Aldo Bertini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Aldo Bertini și Maria Marchesini .

Aldo Bertini ( La Spezia , 28 februarie 1906 - Torino , 18 martie 1977 ) a fost un filosof și critic de artă italian . Istoric și critic de artă, s-a specializat în studiul lui Michelangelo Buonarroti și în desen și sculptură renascentiste .

A predat Istoria artei la Universitatea din Torino .

Biografie

Al doilea dintre cei patru fii, s-a născut din părinții toscani în La Spezia , unde tatăl său, Corrado, a absolvit chimia și mai târziu director al fabricilor dinamicului Nobel din Signa și Avigliana , lucra atunci la Ministerul Marinei. [1] Predominantă asupra educației timpurii a fost cu siguranță influența mamei sale Maria Cerri, care, studentă a italianistului Alessandro D'Ancona la Universitatea din Pisa, [2] colegă și prietenă a filosofului Giovanni Gentile și a viitorului bibliotecar al Senatului Fortunato Pintor , [3] după publicarea tezei de licență [4], el s-a dedicat mai ales educației copiilor săi, pe care i-a supravegheat personal până la înscrierea lor în școala secundară inferioară. După mutarea familiei sale la Avigliana, Aldo a fost înscris la Liceo D'Azeglio din Torino, unde și-a obținut licența în 1923. [5] Dorința de a studia arhitectura l-a condus pentru câteva luni la Politehnica, dar a plecat în 1924 pentru facultatea mai simpatică de literatură și filosofie, unde în 1927 a obținut o diplomă în filosofie teoretică. [6] În această perioadă, puternicelor sale interese filozofice (în special pentru gândul lui Benedetto Croce , pe care îl va vizita deseori, în special în anii treizeci [7] ) se adaugă o pasiune tot mai mare pentru istoria artei, alimentată de cursuri de Lionello Venturi , la rândul lor inspirate de estetica crociană și apropiate de Croce și în sentimente antifasciste. [8] Nu este surprinzător, în acest context, găsirea lui Aldo Bertini (alături de Ludovico Geymonat , Leone Ginzburg , Franco Antonicelli și alți studenți la literatură și drept) printre semnatarii scrisorii de solidaritate trimisă de Umberto Cosmo la 31 mai 1929 lui Croce, care pentru opoziția sa față de Pactele laterane fusese definit de Benito Mussolini drept „o ambuscadă a istoriei”. Scrisoarea i-a adus lui Cosmo cinci ani de închisoare și celor care semnaseră câteva săptămâni în închisoare la New din Torino. [9] Odată cu Lionello Venturi, Bertini a obținut apoi diploma a doua, în Istoria criticii artei, la 17 iunie 1930, cu privire la problema neterminatului din arta lui Michelangelo. [10]

Printre co-discipolii istoriei artei, el participă mai presus de toate la Mario Soldati , Noemi Gabrielli și Giulio Carlo Argan , în timp ce, pe fondul mai larg al universității din Torino, legături puternice de prietenie care îl vor însoți de-a lungul vieții îl unesc la o figură singulară de arhitect. și sportiv, Carlo Mollino , și mai mulți tineri cărturari: Carlo Dionisotti , Aldo Garosci , Arnaldo Momigliano , Massimo Mila , economistul Mario De Bernardi, [11] Giorgio Agosti . Scriitorul Lalla Romano [12] își amintește de el, în această perioadă, asistentul voluntar al lui Venturi:

«Un băiat înțelept: și el, ca și profesorul, la fel de mare ca un copil mare, dar nu impunător, dimpotrivă puțin îndoit, ghemuit. Era foarte îngândurat și trebuia să fie foarte bun: m-am adresat lui pentru sfaturi când am vrut să cumpăr texte de filozofie "

( Lalla Romano )

O întâlnire decisivă a fost în anii 20 cu Maria Marchesini , care, la fel ca el, a absolvit filosofia teoretică în decembrie 1927. Sora pictorului Nella și colaboratorul lui Piero Gobetti în redacția revistei „Energie nove” , Maria a publicat la Edizioni del Baretti, în 1926, un eseu despre poezia homerică. [13] Se căsătoresc la 3 octombrie 1931; în primăvara anului 1933 Maria dispare tragic, dând naștere unei fete care nu o supraviețuiește. După moartea sa, va fi publicată ultima sa lucrare despre Niccolò Machiavelli ; [14] un tribut extrem adus unui însoțit iubit, Bertini a editat personal textul și a solicitat și a obținut o prefață de Natalino Sapegno . [15]

Cariera didactică a lui Aldo Bertini începe cu o poziție într-un liceu din Calabria care, timp de un an, a doua zi după a doua diplomă, îl îndepărtează de familie și prieteni. [16] Vor urma destinații mai puțin incomode, ceea ce îi va permite să-și combine munca de profesor cu o activitate intensă de cercetare: va fi profesor de Istorie și Filosofie mai întâi la Alba (1931-1935), apoi la Carmagnola (1936- 1938), pentru a trece ulterior la predarea istoriei artei, mai întâi la Școala de Artă din Torino (1938-1946) și mai târziu la Academia Albertina (1946-1959). [17] Anii Academiei, marcați de prietenia fraternă cu colegi precum Italo Cremona, Enrico Paulucci și Mario Calandri, și de participarea tinerilor artiști precum Giacomo Soffiantino , vor fi întotdeauna amintiți de Bertini ca fiind deosebit de stimulatori, într-o mediu deschis celor mai diverse variații ale practicii artistice contemporane. [18]

La 25 iunie 1945 s-a căsătorit cu Lia Pinna Pintor, văr și colaborator al lui Giaime Pintor [19] și traducător al Nietzsche pentru Einaudi ; [20] devine astfel cumnatul prietenului său Carlo Dionisotti , care s-a căsătorit în 1942 cu una dintre surorile mai mari ale lui Lia, Marisa. Din căsătoria lui Aldo Bertini și Lia Pinna Pintor se va naște în 1947 o fiică, Mariolina .

În 1957, când Anna Maria Brizio a părăsit Universitatea din Torino pentru Universitatea din Milano , lui Aldo Bertini i s-a încredințat sarcina de Istorie a artei; din 1962 va fi profesor titular la Facultatea de Arte până în 1976, anul plasării sale din funcție. Cursurile sale se referă în special la sculptura florentină și toscană din secolele XV și XVI, Michelangelo, ultima perioadă a lui Raffaello Sanzio , pictura renascentistă în Lombardia și Veneto; [21] cu toate acestea, el nu renunță la evenimentele și expozițiile de artă contemporană, pe care le semnalează elevilor în timpul lecțiilor sale. [22] În anii de predare, biblioteca și fototeca a Institutului de Istorie a Artei au cunoscut o creștere notabilă; [23] Școala de specializare în istoria artei a fost creată în 1961 și ulterior au fost activate un curs de istoria artei medievale (1967) și unul de istoria criticii de artă (1972). Sunt discutate teze regizate de el de înaltă valoare științifică, inclusiv cele ale lui Giovanni Romano, Gianni Carlo Sciolla , Costanza Montel , Elena Brezzi, Silvana Pettenati, Ada Quazza, Giovanna Galante Garrone. [23]

Operă

În revista „L'Arte” - în care fondatorul, Adolfo Venturi , a fost flancat de fiul său Lionello din 1930 - Aldo Bertini a publicat primul său articol în martie 1930, preluând una dintre temele centrale ale tezei sale. absolvire. Aceasta este o problemă care se află în centrul dezbaterii dintre Michelangeloiștii vremii: numărul mare de sculpturi ale lui Michelangelo a rămas, conform expresiei lui Vasari, „imperfect”, neterminat. Referindu-se la filosofia lui Hegel , Henry Thode , unul dintre cei mai autorizați savanți germani, sugerase că la originea acestui fenomen a existat un fel de conflict iremediabil (și pentru Michelangelo lacerând) între sculptură, arta păgână prin excelență și pictură. ., o artă care atinge în schimb perfecțiunea cu creștinismul. Remodelând întrebarea în termeni care nu mai sunt hegelieni, ci crocieni, Bertini a văzut în schimb în neterminat o componentă stilistică, un „mijloc de expresie” [24] destinat să „accentueze relieful, să scoată în evidență finitul prin contrast”; [25] în opinia sa, „pentru a-și exterioriza propriul sentiment, artistul avea nevoie de o sinteză extrem de rapidă și îndrăzneață pe care o realizează tocmai prin schiță”. [26] Această teză inovatoare de atunci, pe care Bertini a susținut-o în două intervenții ulterioare, va găsi un ecou în opera critică a lui Giovanni Macchia ; de fapt, va contribui la orientarea marelui francez spre îmbunătățirea „magmei de proiecte” perpetuă „neterminată” de Charles Baudelaire . [27]

În anii de predare în licee, Bertini nu a renunțat la studiile istorico-artistice, publicând articole și eseuri despre „L'Arte”, „ Emporium ” și „Le Arti”. Contribuie, cu studii metodologice, la introducerea în Italia a școlii purovisibiliste vieneze, în special cu un eseu dedicat lui Max Dvořák . [28] Studiile sale Michelangelo au continuat cu publicarea, în „Biblioteca de artă” îndrumată pentru Einaudi de prietenul său Carlo Ludovico Ragghianti , a unei monografii, deosebit de atentă la valorile stilistice și formale, despre Michelangelo până la Capela Sixtină (1942). Un aspect al acestei lucrări anunță evoluții viitoare importante în opera sa: „interesul pentru desen considerat ca un moment expresiv ideal și autonom (...), ca o mărturie unică și irepetabilă a creativității artistice individuale”. [29] După război și în anii 1950, desenul a devenit principalul interes al lui Bertini, a cărui activitate în acest domeniu a culminat cu catalogul general de desene italiene din Biblioteca Regală din Torino , publicat în 1958 de Poligrafico dello Stato . Alături de acest pol de interes, în anii de predare universitară, alte teme au fost abordate „cu o înclinație filologică strânsă și intensă”: [23] manierismul toscano-roman și emilian, pictura lombardă și venețiană din secolele XV și XVI ( Foppa , Luini , Spanzotti , Tintoretto ), sculptură toscană din secolele XV-XVI ( Jacopo della Quercia , Andrea del Verrocchio , Michelangelo Buonarroti ). Mărturia unei învățături hrănite asiduu de o cercetare pasională, neîntreruptă, rămân notele cursurilor din anii șaizeci, tratate cu acribie afectuoasă de studenți precum Ada Quazza și Costanza Segre Montel .

Scrieri

Problema neterminatului în arta lui Michelangelo , în „L'arte”, XXXIII, 1930 pp. 121–138.

Din nou pe neterminatul lui Michelangelo , în „L'arte”, XXXIV, 2, 1931, pp. 172–174.

Apropo de notele lui Michelangelo , în „L'arte”, XXXIV, 4, 1931, pp. 355–358.

Despre critica lui Dvořák , în „L'arte”, XXXIV, 1931, pp. 461–467.

Pentru critica Correggio , în „La Cultura”, XIII, 1934, 5-6, pp. 78–79.

Arta lui Verrocchio , în „L'arte”, XXXVIII, 6, 1935, pp. 433–473.

Noi tendințe în arhitectura italiană. Sediul societății ecvestre din Torino, în „Le Arti”, XIX, 2, 1940-1941, pp. 117-118.

Expoziția Pio Semeghini din Torino, în „Le Arti”, XIX, 5, 1941, pp. 376–377.

Torino. Luigi Spazzapan, în „Artele”, XIX, 1, 1941, pp. 56–58.

Michelangelo până la Capela Sixtină, Torino, Einaudi, 1942 (Biblioteca de artă, 3). Ediție de 1400 de exemplare numerotate.

Michelangelo până la Capela Sixtină, ediția a doua, Torino, Einaudi, 1945 (Biblioteca de artă, 3).

Există și o ediție germană: Michelangelo. Die frühen Werke bis zur Vollendung der Sixtina , Turin, Einaudi, 1945.

Enrico Paulucci: la Saletta, prezentare în catalogul expoziției desfășurate la Modena, Galleria „La Saletta”, Modena, E. Bassi și Nipoti, 1949 (4 pagini nenumerotate).

O parabolă a lui Fetti găsită, în „Emporium”, CX, 1949, pp. 25-27.

Desene inedite în Biblioteca Regală din Torino, în „La Critica d'Arte”, seria a treia, VIII, 6, 1949, pp. 501-505.

Desene noi de Guercino, în „Commentari”, I, 2, aprilie-iunie 1950, pp. 92-94.

Prima expoziție de desene italiene ale Bibliotecii Regale, catalog editat de Aldo Bertini, 31 mai - 1 iulie 1950, Torino, Donaggio, 1950 (În partea de sus a paginii de titlu: Superintendența bibliografică pentru Piemont).

Desene inedite de Annibale Carracci în Biblioteca Regală din Torino, în „Commentari”, II, 1, ianuarie-martie 1951, pp. 40–42.

Expoziție de desene ale unor maeștri străini ai Bibliotecii Regale din Torino, catalog editat de Aldo Bertini, Torino, editura din Torino, 1951.

Vine la un catalog (Trei desene ale Bibliotecii Regale din Torino), în „Ore ale busolei”, Torino, La Bussola, 1951.

Guazzi, litografii, gravuri de Enrico Paulucci, în „Le Ore della Bussola”, Torino, La Bussola, 1951.

Un ciclu necunoscut de fresce de Primaticcio, în „Emporium”, CXV, 1952, pp. 249-253.

Desene inedite de Pontormo și cercul lui Rosso în Biblioteca Regală din Torino, în „Buletin de artă”, seria a patra, XXXVII, 1952, pp. 310-314.

Fontainebleau și maniera italiană, în „Emporium”, CXVI, 10, 1952, pp. 147–164.

Enrico Paulucci, Genova, Galleria San Matteo, din 29 octombrie până la 14 noiembrie 1952, 4 c. fără număr (mai târziu în Enrico Paulucci, editat de Marco Rosci, Torino, Societatea Promotoră de Arte Frumoase, 1979, p. 107).

Botticelli , Milano, Martello, 1953 (Marii maeștri ai desenului, 3).

Enrico Paulucci , introducere de Aldo Bertini, Milano, Edizioni del Milione, [tipărit 1953].

Noi studii despre Capela Medici, în „Critica de artă”, Seria nouă, I, 5, 1954, pp. 485–488.

Expoziție de desene de Filippino Lippi și Piero di Cosimo, în „Emporium”, CXXII, 1955, p. 77

Contribuție la Peruzzi, în Scrieri de istorie a artei în onoarea lui Lionello Venturi , vol. 1, Roma, De Luca, 1956, pp. 341–347.

Desenele lui Gaudenzio și Desenele lui Gaudenzio Ferrari, în expoziția lui Gaudenzio Ferrari, catalogul expoziției Vercelli, Museo Borgogna, aprilie-iunie 1956, Milano, Silvana, 1956, respectiv la pp. 35-41 și 114-120.

O pictură inedită de Francesco Guardi, în „Emporium”, CXXVI, 1957, pp. 157-160.

15 tablouri de Gino Viano, Florența, Palazzo Strozzi, 29 iunie - 9 iulie 1957, Florența, La strozzina, [1957].

Desenele italiene ale Bibliotecii Regale din Torino , Roma, Institutul Poligrafic de Stat, 1958 (Indexuri și cataloage. Desenele bibliotecilor italiene, 1). În partea de sus a frontului: Ministerul Educației.

Debutul lui Giulio Romano, în „La Critica d'Arte”, XXXVI, 1959, pp. 361–374.

Enrico Paulucci. Guazzi și gravuri, Roma, Galleria il Torcoliere, 1960, Roma, il Torcoliere, 1960.

Sartorio, Roma, Galleria del Vantaggio, de sâmbătă, 19 noiembrie 1960, Roma, Galleria del Vantaggio, 1960.

„Schimbarea la față” și cea mai recentă evoluție a picturii lui Rafael, în „Critica de artă”, VIII, 44, 1961, pp. 1-19

Tineretul lui Bernardino Luini. Revizuiri critice, în „Critica de artă”, seria a treia, IX, 53/54, 1962, pp. 20–61.

Fațada și noua sacristie a lui San Lorenzo, în arhitectul Michelangiolo , editată de Bruno Zevi, Torino, Einaudi, 1964, pp. 121–208.

Verrocchio și sculptura florentină a secolului al XV-lea, anul universitar 1963-1964, note de prelegere ale prof. Aldo Bertini, editat de Costanza Segre Montel și Ada Quazza, Torino, Giappichelli, 1964.

Desene ale școlii germane din Biblioteca Regală din Torino și o atribuire lui Hans Baldung Grien, în Artă și istorie. Studii în cinstea lui Leonello Vincenti , Torino, Giappichelli, 1965, pp. 78-80.

Sculptură florentină din anii '400 și' 500, note din prelegerile prof. Aldo Bertini, editate de Ada Quazza, Torino, Giappichelli, 1965 (cursuri universitare. Universitatea [din Torino]. Facultatea de literatură și filosofie, 1964/65) .

Opera lui Jacopo della Quercia, note din prelegerile prof. Aldo Bertini, editat de A. Quazza și A. Solaro, Torino, Giappichelli, 1966 (Cursuri universitare. Universitatea [din Torino]. Facultatea de literatură și filosofie, 1965/66).

Enrico Paulucci , în Catalogul celei de-a XXXIII-a Bienale Internaționale de Artă, Veneția, 1966 (mai târziu în Enrico Paulucci, editat de Marco Rosci, Torino, Società Promotrice delle Belle Arti, 1979, p. 129).

O ipoteză asupra activității picturale a lui Giovan Pietro Birago, în Arta în Europa. Scrieri de istorie a artei în cinstea lui Edoardo Arslan , Milano, Artipo, 1966, pp. 471–474.

O adăugire la o predelă de Spanzotti în Muzeul Civic din Torino, în studii de istorie a artei în onoarea lui Vittorio Viale , Torino, Fratelli Pozzo, 1967, pp. 18–21.

Liniile directoare pentru studiul ultimelor lucrări ale lui Michelangelo. Judecata de Apoi. Frescele Capelei Pauline. Ultima Pietà, editată de Dr. Quazza și Solaro, Torino, Giappichelli, 1967 (cursuri universitare).

Paulucci. Guazzi, Torino, galeria de artă La minima, 1967.

Desene de Botticelli , New York, Dover Publications, 1968 (The Great Masters of Drawings). (Traducere de Botticelli, 1953)

Distribuții din Fonte Gaia, în „Critica de artă”, Seria nouă, XV, 97, 1968, pp. 35-54.

Desenul lui Guarini și gravurile tratatului de „Arhitectură civilă”, în Guarino Guarini și internaționalitatea barocului, lucrările conferinței internaționale promovate de Academia de Științe din Torino, 30 septembrie - 5 octombrie 1968, vol. 1, Torino , Academia de Științe, 1970, pp. 597–604.

Pentru cunoașterea medalioanelor care însoțesc poveștile vieții lui Iisus în capela Scrovegni , în Giotto și timpul său , lucrările congresului internațional pentru celebrarea celui de-al șaptelea centenar de la nașterea lui Giotto, Assisi-Padova-Florența, 24 septembrie - 1 octombrie 1967, Roma, De Luca, 1971, pp. 143–147.

O lucrare timpurie ignorată de Tintoretto: «Erecția vițelului de aur», în „Arta venețiană”, XXV, 1971, pp. 258-261.

Lionello Venturi, în „Settanta”, II, decembrie 1971, pp. 39–47.

Enrico Paulucci. Desene și lucrări grafice din 1946 până în 1971, catalog expozițional, Roma, „Galleria Aldina”, 1971.

În memoria lui Lionello Venturi, în „Comentarii”, Seria nouă, XXIII, 1972, pp. 195–198.

Enrico Paulucci. Antologie de desene, pasteluri, guașe din 1929 până în 1974, catalog expozițional, Torino, studio de artă contemporană „Le Immagini”, 1975 (textul este o extensie a lui Bertini 1960).

Libertate fantastică de semn și culoare, în I guazzi de Enrico Paulucci, catalog al expoziției , editat de Galleria "Le Immagini" din Torino, Arte Fiera di Bologna, 1976 (text de Bertini 1960; apoi în Enrico Paulucci , editat de Marco Rosci, Torino, Promoting Society of Fine Arts, 1979, p. 174)

Prezentare în Costanza Segre Montel, Manuscrisele iluminate ale Bibliotecii Naționale din Torino , vol. 1, Manuscrisele latine din secolul al VII-lea până la mijlocul secolului al XIII-lea , introducere de Stelio Bassi, Torino, Molfes, 1980, pp. IX-XII. (Postum)

Michelangelo până la Capela Sixtină , Genova, Caula, 1983. (Reeditare postumă)

Notă

  1. ^ Silvia Liberino, Pentru o biografie intelectuală a lui Aldo Bertini, „Caiete de istorie a Universității din Torino”, An VII, n. 6 (2002), Il Bookmark editor, pp. 88-89.
  2. ^ Luigi d'Isengard, Notă introductivă în Maria Bertini, Femeia după unele tratate din secolul al XVI-lea, „La Rassegna Nazionale”, 1 și 16 februarie 1908, p.4.
  3. ^ Gabriele Turi, Giovanni Gentile: o biografie, Giunti, Florența, 1995, p. 17.
  4. ^ Maria Bertini, Femeia după unele tratate din secolul al XVI-lea, cit.
  5. ^ Registrul general al liceului clasic D'Azeglio, anul școlar 1919-20, secțiunea B; Registrul licențelor de liceu clasic din 1922-23, în Arhivele Liceo D'Azeglio.
  6. ^ Arhiva istorică a Universității din Torino, Litere și filosofie, XF 131, Rapoarte de absolvire, p. 55.
  7. ^ În caietele lui Benedetto Croce, publicate în afara comerțului în 6 vol. în 1992, numele lui Aldo Bertini apare adesea în rândul tinerilor care îl vizitează pe filosof. Vezi vol. III (1927-1936), pp. 147, 212, 329, 383, 390, 392, 421, 495, 502, 548, 550; vol IV (1937-1943) pp. 96, 99, 117, 232, 298, 369; vol V (1944-'45), p. 380; vol. VI (1946-'49), p. 78.
  8. ^ Silvia Liberino, art. cit., pp. 92-94. Vezi și Introducerea în operele lui Giulio Carlo Argan în lucrările conferinței Alle frontiere della literature. Il Novecento de Debenedetti (1988) pe site-ul Literatură și artă editat de Rosita Tordi Castria.
  9. ^ Norberto Bobbio, Treizeci de ani de istorie a culturii în Torino (1920-1950), Einaudi, Torino, 2001 (prima ediție. Fără comerț 1977).
  10. ^ Arhiva Istorică a Universității din Torino, XF 131, Rapoarte de absolvire, p.107; Silvia Liberino, art. cit., p. 94.
  11. ^ Fiorenzo Mornati, Mario De Bernardi: un savant einaudian al istoriei gândirii economice, în Roberto Marchionatti (editat de), Școala de Economie din Torino. Coprotagoniști și adepți, Olschki, Florența, 2009.
  12. ^ Lalla Romano, Un tânăr inventat, Einaudi Scuola, Milano 1994, p. 153 (ed. Originală 1979).
  13. ^ Maria Marchesini, Homer, Edițiile Baretti, Torino 1926
  14. ^ Maria Marchesini, Eseu despre Machiavelli, prefață de Natalino Sapegno, La Nuova Italia, Florența, 1934.
  15. ^ Vezi corespondența nepublicată Aldo Bertini-Natalino Sapegno păstrată la Fundația Sapegno din Aosta.
  16. ^ Silvia Liberino, art. cit., p. 108.
  17. ^ Ibidem, pp. 108-110
  18. ^ Vezi în această privință mărturia lui Gianni Carlo Sciolla, în articolul său Drumul intelectual al lui Aldo Bertini în „Document de artă”, VII, 1993, p.357.
  19. ^ Despre relația dintre Giaime Pintor și vărurile torineze Pinna Pintor vezi Maria Cecilia Calabri, Plăcerea constantă de a trăi. Viața lui Giaime Pintor, Utet, Torino, 2007.
  20. ^ Friedrich Nietzsche, Considerații despre istorie, editat de Lia Pinna Pintor, Einaudi, Torino, 1943.
  21. ^ Enrico Castelnuovo, Istoria artei în Italo Lana (editat de), Istoria Facultății de Literatură și Filosofie a Universității din Torino, Olschki, Florența, 2000, p. 494.
  22. ^ După cum a reamintit Ada Quazza în discursul său din ziua I libri di Aldo Bertini, organizat de doctoratul în istoria patrimoniului arheologic și artistic de la Universitatea din Torino pe 22 martie 2012.
  23. ^ a b c Ibidem.
  24. ^ A. Bertini, Problema neterminatului în arta lui Michelangelo, „L'Arte”, martie 1930, p. 130.
  25. ^ A. Bertini, Problema cit. Neterminate, P. 130-31.
  26. ^ A. Bertini, Problema cit. Neterminate, P. 135.
  27. ^ Giovanni Macchia, critic Baudelaire, Rizzoli, Milano, 1988, (ed. Originală 1939), p. 181.
  28. ^ Despre Bertini și școala vieneză vezi Gianni Carlo Sciolla, Calea intelectuală a lui Aldo Bertini cit., P.356.
  29. ^ Gianni Carlo Sciolla, Calea intelectuală ... cit., P. 357.

Bibliografie

  • Andreina Griseri, Aldo Bertini , în „Studii piemonteze”, VI, 2, 1977, pp. 512-513;
  • Gianni Carlo Sciolla, drumul intelectual al lui Aldo Bertini , în „Document Art”, VII, 1993, pp. 355–359;
  • Enrico Castelnuovo, Istoria artei , în Italo Lana (editat de), Istoria Facultății de Litere și Filosofie a Universității din Torino , Olschki, Florența, 2000, pp. 479–497;
  • Silvia Liberino, Pentru o biografie intelectuală a lui Aldo Bertini , în „Quaderni di Storia of the University of Turin”, VII, 6, 2002, pp. 87–122.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 25.614.098 · ISNI (EN) 0000 0001 0881 0380 · LCCN (EN) n82222245 · GND (DE) 127 048 618 · BNF (FR) cb12716597w (dată) · BAV (EN) 495/94960 · WorldCat Identities (EN) ) lccn -n82222245
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Aldo_Bertini&oldid=115572008 ”