Fabrica de pietre semiprețioase

Fabrica de pietre semiprețioase
Intrarea în Opificio.
Stat	Italia
Tip	institut
Stabilit	1588
Director	Marco Ciatti
Site	Mănăstirea San Niccolò di Cafaggio
Adresă	Via degli Alfani, 78 50121 Florența
Site-ul web	Site-ul oficial
Editați datele pe Wikidata · Manual

Opificio delle Pietre Dure are sediul în Florența, în Via degli Alfani , 78 și este o instituție centrală dependentă de Direcția Generală pentru Educație și Cercetare a Ministerului Culturii . Activitatea operațională și de cercetare a Opificio se desfășoară în domeniul restaurării , întreținerii operelor de artă și predării restaurării. Diploma eliberată de Opificio este echivalentă cu diploma de master .

Opificio este, împreună cu Institutul Central pentru Restaurare și Institutul Central pentru Patologia Arhivelor și Cărților , unul dintre cele mai importante și renumite institute din domeniul restaurării , nu numai la nivel național, ci și internațional.

Istorie

Mozaic de piatră semiprețioasă, din colecțiile muzeului

Institutul s-a născut din fuziunea a două realități diferite din punct de vedere istoric, dar, de-a lungul timpului, au devenit similare în scopuri și scopuri: în 1975, odată cu legea de instituire a Ministerului Patrimoniului Cultural și de Mediu, toate laboratoarele de restaurare florentine ( pietre semiprețioase antice Opificio și laboratoarele florentine de restaurare) au fost aduse împreună sub numele și egida Opificio delle Pietre Dure , grație statutului de autonomie de care se bucura deja vechea instituție.

Vechea fabrică de pietre semiprețioase

Primul nume, „Opificio delle Pietre Dure”, datează direct de la una dintre vechile fabrici artizanale și artistice din epoca Marelui Ducal din Florența, înființată în 1588 în fosta mănăstire San Niccolò de către Marele Duce Ferdinando I de 'Medici. ca fabricație de lucrări în pietre semiprețioase , așa-numita artă a „ vânzătorului florentin ” de pietre semiprețioase , cu care se mai fac splendide incrustări cu pietre semiprețioase . În special, Marele Duce a trebuit să instruiască muncitorii necesari pentru a construi marea capelă a Principilor din San Lorenzo , acoperită cu marmură încrustată. Cu toate acestea, existau deja muncitori desemnați la această activitate, cel puțin în atelierele create de Francesco I de 'Medici în Casino di San Marco , din care a fost creat apoi Opificio.

„Vânzătorul” spre deosebire de mozaic nu folosește plăci geometrice, ci ciopleste piese mai mari, alese pentru culoare, opacitate, strălucire și nuanțe ale venelor, creând un design figurativ. În acest fel au fost create opere de artă de o valoare extraordinară, de la mobilier la diverse obiecte, până la copii perfecte ale picturilor de atârnat, care astăzi îmbogățesc muzeele din întreaga lume, mărturisind geniul și tehnica meșterilor florentini.

La sfârșitul secolului al XIX-lea , odată cu declinul dinastiei Medici și apoi din dinastia Lorena, cererea pentru producția de mobilier în pietre semiprețioase a încetat și a trecut de la activitatea de fabricație la cea de restaurare a producția anterioară. La acest tip de activitate de restaurare s-au alăturat și alte laboratoare similare pentru materialele pe care au lucrat, cum ar fi mozaicurile și operele de artă din piatră.

Laboratoarele de restaurare florentine

Laboratorul Fortezza da Basso

A doua realitate care s-a contopit în Institutul modern are o origine mai recentă: datează din 1932 când Ugo Procacci , pe atunci un tânăr oficial de istorie de artă, a fondat primul laborator modern de restaurare din Florența la Superintendența Artelor Frumoase din Florența Italia. Era momentul în care, condus de o nouă abordare istoricistă și pozitivistă a operei de artă, primele laboratoare științifice de restaurare s-au născut în toată lumea (până atunci restaurarea era în principal o disciplină încredințată așa-numiților „pictori de galerie”) . De fapt, atelierele Fogg Art Museum din Boston, National Gallery din Londra, Doernher Institute din München s-au născut între sfârșitul anilor douăzeci și începutul anilor treizeci. Laboratorul superintendenței florentine („cabinetul de restaurare”, așa cum a fost numit de Ugo Procacci ) a fost primul vreodată în Italia și printre primele din lume. Printre meritele sale a fost cel al aplicării investigațiilor științifice ca act preliminar la restaurare, începând cu radiografia, care prin dezvăluirea straturilor ascunse sub revopsirile multor picturi, a permis așa-numitul sezon al restaurărilor revelației care au caracterizat intervenții efectuate de laborator până în anii cincizeci.

Un mare impuls pentru activitatea de cercetare și restaurare operațională a avut loc în urma tragicului eveniment al inundației de la Florența din 1966 , când multe opere de artă au avut nevoie de restaurări majore. „Cabinetul de restaurare” al superintendenței a fost apoi transferat într-o clădire din interiorul Fortezza da Basso (încă cel mai mare amplasament al laboratoarelor Opificio), din cauza nevoii de a găzdui un număr imens de lucrări care vor fi restaurate, chiar și de dimensiuni foarte mari. , precum imensa Cruce pictată de Cimabue , venită de la Muzeul Operei Santa Croce . Mulțumită și ajutorului restauratorilor din toată lumea, laboratorul florentin a devenit unul dintre centrele de avangardă din lumea restaurării, sintetizând tradiția și modernitatea tehnologică.

Realitatea actuală

Institutul este împărțit în sectoare care corespund diferitelor materiale care alcătuiesc operele de artă. De asemenea, găzduiește o școală de învățământ superior și studii (a se vedea intrarea relevantă), un muzeu și o bibliotecă foarte specializată în sectorul restaurării.

Structura

Sediul central al Opificio delle Pietre Dure se află la Florența. Institutul este împărțit în trei locații diferite:

• sediul istoric din Via degli Alfani , 78, care găzduiește laboratoarele pentru restaurarea vânzătorului și a mozaicului, materiale din piatră, bronzuri, aurari, materiale ceramice; școala, biblioteca și muzeul;
• sediul Fortezza da Basso , cu laboratorul pentru restaurarea picturilor, materialelor din hârtie, a textilelor și a sculpturilor din lemn;
• Sala Steagurilor din Palazzo Vecchio , pentru tapiserii.

Interiorul muzeului

Situl istoric ocupă o porțiune a vechii mănăstiri San Niccolò di Cafaggio , suprimată în 1783. Însuși marele duce și-a exprimat dorința de a reproiecta și, prin urmare, a atribui complexul unei academii, o alegere care a dus la reconfigurarea structurii în timp. - proiect de reducere prealabil întocmit de Bernardo Fallani și documentat pe larg în hârtiile arhivei istorice a municipiului Florența și, prin urmare, lucrări regizate mai întâi de Gasparo Maria Paoletti și apoi de Giuseppe Del Rosso - și destinația acestuia pentru a găzdui instituții care pot fi urmărite înapoi la această indicație: „Fabrica de piatră semiprețioasă pentru această porțiune și Academia de Arte Frumoase pentru zona de pe via Ricasoli spre via Cesare Battisti , acesta din urmă ocupând și spațiile din fostul spital San Matteo . Fabricarea pietrei semiprețioase a fost mutată în aceste localuri câțiva ani mai târziu, în 1798 , dar se lăuda cu o istorie mult mai veche.

În afara clădirii observăm: un cort , care conține în prezent un văl de Veronica și care a menținut inițial o imagine miraculoasă a Neprihănitei Zămisliri transferat la Catedrala din 1796 , si o placa cu o memorie referitoare la pictorul Pietro Benvenuti și gravorului. Raffaello Morghen . Mai precis, acest ultim epigraf, plasat în 1877 , aduce aminte despre modul în care cei doi artiști au trăit aici și au murit aici, primul în 1844 , al doilea în 1833 . De asemenea, Federico Fantozzi documentează aceste prezențe, care în volumul său din 1843 notează: „În acea porțiune a clădirii care corespunde Via del Ciliegio și are ușa marcată cu nr. 6084, a murit la 8 aprilie 1833 la vârsta de 73 faimosul gravor Raffaello Morghen, și profesorul Pietro Benvenuti, pictor din Arezzo, locuiesc în prezent acolo ”.

Directorii

Directorii Opificio delle Pietre Dure au fost:

• Umberto Baldini (1970-1983)
• Margherita Lenzini Moriondo (1983-1984)
• Anna Forlani Tempesti (1984-1986)
• Antonio Paolucci (1986-1988)
• Giorgio Bonsanti (1988-2000)
• Cristina Acidini (2000-2008)
• Bruno Santi (2008-2009)
• Isabella Lapi (2009-2010)
• Cristina Acidini (2010-2012)
• Marco Ciatti (2012-în funcție)

Sectoare de restaurare

• Tapiserii și covoare
• Arheologie
• Bronzuri și arme antice
• Tablouri mobile
• Picturi murale
• Materiale de hârtie și pergament
• Materiale din piatră
• Mozaic și pietre semiprețioase
• Bijuterii
• Sculptură din lemn
• Textile
• Teracotă

Școala de învățământ superior și studiu

O masă antică de tăiere a pietrei

Școala de restaurare activă la Opificio delle Pietre Dure din Florența și-a început cursurile în 1978. Înființată oficial în 1992 ^[1] , a devenit școală de învățământ superior și studii în 1998 ^[2] . În 2004, Ravenna Mosaic Restoration School a devenit o ramură a OPD SAF, integrând unul dintre sectoarele istorice ale institutului.

Diploma școlii din Opificio delle Pietre Dure este echivalentă cu masteratul ^[3] . Reglementările școlare au fost definite în 2011 ^[4]

Cursurile cu ciclu unic, împărțite în 300 de credite de formare, durează cinci ani. Acestea includ lecții teoretice și activități tehnico-didactice care au loc în interiorul laboratoarelor. Este necesară participarea obligatorie.

Personalul didactic este format din personal intern și experți din organizații și institute implicate în activități de cercetare și protecție și conservare.

Accesul are loc printr-un concurs public internațional, anunțat anual de Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale și Turismului . O cerință indispensabilă pentru admiterea la concurs este deținerea unui liceu de cinci ani sau a unei diplome de patru ani plus un an suplimentar. Cetățenii UE și non-UE pot participa la competiție.

Acestea sunt cursurile de formare profesională (PFP) active în prezent la OPD:

• PFP 1 Materiale și derivați din piatră. Suprafețe decorate de arhitectură;
• PFP 2 Artefacte pictate pe suport din lemn și textile. Artefacte sculptate în lemn. Materiale sintetice fabricate, asamblate și / sau vopsite;
• PFP 3 Materiale și articole din textile și piele;
• PFP 4 Materiale și artefacte din ceramică și sticlă. Materiale și produse din metal și aliaje;
• PFP 5 Cartea și materialul de arhivă. Artefacte din hârtie. Material fotografic, cinematografic și digital.

Muzeu

Opificio delle Pietre Dure
Intrarea în muzeu
Locație
Stat	Italia
Locație	Florenţa
Adresă	Via Alfani , 78
Coordonatele	43 ° 46'33.98 "N 11 ° 15'32.35" E / 43.776106 ° N 11.258986 ° E 43.776106; 11.258986 Coordonate : 43 ° 46'33.98 "N 11 ° 15'32.35" E / 43.776106 ° N 11.258986 ° E 43.776106; 11.258986
Caracteristici
Tip	Artă aplicată
Instituţie	1882
Deschidere	1862
Site-ul web
Editați datele pe Wikidata · Manual

Muzeul Opificio delle Pietre Dure este găzduit în camerele din stânga holului de la intrare, care fusese deja deschis publicului din 1862 sub forma unor „săli de expoziție” pentru lucrări. Colectează câteva exemple de lucrări în pietre semiprețioase, inclusiv dulapuri , blaturi de masă, plăci și diverse farfurii încrustate, cu un vast repertoriu de decorațiuni, majoritatea cu flori, fructe și animale, dar și cu alte scene picturale, printre care o vedere a Piazza della Signoria . Unele lucrări deosebit de izbitoare sunt șemineul mare baroc, acoperit în întregime cu malachit , într-un verde orbitor, și copiile picturilor încrustate, cu un luciu și o frumusețe uneori mai mari decât originalele de pe pânză afișate lângă el.

Unele spații sunt dedicate unor pietre particulare, cum ar fi piatra satului , extrasă lângă Florența, ale cărei straturi de culori diferite, dacă sunt secționate corespunzător, dau iluzia unui peisaj stâncos pictat.

La primul etaj sunt expuse instrumentele pentru încrustare și un eșantion complet de pietre semiprețioase datând din epoca Medici . În ultima cameră sunt vaze și mobilier decorate în stil Art Nouveau de la începutul secolului al XX-lea, inclusiv blatul de masă cu harpă și ghirlande de Zocchi ( 1849 ) și cel cu flori și păsări de Niccolò Betti ( 1855 ).

La sfârșitul anilor optzeci, directorul muzeului Opificio, Anna Maria Giusti, a decis să procedeze la o renovare substanțială a vechii săli de expoziții a artefactelor din piatră - caracterizată încă de aspectul secolului al XIX-lea, în ciuda restructurării efectuate în anii șaizeci de către arhitectul Lando Bartoli și de Edward Maser - pentru a-l transforma într-un muzeu modern organizat după un criteriu atât cronologic, cât și didactic.

Camera de la parter

Noul aspect prevedea transferul întregului muzeu la parter, pentru a elibera încăperile de la etajul principal și a le transforma în birouri. Sarcina a fost încredințată lui Adolfo Natalini , care proiectase teatrul Companiei , în aprilie 1989, iar lucrările au fost începute în 1991 . În vara anului 1995 au fost finalizate, iar muzeul a fost inaugurat oficial la 1 iulie a aceluiași an.

Puține note critice asupra proiectului; Vittorio Savi (1996) subliniază caracterul familiar al intervenției, care arată ca o casă în care s-a îndepărtat un perete pentru a arăta interiorul și unde „camerele” sunt alcătuite din vitrine mari clasice din lemn.

Din portalul central din pietra serena se intră în vestibul pe spatele căruia este vizibilă curtea interioară, folosită și ca expoziție de piese din piatră: pe laturile vestibulului se află cabana portarului și scara de acces la etajele superioare. și, spre curte, intrarea în muzeu și casa de bilete.

Intervenția a constat în reproiectarea și pregătirea sălii mari, în renovarea camerelor adiacente din secolul al XIX-lea și în crearea casei de bilete și a toaletelor de la parter.

Sala are un plan dreptunghiular și un volum dublu, realizat prin inserarea a trei stâlpi masivi de ordine gigantică (în beton și acoperiți în piatră serenă cu apeluri orizontale) care definesc patru spații în plan pătrat: aceste nișe de la parter au vedere coridorul cu ferestre, în timp ce la etajul superior dispar pentru a da loc unei singure camere marcate doar de semnul vertical al stâlpilor. Vitrinele (din lemn de cireș și par ) se obțin pe pereții celor patru nișe (care găzduiesc piesele după o dispunere tematică și cronologică) și pe latura geamurilor, mai jos. În spatele camerei este situat, aliniat cu marginea exterioară a celor trei stâlpi, scara dreaptă care duce la etajul galeriei : aceasta are latura caracterizată printr-un arc șchiop, sub care intrați în camerele din secolul al XIX-lea și se caracterizează prin aceeași placare cu piatră și designul stâlpilor; în pietra serena sunt, de asemenea, benzile de rulare și balustrada (aceasta din urmă cu un design buontalentian ), în timp ce ascensorii sunt acoperiți cu dale de piatră semiprețioase (roșu, galben și verde). Camera de zi și camerele laterale sunt iluminate de lumină difuză, în timp ce toate vitrinele sunt iluminate în interior de fibre optice .

Notă

Bibliografie

Ritrattro al lui Cosimo I de 'Medici în pietre semiprețioase, proiectat de Francesco Ferrucci

Mozaic cu vază de flori

Pentru istoria restaurării în OPD

• Florența restaurează. Laboratorul în cei patruzeci de ani ai săi , editat de Umberto Baldini și P. Dal Poggetto, Florența, 1972.
• Metodă și Știință. Operațiune și cercetare în restaurare , curatoriat de Umberto Baldini, Florența 1982.
• Antonio Paolucci , Laboratorul de restaurare din Florența , Institutul bancar San Paolo din Torino, 1986.
• Capodopere și restaurări , Cantini, Florența 1986.
• Rafael și alții. Restaurarea Opificio , curatoriat de Giorgio Bonsanti, Centro Di, Florența 1990.
• Probleme de restaurare. Reflecții și cercetare , editat de Marco Ciatti, Edifir, Florența 1992.
• Restaurări majore la Florența. Activitatea Opificio delle Pietre Dure. 1975-2000 , curatoriat de Cristina Acidini Luchinat , Edifir, Florența 2000.
• Restaurări și cercetări. Picturi pe pânză și lemn , îngrijite de Marco Ciatti și Cecilia Frosinini, Florența 2003.
• Decalaj. Reflecții asupra experiențelor din Opificio delle Pietre Dure , Lucrările conferințelor din 7 aprilie 2002 și 5 aprilie 2003, editat de Cristina Acidini Luchinat și Fabio Bertelli, Edifir, Florența, 2004, pp. 15–26.

Pentru muzeu

• Muzeul Opificio delle Pietre Dure din Florența / Cassa di Risparmio di Firenze. Comisariat de Annamaria Giusti; Annapaula Pampaloni Martelli. Introd. de Umberto Baldini . - Milano: Electa, 1978
• Annamaria Giusti, Noul muzeu antic al pietrelor dure , în „ MCM, Istoria lucrurilor” , 1995, 29, pp. 27-30;
• Alessandra Marino, Muzeul Opificio delle Pietre Dure , „Patrimoniul cultural”, 3/1995, pp. 36–39
• Vittorio Savi, Adolfo Natalini. Natalini Architetti, arhitecturi noi povestite , Milano Electa, 1996, pp. 166–171

Pentru clădire

• Vincenzio Follini, Modesto Rastrelli, Florența antică și modern ilustrat , 8 vol., Florența, Allegrini și alt., 1789-1802, III, pp. 271-273;
• Federico Fantozzi, Nou ghid sau descriere istorico-artistică a orașului și contururile Florenței , Florenței, Giuseppe și frații Ducci, 1842, p. 422, nr. 162;
• Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 preluat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, pp. 179-180, nr. 429;
• Nou ghid al orașului Florența sau o descriere a tuturor lucrurilor care sunt demne de observat, cu planuri și vederi , ediția trecută compilată de Giuseppe François, Florența, Vincenzo Bulli, 1850, pp. 305-306;
• Luigi Passerini, Istoria unităților de învățământ caritabil și elementar din orașul Florența , Florența, Tipografia Le Monnier, 1853, pp. 816-823;
• Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, nr. 99;
• Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practic istoric critic , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, pp. 223-224, nr. IX;
• Ettore Allodoli, Arturo Jahn Rusconi, Florența și împrejurimi , Roma, Institutul poligrafic și Biblioteca de stat, 1950, p. 124;
• Florența, studii și cercetări despre centrul antic, I, Lărgirea catedralei S. Reparata, consecințele asupra dezvoltării orașului spre nord și formarea pietei del Duomo și a SS. Annunziata , editat de Piero Roselli (Institutul de Restaurare a Monumentelor, Facultatea de Arhitectură din Florența), Pisa, Nistri-Lischi Editori, 1974, Osanna Fantozzi Micali, pp. 94-96, nr. 57;
• Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, p. 47;
• Osanna Fantozzi Micali, Piero Roselli, Suprimarea mănăstirilor din Florența. Reutilizare și transformări din sec XVIII încoace , Florența, Libreria Editrice Fiorentina, 1980, pp. 220-221, nr.75;
• Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 365;
• Arhitectura în Toscana din 1945 până astăzi. Un ghid pentru selecția lucrărilor de interes istorico-artistic semnificativ , editat de Andrea Aleardi și Corrado Marcetti de la Fundația Michelucci, cu colaborarea Alessandra Vittorini de la MiBAC / PaBAAC, Florența, Alinea editrice, 2011, pp. 94-95, nr. FI82.

Elemente conexe

• Muzeele din Florența
• Vânzător de pietre semiprețioase

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe Opificio delle Pietre Dure

linkuri externe

• Site-ul oficial , pe opificiodellepietredure.it .
• Opificio delle Pietre Dure , pe CulturaItalia , Institutul Central pentru catalogul unic .

Portal de artă

Portalul Florenței

Portalul muzeelor