Eugenia Tadolini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Eugenia Tadolini interpretată de Josef Kriehuber (1835)

Eugenia Tadolini ( Forlì , 18 iulie 1808 [1] - 11 iulie 1872 ) a fost o soprană italiană .

Eugenia Tadolini (născută Savorani ), admirată pentru frumusețea vocii și prezența scenică, a fost una dintre cântărețele preferate ale lui Donizetti . [2] A fost creatorul a peste douăzeci de roluri, inclusiv pe cele ale protagoniștilor din Linda di Chamounix și Maria di Rohan și Alzira de Verdi . A studiat muzică în orașul natal și la Bologna înainte de a debuta la Florența în 1828. A cântat în toate marile opere de operă italiene, precum și la Paris, Viena și Londra înainte de a se retrage de pe scenă în 1852. A petrecut restul viața lui mai întâi la Napoli , unde la Teatrul San Carlo a fost prima femeie dominantă de mulți ani, apoi la Paris, unde a murit de febră tifoidă la vârsta de șaizeci și trei de ani. Din 1827 până în 1834 a fost soția compozitorului și profesorului de muzică italian Giovanni Tadolini.

Biografie

Primii ani și primele succese

Eugenia Tadolini s-a născut la Forlì într-o familie bogată de clasă mijlocie. [3] Tatăl său, Filippo Savorani, s-a asigurat că a primit o educație foarte bună pentru acea vreme, care a inclus lecții de muzică cu Luigi Favi și Giovanni Grilli la conservatorul Forlì. Când a început să dezvolte o voce de soprană, descrisă de un biograf contemporan drept „suavă, robustă, simpatică și perfect în ton” [4] a fost trimisă la Bologna pentru a studia cu Giovanni Tadolini (1785–1872), un cunoscut compozitor , dirijor și profesor cântând.

Cei doi s-au căsătorit pe 13 aprilie 1827. Ea avea optsprezece ani și el avea patruzeci și doi. În anul următor, Tadolini a debutat în scenă la Florența . Debutul strălucit de acasă a avut loc la Teatro Regio di Parma pe 29 decembrie 1829, când a jucat-o pe Julieta în primul spectacol din teatrul din Romeo și Julieta al lui Nicola Vaccai . În anul următor a cântat în primele spectacole în același teatru a două lucrări ale lui Rossini - ca Amenaide în Tancredi și ca Bianca în Bianca și Falliero . Soțul lui Tadolini era un prieten apropiat și admirator al compozitorului, care la acea vreme locuia la Bologna. În 1830, Tadolini a cântat într-o seară din casa lui Rossini, timp în care atracția principală a fost compozitorul însuși care a cântat o arie de la Frizerul din Sevilla . [5] Tadolini a cântat, de asemenea, ca Zoraide în prima reprezentație la Teatrul italian de Ricciardo și Zoraide de Rossini (23 octombrie 1830). Repertoriul Rossini (inclusiv Rosina în Barbiere ) a fost prezent în principal în primii ani ai carierei sale, dar în 1836 va cânta în rolul protagonistului în Armida pentru o revigorare importantă la La Scala .

Înainte de vara anului 1830, Eugenia și Giovanni Tadolini se stabiliseră la Paris, unde amândoi erau angajați la Teatrul Italian, ea în calitate de cântăreață într-o companie care îi includea pe Maria Malibran și Giuditta Pasta și el ca concertist . Căsătoria lor a fost însă nefericită. Cuplul s-a separat în 1833 și a divorțat în 1834. [6] În urma despărțirii, Tadolini s-a întors în Italia, unde a fost în curând foarte solicitată de cele mai importante case de operă, cântând în roluri principale, printre altele, la Scala, la Fenice , la Teatro Regio din Torino și la Teatrul San Carlo .

Eroinele lui Donizetti, Verdi, Bellini și Mercadante

Theater am Kärntnertor (în jurul anului 1830)

Gaetano Donizetti a spus despre Tadolini: „este cântăreață, este actriță, este totul”. [7] Parteneriatul dintre Donizetti și Tadolini a început în 1831 când cântăreața a jucat rolul Giovanna Seymour în premiera celei de-a doua versiuni a Anna Bolena la King's Theatre din Londra. Mai târziu în același an, Tadolini a jucat același rol în prima reprezentație pariziană la Théâtre-Italien . În 1842 a fost protagonista Anna Bolena la Teatrul am Kärntnertor din Viena. În același an, a cântat rolul principal în premiera Linda di Chamounix , care a fost scrisă în mod expres pentru ea. În 1843, a creat rolul principal în Maria din Rohan , scris și pentru ea. Ulterior a cântat în primele spectacole italiene de Poliuto (ca Paolina) și La Favorita (ca Leonora). Alte roluri notabile ale Donizetti în care a cântat în unele dintre primele spectacole includ Eleonora în The Furious on the Island of San Domingo (în prima reprezentație la La Scala), protagonistul Fausta , Pia în Pia de 'Tolomei , Eleonora în The Exilul Romei , Antonina în Belisario , Elena în Marin Faliero , protagonista în Maria Padilla , Gemma în Gemma di Vergy , Norina în Don Pasquale și Adina în L'elisir d'amore . Una dintre primele spectacole ale Adinei a fost la Viena în 1835. Când a cântat acest rol pentru repetarea din 1842 a Elisir d'amore din Napoli, Donizetti a compus pentru ea o cabaletă finală complet nouă, Obblia le tue pene . [8]

Tadolini a fost unul dintre primii admiratori ai lui Verdi , [9] , a creat rolul protagonistului Alzira în 1845 și a cântat în unele dintre primele spectacole a patru opere ale acestui compozitor: Giselda în I Lombardi alla prima crciata , Elvira în Ernani , Odabella în Attila și Lady Macbeth în Macbeth . La rândul ei a fost admirată de soția lui Verdi, Giuseppina Strepponi , care a descris-o drept „unul dintre marile noastre talente”. [10] În 1844 a cântat în prima reprezentare vieneză a lui Ernani, după care compozitorul a aflat (spre marea lui dezamăgire) că ea a înlocuit cavatina actului I Ernani! Ernani, zboară-mă cu cavatina Giseldei. Nu a fost un vis de la I Lombardi la prima cruciadă . [11] Cu toate acestea, premiera de la Viena a avut un succes rezonant, chiar și fără cavatina originală, iar Verdi a decis că va fi absolut primul Alzira și a întârziat repetițiile în timp ce aștepta ca cântăreața să se refacă după nașterea fiului ei. Cu toate acestea, în 1848, Verdi și-ar fi dorit ca ea să fie înlocuită în rolul Lady Macbeth pentru prima reprezentare napolitană a lui Macbeth , motivând alegerea prin faptul că vocea și aspectul ei erau prea frumoase. [12] Într-o scrisoare către Salvatore Cammarano, Verdi a explicat că are o mare stimă pentru Tadolini, dar că nu a găsit-o potrivită pentru rol, deoarece Lady Macbeth trebuia să fie urâtă și rea, cu o voce diabolică. [13] În ciuda insistențelor lui Verdi, teatrul a refuzat să o înlocuiască, deoarece era una dintre vedetele vremii.

Părerea lui Verdi despre inadecvarea ei pentru rolul Lady Macbeth este similară cu cea exprimată zece ani mai târziu de Felice Romani , care a auzit-o în La straniera de Bellini . În timp ce lăuda calitățile sale de cântat și, în ciuda faptului că a fost o admiratoare a ei pentru o lungă perioadă de timp, Romani a găsit vocea și aspectul lui Tadolini deloc potrivite pentru rolul lui Alaide:

"Are prea multe haruri pentru Alaide, prea multă lumină în ochii ei frumoși, prea multe farmece în zâmbetul ei pentru misterioasa Străină. Vocea ei nestatornică, dulce, înflorită este făcută pentru bucurie, pentru dragostea care poate fi consolată, pentru suferințe liniștită de speranță, nu pentru chinuri și o inimă în furtună, nu pentru delirurile unui suflet neliniștit, nu pentru strigătele disperării. Tadolini ar fi încoronat ". [14]

În plus față de Alaide, Tadolini a jucat alte eroine Bellini și, în special, a fost Elvira în I puritani , Imogene în Pirata , protagonistul Norma și Amina în La sonnambula . [15] Așa cum Amina a cântat la Viena, Paris și în mai multe teatre italiene, a fost admirată în mod deosebit. [16]

Tadolini a fost, de asemenea, asociat în special cu operele lui Saverio Mercadante . A cântat în premiera Emmei d'Antiochia , Cei doi ilustri rivali și Il bravo și în premiera versiunii revizuite a Francesca Donato , și în unele dintre primele reprezentații ale jurământului și Orazi și Curiazi . Mercadante scrisese, de asemenea, rolul lui Lea în Sclavul saracen pentru ea. Cu toate acestea, izbucnirea revoluției din 1848 la Milano a anulat premiera și a provocat închiderea temporară a Scala. [17] O altă soprană, Carlotta Gruitz , a cântat în acest rol în premiera care a avut loc în anul următor. [18] Cu toate acestea, Tadolini a cântat ca Lea în 1850, pentru premiera versiunii revizuite a operei la Teatrul San Carlo .

Napoli și Londra

Teatrul San Carlo (în jurul anului 1830)

Din 1842, Eugenia Tadolini a evoluat în principal la Teatrul San Carlo din Napoli , deși a continuat să apară în alte teatre italiene și în străinătate. A cântat la Teatrul San Carlo în premierele a cel puțin douăsprezece opere, dintre care aproape toate sunt acum uitate, cu excepția lui Alzira de Verdi și Poliuto de Donizetti. La acea vreme a avut o aventură și cu un nobil napolitan, cu care a avut doi copii, amândoi morți la o vârstă fragedă. [19]

În primăvara anului 1848, a plecat la Londra pentru ceea ce presa contemporană numea adesea „debut”, în ciuda faptului că a cântat deja acolo în 1831 în rolul secundar al Giovanna Seymour pentru prima interpretare a lui Donizetti la Anna Bolena . De data aceasta, însă, s-a întors ca o stea aclamată și va cânta ca lider în Linda lui Chamounix cu Sims Reeves la Teatrul Majestății Sale . În săptămâna care precede Linda lui Chamounix , Lumea muzicală a publicat un extras dintr-o scrisoare (datată la 26 martie 1848) de la corespondentul politic italian al Times , înălțând virtuțile lui Tadolini:

Sunt sigur că doamna Tadolini, care va cânta pentru prima dată la Londra, va deveni o dragă a publicului, deoarece are toate calitățile necesare pentru a captiva ascultătorii locali. Este un pic dolofană, dar este foarte drăguță pe scenă, cu ochi periculoși, cel mai alb umăr din lume și un sentiment de plăcere în actorie pe care ascultătorii tăi nu le vor putea rezista. Vocea lui Tadolini este cea pură a unei soprano-mezzo-soprane de cele mai bogate calități, cu o intonație care se apropie, dacă este necesar, de cea a alto-ului. Este clar ca sunetul unui clopot, rotund, plin și sonor, perfect flexibil și capabil de toate acele modulații pe care un mare artist ca ea trebuie să le exprime, dar care sunt atât de dureroase și dificile pentru vocile mai subtile și pentru cei cu tehnică inferioară . [20]

Deși Tadolini a primit o primire călduroasă la Linda di Chamounix , succesul nu a fost atât de mare pe cât a prezis presa. Performanța lui Sims Reeves, pe de altă parte, a fost descrisă ca „triumfătoare”. [21] Tadolini avea aproape patruzeci de ani la acea vreme, iar vocea ei nu mai poate fi cea pe care o avea în vârstă. Ashbrook sugerează că lipsa relativă de succes cu publicul britanic poate fi explicată parțial de obsesia pe care o aveau cu Jenny Lind la acea vreme . [6] La Londra, Tadolini a cântat și ca Norina în Don Pasquale (din nou primit cu căldură, dar fără entuziasm) și a participat la numeroase concerte înainte de a se întoarce la Napoli. În același an a cântat în prima reprezentație a lui Attila di Verdi la San Carlo din Napoli și în premiera postumă a lui Poliuto de Donizetti.

Ultimii ani

Între 1849 și 1851, Tadolini a cântat în trei premiere la Teatrul San Carlo - ca Elfrida în Elfrida di Salerno de Giuseppe Puzone (1849), ca Caterina în Caterina Howard de Giuseppe Lillo (1849) și ca Elfrida în Folco d'Arles de Nicola De Giosa (1851). În aceeași perioadă a cântat și în primele spectacole pentru acel teatru de Macbeth al lui Verdi, La favorita de Donizetti și La schiava saracena de Mercadante. A părăsit orașul adoptat în 1852 pentru a cânta Giselda în I Lombardi la prima cruciadă a lui Verdi la Teatrul Metastasio din Prato . După aceea, s-a retras de pe scenă și s-a stabilit la Napoli cu singurul copil pe care îl mai avea. Și asta ar muri trei ani mai târziu, în epidemia de holeră care a lovit orașul între 1855 și 1856. În 1860 Garibaldi și trupele sale au invadat orașul. Regele Francesco al II-lea și curtea sa s-au refugiat în Gaeta . Tadolini și iubitul ei, un tânăr prinț napolitan, au fugit la Paris, unde cântăreața și-a petrecut ultimii doisprezece ani din viață. Când s-a stabilit la Paris, i-a scris fratelui ei:

Trăiască Garibaldi pentru că m-a adus aici! ... După nenorocirile mele cumplite, este prima dată când mă simt în viață. Ce viață ! [22]

S-a stabilit inițial într-un apartament de pe Champs-Élysées , dar, îngrijorată că banii ar putea să nu fie suficienți, s-a mutat mai târziu într-un cartier mai ieftin de pe Rue du Faubourg Saint-Honoré.

În iulie 1872, a contractat febra tifoidă și a refuzat inițial să fie examinată, deoarece aceasta i-a amintit de moartea propriului fiu. Eugenia Tadolini a murit de această boală la 11 iulie 1872 la vârsta de șaizeci și trei de ani și a fost îngropată în cimitirul Père-Lachaise . [23]

Roluri create

Eugenia Tadolini a cântat în următoarele premiere: [24]

Eugenia Tadolini, Carlo Guasco și Giorgio Ronconi în scena finală a lui Donizetti Maria di Rohan la premiera de la Viena
  • Adelia, Emma de Antiohia ( Saverio Mercadante ). 9 martie 1834, Teatrul La Fenice , Veneția .
  • Elvira, Cei doi ilustri rivali (Saverio Mercadante). 10 martie 1838, La Fenice, Veneția.
  • Violetta, Cea bună (Saverio Mercadante). 9 martie 1839, Teatro alla Scala , Milano .
  • Linda, Linda di Chamounix ( Gaetano Donizetti ). 19 mai 1842, Kärntnertortheater , Viena .
  • Elodia, Elodia di Herstall , (Alessandro Curmi). 26 septembrie 1842, Teatro San Carlo , Napoli .
  • Lara, Lara ( Giuseppe Lillo ), 22 noiembrie 1842, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Rosa, Iubita corsicană ( Giovanni Pacini ). 10 decembrie 1842, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Maria, Maria di Rohan (Gaetano Donizetti). 5 iunie 1843, Kärntnertortheater, Viena.
  • Alzira, Alzira ( Giuseppe Verdi ). 12 august 1845, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Elvira, Mortedo , ( Vincenzo Capecelatro ). 8 septembrie 1845, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Stella, Steaua din Napoli (Giovanni Pacini). 11 decembrie 1845, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Sirena, Sirena Normandiei (Pietro Torregiani). 18 ianuarie 1846, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Amelia, Emo (Vincenzo Battista), 14 februarie 1846, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Bianca, Bianca Contarini ( Lauro Rossi ). 24 februarie 1847, La Scala, Milano.
  • Velleda, Velleda (Carlo Boniforti). 19 martie 1847, La Scala, Milano.
  • Irene, Gusmano cel Bun sau Asediul Tarifei (Marco Aurelio Marliani). 6 noiembrie 1847, Teatro Comunale di Bologna , Bologna .
  • Giovanna, Giovanna di Fiandra (Carlo Boniforti). 8 februarie 1848, La Scala, Milano.
  • Paolina, Poliuto (Gaetano Donizetti). 30 noiembrie 1848, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Elfrida, Elfrida din Salerno (Giuseppe Puzone). 23 iunie 1849, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Caterina Howard, Caterina Howard (Giuseppe Lillo). 26 septembrie 1849, Teatro San Carlo, Napoli.
  • Elfrida, Folco d'Arles ( Nicola De Giosa ). 1851, Teatrul San Carlo, Napoli.

Notă

  1. ^ Data exactă a nașterii este constatată prin inscripția de pe registrul născutului în 1808 a Stării civile napoleoniene păstrată în Arhivele Statului din Forlì, p. 133
  2. ^ Rosenthal și Warrack (1979), p. 488
  3. ^ Unele surse raportează numele ei de fată ca "Savonari"
  4. ^ Regli (1860) p. 517
  5. ^ The Harmonicon (1830) p. 352
  6. ^ a b Ashbrook (1983) p. 641
  7. ^ Gaetano Donizetti citat de Ashbrook (1983) p. 498
  8. ^ Cabaletta nu este utilizată în versiunile standard ale Elisir d'amore , dar muzica a fost ulterior reutilizată de Donizetti pentru duetul „O caro Sposa” din Don Pasquale . Pagannone (2003) p. 45.
  9. ^ Sadie (1988) p. 749
  10. ^ Giuseppina Strepponi citat de Ashbrook (1983) p. 641
  11. ^ Rescigno (2001) p. 510
  12. ^ Rosenberg (iulie 2006). Vezi și Riggs (2003) p. 192
  13. ^ Giuseppe Verdi citat în Gossett (5 noiembrie 2007)
  14. ^ Romani (1837) p. 407.
    În Romani (1837) pp. 329 și 385, puteți găsi laude generoase pentru interpretarea, cântarea și ca actriță, a Ninei în La pazza per amore de Piero Antonio Coppola și a Adinei în L'elisir d'amore , două roluri pe care libretistul le-a considerat ideale pentru ea.
  15. ^ Casaglia (2005) și Riggs (2003) p. 170
  16. ^ Vezi de exemplu Martinez (1845) pp. 242-249 și Jahn (2004) p. 34
  17. ^ Lumea muzicală (1848) Volumul 23, p. 306
  18. ^ OperaGlass, „Creatorii de roluri în operele lui Saverio Mercadante”
  19. ^ Rosselli (1992) p. 175
  20. ^ Lumea muzicală , (1848) Volumul 23, p. 306
  21. ^ Lumea muzicală , volumul 23, p. 339
  22. ^ Scrisoare de la Eugenia Tadolini către fratele ei citată în Rosselli (1992) p. 175
  23. ^ Data exactă a morții lui Tadolini și aparițiile ei în această perioadă sunt preluate de la Casaglia. Restul descrierii ultimilor ani din Napoli și Paris se bazează pe Rosselli (1992) p. 175, care la rândul său se bazează pe corespondența lui Tadolini păstrată în colecția Piancastelli a Bibliotecii Civice din Forlì și Battaglia (1979) pp. 151-163.
  24. ^ Lista nu este exhaustivă și a fost compilată de Casaglia; Lumea muzicală (1848) Volumul 23, p. 306; și OperaGlass

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 66,730,464 · ISNI (EN) 0000 0003 5488 8909 · SBN IT \ ICCU \ INTV \ 026 966 · Europeana agent / base / 31212 · LCCN (EN) no2017067532 · GND (DE) 117 195 960 · BNF (FR) cb148030611 (data) · CERL cnp01384626 · WorldCat Identities (EN) lccn-no2017067532
Biografii Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii
Adus de la „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Eugenia_Tadolini&oldid=121708531 ”