Harpă

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Harpă (dezambiguizare) .

Harpă
Informații generale
Origine	Orientul Mijlociu , Orientul Îndepărtat
Invenţie	Mileniul III î.Hr.
Clasificare	322-5 Harpe
Utilizare
Muzica antichității Muzică medievală Muzica renascentista Muzică barocă Muzică galantă și clasică Muzica europeană a secolului al XIX-lea Muzică contemporană Muzica folk Muzică electronică de dans
Extensie

Harpa (din latina târzie harpa , de origine germanică) este un instrument muzical de cordofon smuls.

Există diferite tipuri de harpe. În ceea ce privește muzica populară și tradițională, multe culturi și geografii au o variantă de harpă printre instrumentele lor: astfel avem harpa celtică , diferitele harpe africane și indiene și altele.

În lumea occidentală, termenul de harpă care nu este specificat altfel se referă aproape întotdeauna la harpa cu pedale de concert, dintre care există variante acustice și electrice.

Harpa de concert pentru pedale este echipată cu 47 de corzi întinse între rezonanță sau cutie sonoră și un raft numit „modiglione”, cu o extensie de 6 octave și jumătate și aruncat în Do bemol major . Sunetele străine acestui ton pot fi obținute acționând pe 7 pedale cu dublă crestătură; fiecare coardă este capabilă să producă trei note diferite și este posibil să se construiască o scară cromatică . Corzile mai scurte, deci mai aproape de placa de sunet, produc sunete înalte, în timp ce în corzile mai lungi sunetul este mai scăzut. O harpă de concert modernă este formată din aproximativ 1415 piese, dintre care unele sunt realizate din lemn.

Istorie

Harp Érard

.

Harpa are o origine veche: ea derivă din așa-numitul arc, primul care a folosit harpă au fost sumerienii în mileniul III î.Hr. ^[1] Reprezentările asupra monumentelor care datează din Vechiul Regat descriu instrumente mijlocii, aproximativ un metru înalt, echipat cu șase sau opt corzi, format grație unui arbore de lemn arcuit, având capătul inferior în formă de pastilă, parțial concav și convex; jucătorul apare ghemuit sau îngenuncheat. ^[2] În vremurile ulterioare, de exemplu în Regatul Mijlociu , instrumentul își asumă dimensiuni mai mari, iar jucătorul este descris în picioare, caseta de sunet apare mai largă și numărul de corzi crește până la douăzeci.

Două harpe cu treisprezece coarde au fost găsite în mormântul lui Ramses III ( KV11 ) din Luxor , unde au fost de asemenea găsite reprezentări ale a doi harpisti care cântau la două instrumente mari în formă de arc; din acest motiv, această înmormântare este cunoscută și sub numele de „Mormântul harpistilor” ^[3]

Se păstrează un exemplar care a fost datat în jurul anului 2700 î.Hr. găsit în Ur (în Irakul actual) de Sir Leonard Woolley . Harpa despre care vorbim a fost curbiliniară și încă se construiește în Africa .

Printre egipteni și asirieni s-au construit harpe de diferite forme și având un număr diferit de corzi (se pare că aveau până la 22).
Utilizarea harpei a fost cunoscută și de poporul evreu ^{[4] în} timp ce a fost disprețuită de greci și romani în avantajul lirei și al cetrei ^[5] .

Harpa a reapărut în Europa în secolul al IV-lea , la populațiile nordice (în special irlandeze și anglo-saxone) și de acolo s-a răspândit în restul continentului, unde a fost folosit în special în genul Minnesang în secolul al XII-lea ^{[ este necesară citarea ].} Din secolul al IX-lea până în al XIV-lea, harpa din Irlanda a fost folosită de cântăreții rătăcitori.
Harpa a devenit foarte frecventă în secolul al XIV-lea ca acompaniament la cântece sau dansuri .

Acest instrument a suferit schimbări semnificative de-a lungul secolelor.
Michael Praetorius , în 1619, a descris cele trei tipuri de arcuri populare la vremea sa: harpa comună, cu 24 de corzi diatonice, având o extensie de la f la ; harpa irlandeză, de 43 de coarde, de la C la E ; iar harpa dublă, cromatică de cinci octave ( do - do ) ^[6] .
De la începutul secolului al XVII-lea, a fost folosit pentru realizarea basului continuu , în special în acompaniamentul cântării , și, prin urmare, a fost imediat inclus în grupul instrumental folosit în primele opere ; în 1607 , Monteverdi i-a dedicat un rol solo în Orfeu , unde simbolizează lira interpretată de Orfeu. Tocmai în acest secol s-au făcut diverse încercări de a extinde posibilitățile de performanță ale harpei. La început s-a încercat reducerea harpelor la două tipuri de acorduri; Antonio Stachio a adăugat cinci corzi pentru fiecare octavă și apoi a extins gama harpei la șase octave plus două note. Patrini a creat o harpă dublă, în care un rând de corzi emite tonurile scării diatonice , în timp ce celălalt semitonurile intermediare. ^{[ neclar ]} Abia în 1720 , producătorul bavarez Hochbrucker a introdus pedalele, mai întâi patru și apoi șapte, activând o serie de pârghii conectate la știfturile corzilor; la presiunea pedalei corespundea o tensiune mai mare a corzii, echivalentă cu creșterea unui semiton . ^[2]

Odată cu adăugarea diferitelor modificări tehnice, harpa a cucerit secole și țări. Școala de harpă a fost deosebit de strălucitoare în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea în Franța , unde s-au realizat harpe decorate genial, dintre care unele sunt păstrate în continuare în Muzeul Conservatorului din Paris , Muzeul de Știință și Tehnologie din München, Muzeul Harpei Victor Salvi în Piasco (CN). Doi lutieri parizieni, Cousineau, în 1760 , au perfecționat mecanismul pedalelor, aplicând sistemul de croșetat, care s-a dovedit a fi mult mai practic decât precedentele și care s-a bazat pe acțiunea pedalei pe o tija de legătură. care - printr-o serie de pârghii - a exercitat o acțiune de atracție asupra cârligelor și datorită acestuia din urmă frânghia a fost târâtă pe piulița suplimentară.

În Regatul Napoli , Giuseppe Antonini a raportat mărturia unui vizitator care, în jurul anului 1745 , a povestit prezența instrumentistilor în Viggiano , în provincia Potenza . ^[7] Viggianezul Vincenzo Bellizia, considerat de contemporanul Francesco De Bourcard drept un „foarte talentat constructor de harpe”, ^{[8] a} fost unul dintre primii artizani care au produs harpe mecanice în regiunea napolitană și, pentru meritele sale muzicale, a fost premiat de către Realul Institut de Încurajare cu o medalie de argint. ^[8]

Nicolas Bochsa ( 1789 - 1856 ) a fost unul dintre cei mai mari harpisti din secolul al XIX-lea, la fel ca și elevul său Elias Parish Alvars .

Sébastien Érard, constructor de harpe, clavecini , fortepianos și piane

În 1811 s-a născut la Londra harpa cu dublă mișcare, care a permis executarea în toate cheile datorită posibilității de a ridica coarda cu două semitonuri; această tehnologie este încă utilizată sub brevetul francezului Sébastien Érard , care în 1786 fabricase deja harpa sistemului unic. Harpa modernă a fost apoi perfecționată în același secol.

Tocmai în Franța putem număra o mare difuzie a compozițiilor pentru harpă, printre care Danses pour harpe chromatique et orchestre d'instruments à cordes și Sonata pentru flaut, viola și harpă de Claude Debussy , Introducere și allegro de Maurice Ravel , Impromptu , Une chatelaine en sa tour de Gabriel Fauré ; Petit livre de harpe de Madame Tardieu și Concertino pentru harpă de Germaine Tailleferre .

Deja în primele decenii ale secolului al XX-lea, harpa, grație muncii a numeroși harpisti, printre care nume precum cel al lui Casper Reardon (elev al lui Carlos Salzedo ), cel al Alice Coltrane (soția saxofonistului John Coltrane ) sau cea a lui Dorothy se remarcă Ashby, a început să fie folosită și în contexte muzicale pur jazz . De fapt, chiar și astăzi, de mâna muzicienilor contemporani precum Park Stickney , Edmar Castaneda sau Marcella Carboni , harpa continuă să împrumute sunetul original Jazz, datorită, de asemenea, îmbunătățirii efectelor tehnice și executive particulare, cum ar fi înclinația pentru a sublinia trecerea dintre două semitonuri cu singura acțiune a pedalei fără a fi nevoie să reveniți la smulgerea celei de-a doua note sau ca la utilizarea percuționistă a plăcii de sunet.

Muzeul Harpei

În Piasco , un orășel din provincia Cuneo , se află Muzeul Harpei .

Notă

Caterina Rega interpretată de Costanzo Angelini Sursa: Asociația Italiană a Harpei

Bibliografie

• Lucia Bova , Harpa modernă. Scrierea și notația, instrumentul și repertoriul de la 1500 la contemporan , prefață de Luis de Pablo, Suvini Zerboni, Milano, 2008. ISBN 978-88-900691-4-7
• Stanley Chaloupka, Harp Scoring , Chaloupka, Glendale, California, 1976.
• Ruth Inglefield, Lou Anne Neill, Scrierea pentru harpa cu pedale , University of California Press, 1985.
• Roslyn Rensch, Harps and Harpists , Indiana University Press, Bloomington, 1989.
• Mirella Vita, muzică italiană pentru harpă , Bongiovanni, Bologna, 1989.
• Hans Joachim Zingel, Muzica harpei în secolul al XIX-lea , Indiana University Press, Bloomington, 1992.
• Floraleda Sacchi , Elias Parish Alvars, Liszt of the Harp , Editura Odilia, Dornach, 1999. ISBN 3-9521367-1-9

Elemente conexe

• Arpă triplă galeză
• Harpa celtică
• Harpa Viggianese
• Harpe și lire din Ur
• Harpa (heraldica)

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate despre harpă
• Wikționarul conține dicționarul lema « arpa »
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre harpă

linkuri externe

• Site-ul Festivalului Internațional de Harpă Salsomaggiore , pe incontroarsiasalsomaggiore.org . Accesat la 2 aprilie 2011 (arhivat din original la 26 iulie 2011) .

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică