Via degli Alfani
| Via degli Alfani | |
|---|---|
 | |
| Alte nume | Via Alfani |
| Numele anterioare | Via di Cafaggiolo (Cafaggio), via dei Leoni, via degli Agnoli (Angioli), via del Ciliegio |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Oraș | Florenţa |
| Sfert | Districtul 1 |
| Cod poștal | 50121 |
| Informații generale | |
| Tip | alee |
| Lungime | 600 m |
| Titulatură | Familia Alfani |
| Conexiuni | |
| start | Satul Pinti |
| Sfârșit | prin Camillo Cavour |
| Intersecții | via della Pergola , via del Castellaccio , via dei Fibbiai , via dei Servi , via Ricasoli |
| Hartă | |
 | |
Coordonate : 43 ° 46'30.72 "N 11 ° 15'39.24" E / 43.7752 ° N 11.2609 ° E
Via degli Alfani , denumită mai des pur și simplu via Alfani , este o stradă din centrul Florenței care merge de la via Guelfa la via dei Pilastri, între via Cavour și Borgo Pinti . Via della Pergola , via del Castellaccio , via dei Fibbiai , via dei Servi și via Ricasoli se intersectează.
Istorie
Strada își ia numele de la familia bancherilor Alfani , care aveau relații privilegiate cu clerul și papalitatea. Gianni Alfani a fost un poet stilnovist. Fiind guelfi albi , ca Dante Alighieri , au fost exilați din Florența la începutul secolului al XIV-lea și parțial s-au întors acolo mai târziu. Familia a murit în 1694 .
În cele mai vechi timpuri, drumul nu avea același nume în toată lungimea sa: de la Borgo Pinti la via della Pergola se numea via di Cafaggiolo sau di Cafaggio (Cafaggio era numele zonei împădurite din această parte a orașului la începutul anului Evul Mediu, destinate în principal pășunilor ), apoi până la via dei Fibbiai via del Leone, apoi via Alfani sau via degli Agnoli sau Tiratoio degli Agnoli (degli Angeli), datorită prezenței unei arte de extragere a lânii care își luase nume de la mănăstirea Santa Maria degli Angeli din apropiere. Ultima întindere, înainte de a fi tăiată în două prin construcția de via dei Servi (1255-1256), a fost numită via del Ciliegio.
Unificarea sub numele de via degli Alfani a fost aprobată definitiv în august 1862 .
Descriere
În via Alfani există numeroase „cântări” istorice, adică răscruce cu nume legate de detalii ale istoriei florentine. De exemplu, Canto di Montilloro, la răscruce de drumuri cu Borgo Pinti , amintește de una dintre puterile sărbătorite , companiile seculare care la sfârșitul Renașterii erau dedicate organizării de petreceri și divertisment. Aici există un tabernacol mare din secolul al XIV-lea și o sculptură din lemn a lui San Sebastiano .
Canto della Catena, la intersecția cu via della Pergola, își datorează numele unei steme a Alberti di Catenaria de pe o casă a Breslei Lânii transformată în palat de Bartolomeo Ammannati .
Clădiri
În porțiunea de drum spre via del Castellaccio, principalele monumente ale drumului sunt condensate: după zidul orb cu un panou al Facultății de Litere și Filosofie pe stânga (venind de la Borgo Pinti) rămășițele vechii mănăstiri Santa Maria degli Angeli , cu fațada bisericii antice deconsacrate și folosită ca sală de clasă de către Facultatea de Litere și Filosofie a Universității din Florența . De aici puteți accesa, de asemenea, mănăstirile monumentale ale complexului: marele mănăstire, cu arhitectura sa elegantă din secolul al XVII-lea, mănăstirea morților, cu numeroase pietre funerare și cea a sacristiei , cu un ciclu valoros de lunete cu fresce restaurate recent. . Rotonda del Brunelleschi a închis complexul Camaldolese , astăzi în forma dată de finalizarea din anii 1930.
Pe cealaltă parte a străzii se află remarcabilul Palazzo Giugni , cu decorațiuni sculpturale vii și imaginative de Bartolomeo Ammannati . Alături se află palatul Guidi Raggio , care astăzi găzduiește o mănăstire și are o grădină mare din spate. La numărul 78 există acces la prestigiosul Opificio delle Pietre Dure , care găzduiește atât muzeul, cât și câteva laboratoare de restaurare aici.
Clădirile cu propria voce au referințe bibliografice pe pagina specifică.
| Imagine | Nu. | Nume | Descriere |
|---|---|---|---|
 | 1r- 3r- 5r | Acasă | La colțul cu Borgo Pinti , este o clădire cu patru etaje formată probabil datorită unificării unor case terasate mai vechi, deoarece erau multe în această zonă, însă fără elemente arhitecturale semnificative. În partea Via degli Alfani, lângă colț, se află o nișă protejată de o sticlă cu cadru metalic, în interiorul căreia se află o sculptură policromă din secolul al XV-lea care îl înfățișează pe San Sebastiano , restaurată după avaria inundației din 1966 [1] . |
 | 1 | Casa spitalului San Matteo | Casa (dar extinderea sa actuală ar indica termenul de locuință ca fiind mai adecvat) are o perspectivă extrem de simplă, organizată pe patru etaje pentru cinci axe, cu intrarea pe a doua axă, pentru a indica cu siguranță rezultatul unificării mai multor vechi case terasate. Pe laturile arcului care conturează ușa sunt două pietre mici de roată cu un M gotic pe a cărui tulpină centrală se împletește un S, o însemnă a spitalului San Matteo , pentru a indica o proprietate veche atribuibilă posesiunilor din apropiere instituție suprimată în 1781 . |
 | 2r | Casa cortului din Montiloro | Este o clădire cu patru etaje formată probabil datorită unificării unor case terasate mai vechi, deoarece erau multe în această zonă, însă fără elemente arhitecturale semnificative. Pe partea Via degli Alfani, porțiuni dintr-o arhitravă de piatră și un arc coborât au fost aduse la vedere pe suprafețele tencuite, pentru a documenta fundația veche a clădirii. Cu toate acestea, pentru a constitui valoarea casei, întotdeauna pe partea Via degli Alfani, este tabernacolul arhitectural format dintr-o edicula arcuită din secolul al XV-lea în pietra serena și o frescă de la mijlocul secolului al XIV-lea, atribuită lui Puccio di Simone , cu Madona și Pruncul pe tron între Sfinții Ioan Botezătorul și Petru . Lucrarea, modificată de diferite renovări de-a lungul timpului, a fost ruptă în 1953 de Dino Dini și, mutată, a fost deteriorată de inundația din 4 noiembrie 1966 : a fost îndepărtată din nou și conservată mult timp în depozitele Superintendenței artistice și Patrimoniu istoric, a fost restaurat de către compania RAM în 1991 cu implicarea Centro Matic Spa, apoi mutat în locația sa inițială. |
 | 5 | Casa Arhiconfrăției Milostivirii | Clădirea, lipsită de merite arhitecturale, prezintă configurația tipică a frontului tipic caselor terasate antice pe două axe, dezvoltată în prezent pe patru etaje și reproiectată pentru partea de la sol și pentru ramele ferestrelor probabil în secolul al XVIII-lea. Pentru a documenta vechimea casei, există totuși o roată în piatră serenă (abrazată ), care a început cu însemnele arhiconfrăției Mercy și ale companiei Bigallo : piatra mică de sub care a raportat numărul de comandă cu referire la registrul bunurilor este complet ilizibil. |
 | 7 | Casa Arhiconfrăției Milostivirii | Clădirea are formele tipice ale unei clădiri din secolul al XIX-lea, cu fața dezvoltată pentru patru axe pe patru etaje, marcată printr-o intrare centrală dublă (în prezent, doar porțiunea din dreapta rămâne utilizată ca ușă). În realitate, proprietatea trebuie interpretată ca rezultatul unificării a două case terasate antice, fiecare pe două axe, conform unui proces de calificare destul de frecvent între secolele XIX și XX. Transformarea este documentată de două pietre mici plasate la marginea frontului, indicând diferitele proprietăți ale celor două clădiri distincte. Pe marginea din stânga se află însemnele Slujitorilor Mariei însoțite de numărul 43 în caractere romane; pe marginea dreaptă, pe de altă parte, se află lotul care aparține arhiconfrăției Misericordiei și companiei Bigallo : în acest din urmă caz, piatra de bază care poartă numărul de ordine în raport cu registrul posesiunilor este complet ilizibilă. |
 | 11- 13 | Acasă | Fațada proprietății are un corp central de patru etaje pe trei axe, flancate la capete de alte două axe fără găuri, dar prevăzute cu acces la apartamente. Acesta este în mod clar rodul secolului al XIX-lea al unificării a două case terasate antice, în acest caz cu scări îndepărtate una de alta, astfel încât să se completeze configurația particulară a frontului (a se vedea, invers, de exemplu, proprietatea situată la numărul 7 din aceeași stradă, unde unificarea a dus la două uși alăturate în centrul clădirii). Pe accesul din stânga este un scut cu o armă formată dintr-un copac natural, neidentificat, dezrădăcinat. Clădirea a fost recent restaurată. |
 | 24 | Casa care a aparținut lucrării de caritate a capelanilor catedralei | În beciurile clădirii situate în via degli Alfani, 24 se află această piatră mică care poartă următoarea inscripție: "Dell'Opa di Carità de 'Cappellani del Duomo - XXXVIII". Opera di Carità dei Cappellani del Duomo s-a născut în 1478 cu scopul de a ajuta acei preoți care s-au trezit într-o stare de slăbiciune sau sărăcie. Multe au fost donațiile primite de Operă, inclusiv diverse clădiri, iar numărul în cifre romane a marcat ordinea raportată pe registrele sale. În mod normal, „pietrele” se găsesc pe fațadele caselor, dar multe au dispărut, iar aceasta, complet nepublicată, există pe un perete al pivniței clădirii în cauză. |
 | 27 | Clădire | La colțul cu via della Pergola există o clădire dezvoltată pe trei etaje plus terenul și șase axe pe via della Pergola și trei pe via Alfani. Fațadele sunt înfrumusețate cu benzi care simulează piatra de la colțuri, unde există nișe care probabil ar fi trebuit să găzduiască statui. Pe aceste canotane există alte deschideri care corespund unei axe suplimentare pe elevații. Elementele stilistice ar sugera o clădire neoclasică din prima jumătate a secolului al XIX-lea. |
 | 29 | Clădire | Este o clădire care, în designul fațadei, propune în continuare tipologia tipică a vilelor din secolul al XIX-lea, organizată pe trei etaje pe trei axe, cu ușa centrală depășită de balcon și cu referințele inevitabile din cadrele găurilor către tradiția arhitecturii din secolul al XVI-lea. Toate aceste elemente (vezi în special balconul cu balustrada de fier, precum și ramele ferestrelor de la etajul principal închise cu frontoane triunghiulare) au geometrii și moduri care se referă la începutul secolului al XX-lea, cu o aderență clară la stilurile tipice propunerile moderniste și în special modelele secesioniste . Un pasaj din dreapta fațadei duce la un șir de case medievale, cu vedere odată la grădinile Santa Maria degli Angeli și care astăzi au vedere la o parte a Facultății de Litere. Printre acestea se află unul cu un șir de proeminențe de piatră, toate diferite una de cealaltă. |
 | 32- 34 | Casa Lânii Art | Evenimentele legate de construcția acestei case și a caselor învecinate au fost rezumate după cum urmează de Mazzino Fossi (1968): „În jurul anului 1575, Ammannati a fost însărcinată să construiască trei case în numele Arte della Lana , la colțul cu via della Pergola și via Alfani după Tiratoio antic. Cele două case de pe via degli Alfani au fost terminate în 1577, cea de pe via della Pergola în 1584. Aici se repetă aceleași elemente și motive deja tipice palatului Giugni din apropiere, evident simplificate și reduse La colț (Cântul alla Catena) în partea de jos este un scut (din cele două cele originale) , cu brațele Alberti familiei, amintindu - le de construcție a spitalului numit d'Orbatello în 1372 .. Mai sus este un scut mare cu însemnele Artei Lanei . Pe ușa cu vedere la via della Pergola se află o stemă foarte modestă a Gherardini . La 34 de ani, dacă nu ar fi fost pictura diferită care a caracterizat-o mult timp, s-a prezentat ca o continuare logică, o casă aparținând anterior familiei Bruscoli, legată mai ales de identificarea cu casa locuită de Sf. Luigi Gonzaga , amintită de o placă plasată în centrul frontului și o pictură de Giovanni Battista Arrighi . |
 | 40 | Casamento dell'Arte della Lana | Proprietatea antică a Arte della Lana este amintită de câteva blazoane de pe fațadă cu tipicul Agnus Dei , într-o zonă apropiată de vechiul tiratoio degli Angeli și nu departe de tiratoio della Pergola . O altă stemă, probabil familiară, se găsește pe portalul arcuit. |
 | 42- 44 | Palatul Guidi Raggio | În antichitate, această zonă a fost puternic caracterizată de proprietăți ale Arte della Lana care se extindeau până la via della Pergola și, de asemenea, în acest loc a existat un tiratoio, numit „degli Angeli” (sau Angioli) cu referire la mănăstirea Santa din apropiere. Maria degli Angioli. Giugni , proprietarii clădirii adiacente (la numărul 48), au cumpărat proprietatea și terenul din jur spre sfârșitul secolului al XVII-lea, probabil cu ocazia căsătoriei dintre Niccolò Giugni și Luisa Giraldi (1691), într-un moment în care familia pe care o investise mult pentru a-și extinde și îmbogăți reședința. Cu toate acestea, clădirea actuală a fost ridicată abia la sfârșitul secolului al XIX-lea, așa cum se afirmă prin designul frontului extins, organizat pe trei etaje pentru nouă axe. Trecut mai târziu familiei Guidi Raggio, palatul a fost donat în anii 1950 surorilor minime ale Sfintei Inimi , sub conducerea franciscanilor, care l-au transformat într-o mănăstire încă activă astăzi. Dacă frontul nu prezintă trăsături arhitecturale semnificative în adaptarea sa la o tipologie extrem de răspândită în secolul al XIX-lea, merită totuși să menționăm grădina interioară plăcută care, alăturată cu cea aparținând Palazzo Giugni, determină una dintre cele mai mari verzi spații din zonă. |
 | 31- 33 | Clădirea Facultății de Literatură și Filosofie | Clădirea marchează o întindere lungă a străzii cu un zid anonim de graniță înaltă care înconjoară micul spațiu verde dintre stradă și clădire, construit începând din 1959 (șantierul închis în 1964) pe un proiect al arhitectului Raffaello Fagnoni . Dincolo de caracteristicile complexului în ceea ce privește spațiile interioare și organizarea lor, numeroasele critici ridicate de proiect de la prezentarea sa sunt bine înțelese, legate în esență de alegerea construirii unui perete orb lung pe via degli Alfani, care a fost motivat atât prin necesitatea de a asigura o izolare suficientă pentru sălile de clasă și zonele de studiu și prin dorința de a găsi un semn de continuitate cu cloistele și grădinile zidite prezente în zonă. De asemenea, trebuie avut în vedere faptul că proiectul inițial prevedea înălțimea zidului dublu față de cel actual și modul în care această ipoteză, aprobată de Superintendența Monumentelor, a fost respinsă de Comisia de construcții care a condus la actualul proiect, aprobat în 1959 . |
 | 35- 37- 39- 41- 43 | Fosta mănăstire Santa Maria degli Angeli | Astăzi, făcând parte din complexul universitar, a fost una dintre cele mai mari și mai importante mănăstiri din Florența, fondată în 1295 de conducerea benedictină camaldoleză . A fost frecventat de Cosimo cel Bătrân , Giovanni de Medici ( Leo X ) și Lorenzo de Medici , Luchino Visconti , care era căsătorit cu o soră a lui Pazzino Strozzi , Marsilio Ficino , Niccolò Niccoli , Paolo Toscanelli dal Pozzo etc. S-au întâlnit aici, oaspeți ai lui Ambrogio Traversari , prior general al Ordinului Camaldolez , în prima jumătate a secolului al XV-lea . Colecția artistică era foarte bogată, care avea lucrări ale lui Lorenzo Monaco , Beato Angelico , Lorenzo Ghiberti , Andrea del Castagno , Sandro Botticelli și mulți alții. Suprimată de testamentul napoleonian în 1808 împreună cu multe alte institute religioase, a avut apoi o viață tulburată. A fost folosit de spitalul Santa Maria Nuova și a fost ulterior vândut Universității din Florența (în 1940, dar în uz din 1964-65). |
 | 47 | Buca di Sant'Antonio Abate | Vechea Compagnia di Sant'Antonio Abate se întâlnește într-o cameră aparținând complexului Îngerilor, recunoscută prin portalul timpanului, surmontat de un relief cutrigrama de la San Bernardino . Scaunul se află la parter, tipic acestui tip de frății care erau numite tocmai „găuri”. Încă în viață și funcționează în instituția sa de rugăciune și caritate, în sediile sale găzduiește sediul Societății San Vincenzo De Paoli . |
 | 48 | Palatul Giugni | Palatul a fost construit pe terenul deținut deja de o mănăstire de maici camaldoleze, comandată de Simone da Firenzuola și proiectată de Bartolomeo Ammannati (aproximativ 1570-1577). În 1640 proprietatea a trecut prin moștenire Giugni și în 1691, cu ocazia căsătoriei dintre Niccolò Giugni și Luisa Giraldi, a fost mărită cu adăugarea a două aripi laterale și a unei grote și îmbogățită, la etajul principal, cu o Galerie. Familia a păstrat casa până în 1830 (legându-și numele de clădire în detrimentul fondatorilor originali), când a trecut la Della Porta: tocmai în această perioadă reședința a fost închiriată pictorului și scriitorului englez Walter Savage Landor . În ansamblu, clădirea trebuie considerată „cel mai notabil exemplu de arhitectură civilă a lui Ammannati și tipic arhitecturii florentine” [2] , cu alte cuvinte una ”dintre cele mai frumoase și echilibrate arhitecturi ale sale în fuziunea părților constructive cu ornamentale cele " [3] . |
 | 50 | Casa mănăstirii Santa Maria degli Angeli | Sprijinită de Palazzo Giugni, casa, caracterizată printr-o fereastră mare cu grătar, trebuie să fi aparținut palatului și, anterior, o posesie a mănăstirii Santa Maria degli Angeli din apropiere, așa cum ar sugera piatra mică de pe fațadă, care poartă numărul d inventar 6. |
 | 56 | Casa spitalului Inocenților | O piatră mică , cu blazonul inconfundabil al bebelușului în haine, ne amintește cum această casă a aparținut spitalului Inocenților , care la urma urmei este adiacent. Aceste semne aminteau în antichitate cui aparțineau casele, care erau închiriate populației. |
 | 58 | Ex- clinica de maternitate | Într-o clădire mare care aparținea anterior Spedale degli Innocenti , „Maternitatea”, adică spitalul pentru femeile însărcinate, a fost construită în 1878 înainte ca totul să fie transferat la spitalul Careggi . Arhitectul Leopoldo Pasqui s-a ocupat gratuit de adaptare. Filippino Lippi a locuit aici în secolul al XV-lea. Astăzi, clădirea, care se desfășoară de-a lungul Via dei Fibbiai , este sediul unor săli de clasă ale Facultății de Litere și Filosofie , ale Centrului Mediateca și Lingvistic al Universității și al ISIA . |
 | sn | Rotonda de Brunelleschi | A fost proiectat în 1434 de Filippo Brunelleschi ca un studiu pentru o clădire cu plan central , cu o formă octogonală în interior și șaisprezece fațade la exterior. Construcția a fost comandată de Matteo Scolari , cavaler și guvernator al Serbiei și de vărul său Andrea , episcopul Varadino (în România actuală, pe atunci Ungaria ), respectiv fratele și vărul celebrului Filippo, numit Pippo Spano . Execuția proiectului a fost întreruptă, deoarece Republica a rechiziționat legatul Scolari pentru a acoperi costurile războiului împotriva Lucca (din 1437 ), a rămas ruina de aproximativ șapte metri înălțime, care apoi a fost numită Castellaccio de către oameni. A fost introdus în peretele de graniță al grădinii mănăstirii până când a fost acoperit cu un acoperiș. În secolele al XVII -lea și al XIX-lea au fost construite unele camere, iar camera a servit ca studio pentru sculptorul Enrico Pazzi . A fost renovat de Rodolfo Sabatini abia în 1937 după proiectul creatorului său, dar fără a putea da un aspect unitar clădirii, care este încă împărțită în partea inferioară cu nervurile tipice de piatră , iar partea superioară fără decorațiuni. Astăzi este folosit și de Universitatea din Florența . |
 | 62 | Casa Santa Maria degli Angioli | Este o clădire cu o fațadă lipsită de elemente arhitecturale semnificative, organizată pe patru etaje pentru două axe. Ceea ce se remarcă este prezența pe fața unei pietre mici cu literele SMARIA, pentru a sancționa vechea proprietate a proprietății de către mănăstirea Santa Maria degli Angioli din apropiere, suprimată în 1786 . Este același simbol care poate fi văzut pe ușa mănăstirii și pe stâlpii marelui mănăstire duo. |
 | sn | Palatul Durazzo Stacchini | Clădirea extinsă ocupă o zonă deja marcată de o clădire anterioară din secolul al XVI-lea, din care cantonatul antic în sarmă de piatră, parțial integrat, este încă clar lizibil, atât pe canto del Tribolo (între via dei Servi și via degli Alfani), iar pe cel opus, la parter, între aceeași via degli Alfani și via del Castellaccio . Alte urme ale acestei preexistențe se află în interior, dovadă fiind încăperile ocupate acum de o agenție a Cassa di Risparmio, cu coloane și corbeli renascentiste. Actualul palat, după cum mărturisește Federico Fantozzi, este totuși o operă de gust neoclasic, construită prin încorporarea celor mai vechi structuri în 1824 , pe baza unui proiect al arhitectului Gaetano Baccani . |
 | 65- 67 | Palatul Gerini | O aripă a Palazzo Gerini are vedere la această parte a drumului, cu intrarea principală pe via Ricasoli 42-44. Compus din șapte scânduri pe două etaje plus un mezanin, este înmuiat de un balcon cu vedere la trei deschideri arcuite, destinate scopurilor comerciale. În centrul acestei fațade se află o armărie mare a Gerini . |
 | 68 | Casa maicilor din San Niccolò | Este o frumoasă clădire de extindere semnificativă, cu fațada reconfigurată în secolul al XVIII-lea și organizată pe patru etaje pentru cinci axe. Trebuie remarcat, precum și pentru valoarea clădirii, pentru prezența pe partea din față a unei pietre mici cu două pastorale decusate și legate reprezentate în câmp, însoțite de mitra episcopului și trei bile (atribute ale Sfântului Nicolae din Bari ). Această mică piatră - pentru a sancționa vechea proprietate - se poate referi la ceea ce a fost mănăstirea benedictină feminină din apropiere, San Niccolò di Cafaggio, suprimată de Pietro Leopoldo di Lorena în 1782 și acum ocupată parțial de Opificio delle Pietre Dure și parțial de Luigi Cherubini Conservatorul de muzică . |
 | 69 | Casa maicilor din San Niccolò | La fel ca precedenta, este o clădire cu o fațadă lipsită de elemente arhitecturale semnificative, organizată pe trei etaje pe patru axe, cu piatra mică pentru a sancționa proprietatea antică a mănăstirii benedictine feminine din apropiere a San Niccolò di Cafaggio. Numărul 11 în caractere romane care însoțește marca se referă la poziția pe care proprietatea o avea în registrul posesiunilor mănăstirii în sine. |
 | 70 | Clădire | Fațada neorenascentistă, inspirată de căile lui Ammannati , prezintă un portal rustic în centru, înconjurat de o mică terasă. Cele trei axe ale deschiderilor sunt deplasate la etajul principal de frontoane triunghiulare pe laturi și curbate în centru. La parter există două arcuri mari, tamponate în stânga și deschise într-o sală vastă din dreapta, probabil folosită în timpuri străvechi ca pasaj pentru trăsuri. O mică galerie comercială este situată astăzi aici. |
 | 71 | Casa maicilor din San Niccolò | Marcat ca anterior, are fațada fără elemente arhitecturale semnificative, reconfigurată în secolul al XIX-lea și organizată pe patru etaje pentru patru axe pe partea Via degli Alfani, pentru o axă pe partea Via Ricasoli. Piatra mică este situată deasupra portalului. |
 | 73 | Casa maicilor din San Niccolò | Și această casă are o fațadă foarte simplă și lipsită de elemente arhitecturale importante, organizată pe două axe pentru patru etaje plus unul în altitudine, rezultatul transformării parțiale a unei vechi case terasate. Cu toate acestea, se remarcă prin piatra mică a lui San Niccolò di Cafaggio. Dintr-o proprietate mai recentă, documentează prezența plăcii caracteristice Fondiaria Assicurazioni . |
 | 74- 76- 78 | Opificio delle Pietre Dure | Institutul ocupă o porțiune din vechea mănăstire San Niccolò di Cafaggio , construită în prima jumătate a secolului al XIV-lea și suprimată în 1783 . Însuși Marele Duce și-a exprimat dorința de a reproiecta și, prin urmare, de a atribui complexul unei academii, o alegere care a dus în timp la reconfigurarea structurii - după un proiect de reducere elaborat de Bernardo Fallani și apoi lucrări regizate mai întâi de Gasparo Maria Paoletti și apoi de Giuseppe Del Rosso - și destinația sa de a găzdui instituții care pot fi urmărite înapoi la această indicație: Opificio delle Pietre Dure pentru această porțiune și Academia de Arte Frumoase pentru zona de pe via Ricasoli spre via Cesare Battisti, acesta din urmă ocupând și spațiile din trecut ale spitalului San Matteo . Producția de piatră semiprețioasă a fost mutată în aceste localuri câțiva ani mai târziu, în 1798 , dar se lăuda cu o istorie mult mai veche: originea institutului poate fi de fapt urmărită în atelierele create de Francesco I de 'Medici în Casino di San Marco. , Înființat oficial în 1588 de către Marele Duce Ferdinando I, cu scopul de a reglementa mulți lucrători angajați în prelucrarea materialelor litice rare, și acest lucru în strânsă relație cu marele șantier care ar fi dus la construirea capelei Principilor din zona bazilicii San Lorenzo . Această istorie este asistată de muzeul găzduit în camerele clădirii noastre care, dezvoltat în stânga holului de la intrare, erau deja deschise publicului încă din anul 1862 sub forma „sălilor de expoziție” pentru lucrări. Vicino al 74 esiste il tabernacolo del Velo della Veronica , dotato di una targa, legato a un curioso fatto di devozione popolare. |
 | sn | Conservatorio Luigi Cherubini | Ufficialmente affacciato sullo slargo detto piazza delle Belle Arti 2, l'Istituto musicale ha origine nel 1849 , come corso dipendente dall' Accademia di Belle Arti , che in realtà già dal 1811 aveva istituito insegnamenti dedicati alla 'musica e alla declamazione'. Al 1853 vari disegni dell'Archivio storico del Comune di Firenze attestano la redazione da parte dell'architetto Francesco Mazzei di un progetto di ristrutturazione dell'intero complesso, compresa questa porzione. Nel 1860 l'istituto divenne autonomo, assumendo la denominazione di Regio Istituto musicale di Firenze. Nel 1931 , con l'acquisizione di nuovi ambienti, si provvide a trasformare su progetto e direzione dei lavori dell'architetto Rodolfo Sabatini la sala detta del Buonumore e gli spazi circostanti in un grande salone da concerti, capace di 1100 posti (inaugurazione nell'aprile del 1936 ). Al tempo del Garneri al primo piano del nostro edificio si trovava il museo degli strumenti musicali , poi allestito in spazi annessi alla Galleria dell'Accademia (inaugurato nel 1996). Per quanto riguarda gli esterni si segnala il portale, realizzato su disegno di Gasparo Maria Paoletti, già posto quale accesso ai locali dell'Accademia di Belle Arti e qui rimontato tra il 1934 e il 1936 in occasione degli interventi di restauro alla struttura diretti prima da Amedeo Orlandini e quindi da Alfredo Barbacci . Al 1996 si data un intervento di ripulitura della facciata, cantiere inserito tra gli interventi straordinari finanziati in occasione dello svolgimento a Firenze del Consiglio europeo del 21-22 giugno di quell'anno. |
 | 131r- 133r- 135r | Casa delle Monache di Cafaggio | Modesto edificio con ingresso su via Ricasoli 50, affacciato sulla piazza delle Belle Arti, era un tempo antistante la chiesa del monastero di San Niccolò di Cafaggio , al quale si riferiscono i due grandi scudi araldici in pietraforte posti alla cantonata, caratterizzati da un palo che separa le iniziali NC, in parte abrase. Lo scudo, versione più antica dell'emblema con le palline a la mitria vescovile di san Nicola , risale al Due-Trecento, e se ne trova un altro identico sul portone al n. 82 di questa strada, dell'edificio sulla cantonata opposta [4] . |
 | 82 | Casamento delle Monache di Cafaggio | In angolo con via Ricasoli , si tratta di un casamento nato dall'accorpamento di più edifici, con cinque assi su via Alfani, e sette sui via Ricasoli, sebbene solo sui cinque più a destra si noti una sopraelevazione di un ulteriore piano oltre ai due di norma, e un' altana al termine. Sul portale di via Alfani resta un antico stemma del monastero di San Niccolò di Cafaggio , con un palo al centro e le lettere N e C ai lati. Il carattere gotico delle lettere fa pensare a uno stemma trecentesco, che si ritrova identico anche sulla cantonata opposta, prima che si diffondesse come emblema delle monache il cappello vescovile e le tre palline tipiche di san Nicola di Bari , loro patrono. Il primo stemma si trova anche sulla casa con ingresso in via Ricasoli 50, in doppia copia alla cantonata, mentre il secondo tipo è apposto come pietrino in numerose case della zona. Le monache avevano fatto erigere anche il tabernacolo posto sulla cantonata, dove si trovava un affresco trecentesco oggi nei depositi della soprintendenza, sostituito da un Crocifissione del 1951 dello scultore Ugo Lucerni [4] . |
 | 84 | Palazzo Baldi delle Rose | Nel suo repertorio Walther Limburger segnala il palazzo come del Seicento, e Bargellini e Guarnieri lo indicano come opera riconducibile oa Gherardo Silvani oa Giovanni Battista Foggini . Sicuramente si tratta di un edificio di un certo pregio, con il fronte fortemente caratterizzato dal prevalere dei vuoti sui pieni, dato il grande numero di finestre che si allineano sui tre piani (più un mezzanino) per cinque assi, tutte profilate da cornici di pietra riccamente lavorate. Sotto il secondo ricorso sono due scudi, di cui quello a destra, più antico, oramai illeggibile, ma segnalato da Carla Tomasini Pietramellara come della famiglia Bottegari (di verde, all'orso levato al naturale e alla banda diminuita attraversante di rosso). L'altro presenta l'arme dei Baldi delle Rose (d'azzurro alla banda d'argento caricata di tre rami di rosaio fioriti ciascuno di un pezzo al naturale e posti in palo). Attualmente l'edificio ospita la sede di un'azienda di ricerca farmaceutica. |
Lapidi
Al 34 la lapide dedicata a san Luigi Gonzaga , con il dipinto di Giovanni Battista Arrighi che, chiuso da una cornice circolare in pietra, lo ritrae mentre medita davanti al Crocifisso.
BEATI ALOYSII GONZAGAE SOC. IES. SIMVLACRVM ASPICE VIATOR: |  |
La traduzione è: "Guarda o viandante, l'immagine del beato Luigi Gonzaga della Compagnia di Gesù e bacia con animo riverente il luogo ove posarono i suoi piedi. Fanciullo di nove anni egli fece qui il noviziato della sua santità. E se la Corte e la nostra fiorentissima città lo ammirarono mentre offriva alla Vergine Annunziata il fiore purissimo della sua castità, questa casa, dove dimorò un così famoso ospite, si onora di averlo custodito in sì tenera età nella pratica della santa religione. E perché non perisca così grande onore di questa casa e della città, fu posto questo monumento regnando il Serenissimo Cosimo III granduca di Toscana, l'anno di grazia 1688."
Sopra il 56 rosso si trova un'altra lapide ormai illeggibile, ma nota da trascrizioni. Si riferisce a una delibera dei signori Otto contro chi arrecasse disturbo al vicino Spedale degli Innocenti ; se ne trovava una copia nella "via della Crocetta" citata nel bando, ossi nell'attuale via della Colonna , sotto la volta degli Innocenti . Scritta fittamente, conteneva alcuni punti per separare le parole.
LI SS OTTO SOTTO PENA DI SCVDI 2 |  |
Al 58 un'altra targa dei Signori Otto illeggibile, che evitata i giochi rumorosi nei pressi dell'immagine del beato Luigi Gonzaga :
GLI SPETTABILI SS OTTO PRO |  |
Allo stesso numero, sotto le arcate del cortiletto, si trova una lapide che ricorda l'edificazione della ex- Clinica della Maternità :
L'ARCHITETTO LEOPOLDO PASQUI |  |
Accanto alla porta del numero civico 71r, una targa dei Signori Otto parzialmente illeggibile, ma parzialmente nota, tranne l'ultima riga:
[LI SS OTTO] PROHIBISCONO, CHE |  |
Al 74, sotto un tabernacolo con l'immagine del velo della Veronica , si legge:
APRM |  |
La traduzione è: "A perenne memoria dell'evento. L'immagine dipinta dell'Immacolata Concezione che Giovanni Battista Biagiotti aveva fatto collocare qui per sé [ossia per propria devozione], e che attirava giorno e notte grande affluenza di fedeli per i moltissimi segni miracolosi, affinché la Madre di Dio fosse venerata in modo più consono, fu trasportata in processione prima dell'alba nella Cattedrale il 1º settembre 1796 a cura del Collegio dei sacerdoti di San Giuseppe".
Sulla facciata dell' Opificio delle Pietre Dure una memoria di Pietro Benevnuti e di Raffaello Morghen :
A PIETRO BENVENUTI |  |
Tabernacoli
Lungo la strada si incontrano cinque tabernacoli. Il già citato tabernacolo di Montiloro , con affresco trecentesco, seguito dall'antistante San Sebastiano . Più avanti, al 34, la memoria di san Luigi Gonzaga e al 74 il tabernacolo con il velo della Veronica affiancato da una lapide già ricordata, che testimonia come sostituì un'immagine dell'Immacolata oggi in Duomo [4] .
All'angolo con via Ricasoli e la piazza delle Belle Arti infine un tabernacolo in arenaria del XVII secolo, contenente una Crocifissione in terracotta di Ugo Lucerni (1951). Vi si conservava, reincorniciato probabilmente su iniziativa delle monache di San Niccolò di Cafaggio , un affresco della Madonna col Bambino perduto, di cui resta solo la sinopia nel deposito della Soprintendenza, che Boskovits ha attribuito a Jacopo del Casentino , sulla base anche di un'indicazione del Vasari [4] .
Tabernacolo di san Sebastiano
Tabernacolo di san Luigi Gonzaga
Note
Bibliografia
- Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 5, n. 18;
- Firenze, studi e ricerche sul centro antico, I, L'ampliamento della cattedrale di S. Reparata, le conseguenze sullo sviluppo della città a nord e la formazione della piazza del Duomo e di quella della SS. Annunziata , a cura di Piero Roselli (Istituto di Restauro dei Monumenti, Facoltà di Architettura di Firenze), Pisa, Nistri-Lischi Editori, 1974, p. 110;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze , 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, pp. 44–47.
- Francesco Cesati, La grande guida delle strade di Firenze , Newton Compton Editori, Roma 2003.
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su via degli Alfani
Collegamenti esterni
- Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL ).
