8½

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - „Opt și jumătate” se referă aici. Dacă sunteți în căutarea emisiunii TV, consultați Opt și jumătate (Emisiune TV) .
8½
Milo Mastrojanni.jpg
Sandra Milo și Marcello Mastroianni într-o scenă din film
Limba originală Italiană , engleză , franceză , germană
Țara de producție Italia , Franța
An 1963
Durată 138 min
Date tehnice B / W
raport : 1,85: 1
Tip comedie , dramatic , grotesc , fantastic
Direcţie Federico Fellini
Subiect Federico Fellini, Ennio Flaiano
Scenariu de film Federico Fellini, Ennio Flaiano, Tullio Pinelli , Brunello Rondi
Producător Angelo Rizzoli
Distribuție în italiană Cineriz
Fotografie Gianni Di Venanzo
Asamblare Leo Catozzo
Muzică Nino Rota
Scenografie Piero Gherardi
Costume Piero Gherardi
Machiaj Otello Fava
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

8½ este un film din 1963 co-scris și regizat de Federico Fellini .

Este considerat una dintre capodoperele lui Fellini și unul dintre cele mai bune filme cinematografice din toate timpurile [1] , o sursă de inspirație pentru generații de regizori.

Complot

O scenă din film

Guido Anselmi, un regizor de patruzeci și trei de ani, lucrează la următorul său film. El se găsește petrecând o perioadă de odihnă într-un centru spa (setul regal a fost stabilit în Lazio și în principal în Roma [2] ). Guido încearcă în acea localitate să-și combine problemele fizice (oboseala cardiacă) cu cele ale producției de film, încă în stare de pregătire.

Liniștea pe care și-ar dori-o este subminată continuu de prezența lucrătorilor filmului (producător, tehnicieni, actori) care stau în propriul hotel și care îl văd ca fiind singurul lor sprijin sigur. Dar spiritul său creativ s-a uscat și nu este în stare să dea o direcție clară proiectului său de film. Mai mult, problemele sale profesionale se adaugă dureri de cap sentimentale.

Iubitul său i se alătură la spa și la scurt timp după aceea ajunge și soția lui. Îndemnat de producător, chestionat de asistenții săi și de actorii care doresc să înțeleagă ce poveste este pe cale să spună, ce intenții ar dori să exprime, încearcă să pună la cale un complot cât de bine poate: un echilibru format din relații cu personaje reale și fantezii, amintiri, vise, care devin dintr-o dată parte a evenimentelor concrete din zilele și nopțile sale. Visele sale includ amintirile tatălui și ale mamei sale moarte, cu care vorbește tandru, ca și cu oamenii apropiați.

Îndoielile și incertitudinile continue sunt dezvăluite printr-o criză existențială fără ieșire, în care ea este incapabilă să dea sens relației sale cu ceilalți și trecutului ei. Și toate acestea nu fac altceva decât să-l conștientizeze de nedumerirea pe care o poartă înăuntru de ani de zile și că grijile existenței și muncii cotidiene au fost parțial mascate. Într-o frescă de imagini onirică, fermecată, se alternează aproximativ o sută de personaje secundare, printre care se remarcă următoarele: un intelectual, care a fost urmărit de producător, soția sa, iubitul și protagonistul feminin al filmului în producție.

Marcello Mastroianni într-o scenă din film

Zilele trec pe măsură ce faptele, amintirile și fanteziile reale ale regizorului se suprapun din ce în ce mai mult până când devin indistincte. Producătorul îl face pe Guido să vadă audițiile deja filmate, iar la scenografia unei uriașe platforme de lansare pentru o navă spațială anunță o conferință de presă în care regizorul va trebui în cele din urmă să le spună tuturor care sunt intențiile sale despre film, dar în realitate regizorul este din ce în ce mai confuz, nu are habar ce vrea să spună sau cum să o facă.

Confuzia sa profesională reflectă confuzia sa existențială: este sfârșitul carierei sale și a propriei vieți: decide să părăsească regia filmului în timpul conferinței de presă. Dar tocmai când totul pare să se fi terminat, când jurnaliștii s-au îndepărtat și muncitorii încep să demonteze platoul unui film care nu va mai fi realizat, Guido are percepția că tot ce se întâmplă în jurul lui, toți oamenii pe care i-a cunoscut și care alături de el au parcurs calea vieții, în bine sau în rău, fac parte din el.

Toți împreună într-un cerc de circ se învârt în jurul lui, cine îi dirijează, dar cine primește de la ei, un „și-ia-o” de nedistins. În caruselul final cu toate personajele filmului, regizorul, care și-a recăpătat acum inocența și joie de vivre, se vede din nou ca un copil.

Geneza

După ce a filmat Le temptazioni del dottor Antonio , un episod al filmului coral Boccaccio '70 , pentru mintea lui Fellini începe să se transforme ideea unui nou film , dar nu o idee precisă, mai degrabă o acumulare de idei vagi care încearcă să amestece printre ei. Când îi vorbește despre proiect prietenului său Ennio Flaiano, pare mai sceptic decât convins; cum poți filma gândul, imaginația, visele unui om?

Scrierea scenariului nu continuă, nu există un proiect precis și Fellini nici măcar nu are un titlu care să-l dea: deocamdată este mulțumit de 8½ provizorii, deoarece acest film vine după șase filme în întregime regizate de el ( Lo sceicco bianco , I vitelloni , La strada , Il bidone , The nights of Cabiria și La dolce vita ) plus trei filme „jumătate”, în co-regie cu alți regizori (adică Variety Lights , filmate împreună cu Alberto Lattuada , episodul Agenzia Matrimonial în L'amore din oraș și episodul Tentațiile doctorului Antonio în Boccaccio '70 ).

Dar când totul este gata, apare o problemă despre care Fellini nu a spus nimănui: filmul a dispărut, ideea pe care o avea în cap a dispărut. Când este deja hotărât să comunice înfrângerea producătorului Angelo Rizzoli , Fellini este întrerupt de un șef al mașinii Cinecittà care îl cheamă să sărbătorească ziua de naștere a unui șofer.

Printre sărbători primește cele mai bune urări pentru noul film, care nu mai este acolo, dar odată așezat pe o bancă vine fulgerul geniului: filmul va vorbi tocmai despre acest lucru, al unui regizor care a vrut să facă un film, dar nu ne amintim mai mult care, astfel încât protagonistul, Guido Anselmi, interpretat de Marcello Mastroianni , devine proiecția lui Fellini însuși pentru o nouă capodoperă a regizorului, cu care va ajunge la cel de-al treilea Oscar al carierei sale, poate cel mai important din toate.

Cu toate acestea, Mastroianni nu a fost prima alegere: la început, Fellini s-a gândit la Laurence Olivier sau Charlie Chaplin . [3] Chiar pentru a o avea pe Sandra Milo , Fellini a trebuit să lupte, deoarece soțul ei s-a opus întoarcerii sale la cinema, după dezamăgirea filmului Vanina Vanini de Roberto Rossellini . Pe de altă parte, au rămas de la început Anouk Aimée , prezentă deja în La dolce vita , și Claudia Cardinale , care pentru prima dată nu a fost dublată și care lucra și la Il Gattopardo în același timp.

La lansarea filmului în diferite exemplare distribuite în Italia, unele scene au fost schimbate (în sepia în unele exemplare, în albastru în altele): erau, așa cum se explică printr-o legendă la începutul filmului, din scenele care reprezentau ceea ce a fost visat sau imaginat de protagonist. Schimbarea culorii a fost decisă de casa de distribuție pentru a facilita audienței să facă distincția între scene reale și nereale [4] , în special din punct de vedere al distribuției pe piețele externe.

Alte secvențe, pe de altă parte, Fellini dorea ca acestea să fie supraexpuse (adică excesiv de strălucitoare, efect obținut la imprimarea pozitivelor), cum ar fi secvența la sursă, când Marcello este în linie cu alte persoane, cu paharul său in mana lui. Acest aspect orbit în mod deliberat al scenei a fost din păcate pierdut odată cu restaurarea recentă a filmului. Restauratorii au refăcut secvența cu un alb-negru perfect extrem de contrastant, trădând astfel intențiile originale ale lui Fellini.

Producție

Așa cum Fellini însuși va spune într-un interviu:

„L-am împușcat fără să văd vreodată nimic din ceea ce făceam, pentru că a fost o grevă de patru luni a tuturor fabricilor de dezvoltare și tipografie. Rizzoli a vrut să oprească filmul, Fracassi, directorul de producție, a refuzat să continue producția. A trebuit să mă forțez, să strig, să îi forțez pe toți să continue oricum. Și a fost situația ideală. Pentru că mi se pare că atunci când mergi să vezi materialul împușcat zi de zi, vezi un alt film, adică vezi filmul pe care îl faci, care în orice caz nu va fi niciodată identic cu ceea ce ai vrut să faci. Iar filmul pe care ai vrut să-l faci, având acest termen constant de comparație în filmul pe care îl faci cu adevărat, riscă să se schimbe, să se estompeze, poate dispărea. Această anulare a filmului pe care voiai să îl faci trebuie să aibă loc, da, dar numai la sfârșitul filmării, când accepți filmul pe care l-ai făcut și care este singurul film posibil. Celălalt, cel pe care voiai să-l faci, va avea astfel doar o funcție decisivă ca stimul, sugestie și acum nici nu-ți mai amintești în fața realității fotografiate, a devenit decolorată, dispare . "

( Federico Fellini, Realizarea unui film , p. 166 )

Ospitalitate

Colecție constatată în cinematografe până la 30 iunie 1965 729.172.439 GBP.

Martin Scorsese l-a pus pe lista celor douăsprezece filme preferate ale sale din toate timpurile. [5]

Filmul a fost, de asemenea, selectat printre cele 100 de filme italiene care vor fi salvate . [6]

În 2008, revista Empire a plasat-o pe locul 51 pe lista sa cu cele mai bune 500 de filme din istorie. [7]

Mulțumiri

Notă

  1. ^ Top 100 de filme
  2. ^ 8½ (1963) - Locații de filmare - IMDb
  3. ^ Hollis Alpert, Fellini , p. 155.
  4. ^ P. Noli, Ce este un Filmfest? , Poltronissima (Editura Polis Cultura arl), n. 4, iulie 2008, p. 77
  5. ^ (EN) Filmele preferate ale lui Scorsese 12 , pe miramax.com. Adus la 25 decembrie 2013 (arhivat din original la 26 decembrie 2013) .
  6. ^ Rețeaua spectatorilor
  7. ^ Empire's 500 Greatest Movies of All Time , pe IMDb . Adus pe 28 iulie 2020 .

Bibliografie

  • Catalog Bolaffi al cinematografiei italiene 1956/1965.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 316 751 591 · LCCN (EN) n85350844 · GND (DE) 4224588-6 · BNF (FR) cb124589833 (data)
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu Cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=8½&oldid=122211380 ”