Palatul Liria
| Palatul Liria | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Spania |
| Comunitate autonomă | Comunitatea Autonomă Madrid |
| Locație | Madrid |
| Coordonatele | 40 ° 25'40,44 "N 3 ° 42'44,39" W / 40,4279 ° N 3,71233 ° W |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1762 - 1783 |
| Stil | neoclasic |
| Realizare | |
| Arhitect | Ventura Rodriguez Edwin Lutyens |
| Client | James Fitz-James Stuart |
Palatul Liriei (în spaniolă: Palacio de Liria ), cunoscut și sub numele de Casa de Alba , este un palat neoclasic situat în centrul Madridului , la numerele 18-20 ale Calle de la Princesa . A fost proiectat de Ventura Rodríguez și construit între 1762 și 1783 .
Palatul este reședința din Madrid a Ducilor de Alba și este considerată cea mai bogată și cea mai mare reședință nobiliară din Spania . Acesta găzduiește o colecție privată de artă europeană.
Istorie
Constructie
Construcția a început sub egida primului duce de Berwick și Liria (de unde și numele palatului), James Fitz-James (1670-1734), fiul regelui James II al Angliei . Ducele a locuit la Paris , de unde a supravegheat planurile și toate detaliile lucrării. Primul proiect a fost încredințat unui arhitect francez, Louis Guilbert, care a început lucrarea chiar dacă a fost concediat din cauza numeroaselor anomalii pe care le prezenta lucrarea sa [1] .
Construcția palatului a fost amânată și în cele din urmă, faimosul arhitect Ventura Rodríguez a preluat direcția lucrărilor. El a adaptat desenele și planurile arhitecților francezi trimiși de duce, creând o clădire neoclasică lungă, dreptunghiulară și compactă. Lucrările s-au dezvoltat în principal în anii șaptezeci ai secolului al XVIII-lea, datorită, de asemenea, veniturilor pe care proprietarul le-a primit din America ca duc de Veragua ; erau scumpi și erau împiedicați de absența ducelui, care a delegat supravegherea fratelui său, marchizul de San Leonardo [1] ..
Cu toate acestea, la încheierea lucrărilor în 1783, palatul a fost imediat apreciat. Când William Beckford a vizitat-o pe ducesa de Berwick în 1787, el a lăudat palatul ei ca fiind „cel mai splendid din Madrid”. Un an mai târziu, Joseph Townsend a declarat în cartea sa de călătorie în Spania că „din punct de vedere al confortului și eleganței, niciun conac din Madrid nu se compară” cu palatul din Liria.
La începutul secolului al XIX-lea , clădirea a fost moștenită de Casa d'Alba . La 19 martie 1833, un incendiu a distrus o parte din arhiva istorică păstrată în clădire. Mai târziu, arhitectul englez Sir Edwin Lutyens a proiectat o serie de modificări comandate de Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó . Eugenia de Montijo , ultima împărăteasă consoartă a francezilor, a murit aici în exil în 1920.
Daune în timpul războiului civil spaniol și reconstrucție
La câteva zile după rebeliunea militară împotriva Guvernului Republicii , în iulie 1936, Palazzo di Liria a fost confiscat de milițiile Partidului Comunist , care l-au ținut deschis publicului, păstrând colecțiile așa cum au fost găsite. În ciuda bombardamentelor de la Madrid , s-a decis ca colecția să rămână în Palatul Liria, și pentru că, dată fiind identitatea proprietarului, se credea că partea rebelă nu va ataca niciodată proprietatea. Măsurile de securitate au fost extreme, până la punctul în care fumatul nu era permis în interiorul clădirii și picturile au fost protejate cu balustrade pentru a evita posibilele daune cauzate de vizitatori. De la 31 august 1936, au fost organizate de două ori pe săptămână vizite de grupuri de miliție și prelegeri ale unor profesori de prestigiu, precum Rafael Alberti sau Teresa León, care au transformat Palatul Liria într-unul dintre cele mai active centre culturale din Madrid în timpul războiului. [2]
Cu toate acestea, această activitate a fost oprită atunci când, împotriva oricărui pronostic, la 17 noiembrie 1936 palatul a fost devastat de 18 bombe incendiare. Diferite mărturii dau seama de daunele provocate de bombardamente. Slujitorii Casei de la Alba au dat seama de fapte în câteva note scrise de mână. În urma bombardamentului, slujitorii s-au repezit împreună cu milițienii pentru a ajunge la acoperișuri pentru a stinge flăcările, dar acest lucru nu a fost suficient, deoarece bombele incendiare străpunseră zincul acoperișului și focul preluase întreaga structură din lemn. O mare parte din structură, cu excepția fațadelor, a fost distrusă. Militienii au încercat să salveze cât mai mult posibil. Picturile, ambalate în caz de bombardament, au fost păstrate într-o cameră securizată. Perdelele și tapiseriile au fost demontate și, împreună cu covoarele, au fost duse în grădină, unde au fost transferate și mobilier, cărți, porțelan și argintărie. Mai târziu, totul a fost dus la două clădiri centrale din Madrid , pe străzile Serrano și Antonio Maura , ocupate de Partidul Comunist . [2]
De atunci, cu guvernul republican instalat la Valencia înainte de înaintarea trupelor naționale, s-a decis transferul lucrărilor care formau tezaurul artistic național: aproximativ 18.000 de piese, inclusiv cele ale Muzeului Prado și cele ale Casei d'Alba. . Lucrările au fost inițial transferate în Catalonia și apoi mutate în Liga Națiunilor din Geneva , unde au fost expuse și lucrări de la Palatul Liria. Lucrările au rămas la Geneva până la întoarcerea la Madrid aproape trei ani mai târziu. Călătoria tezaurului național din timpul războiului civil a fost centrul unor expoziții importante precum Arta protejată ( Museo del Prado , 2003) și Biblioteca en guerra ( Biblioteca Nacional , 2006). În cei aproape trei ani ai acestei călătorii, restauratorul Manuel Arpe Retamino a urmat mișcările lucrărilor și ulterior a scris un jurnal, de mare interes pentru a cunoaște detaliile celor întâmplate, în care povestește marele succes al expoziției tezaurului de Casa d 'Sunrise din Valencia . [2]
După întoarcerea la Madrid , lucrările au rămas inițial sub custodia serviciului național de apărare a patrimoniului artistic, creat prin decret de primul guvern Franco în 1938. Ducele de Alba, Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó , de fapt a angajat câțiva ani pentru a reconstrui clădirea și a grupa întreaga colecție, prin diferite livrări între vara anului 1939 și ultimele luni ale anului 1944. A murit cu trei ani înainte de finalizarea lucrărilor de construcție a renovat Palazzo di Liria, care au fost aduse finalizate în iunie 1956 de către cea de-a 18-a ducesă de Alba Cayetana Fitz-James Stuart și consortul ei Luis Martínez de Irujo . [1]
Descriere
Palazzo di Liria a fost primul palat din Madrid capabil să se armonizeze cu Palatul Regal . Are unele particularități care îl disting de toate celelalte clădiri private din Madrid, inclusiv faptul că nu este integrat cu clădirile din jur. Fațada nu este orientată spre stradă, dar, conform obiceiurilor pariziene ale vremii, este îndepărtată de intrarea principală ca în hotelurile franceze, iar grădina înconjoară clădirea pentru a pune în valoare ansamblul.
Arhitectură
Clădirea este formată din 200 de camere pe 3.500 de metri pătrați. [3] Arhitectura sa, împreună cu cea a Palatului Regal și a Palazzo della Granja , au introdus noul gust neoclasic în oraș. Planta este dreptunghiulară, foarte alungită, cu pavilioane proeminente la colțuri.
Este distribuit pe ambele părți ale unei axe centrale. Parterul începe cu un hol de intrare care introduce scara principală, care nu este cea originală din secolul al XVII-lea . Nici aspectul camerelor nu este original, care este rezultatul reconstrucției de după războiul civil. Laturile mai lungi ale etajului adăpostesc camerele de recepție și camerele principale, unele cu vedere la intrare și altele pe grădina mare din spate, în stil clasic francez.
Fațada principală are un corp scăzut căptușit ca bază și semi-coloane care se întind pe două etaje și îi subliniază sensul baroc . Corpul central este evidențiat de o mansardă dreptunghiulară fără fronton, care amintește de schema fațadelor din Palazzo della Granja.
Curte
Curtea Palatului Liria este cea mai mare dintre grădinile istorice private din centrul Madridului și a suferit mai multe schimbări de-a lungul deceniilor. În planurile din 1761 fântâna centrală lipsește, deși și ea fusese construită în acei ani. Deși nu se știe sigur cine a realizat primul proiect al grădinii, se crede că Ventura a proiectat planul și fântâna centrală mare de pe fațada din spate. Odată cu sosirea noului secol, înflăcărat de curenții pre-romantici, aristocrația spaniolă și-a variat gusturile și a început să scape de canoanele geometrice rigide ale grădinăritului francez, tipice secolului al XVIII-lea , în favoarea noilor „anglo-chinezi „canonii, care au preferat formele curvilinee și arborii naturali liberi, după cum a raportat în plan Ibáñez de Ibero (1877) sau în cel al lui Eugenio Eceiza (1909).
În 1916, al 17-lea Duce de Alba i-a însărcinat lui Forestier, unul dintre cei mai importanți grădinari și planificatori urbani ai vremii, să creeze un nou proiect pentru grădina din fața fațadei din spate, mai în concordanță cu principiile stilistice ale arhitecturii palatului. . Forestier a trasat grădina actuală pe baza a numeroase paturi de flori cu design circular și eliptic și a reformat laturile. În cele din urmă, cea mai recentă și semnificativă intervenție datează din anii 1950, odată cu construirea bazinului pentru rinichi, una dintre primele din oraș, care a dat grădinii o notă contemporană de la Hollywood. Un interes deosebit în grădini sunt sfinxele lor particulare, aproape intacte. Lângă intrare se află o clădire interesantă pentru paznicii palatului, o lucrare atribuită lui Edwin Lutyens, despre care se spune că este contemporană cu renovarea sa a palatului.
Galerie de artă
Palatul din Liria a păstrat timp de mai bine de șase secole un patrimoniu enorm care reunește moștenirile familiilor nobiliare din Berwick, Alba , Lerín, Lemos, Carpio, Olivares , Ayala și Híjar. Colecția de artă include picturi din școlile italiene, flamande și spaniole. Există lucrări ale lui Fra Angelico , Jacopo Palma cel Bătrân , Guido Reni , Rembrandt , Rubens , Jan Brueghel cel Bătrân , Velázquez și multe altele, precum și o serie importantă de portrete de familie care reflectă pe deplin schimbările în gustul european de la 16 până în secolul al XX-lea.
Galeria include foarte importante și numeroase tapiserii, sculpturi, mobilier, porțelan și alte obiecte artistice păstrate în palat. Picturile italiene au fost adunate într-o cameră, cele flamande în alta și cele ale școlii spaniole într-o a treia, deși aceasta din urmă a suferit unele transformări decorative după anii 2000 și unele schimbări în fundalul său pictural. S-a încercat să se dea camerei dedicate celui de-al III-lea Duce de Alba aspectul pe care îl avea înainte de incendiu. Camera prezidată de cele două portrete ale lui Goya este dedicată anilor șederii lui Cayetana , a 13-a ducesă de Alba. Stilul celui de-al doilea imperiu, puțin documentat în Spania, este reprezentat în sala de bal cu două tapiserii foarte realiste ale împărătesei și ale lui Napoleon III , pe lângă porțelanul Sèvres. În camera alăturată sunt cele două portrete de lungime completă ale împărătesei și ale prințului imperial, pictate de Winterhalter . Arta secolului al XVIII-lea este expusă în camera iubirilor zeilor, conținând trei tapiserii țesute în fabrica Gobelins de către mobilierul François Boucher și Louis XV , și în sala de mese cu patru tapiserii mari, tot de la fabrica Gobelins, donată de Ludovic al XV-lea la Ducele al XII-lea de Alba când era ambasador la Paris .
Parterul începe cu holul de la intrare și scara principală într-un stil care inițial era foarte în ton cu cel neoclasic original, dar ulterior a suferit renovări decorative cu caracter neo-baroc . Există o colecție de busturi și statui ale lui José Álvarez Cubero și Antonio Solá , prieteni și protejați ai ducelui Carlos Miguel în timpul călătoriei sale în Italia. Colecția culminează la primul etaj cu Afrodita greacă Genetrix . Tot la parter, în Bibliotecă, se află un portret al celui de-al 17-lea Duce de Alba; capela conține șapte picturi de Josep Maria Sert și o altară din secolul al XVII-lea de la Casa de Sotomayor. În camera de gravură există treizeci de amprente excelente ale lui Mantegna , Dürer , Rembrandt și Van Dyck , singurii supraviețuitori ai colecției de șase mii de gravuri care au pierit în incendiul din 1936.
Sala de muzică găzduiește pictura lui Ingres despre Impoziția lână de aur a lui Filip al V-lea pe mareșalul de Berwick.
La etajul al doilea sunt trei camere care conțin picturi franceze și englezești din secolele XIX și XX , de Corot , Fantin-Latour , Boudin , Reynolds , Romney , Gainsborough , a Guardi și, de asemenea, lucrări de pictură modernă, cum ar fi o pânză Chagall și o Colaj cubist de Picasso . A doua parte a acestei secțiuni este împărțită în cinci perioade istorice: cea a Casei de Alba din secolul al XVI-lea până în secolul al XVIII-lea, împreună cu alianța sa cu Casa de Carpio; cea a Casei Berwick și legătura acesteia cu Casa Alba , cu diferitele modalități ale portretului secolului al XVIII-lea la care contribuie; cea a colecționarului Carlos Miguel , al VII-lea duce de Berwick și al XIV-lea din Alba, moștenirea celui de-al doilea imperiu al împărătesei Eugenia de Montijo și cea a ducilor de Alba din secolele XIX și XX .
Una dintre cele mai neobișnuite lucrări din colecție este o sculptură din lemn din secolul al XVI-lea care îl arată pe al treilea duce de Alba străpungându-i pe cei trei dușmani principali ai Spaniei, reprezentat în forma unei hidre cu capetele Elisabetei I a Angliei , de către Electorul Saxoniei. și papa Paul al IV-lea . [4]
Bibliotecă
Biblioteca este situată la parter și ocupă o mare parte din partea dreaptă a fațadei principale a clădirii. Mobilierul original, bibliotecile și masa de lucru erau de nuc în momentul reconstrucției după războiul civil, deși ani mai târziu, în 1989, a fost început un nou plan decorativ, în virtutea căruia bibliotecile au fost vopsite în verde și ulterior au fost adăugate elemente plafon pentru a-l aduce la starea actuală. Biblioteca este formată din două corpuri bine diferențiate: unul superior, în care sunt distribuite rafturile cu cărți; și una inferioară, închisă de uși, care pe lângă conținerea cărților pe rafturile lor respective acționează ca un suport pentru vitrinele documentelor.
Este imposibil de reconstituit în detaliu evoluția istorică a bibliotecii, deoarece mai mult de jumătate din colecțiile sale s-au pierdut în urma incendiului din 1936 și nu s-au păstrat cataloage bibliografice care să poată explica natura sau obiectul multor exemplare distruse. Totuși, a început să se formeze la începutul secolului al XVIII-lea , când Fitz-James Stuart, ducii de Liria și Jérica , au decis să se stabilească definitiv în Spania , cu fondurile bibliografice pe care familia le-ar fi dobândit și, de asemenea, cu contribuțiile unele dintre familii.nobili care mai târziu au fost încorporați în casă printr-o căsătorie. Reconstrucția bibliotecii în urma incendiului din 1936 a fost oarecum incompletă datorită cumpărării de către Don Jacobo, al 17-lea duce de Alba, a colecției lui Vicente Castañeda Alcover, secretar al Real Academia de la Historia , pe care l-a remarcat pentru atenția sa obligatorii și pentru o colecție foarte bogată de lucrări. Incendiul a avut ca rezultat pierderea a peste 5.000 de scrieri. [4]
Între secolele XVIII și XX , deținătorii succesivi ai ducatelor Berwick și Alba au extins în continuare cărțile încorporate în bibliotecă. Ducele Don Carlos Miguel la începutul secolului al XIX-lea , Ducesa Rosario la sfârșitul acestui secol și fiul ei Ducele Don Jacobo, tatăl actualei Ducese de Alba, au fost principalii contribuabili. În bibliotecă există cărți de artă, biografii, cronici și memorii ale diferitelor ramuri ale familiei; în ansamblu atinge 18.000 de volume. Există, de asemenea, colecții documentare valoroase, precum jurnalele de bord ale lui Cristofor Columb , inclusiv primul său desen al coastei Hispaniolei [5] , testamentul autografat al lui Filip al II-lea și cărți precum o miniatură biblică din secolul al XV-lea .
Fundația Casa de Alba
Palatul a devenit centrul Fundației Casa de Alba, prezidat de al 19-lea duce de Alba, Carlos Fitz-James Stuart și Martínez de Irujo, cu sprijinul celor doi fii ai săi, Fernando, ducele de Huéscar, și Carlos, contele de Osorno , în calitate de administratori. Fundația a fost creată în 1973 pe baza mai multor ani de pregătire a părinților ei, Cayetana, a 18-a ducesă de Alba și a soțului ei. [1] Această organizație este creditată cu deschiderea colecției Casa d'Alba pentru public, precum și pentru palatele ducelui, reședințele sale actuale și schimbul de informații despre acestea, astfel încât alte persoane să se poată bucura și cunoaște moștenirea sa. Ducele de Alba a implementat o politică de deschidere cu cetățenii din Madrid , cetățenii spanioli și vizitatorii interesați de cultură în general.
Notă
- ^ a b c d ( EN ) History , on Palacio de Liria . Adus la 8 aprilie 2021 .
- ^ a b c ( ES ) José María Rondón, El día que los comunistas au salvat comoara de la Alba , în El Mundo - Andalucía Sevilla , 2 noiembrie 2009. Adus 6 aprilie 2021 .
- ^ ( ES ) Amparo de la Gama, El duque de Alba alquila las caballerizas del Palacio de Liria al exnovio de Belén Esteban , in Vanitatis , 21 septembrie 2015. Adus 8 aprilie 2021 .
- ^ A b (EN) Raphael Minder, Demascarea comorilor unei familii, în The New York Times, 28 noiembrie 2012.
- ^ (EN) Raphael Minder, Demascarea comorilor unei familii, în The New York Times, 28 noiembrie 2012.
Bibliografie
- José Manuel Calderon, Carlos Sambricio, MONICA Luengo, Fernando Checa, Carlos Sambricio și Francisco Yvars, El Palacio de Liria , Girona, Ediciones Atalanta, SL 2012 (arhivate din original .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Liria
linkuri externe
- ( EN ) History , pe Palacio de Liria . Adus la 8 aprilie 2021 .
- ( ES ) Borja Hermoso, Cita în el palacio de Liria cu el duque de Alba , în El País , 9 septembrie 2019. Adus 21 aprilie 2021 .
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 152507290 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-152507290 |
|---|
