Viktor Ullmann

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

«Trebuie să subliniez că Theresienstadt a servit pentru a stimula, nu a împiedica, activitățile mele muzicale; că în niciun caz nu am stat pe malurile râurilor Babilonului plângând; că respectul nostru pentru artă era pe măsura voinței noastre de a trăi. Și sunt convins că toți cei, atât în ​​viață, cât și în artă, care se luptă să impună ordine haosului, vor fi de acord cu mine. [1] "

( Viktor Ullmann )
Viktor Ullmann

Viktor Ullmann ( Český Těšín , 1 ianuarie 1898 - lagărul de concentrare Auschwitz , 18 octombrie 1944 ) a fost un compozitor , dirijor și pianist austriac [2] , evreu de origine sileziană , victimă a Holocaustului .

Biografie

Perioada copilăriei și a tineretului: 1898-1919

Viktor Ullmann s-a născut la 1 ianuarie 1898 în Těšín (Teschen), un oraș aparținând Ducatului Sileziei din Imperiul Austro-Ungar , acum împărțit în Cieszyn ( Polonia ) și Český Těšín ( Republica Cehă ). [3] Ambii părinți erau de origine și pregătire evreiască , dar, cu puțin timp înainte de nașterea lui Viktor, s-au convertit la catolicism pentru a facilita cariera militară a lui Maximilian, tatăl său, ofițer în armata austriacă. [4] [5] David Schiff, compozitor și scriitor, vorbește în acești termeni ai mediului ullmannian: „Similar evreilor de origine boemă care au absorbit cultura germană, precum Kafka și Mahler , Ullmann a trăit o viață de înstrăinare, izolată de Naționalismul ceh, din antisemitismul german și ortodoxia evreiască ”. [6]

Pentru a evita mișcările necesare armatei tatălui său, în 1909 s-a mutat împreună cu mama sa, Malwine, la Viena , unde a urmat gimnaziul . [7] Complementar cu educația școlară, a urmat lecții de pian de la Eduard Steuermann și a studiat teoria și compoziția muzicală, începând din 1914, cu Josef Polnauer, elev al Schönberg .[8] [9] În 1916 s-a prezentat voluntar în armata austriacă și a fost dislocat pe frontul italian în a 11-a bătălie de la Isonzo , pentru care a primit o medalie pentru vitejia militară și promovarea la locotenent. [10] Întorcându-se la Viena în 1918, s-a înscris la Facultatea de Drept a Universității din Viena , unde a participat la prelegerile lui Wilhelm Ierusalim, filosof și pedagog austriac evreu , și a fost acceptat la seminarul de compoziție Schönberg . Cu compozitorul austriac a studiat teoria formei muzicale , a contrapunctului și a orchestrației . Ullmann a fost, de asemenea, un pianist excelent, deși nu a aspirat niciodată la o carieră solo. [11]

În octombrie 1917, Viktor Ullmann a participat, lângă Bovec (în italiană Plezzo [12] [13] , în germană Flitsch [12] [13] ), la a XII-a bătălie de la Isonzo ( Zwölfte Isonzoschlacht ) ca observator de artilerie al Austro -Armata Ungariei . [14] Realizat în decembrie 1917 în tabăra militară din Barcola , o fracțiune din Trieste , în martie 1918 a susținut două concerte la Narodni Dom , dintre care unul era pentru caritate în sprijinul orfanilor de război. [15] În perioada Trieste, Ullmann a devenit pasionat de operele lui Rainer Maria Rilke și, în special, de poezia Die Weise von Liebe und Tod des Cornet Christoph Rilke . [16] [17]

Anii de la Praga: 1920-1929

În mai 1919 s-a căsătorit cu colega de clasă Martha Koref și, la sfârșitul anului, și-a abandonat studiile cu Schönberg . [18] În 1920 el sa alăturat personalul Teatrului Național din Praga , ca Kapellmeister și répétiteur . [19] Mentorul său a devenit Alexander von Zemlinsky, care i-a transmis o pregătire foarte riguroasă, incluzând atât repertoriul muzical german, cât și cel ceh. [20] Sub conducerea lui Zemlinsky , la 19 decembrie 1921 a debutat ca dirijor cu Bastien und Bastienne de Mozart . [21] În anii următori, din 1922 până în 1927, a dirijat cu succes numeroase opere și concerte [22] , inclusiv, la 25 martie 1925, Symphonische Phantasie („Fantezia simfonică”) pe care a compus-o. [21] În paralel cu angajamentele Teatrului Național , Ullmann a compus lucrări noi și inovatoare, precum Sieben Lieder mit Klavier op. 4 (1923), an Oktett (1924), muzica pentru comedia Der Kreidekreis de Klabund (1925) și prima versiune a Variationen und Doppelfuge über ein Klavierstück von Arnold Schönberg (1925). [23] Luată din a patra din cele Șase piese mici pentru pian op. 19 de către Maestrul din Viena și mai bine cunoscut sub numele de Schönberg Variations , i-a adus mai târziu, în versiunea orchestrală op. 3b, prestigiosul premiu Emil Hertzka din 1934. [24] În sezonul de operă 1927-1928 a fost numit „primul capellmeister ” (director artistic) al Operei Aussig, astăzi Ústí nad Labem . [25] Pentru prima dată într-o poziție de a decide programul, [26] a introdus un repertoriu de grosime considerabilă, inclusiv Tristan și Isolda din Wagner , Ariadna auf Naxos din Strauss , Căsătoria lui Figaro din Mozart și Jonny Spielt Auf din Krenek . [27] [28] [29] De asemenea, a dirijat câteva compoziții simfonice, mai presus de toate Simfonia nr. 9 a lui Schubert, [30] dovedindu-se un excelent dirijor, capabil și riguros. [31] Fără niciun motiv aparent [26] sau, mai probabil, să se dedice în întregime compoziției, [32] în 1928 s-a întors la Praga . Concertul pentru orchestră op. 4, cunoscută și sub numele de Prima Simfonie sau Sinfonietta (1928), a fost apreciată de public la Praga (1929) și Frankfurt (1930), dar a fost mai presus de toate a doua versiune a Variațiilor Schönberg , interpretată de pianistul Franz Langer, ceea ce l-a condus în centrul atenției internaționale în 1929 la festivalul IGNM ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ) din Geneva . [33] În același an, și-a găsit un loc de muncă la Schauspielhaus din Zurich ca Kapellmeister . [34] Misiunea, care a inclus și compoziția muzicii pentru spectacole de teatru, s-a dovedit nesatisfăcătoare și a marcat începutul unei profunde crize intelectuale și spirituale, precum și creativă, care l-a determinat, în 1931, să părăsească capitala Elveției. [35]

Ullmann și antroposofie: 1929-1933

În 1929, împreună cu Alois Hába și Erwin Schulhoff , Ullmann a vizitat Goetheanum-ul din Dornach , punând bazele unei transformări interioare radicale [36] și începând ceea ce el însuși numea „o odisee”. [26] În 1931 s-a alăturat Societății antroposofice , mișcarea mistico-creștină fondată de Rudolf Steiner și a renunțat temporar la cariera sa artistică pentru a conduce o librărie antroposofică la Stuttgart . [37] În ciuda eșecului total al acestei încercări antreprenoriale, șederea în Germania a fost o perioadă importantă de introspecție. După cum a explicat însuși Ullmann într-o scrisoare din 1931 adresată prietenului său Alban Berg : „... Lucrez la librărie pentru a umple o dorință de lungă durată și a oferi sprijin direct mișcării antroposofice”. [38]

Întoarcerea la Praga: 1933-1938

Odată cu ascensiunea la putere a Partidului Național Socialist , în 1933 s-a întors la Praga unde, fără o poziție stabilă, a lucrat la radio cehoslovac, a scris cărți și recenzii muzicale, a fost critic de muzică, a dat lecții private și a participat la program al Internationale Gesellschaft für Musikerziehung . [39] În capitala cehă a compus monumentalul Der Sturz des Antichrist op. 9 („Căderea anticristului”), bazată pe piesa cu același nume a scriitorului antroposofic Albert Steffen. [40] Opera, care include un personal compus din orchestră simfonică, cor și nouă soliști, este în esență reprezentarea bătăliei dintre bine și rău, unde artistul este singurul personaj capabil să transmită forțele necesare luptei împotriva hegemoniei Antihristul. [41] Compus între iunie și decembrie 1935, Der Sturz des Anticrist a câștigat Premiul Emil Hertzka din 1936. [42] În ciuda premiului, totuși, lucrarea nu a fost niciodată interpretată în timpul vieții lui Ullmann din cauza conotației inerente antitotalitare. [43] În această perioadă l-a întâlnit din nou pe Alois Hába , de care era legat de interese comune și de o prietenie sinceră. Cu compozitorul ceh, protagonist al muzicii microtonale , din 1935 până în 1937 a studiat muzica în sferturi [38] și a compus, ca teză pentru perioada de doi ani, Sonata für Viertelton - Klarinette und Viertelton - Klavier op. 16. [44] Alte lucrări remarcabile din perioada de la Praga au fost 1. Klaviersonate ("Sonata pentru pian nr. 1") op. 10 (1936), Sechs Lieder (Steffen) für Sopran und Klavier op. 17 (1937) și 2. Streichquartett („Al doilea cvartet de coarde”) op. 7 (1935-1936), interpretată la festivalul IGNM din Londra în 1938. [45] Compozițiile de după 1938, precum Slawische Rhapsodie op. 24, Klavierkonzert ("Concert pentru pian") op. 25 și opera Der zerbrochene Krug op. 36, nu a avut execuții publice din cauza măsurilor represive aplicate de Germania nazistă . [46]

Perioada nazistă: 1938-1942

După înființarea Protectoratului Boemiei și Moraviei în 1939, care, de fapt, a adus Cehoslovacia sub controlul german, situația politică a devenit din ce în ce mai dificilă. Legile de la Nürnberg , promulgate în Germania în 1935, au fost extinse la întreaga Republică Cehă-Slovacă [47], iar guvernul de la Praga a pus în aplicare o serie de decrete antisemite care excludeau evreii din instituții și din viața publică. [48] [49] Prin trimiterea unor scrisori prietenilor Albert Steffen, libretistul Der Sturz des Antichrist și Josef Trávníček, cunoscut în timpul prelegerilor lui Schönberg , Ullmann a încercat fără succes să obțină o viză de expatriere pentru familie [50] , acum alcătuită din a doua soție Annie Winternitz, căsătorită în 1931, și trei copii Max, Johannes și Felicia. În vara anului 1939, toate posibilitățile de evadare au dispărut, Ullmann și Annie au decis să-i trimită pe Felicia și Johannes, cel mai mare dintre cei trei, în Anglia, o alegere extremă, dar în acel an încă permisă de germani. [51]

Deși nu a încetat să compună și să publice câteva lucrări noi pe cheltuiala sa, situația sa personală s-a înrăutățit progresiv. [52] Relațiile cu soția sa, tensionate de ceva vreme, s-au încheiat în 1941 cu decretul de divorț [53], iar compozitorul, apatrid din 1938, a revenit celibat, făcându-l deosebit de vulnerabil la riscul deportării. [54] Într-un ultim efort de a scăpa de o soartă nefericită, s-a căsătorit cu noua sa parteneră, Elisabeth Frank-Meissl, la 15 octombrie 1941. [55] Comunitatea evreiască din Praga a venit în ajutorul său, dar deportarea, deja planificată pentru Łódź , a fost suspendat doar temporar. [56] În anul următor, la 8 septembrie 1942, Ullman și soția sa au fost transferați în lagărul de concentrare Theresienstadt , [57] un lagăr de concentrare de colectare și tranzit ( Durchgangslager ) în care evreii din Protectoratul Boemiei și Moraviei așteptau finalul destinație la lagărele de exterminare din est. [47]

Theresienstadt: 1942-1944

În Theresienstadt , sub auspiciile Freizeitgestaltung („Administrația timpului liber ”), [31] un organism care gestiona activitatea culturală și artistică a comunității evreiești internate, [58] Ullmann a organizat întâlniri, piese de teatru și concerte. În calitate de compozitor, a fost extrem de prolific și a scris în total douăzeci și patru de lucrări, dintre care douăzeci și una au fost păstrate. [59] [60] Dintre acestea, trei sonate pentru pian, un cvartet de coarde, aranjamente corale pe texte evreiești, opera într-un act Der Kaiser von Atlantis [57] și cea mai recentă compoziție a sa, melodrama Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke („Cântecul dragostei și morții purtătorului de etalon Christoph Rilke”), preluat din poemul cu același nume al lui Rilke . [61] [62]

Ullmann a fost, de asemenea, influent ca pianist, critic muzical și conferențiar. A fondat și a regizat Studio für neue Musik , examinând și promovând munca compozitorilor mai tineri prezenți în tabără. [63] Cele douăzeci și șase de scrieri rămase ale evenimentelor muzicale organizate în Theresienstadt oferă o importantă retrospectivă a vieții artistice surprinzătoare dezvoltată în tabără. [64] Activitățile culturale au fost permise, atât de mult încât au înflorit, [20] deoarece au dat puterii naziste un vehicul eficient de propagandă, astfel încât să păcălească lumea exterioară cu privire la condițiile reale de viață din Theresienstadt , documentate ca „tabără model”. de internaționalul Crucii Roșii în filmul Theresienstadt. Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet (iunie 1944). [65] Totuși, în spatele fațadei create de regim, deținuții au fost supuși acelorași greutăți și brutalitate ca și alte lagăre de concentrare, cum ar fi foametea, bolile, tortura și execuțiile. [66]

Deportările în masă de la Theresienstadt la Auschwitz au avut loc între septembrie și octombrie 1944. Viktor Ullmann a fost transferat pe 16 octombrie 1944 și a murit în camerele de gazare, probabil pe 18 octombrie. [67]

Ullmann în mass-media

La 2 octombrie 2012, a fost pus în scenă Der Kaiser von Atlantis , cu regia lui Lino Marrazzo, regia lui Davide Casali și scenele pictorului Endri Kosturi , la Risiera di San Sabba ( Trieste ), [17] [68] în care a fost singurul lagăr de concentrare din Italia și Europa Occidentală care a fost echipat cu un crematoriu. [69]

În 2015, Ioannis Grigoropoulos și Michalis Aristidou au realizat documentarul Viktor Ullmann: Biografia unei înregistrări [70] . În documentar, care își ia reperul din înregistrarea din 2014 de pianista spaniolă Maria Garzon a celor 7 sonate pentru pian scrise de Ullmann și până acum inedite, Alice Herz-Sommer , Edith Kraus, doi pianiști care au supraviețuit holocaustului, împreună cu mulți alții vorbesc despre Viktor Ullmann și despre opera sa. Cei doi pianiști interpretaseră sonatele în timp ce erau închiși în tabăra de la Terezin cu Ullman.

Cronologie

Data Eveniment
1898 Născut la Teschen (1 ianuarie).
1909-16 Transfer la Viena; învățământ secundar.
1916-18 Serviciu militar; trimiterea pe front; promovarea la locotenent.
1918 Facultatea de Drept la Universitatea din Viena; prelegeri cu Wilhelm Ierusalim; seminar de compoziție cu Schönberg.
1920 Kapellmeister și répétiteur cu Alexander von Zemlinsky la Teatrul Național din Praga.
1922-27 Dirijor la Teatrul Național din Praga.
1925 Schönberg Variații pentru pian.
1927-28 Dirijor în Ústí nad Labem (Aussig).
1929 A doua versiune a variantelor Schönberg , prezentată la Internationale Gesellschaft für Neue Musik din Geneva.
1929-31 Kapellmeister și compozitor la Schauspielhaus din Zurich.
1931-33 Membru al Societății antroposofice și librar în Stuttgart.
1933 Întoarce-te la Praga.
1934 Premiul Emil Hertzka pentru versiunea orchestrală a Variațiilor Schönberg .
1935-37 Studii de compoziție cu Alois Hába.
1936 Premiul Emil Hertzka pentru Der Sturz des Antichrist .
1938 Interpretarea celui de-al doilea cvartet de coarde op. 7 la Internationale Gesellschaft für Neue Musik din Londra.
1939 Înființarea Protectoratului Boemiei și Moraviei; decrete antisemite la Praga.
1942 Deportarea în lagărul de concentrare Theresienstadt (8 septembrie).
1942-44 Theresienstadt: activ ca compozitor, dirijor, pianist, profesor și critic muzical.
1944 Moarte la Auschwitz (18 octombrie), la două zile după transferul de la Theresienstadt.

Lucrări

Unele compoziții s-au pierdut. Cu siguranță, lucrările inedite din perioada pre-Theresienstadt sunt, cu singura excepție a Der Sturz des Anticrist . Ullmann însuși, cu un spirit puternic autocritic, obișnuia să recompună, să redenumească sau chiar să abjureze lucrările pe care le-a scris. [71] La mijlocul anului 1942, cu puțin înainte de deportare, Ullmann a întocmit un catalog complet al compozițiilor sale căruia, împreună cu titlurile lucrărilor deja cunoscute, le-a atribuit numerele progresive (1-41). [72] [73] Această listă, pe care se bazează reconstrucția producției anterioare Theresienstadt , [74] este o lucrare inestimabilă în lumina scorurilor care nu se mai găsesc, deși evidențiază și amploarea celor lipsă din cauza război și persecuții.

Dintre următoarele tabele, primul se referă la lucrări compuse la Praga și folosește numerotarea Opus citată în lista lui Ullmann (1942) [74] [75] precum și, pentru comparație, cea a catalogului Riemann (1929). [76] Al doilea citează lucrările compuse în Theresienstadt și raportează numerele Opus atunci când sunt prezente bibliografic. Ordinea este în esență cronologică și ia în considerare cele mai recente cercetări realizate de Verena Naegele (2002) [75] și Ingo Schultz (2008). [74] Datele incerte sunt indicate cu simbolul (?).

Lucrările din Praga

Numerotare Operă An Numerotarea Riemann Notă
Drei Männerchöre a cappella 1919 Opus 1
Lieder mit Orchestre 1921 Opus 2
Abendlied (Claudius) für Chor, Soli und Orchestre 1922 Opus 3
Musik zu einem Märchenspiel (Weihnachtsspiel Wie Klein Else das Christkindlein suchen ging ) 1922 Primul spectacol Praga, 1922.
Sieben Lieder mit Klavier 1923 Opus 4 Primul spectacol Praga, 1922. Festivalul IGNM ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ) Praga, 1924.
Opus 1 1. Streichquartett 1923 Opus 5 Prima reprezentație Praga, 1927.
Sieben Lieder mit Kammerorchester 1924 Opus 6 Primul spectacol Praga, 1924.
Symphonische Phantasie ( Solokantate für Tenor und Orchestre ) 1924 Opus 7 Prima reprezentație Praga, 1925.
Bühnenmusik zu Der Kreidekreis (Klabund) 1924 Prima reprezentație Praga, 1925.
Opus 19, 4 (21) Variationen und Doppelfuge über ein kleines Klavierstück von Schönberg 1925 Opus 9 Prima reprezentație Praga, 1926.
Opus 2 Oktett ( Oktettino ) 1924 Opus 8 Prima reprezentație Praga, 1926.
Trio für Holzbläser 1926 Opus 10
Opus 4 Konzert für Orchestre ( 1. Symphonie - Symphonietta ) 1928 Opus 11 Primul spectacol Praga, 1929.
(5) Variationen und Doppelfuge über ein kleines Klavierstück von Arnold Schönberg (für Klavier) 1929 Primul spectacol Praga, 1929. Festivalul IGNM ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ) Geneva, 1929. Transcrierea unui copist din Praga păstrată.
Opus 5 Sieben kleine Serenaden für Gesang und 12 Instrumente (Text: Ullmann) 1929 Prima reprezentație Frankfurt am Main, 1931.
Opus 6 Peer Gynt (Ibsen). Operă 1927-29 Finalizat după 1938.
Opus 3a (9) Variationen und Doppelfuge über ein Thema von Arnold Schönberg für Klavier 1933-34 Auto-publicat la Praga, 1939.
Opus 3b Variationen, Phantasie und Doppelfuge über ein kleines Klavierstück von Schönberg für Orchestre 1933-34 Premiul Emil Hertzka, 1934. Primul spectacol Praga 1938. Transcrieri conservate ale unor părți orchestrale realizate de doi copiști din Praga.
Opus 7 2. Streichquartett 1935 Primul spectacol Praga, 1936. Festivalul IGNM ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ) Londra, 1938.
Opus 8 (Sieben) Elegien für Sopran und Orchestre 1935 Primul spectacol Praga, 1936 (3 elegii). Numărat ca Opus 8, 2 pe exemplarul semnat Schwer ist's das Schöne zu lasse (Steffen).
Opus 9 Der Sturz des Antichrist. Bühnenweihefestspiel în 3 Akten (Steffen) 1935 Premiul Emil Hertzka. Păstrați partitura și o transcriere pentru pian, ambele în original.
Opus 10 1. Klaviersonat 1936 Auto-publicat la Praga, 1936. Primul spectacol Praga, 1936. Festivalul IGNM ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ) New York, 1941.
Opus 11 Chinesische Melodramen ( Galgenlieder ) 1936 Primul spectacol Praga, 1936 (4 piese).
Opus 12 Huttens letzte Tage (CF Meyer), lyrische Symphonie für Tenor, Bariton und Orchestre 1936-37 (?)
Opus 13 Missa symphonica für Chor, Soli, Orchestre und Orgel ( zu Ehren des Erzengels Michael ) 1936
Opus 14 Drei Chöre a cappella ( Rosenkreuzer-Kantate ) 1936
Opus 15 Oster-Kantate ( Kammer-Kantate ) für gemischten kleinen Chor und 6 Instrumente 1936
Opus 16 Sonate pentru Viertelton-Klarinette und Viertelton-Klavier 1936 Primul spectacol Praga, 1937. Se păstrează doar partea originală de clarinet.
Opus 17 Sechs Lieder (Steffen) für Sopran und Klavier 1937 Autoeditat la Praga, 1937. Primul spectacol Praga, 1937.
Opus 18 Lieder (Kraus, Goethe, Novalis) ( Liederzyklus II ) 1937 (?)
Opus 19 2. Klaviersonat 1938-39 Autoeditat la Praga, 1939. Primul spectacol Praga, 1940.
Opus 3c Variationen und Doppelfuge über ein Thema von Arnold Schönberg 1939 Copie fotostatică a manuscrisului păstrată.
Opus 20 Geistliche Lieder für hohe Stimme und Klavier 1939-40 Autoeditat la Praga, 1940. Primul spectacol Praga, 1940.
Opus 21 Lieder ( Březina ) 1929-39 (?)
Opus 22 Kinderlieder 1939-40 (?)
Opus 23 Der Gott und die Bajadere (Goethe) für Bariton und Klavier 1940 (?) Prima execuție Praga, 1940.
Opus 24 Slawische Rhapsodie für Orchestre und obligates Saxophon 1939-40 Auto-publicat la Praga, 1940 (ca Opus 23).
Opus 25 Klavierkonzert 1939 Autoeditat la Praga, 1940. Manuscris păstrat.
Opus 26 Fünf Liebeslieder (Huch) für Sopran und Klavier 1939 Auto-publicat la Praga, 1939.
Opus 27 Lieder des Prinzen Vogelfrei (Nietzsche) 1940
Opus 28 3. Klaviersonat 1940 Auto-publicat la Praga, 1940 (ca Opus 26).
Opus 29 Drei Sonette aus dem Portugiesischen (Barett Browning / Rilke) für Sopran und Klavier 1940 Autoeditat la Praga, 1940. Primul spectacol Praga, 1940.
Opus 30 Liederbuch des Hafis für Bass und Klavier 1940 Autoeditat la Praga, 1940. Primul spectacol Praga, 1940. Luat din
( DE ) Hans Bethge , Nachdichtungen der Lieder und Gesänge des Hafis Vol. 2, Leipzig, Insel Verlag, 1910. [77]
Opus 31 Nachlese (Lieder) 1940 (?)
Opus 32 Krieg. Kantate für Bariton 1940 (?)
Opus 33 Die Heimkehr des Odysseus. Operă 1940-41 (?)
Opus 34 Six Sonnets (Labé) für Sopran und Klavier 1941 Auto-publicat la Praga, 1941.
Opus 35 Sechs Gesänge für Alt oder Bariton und Klavier 1941 (?)
Opus 36 Der zerbrochene Krug (Kleist). Operă 1941-42 Auto-publicat la Praga, 1942.
Opus 37 Drei Lieder (CF Meyer) pentru Bariton und Klavier 1942 Primul spectacol Theresienstadt, 1943. Manuscris păstrat (rescris în Theresienstadt).
Opus 38 4. Klaviersonat 1941 Auto-publicat la Praga, 1941.
Opus 39 Sonate pentru violină și Klavier 1937 (?) Se păstrează doar o transcriere a părții de vioară. Prima reprezentație programată la Praga, 1938.
Opus 40 Konzertarie (aus Goethes Iphigenie ) 1942 (?)
Opus 41 Sechs Lieder (HG Adler) 1942 (?)

Lucrările lui Theresienstadt

Numerotare Operă An Notă
Drei Lieder pentru Bariton (CF Meyer) 1942 Vezi Opus 37. Finalizat înainte de 4 noiembrie 1942.
Opus 46 3. Streichquartett (în einem Satz) 1943 Finalizat înainte de 23 ianuarie 1943. Copie a manuscrisului păstrată.
Herbst (G. Trakl) für Sopran und Streichtrio 1943 Finalizat înainte de 24 ianuarie 1943. Manuscris păstrat.
(2) Lieder der Tröstung (Steffen) für tiefe Stimme und Streichtrio 1943 Păstrat manuscrisul.
Zehn jiddische und hebräische Chöre (Frauen-, Männer- und gem. Chor) 1943 Transcriere păstrată făcută de copiștii din Theresienstadt.
Bühnenmusik zu einem Francois Villon-Spiel 1943 Prima reprezentație Theresienstadt, 20 iulie 1943.
Wendla im Garten (Wedekind) für Singstimme und Klavier 1943 Finalizat înainte de 1 iulie 1943. Manuscris păstrat.
Opus 45 5. Klaviersonate 1943 Finalizat înainte de 27 iunie 1943. Manuscris păstrat.
(2) Hölderlin-Lieder für Singstimme und Klavier 1943-44 Păstrat manuscrisul.
Immer inmitten (HG Adler). Kantate für Mezzo-Sopran und Klavier 1943 Primul spectacol Theresienstadt, 30 octombrie 1943. Păstrat manuscrisul a două cântece.
Opus 49 6. Klaviersonat 1943 Finalizat înainte de 1 august 1943. Prima reprezentație Theresienstadt, 30 octombrie 1943. Copie a manuscrisului păstrată. Același număr Opus ca și Der Kaiser von Atlantis . [78]
Opus 47 Der Mensch und sein Tag (HG Adler). 12 Lieder für Singstimme und Klavier 1943 Finalizat înainte de 4 septembrie 1943. Manuscris păstrat.
Chansons des enfents francaises für Stimme und Klavier. 1943 Păstrat manuscrisul unui lieder ( Micul Cakewalk ). Data dedicării: 27 septembrie 1943.
Drei chinesische Lieder für Singstimme und Klavier. 1943 Finalizat înainte de octombrie 1943. Păstrat manuscrisul a doi lieder.
Opus 49 Der Kaiser von Atlantis oder Die Tod-Verweigerung . Spiel in einem Akt (Broșură: Peter Kien ) 1943-44 Început iunie / iulie 1943. Finalizat la 13 ianuarie 1944. Revizuit august 1944 ( Wahnsinns-Terzett ). Păstrat manuscrisul. Același număr de Opus ca 6. Klaviersonate. [78]
Don Quijote. Uvertură pentru Klavier (Particell) 1943 Finalizat înainte de 21 martie 1944. Manuscris păstrat.
Vorwort zu Der 30. Mai 1431 . Libretto zu einer Jeanne d'Arc -Oper (2 Akte) [79] 1944 Data prefaței: 16 mai 1943. Manuscris păstrat.
Opus 53 Drei jiddische Lieder für Singstimme und Klavier 1944 Data primului lieder: 25 mai 1944. Manuscris păstrat.
Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke. 12 Stücke für Sprecher und Orchestre oder Klavier (Proiect) 1944 Finalizat înainte de 12 iulie 1944. Prima reprezentație Theresienstadt, înainte de 28 septembrie 1944. Manuscris păstrat.
7. Klaviersonate 1944 Data titlului: 22 august 1944. Manuscris păstrat.
Abendphantasie (Hölderlin) für Singstimme und Klavier 1944 Păstrat manuscrisul.
Opus 54 Kadenzen zu Beethovens Klavierkonzerten (Nr. 1 și 3) 1944 Păstrat manuscrisul.
Eliahu hanawi. Ann Olin. [80] Drei hebräische Knaben-Chöre (a cappella) 1944 Transcriere păstrată făcută de un copist din Theresienstadt.

Notă

  1. ^ ( DE ) Hans Günther Adler, Theresienstadt, 1941-1945: das Antlitz einer Zwangsgemeinschaft [ link rupt ] , vol. 2, Tübingen, JCB Mohr (Paul Siebeck), 1960, pp. 661. Accesat la 21 martie 2013 .
  2. ^ ( DE ) Hans-Günter Klein, Lebe im Augenblick, lebe in der Ewigkeit , editat de Ingo Schultz, Saarbrücken, Hans-Günter Klein, 2000, pp. 33-34, ISBN 3-89727-099-4 . Adus pe 21 martie 2013 .
  3. ^(EN) Rothkirchen Livia, Evreii din Boemia și Moravia: în fața Holocaustului , Ierusalim, Yad Vashem, 2005, pp. 408, ISBN 0-8032-0502-3 . Adus pe 21 martie 2013 .
  4. ^(EN) Lambert M. Surhone, Mariam T. Tennoe; Susan F. Henssonow, Viktor Ullmann , Saarbrücken, Editura Betascript, 2011, ISBN 6-134-72589-7 . Adus pe 21 martie 2013 .
  5. ^(EN) Michael Haas, When Death Went on Strike, in Jewish Renaissance, vol. 12, nr. 1, octombrie 2012, pp. pp. 38-39.
  6. ^ (EN) David Schiff, A Musical Postcard From the Eye of the Nazi Storm , New York Times, 23 martie 2003. Accesat la 15 martie 2013.
  7. ^ ( DE ) Ingo Schultz și colab. , Spuren zu Viktor Ullmann , Wien, Selene, 1998, ISBN 3-85266-093-9 .
  8. ^ (EN) Jacqueline Cole, Viktor Ullmann , Viktor Ullmann în The Foundation, 2004. Accesat la 21 martie 2013.
  9. ^ ( DE ) Christian Eisert, Viktor Ullmann. Werkverzeichnis und Biographie , în Internationale Bachakademie Stuttgart , nr. 9, 1998, pp. pag. 14-28.
  10. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 64-65, ISBN 3-920862-40-6 . Adus pe 21 martie 2013 .
  11. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 107, ISBN 3-920862-40-6 . Adus pe 21 martie 2013 .
  12. ^ a b indicație trilingvă a municipiului Flitsch, Plezzo, Bovec în: Gemeindelexikon, der im Reichsrate Vertretenen Königreiche und Länder. Bearbeit auf Grund der Ergebnisse der Volkszählung vom 31. Dezember 1900. Herausgegeben von der KK Statistischen Zentralkommission. VII. Österreichisch-Illyrisches Küstenland (Triest, Görz und Gradiska, Istrien). Wien 1906 [ conexiunea întreruptă ]
  13. ^ a b Flitsch (Bovec, Plezzo) nella mappa zoomabile di : " Flitsch (1912) - KuK Militärgeographisches Institut - 1:75 000 - ZONE 20 – KOL IX" Archiviato il 4 marzo 2016 in Internet Archive .
  14. ^ Herbert Gantschacher: The Limits of Virtual Reality or Our deal with the past and future
  15. ^ (DE) Zeuge und Opfer der Apokalypse - Der österreichische Komponist Viktor Ullmann im Ersten Weltkrieg als Artilleriebeobachter Zeuge des Giftgasangriffs an der Isonzofront am 24. Oktober 1917 bei Bovec (Flitsch / Plezzo) und im Zweiten Krieg als Opfer der Vernichtung durch Giftgas am 18.Oktober 1944 - Katalog zur Ausstellung von Herbert Gantschacher in Arnoldstein (Kärnten/Österreich) und dem Dokumentationszentrum der Stiftung "Neue Kultur" in Prora auf der Insel Rügen (Mecklenburg-Vorpommern/Deutschland), ARBOS Klagenfurt-Salzburg-Wien 2007/2008
  16. ^ Alessandro Carrieri, Melodie di ferro - Libretto di sala, Associazione Musica Libera, Trieste 2012, pp. 6-7
  17. ^ a b Carla Reschia, Il Kaiser di Atlantide ritorna nel lager , in La Stampa , 27 settembre 2012. URL consultato il 15 marzo 2013 .
  18. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 109, ISBN 3-920-86240-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  19. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 153-154. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  20. ^ a b ( EN ) Jeanne Golan, Piano sonatas rescued from Theresienstadt , in Spertus . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  21. ^ a b ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 153. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  22. ^ ( EN ) Jacobo Kaufmann, The Emperor of Atlantis in Terezin , in All About Jewish Theatre . URL consultato il 15 marzo 2013 (archiviato dall' url originale il 13 aprile 2013) .
  23. ^ ( EN ) John Paul Healey, The Solo Piano Music of Viktor Ullmann: from Prague to the Holocaust , Cincinnati, University of Cincinnati, 2002. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  24. ^ ( EN ) Stephen Smoliar, The ever-playful piano sonatas of Viktor Ullmann , in Examiner , 17 agosto 2012. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  25. ^ Piero Gelli, Filippo Poletti, Dizionario dell'opera 2008 , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, pp. 702, ISBN 88-6073-184-4 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  26. ^ a b c ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 155. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  27. ^ ( EN ) Robert Rollin, New Music from Terezin, 1941-45 , in he South African Music Teacher , n. 137, gennaio 2001, pp. pp. 10.
  28. ^ ( CS ) Milan Kuna, Hudba na hranici života , Praha, Naše Vojsko, 1990, pp. 328-345, ISBN 80-206-0069-8 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  29. ^ ( CS ) Ludvík E. Václavek,, Německá literární tvorba v Terezíně , Praha, Tisk Ekon Jihlava, 2006, pp. 251-263, ISBN 80-85924-51-X . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  30. ^ ( EN ) David CF Wright, Viktor Ullmann ( PDF ), in Wright Music . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  31. ^ a b ( EN ) David Bloch, Viktor Ullmann , in Music and the holocaust . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  32. ^ ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlagsb, 2008, pp. 106, ISBN 3-476-02232-3 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  33. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 163-164. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  34. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 200-201, ISBN 3-920-86240-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  35. ^ ( EN ) Radha Upton, Between heaven and earth ( PDF ), in University of North Carolina , 2011, 11. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  36. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 201, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  37. ^ Carlo Bianchi, L'Andante della Sonata n. 5 op. 45 di Viktor Ullmann , in Università degli Studi di Pavia , vol. 5, n. 1, 2006. URL consultato il 22 marzo 2013 .
  38. ^ a b ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 156. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  39. ^ ( EN ) Jacqueline Cole, The Composer Viktor Ullmann , in City Opera Vancouver , 2004. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  40. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 274-278, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  41. ^ ( EN ) Wolfram Graf, A Sustained Production , in Anthroposophy Worldwide , vol. 7, n. 3, aprile 2007, pp. pp. 8.
  42. ^ ( EN ) Joža Karas, Music in Terezín 1941-1945 , Hillsdale, NY, Pendragon Press, 1985, pp. 114, ISBN 0-918728-34-7 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  43. ^ ( EN ) Mervyn Cooke (a cura di), The Cambridge Companion to Twentieth-Century Opera , Cambridge, Cambridge University Press, 2005, pp. 160, ISBN 0-521-78009-8 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  44. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 166. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  45. ^ ( EN ) Aleš Březina, Eva Velická, Aspects of Music, Arts and Religion During the Period of Czech Modernism , Bern, Peter Lang AG, 2009, pp. 177, ISBN 3-03910-856-5 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  46. ^ ( EN ) Kenneth Reinhard, Der zerbrochene Krug and Alexander Zemlinsky , in The Opera Quarterly , vol. 23, n. 4, Oxford University Press, gennaio 2009, pp. pp. 496-503. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  47. ^ a b Dario Olivieri, Hitler regala una città agli ebrei , Palermo, L'Epos, 2008, pp. 35, ISBN 88-8302-358-7 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  48. ^ ( EN ) Viktor Ullmann , in Schott , 2013. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  49. ^ ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlagsb, 2008, pp. 180-181, ISBN 3-476-02232-3 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  50. ^ ( EN ) Joža Karas, Music in Terezín 1941-1945 , Hillsdale, NY, Pendragon Press, 1985, pp. 115, ISBN 0-918728-34-7 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  51. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 158. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  52. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 159. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  53. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. xv, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  54. ^ ( EN ) Michael Wiener, Copyright Issues in Viktor Ullmann's Works , University of London, 2001, pp. pp. 5. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  55. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 319-320, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  56. ^ ( EN ) Michael Wiener, Copyright Issues in Viktor Ullmann's Works , University of London, 2001, pp. pp. 6. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  57. ^ a b ( EN ) Stewart I. Cherlin, Viktor Ullmann Remembered , in Klezmer Shak , 16 agosto 2005. URL consultato il 15 marzo 2013 .
  58. ^ GM Gualberto, Note da Theresienstadt: Viktor Ullmann , in Fucinemute , 1º novembre 1999. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  59. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 175-176. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  60. ^ ( EN ) Allan Kozinn, Invoking an Insistent Spirit , in The New York Times , 07 aprile 1998. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  61. ^ Carlo Bianchi, Il «Cornet» di Rainer Maria Rilke fra Martin e Viktor Ullmann. Un testo letterario e due poetiche dei dodici suoni. , in Università degli Studi di Pavia , vol. 6, n. 2, 2007. URL consultato il 22 marzo 2013 .
  62. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 404, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  63. ^ ( EN ) Joža Karas, Music in Terezín 1941-1945 , Hillsdale, NY, Pendragon Press, 1985, pp. 55, ISBN 0-918728-34-7 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  64. ^ ( DE ) Ingo Schultz (a cura di), Viktor Ullmann - 26 Kritiken Über Musikalische Veranstaltungen In Theresienstadt , Hamburg, Bockel, 1993, ISBN 3-928770-08-X .
  65. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 418, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  66. ^ ( EN ) Steven Brown et al. (a cura di), Music And Manipulation: On the Social Uses And Social Control of Music , New York, Berghahn Books, 2006, pp. 253, ISBN 1-84545-098-1 .
  67. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 160. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  68. ^ Gianfranco Terzoli, L'Imperatore di Ullmann va in Risiera , in Il Piccolo , 29 settembre 2012. URL consultato il 15 marzo 2013 .
  69. ^ Walter Laqueur et al. , Dizionario dell'Olocausto, voce Risiera di San Sabba , a cura di Tullia Catalan, Torino, Einaudi, 2007, pp. 640, ISBN 88-06-18729-5 . URL consultato il 22 marzo 2013 .
  70. ^ ( EN ) Viktor Ullmann: Biography of a recording . URL consultato il 9 febbraio 2018 (archiviato dall' url originale il 10 febbraio 2018) .
  71. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 160-161. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  72. ^ ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlagsb, 2008, pp. 254, ISBN 3-476-02232-3 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  73. ^ ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 8, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  74. ^ a b c ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlagsb, 2008, pp. 254-262, ISBN 3-476-02232-3 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  75. ^ a b ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002, pp. 475-485, ISBN 3-920862-40-6 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  76. ^ ( DE ) Hugo Riemann, Musik Lexikon , vol. 2, Berlin, Max Hesses, 1929. URL consultato il 21 marzo 2013 .
  77. ^ ( DE ) Hans Betghe, Nachdichtungen der Lieder und Gesänge des Hafis , YinYang-Media, 2007, ISBN 3-935727-03-8 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  78. ^ a b ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlagsb, 2008, pp. 258, ISBN 3-476-02232-3 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  79. ^ ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlagsb, 2008, pp. 245, ISBN 3-476-02232-3 . URL consultato il 21 marzo 2013 .
  80. ^ ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute , vol. 3, n. 77, ottobre 1979, pp. pp. 176. URL consultato il 21 marzo 2013 .

Bibliografia

  • ( EN , DE , FR ) Herbert Thomas Mandl, Dževad Karahasan, Jean-Jacques Van Vlasselaer, Ingo Schultz, Herbert Gantschacher Tracks to Viktor Ullmann - Spuren zu Viktor Ullmann - Sur les traces de Viktor Ullmann (Pubblicato di ARBOS - Compagnia per Musica e Teatro / Vienna: edition selene 1998), ISBN 3-85266-093-9
  • ( DE ) Verena Naegele, Viktor Ullmann. Komponieren in verlorener Zeit , Köln, Dittrich, 2002. ISBN 3-920862-40-6
  • ( DE ) Ingo Schultz, Viktor Ullmann: Leben und Werk , Jerusalem, Metzlersche JB Verlag, 2008. ISBN 3-476-02232-3
  • ( DE ) Ingo Schultz, Spuren zu Viktor Ullmann , Wien, Selene, 1998. ISBN 3-85266-093-9
  • ( EN ) Max Bloch, Viktor Ullmann: A Brief Biography and Appreciation , in Journal of the Arnold Schönberg Institute Vol. 3 N. 77, pp. 150–177, Los Angeles, University of South California, 1979.
  • ( CS ) Jitka Ludvová, Viktor Ullmann , in Hudební věda Vol. 16 N. 2, Praga, Ústav teorie a dějin umění ČSAV v Praze, 1979.
  • Alessandro Carrieri, Giuliana Parotto, Il pentagramma di ferro , Trieste, EUT Edizioni Università di Trieste, 2010. ISBN 88-8303-279-9
  • Alessandro Carrieri, Lagermusik e resistenza. Viktor Ullmann e Gideon Klein a Theresienstadt , Torino, Silvio Zamorani editore, 2013. ISBN 978-88-7158-205-4
  • Herbert Gantschacher Viktor Ullmann - Zeuge und Opfer der Apokalypse / Witness and Victim of the Apocalypse / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS-Edition, Arnoldstein- Klagenfurt - Salzburg - Vienna - Prora - Prague 2015, ISBN 978-3-9503173-3-6
  • Герберт Ганчахер Виктор Ульман - Свидетель и жертва апокалипсиса «Культ-информ-пресс» Санкт-Петербург 2016, ISBN 978-5-8392-0625-0

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 46953474 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8379 7465 · Europeana agent/base/154633 · LCCN ( EN ) n90611635 · GND ( DE ) 119065193 · BNF ( FR ) cb13969662r (data) · BNE ( ES ) XX5358290 (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n90611635
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Viktor_Ullmann&oldid=120726500 "