice, de exemplu un vals și alte teme ale operei Feuersnot legate de foc. ^[1] Într-adevăr, valsul de la München s-a bazat în principal pe muzica pe care a scris-o pentru un film de la München din 1939, care a fost descris ca un „ Gelegenheitswalzer ” (vals ocazional) și este catalogat ca TrV274 și AV 125 și a avut premiera pe 24 mai 1939. Cu toate acestea, între sfârșitul anului 1944 și 1945, Strauss a schițat niște muzici de vals descrise în caietul său de schițe ca Trauer um München („Doliu pentru München”). Această muzică a fost în cele din urmă combinată cu piesa din 1939 ca secțiune de mijloc, intitulată „Minore - In Memoriam”. Noua piesă a fost terminată la 24 februarie 1945 și subtitlul Gelegenheitswaltzer a fost înlocuit cu Gedächtniswalzer (Valsul memoriei). Valsul memorial de la München (TrV 274a și AV 140) durează aproximativ 9 minute și a fost publicat și interpretat pentru prima dată în 1951. ^[7] Jackson consideră că erudiții care au interpretat schițele timpurii de la München ca fiind originea lui Metamorphosen își bazează argumentul pe un punct slab și chiar ipoteză nesustenabilă.^[8]

Interpretări

Strauss însuși nu a comentat niciodată semnificația operei, dincolo de titlu (care înseamnă „schimbări” sau „transformări”). Termenul de metamorfozare nu se referă la tratamentul muzical al temelor, „întrucât în ​​cadrul piesei în sine temele nu suferă niciodată metamorfoză ... ci mai degrabă o dezvoltare simfonică continuă”. ^[9]

Se crede că Strauss a scris lucrarea ca o declarație de doliu pentru distrugerea Germaniei în timpul războiului, în special ca o elegie a bombardamentelor devastatoare din München , în special în locuri precum Opera din München . Folosirea termenului „In Memoriam” ar putea să fie un ecou al utilizării aceluiași termen în valsul memorial din München , unde este în mod clar legat de München. Deși Strauss nu a făcut comentarii directe, Juergen May consideră că Strauss a compus aici un monument muzical pentru Cultură în general, pentru „mai mult de trei mii de ani de dezvoltare culturală a umanității”. ^[10] La câteva zile după finalizarea Metamorphosen , el a scris în jurnalul său privat:

„Cea mai cumplită perioadă din istoria omenirii s-a încheiat, domnia de doisprezece ani a bestialității, ignoranței și anticulturii sub cei mai mari criminali, timp în care cei 2000 de ani de evoluție culturală a Germaniei și-au întâlnit soarta”. ^[11]

Cu toate acestea, s-au speculat despre posibile alternative. O opinie diferită a fost prezentată de Timothy L. Jackson^[8] care, după o analiză atentă a materialelor schiței, a concluzionat că Metamorphosen a fost un studiu filosofic și goethean al cauzei de bază a războiului în general; cauza este natura bestială a umanității. Opinia lui Jackson este că, în Metamorphosen, Strauss a folosit conceptul clasic de metamorfoză ca proces de transcendență de la cea mondină la cea divină, dar a inversat-o în așa fel încât rezultatul metamorfozei nu a fost o realizare a divinului, ci mai degrabă o descendență. în bestialitate.^[8] Michael Kennedy dezvoltă, de asemenea, opinia că recitirea cronologică a compozitorului de Goethe în 1944 a avut o influență crucială asupra lui Strauss. El îl citează pe Strauss care i-a spus unui vizitator: „Îl citesc pe măsură ce s-a dezvoltat și când a devenit în sfârșit ... Acum că și eu sunt bătrân, voi fi din nou tânăr cu Goethe și apoi bătrân din nou cu el, cu ochii lui. ? a fost un om cu ochi: a văzut ceea ce simt eu. " ^[12] În timp ce începea schițele lui Metamorphosen , lucra și la o schiță pentru cor, bazată pe următoarele versuri ale lui Goethe (din Zahme Xenien (VII), 1827, vezi traduceri în Del Mar , p. 426 și Kennedy , pp. 357- 8 ).

Cele două rânduri (care nu sunt consecutive) sunt preluate dintr-un poem numit „Dedicație” ( Widmung ), despre cărturar și artist care încearcă să se înțeleagă pe sine și lumea. Potrivit lui Norman Del Mar , „Aceste linii de cercetare introspectivă pe care Strauss le-a scris integral între paginile schițelor Metamorphosen , deoarece cuvântul metamorfoză a fost el însuși un termen pe care Goethe l-a folosit la bătrânețe pentru a-l aplica propriei sale dezvoltări mentale, peste o lungă perioadă de timp, în căutarea unui gând tot mai înalt. " ^[13]

De asemenea, citatul final din marșul funerar al Simfoniei eroice a lui Beethoven cu cuvintele „In Memoriam!” a ridicat speculații. Tema eroică este legată motivat de una dintre temele principale ale lui Metamorphosen , dar Strauss a scris că legătura nu s-a întâmplat până când a fost aproape terminată. Există mai multe teorii cu privire la cum și de ce Strauss l-a citat pe Beethoven și la cine sau la ce se referă "in memoriam". În 1947 criticul Matthijs Vermeulen a susținut că întreaga piesă era o elegie pentru regimul nazist și că „in memoriam” se referea la Hitler însuși (deși Hitler nu s-a sinucis decât la mai mult de două săptămâni după finalizarea piesei.). Această teorie a fost rapid și puternic negată de Willi Schuh, care fusese angajat în lucrare de la început. Schuh a afirmat că „in memoriam” nu s-a referit la Hitler ci la Beethoven și de atunci majoritatea cărturarilor au susținut această idee. O altă teorie prezice că Eroica lui Beethoven a fost inițial dedicată lui Napoleon , dar după dezamăgirea lui Beethoven față de Napoleon a rededicat-o „în memoria unui om mare” în timp ce Napoleon era încă în viață și la putere; Citarea lui Strauss despre Eroica și cuvintele „in memoriam” pot fi văzute ca paralele interesante cu implicarea și respingerea lui Strauss față de Hitler și regimul nazist. Beethoven îl „îngropase” în mod ironic și îl comemorase pe Napoleon încă în viață. Strauss ar fi putut să arate un precedent celebru pentru respingerea unui tiran cu care fusese asociat cândva. Cu toate acestea, în timp ce Beethoven fusese un admirator al lui Napoleon, nu există dovezi că Strauss să-l admire vreodată pe Hitler. Împotriva tuturor acestor teorii specifice este faptul că Strauss iubea referințele oblice și straturile multiple de semnificații și conotații. Este posibil ca Strauss să fi considerat citatul și cuvintele „in memoriam” ca având multe semnificații.^[8]

Temele principale

Temele principale ale Metamorphosen sunt scrise aici în tonul în care apar pentru prima dată. Primele patru teme sunt prezentate în primele douăzeci de bare. A cincea temă apare la bara 82, cu semnătura temporală „etwas fließender” (ușor curgătoare).

Aranjamente

În 1996, a fost publicată o versiune pentru un septet de coarde de Rudolf Leopold. ^[14]

Notă

Bibliografie

• 1986 Del Mar, Norman, Richard Strauss: un comentariu critic asupra vieții și operelor sale , Ediția a II-a, Londra, Faber și Faber, 1986, ISBN 978-0-571-25098-1 .
• 2014 Hurwitz, David, Richard Strauss: Un manual de utilizare , Milwaukee, Amadeus Press, 2014, ISBN 978-1-57467-442-2 .
• 1992 Jackson, Timothy, Gilliam, Bryan (ed.) Richard Strauss: noi perspective asupra compozitorului și a operei sale , în „Metamorfoza metamorfozei: noi descoperiri analitice și sursă-critice” , Duke University Press, 1992, pp. 193-242, ISBN 978-0-8223-2114-9 .
• 1999 Kennedy, Michael, Richard Strauss: Om, muzician, Enigma , Cambridge University Press, 1999, ISBN 978-0-521-02774-8 .
• și Leopold, Rudolf. (nd), Metamorphosen (Str. Septet) " , Boosey & Hawkes, ISBN 9790060102660 .
• 2010 mai, Juergen, Companionul Cambridge către Richard Strauss , în Youmans, Charles (eds), „Late Works” , Cambridge și New York: Cambridge University Press, Cambridge Companions to Music , 2010, pp. 178-192, ISBN 978-0-521-72815-7 .
• 1989 Wilhelm, Kurt, Richard Strauss: Un portret intim , Londra, Tamisa și Hudson, 1989, ISBN 978-0-500-01459-2 .

linkuri externe

• ( RO ) Partituri sau librete ale Metamorphosen , pe proiectul International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Metamorphosen , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• Ivana Musiani, Richard Strauss - Studio Metamorphosen pentru 23 de coarde solo , pe www.flaminioonline.it . Adus pe 20 mai 2020 .
• ( RO ) Scoruri gratuite ale Metamorphosen , în International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Partituri gratuite de Munich Memorial Waltz , în International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Videoclip cu spectacolul live al Orchestrei de Cameră din Norvegia cu Terje Tønnesen, lider artistic , pe YouTube .

Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică